阿基米德大战

“对于有海岸线的国家而言，海洋成为一种天然的国界线，这样的边界意味着国家领土的局限，同时蕴含着扩张的可能。

它赋予防守以延伸意义，相应就是疆域的扩大，关系到在世界范围内探险、从事和平贸易、维持治安和负担道义责任带来的荣誉感，这是建立国族认同的核心。

民族精神与海军传统是不可分割的，由于舰船和船员们远离祖国，民族精神被更加热情地讴歌。

舰船被转化成了文化认同的载体，作为国家象征和传统价值的宝库；另一方面，也承载了国家政治的主张。

” 海军电影对于沉没的战舰怀有一种持久的情结，在海上孤单航行的船只总是作为人类社会的微缩样本，通过它的遭遇，可以将社会秩序打散重置，具有仪式效果。

日本海军电影的沉船情节格外突出，尤其当战时世界上最大的战舰大和号（Yamato）悲惨地在冲绳海域沉没，这艘著名战舰又是以日本民族的称号大和来命名时，这艘舰船作为民族的隐喻不仅仅是修辞上的，几乎就是现实的。

日本海军电影多次将大和号的故事搬上银幕，“大和号”是浓缩了日本人二战创伤感的重要符号。

“战舰凝聚了整个海军的传统和历史，对于一致的民族认同既梳理又褒扬。

”在本片中过去的符号大和号被再次赋予意义，只是这个意义却抱有以后世一代人去观察历史的明察感，消去了身处此前历史中的环境迷雾。

主角通过简单的数据来论证最终符号意义（失败论者口中的将大和号建造出并覆灭用于警醒国民）的成立并非牢不可破，相比之下更像是对明治——昭和时代里进步主义的怀旧，以及精英主义对太平洋战争期间海军叙事的又一次渗透。

而这里的大和号，成为了与日本相等同的现代化国家和日本民族的象征。

21世纪其他战时/战前电影，更多是通过对“势均力敌的对手”以外任何战争受害者的刻意忽略，去达成对己方价值体系与历史观的输出，但本片并非如此，反而是通过“体系之外的精英”作为切口。

以男主为代表的军队体制之外的科技人才，这些军国体制之外的精英，看似与体制对抗，实则在最终成为被利用的工具；看似抱有正义与否的观念看待战争，实则潜意识里依旧国与国间界限分明。

而以片尾的舰船设计师为代表的体制之内的精英，他们唯技术论，得出日本必败的结论，作为贯穿全篇的隐藏“反派角色”，对体制外的有能力实现他们构想的科技精英施以试炼和引导，最终在通过试炼后引导年轻精英去践行自己的“阴谋”，使前者得以在精神上以及最终结果上拯救日本国民于狂热化必然导致的危亡。

“战舰的沉没是战斗要蒙受的风险，是最巨大的牺牲。

失去神化的和人格化的战舰，这样一种情节被赋予了比个体士兵的死亡更具象征性的意义。

在海军电影中，战舰的地位相当于民族和国家的象征，从宣传的角度来看，对于这种丧失的描述是危险的失败主义。

”“失败主义指的是认定未来注定失败，因而放弃一切改变现状的行动和思想。

在太平洋战争中，日本海军几乎覆灭，战后的日本海军电影一而再再而三地讲述沉船的故事，战败的客观结果使得表达失败主义不是什么问题，失败主义成了对于战时狂热的胜利宣传的反弹，受到人们的欢迎，战后的日本人不需要精神鼓舞，占据心头的是长久的自伤和自怜。

”现实中的大和号幸存者吉田满曾在极有历史价值的回忆录《战舰大和之末日》里写道:“我们的目的就是证实此一行动的徒劳，我们将为此而死。

”这一解释堪称“积极的失败主义”，失败主义认定结局悲惨，主张无所作为，在本片的情境下，就是“置之死地而后生”，这种“牺牲是迫不得已”的牺牲观，是近代以来日本无时无刻不强调的“进步”观念之代价。

如此一来,求生/务实和求死/牺牲这两派立场被协调在一起,大和号承载着这既矛盾又统一的观念，奔赴自己的命运。

日本不断繁荣进步,但为什么要进步?在此之前军队一直看重精神主义，但是没有进步是赢不了的，历史已经证明了一切。

幕末的萨长两蕃，在与西方舰队战斗惨败后，放弃了旧政策,引入了西方武器，推翻了幕府。

在失败后醒觉，除了这样外并没办法救日本。

当日本醒觉之时，未来便有希望。

这便是本片史观中大和号的最终归宿。

这种既肯定技术派的作风与历史观念，同时又以此暗示反对战争观念的叙事非常讨巧。

它绕过了所有战争叙事中的历史雷区，而使战胜者和战败者双方都可以得到自己满意的结果。

但值得注意的是，本片仍是纯粹日本视角的。

它最终推导出“反对战争，拯救狂热国民”这个结论的过程，并不是因为道德上的失衡或肯定人生命的价值，而是在纯技术层面上推导出来的“如果扩大战局，日本必败”。

这同时暗示着已经得到的满洲等殖民地将可能失去，与军队将会为此付出极大的代价这两方面。

在这种观念下，或至少是这部电影叙事中已经表达出来的观念里，以中国、朝鲜为代表的最直接受害者群体依旧是缺席的，这同时也是叙事局限在日本军队内部的必然。

对于电影叙事中的人物而言，他们所察觉到的历史依旧仅仅是日本与美国这两个东瀛武士与美洲牛仔间势均力敌的决斗，并且因为当时部分日本海军精英意识到美洲牛仔潜力更大必将导致武士失败，但又在军部的推动下不得不决斗的过程里进行着自我拯救，这实际上又是一种海军精英观的呈现。

明治维新以来，日本高度重视教育，学历社会的意识迅速普及全民，也培养了日本人的优等生情结，在面对亚洲落后的邻国时，日本以亚洲优等生自居，脱亚入欧的同时，把自己当成了亚洲的代表。

“海军军官由于操纵机械的需要，无形中在职业上形成技术者的思维方式，也由于他们平时航海绕行世界的时候，有机会与世界各国的海军军官交流，因而保有一种从国际视野看待事件的习惯。

因此，海军在拟定作战计划上较具合理性。

”海军电影中的精英意识与这种民族心理密切相关，而精英意识主导下的对底层的漠视，与日本对邻国的漠视是同构的，日本牺牲邻国的利益来换取自身的发展，并视之为理所当然。

本片在后311时代的序列之内，将当下经历中对正常生活环境的崩坏，与政府精英的冷漠与不作为，投射到了片中时代背景的人物身上。

它真正渴望完成的，是以影像抚平日本人印象中对当时的精英、知识分子要么无所作为随波逐流，要么远走客乡不闻不问，要么临场变节依附军国的怨念，一如男主櫂直在进入军队接受试炼前便属于前两类，渴望逃离日本/无望的历史环境去往美国单纯钻研数学，这种精英的选择令人感到恐慌和不安。

建立在这种态度之上的本片，是对日本国民的战争印象、对精英阶层的怨念的一次改造重塑，而非直面战争、谴责战争，也因此，将战争直接受害者隔离在叙事空间之外自然而高效。

在此，影片肯定了时代中的精英投入改造时代的同时，一并肯定了军队对于有能力的精英个体的规训，并且暗示着相比于追求真理，投入国家回馈国民更胜一筹。

在这一点上，本片依旧延续了战后日本海军电影叙事中，海军作为进步主义结果的呈现，以及军队作为进步载体的倾向，是对明治——昭和进步情结的延续。

而在末尾，本片又将山本五十六放置在了“在精神上拯救国民”的对立面上，将山本作为境界仅局限于眼下战局的爱国使者。

这种人物塑造，在保守地维护了自《啊！

江田岛》（1959）《山本五十六》（1968）《啊！

海军》（1969）《联合舰队》（1981）《激情燃烧的零式战机》（1984）《联合舰队司令长官：山本五十六》（2011）等海军叙事中把山本塑造成一个技术型长官，而非远离实践的政客，并将其当作理性而悲情的现实主义者来看待的山本五十六神话的同时，也释放了将其打破又并非颠覆的信号。

最终，大和号还是被建造出来并投入了使用，这场以海军发展中航战派与巨舰派的战略之争作为起始的一场可能改变历史的闹剧末尾，又重回到了历史本初的起点上。

只不过，是用帝大数学精英阻止大和号建造，并最终在一位唯技术论的失败主义舰船设计师的劝说下做出改变的故事，为其赋予了一个脱离于历史背景中精神至上的环境，并因此显得更为智慧、悲壮、宏大的意义。

日本海军的大和号情结虽然与保守派的牺牲逻辑相疏离，却更加强力地褒扬了追求“进步”的民族精神，下昏聩命令的战时指挥者与游离的精英分子不是日本民族的代表，大和号上被牺牲的军人们才是。

大和号沉没，民族象征的消失暗示着旧式帝国的破灭，而存活下来的人建设了更好的日本，他们联结了现在与过去，使民族的历史不被割裂，使精英的意义得到重塑并回归。

这真是一部叹为观止，能让我热血沸腾的电影！

请不要被它土到掉渣的海报设计所迷惑，这远不能代表电影真正的实力。

音乐还是熟悉的佐藤直纪，导演还是熟悉的山崎贵，但它不仅限于完美重现《永远の0》的神迹，还从天空回归到海洋，叙述了一段联合舰队版的《起风了》传奇。

拥有各式舰炮195门，三台三联式460毫米主炮，发射的每颗炮弹重达1.5吨，加上2.29万吨防护装甲，组合成了满载排水量7.28万吨的钢铁巨兽。

这是尼米兹级核动力航母出现前，人类曾造出的最大军舰，舰桥高度达45米，其中水上部分35米，在海面上看，它就是一座移动的山峰，大和号不单只是军国日本的图腾，还是包括我在内大量舰船爱好者心中独一无二的图腾。

但这么一座看似无懈可击的堡垒，却在几乎未击毁任何目标的情况下，被不足它体量万分之一的飞机命中数十枚各式航弹、鱼雷后，仅两小时即沉没在太平洋上，而此时，它甚至还没有到达作战计划中预定的战斗位置。

与《起风了》聚焦于缔造零战的掘越二郎相仿，本片重点通过叙述大和号诞生前舰船设计者们的争斗，来刻画军国狂热时代的诡谲与凶险。

一方面，大萧条中的日本经济已不堪重负，在东北亚的殖民扩张既使日本在国际上陷于孤立，又推动了极端民族思想快速膨胀，军国主义的战车在全民狂热中其实已不知不觉地启动了。

另一方面，海军内部舰队派与条约派的对立愈加严重，他们从国家战略方向到未来海战形式上都出现了巨大分歧，已势同水火，剑拔弩张。

大和号作为炮舰时代最后的辉煌，其建造计划自然成了舰队派与条约派激烈对抗的战场。

在我们理解中，大和号所以能最终下水，那当然代表了舰队派在与条约派的斗争中取胜了。

但本片的神奇就在于，它展现了一种与我们常规历史理解完全迴异的可能。

正如我们最熟知的条约派代表山本五十六，其实从军之初也是个坚定的舰队派，是远到他被派驻海外，见证了美国工业的强大后，才一点点转变成条约派的。

可见，信仰并非一成不变，同一个派系当中也有可能存在灰色地带，保守者有可能感悟到了时代的进步，而变革者也可能始终未能摆脱历史的烙印。

本片最令人惊喜的地方就出在后半段的几次惊人反转，先为观众带来了一位迷信一击杀敌的条约派，再向观众呈现了一位等待在绝望中觉醒的舰队派，他们都各自在日本国运的棋盘上下出了一盘空前深远的大棋，并在冥冥中分别对应上了战争的起点与终点。

舰队派与条约派本是旗帜相反的两家，但历史却跟他们开了一场玩笑，避战的条约派最后成了发动战争的点火手，而好战的舰队派却成了玉碎终战的象征。

历史的真相往往不能按非黑即白地简单归类，日本也绝非一小撮极端分子经过短暂的煽动就能一夜之间踏上战争之路。

历经甲午、日俄、满洲战争的胜利，当扩张成了明治维新后日本提升国力的最有效手段时，当皇军战无不胜攻无不克成了深入人心的定律时，当大和民族的自尊心已经彻底膨胀到认为自己理应屹立在世界民族之巅时，侵略就成了一亿国民心中摆脱经济外交困局的最理想途径，也只有此时，军国主义极端分子才有可能顺理成章地开动日本战车轰隆隆前进。

其中，或许会有冷静的人能意识到问题的本质，一眼预见了开战的结局，但个体的力量在泱泱民族狂潮中是何等微不足道。

电影中的天才少年櫂直怀揣“用数学来拯救国家”的梦想，拼尽全力，奇迹般算出了建造大和号的真实预算，彻底揭露了舰队派的诡计，却仍无法阻止建造方案被通过。

那一刻，整个大和民族其实都已经被捆绑在了同一艘不断加速的战船上，什么舰队派，什么条约派，其实并没有本质的区别，在场的每一个人都无法阻挡国家疾速坠入进毁灭的漩涡里。

我认为，我们其实没有必要纠结于本片究竟是“反战”，还是“反战败”。

国与国的竞争，文明的扩张并不能简单地用对与错来衡量，“反战”也并不天然就比“反战败”更有优越感。

天朝作为世界领土面积第三大国，我们上下五千年文明史自然也是一部建立在无数民族被征服，被同化之上的扩张史。

在大和民族的角度上，争夺生存空间才是他们当时的首要使命，虽然其中也不乏大里社长般，梦想日本能不以军舰，而用商船，用经济贸易来征服世界的和平主义者，但这毕竟是群体中的绝对少数，是基于足够的眼光与远见才能生出的卓越想法。

可当时却还处在帝国主义的最后时光里，日本作为一个维新尚不足百年，封建残余沉重，正努力要跻身帝国列强的新兴民族国家，其精英阶层中，卓见如条约派也不过是主张避战而已，远没到反战的程度。

反观我们的立场，日本就是二战时的侵略者，所有在我们国土上烧杀抢掠的日本人，所有在后方为前线提供支援的日本人，这一整个链条上的个体，无论主动或被动，都对悲剧的发生负有不可推卸的责任，都绝然不可能因为他们后代选择了“反战”，非“反战败”而更值得被宽恕。

因此，抛开客观背景与主体立场去片面地追求“反战”或“反战败”都是没有意义的。

就历史剧来看，本片的细节做得足够考究。

片头一鸣惊人的坊之岬海战真实还原了当年的战况：美军汲取了莱特湾海战中，耗费9个小时才击沉大和号姊妹舰武藏号，用时太长的教训，这次先用轰炸机干掉大和号左侧防空力量，再出动TBF对大和号左舷集中投雷，很快就令大和号翻覆爆炸。

对于櫂直指出大和号方案的设计缺陷，有人也许会觉得荒谬，稳如山的战列舰还能被海浪击沉？

但事实上，两年后著名的第四舰队事件中，就真的有驱逐舰在剧烈的涌浪下，被自身剪切力齐刷刷撕断了船体，与櫂直的假设如出一辙，酿成了联合舰队史上最严重的的海事灾难；更有甚者，在二战末期，美军第38特遣舰队在吕宋遭遇了鼎鼎大名的“眼镜蛇台风”，这支被称为“灭国舰队”的大军有包括航母、战列舰、巡洋舰在内数十艘舰船受损，还有三艘驱逐舰沉没，成了舰队指挥官，美军名将“蛮牛”哈尔西生涯中最大的污点。

还有片末最后露面的大和号，罕见地以拥有4台三联式155毫米副炮的初始形态出现在镜头里，跟片头坊之岬海战中已撤掉侧舷副炮，换装大量高炮的外观有明显差异，十足地忠于史实。

本片登场的人物大部分都是日本海军的名角——山本五十六、永野修身、大角岑生、岛田繁太郎等，但略让人存疑的是片中的条约派主将永野修身，在历史上其实是典型的舰队派，倒是他的继任者米内光政才是著名的条约派。

除了老戏骨，本片的青年主演们也表现亮眼，奉上了精彩的演绎，相当值得肯定！

前有《男人们的大和》几乎全程回顾了大和号参战后的主要历程，又有《联合舰队司令长官：山本五十六》、《决战中途岛》，甚至是《宇宙战舰大和号》，一再描绘了战列舰空前绝后的黄昏，探讨这款超级兵器是如何被时代淘汰的。

唯改编自同名漫画的本片选取了一个独特的切入口，从大和号诞生前的插曲，预言了它与军国日本的结局，并藉此对历史进行了不一样的反思。

“你为什么流泪？

”“我啊……从那艘船身上仿佛看到了日本这个国家的缩影……”“是啊，它是一艘很棒的船！

正可谓是大日本帝国的象征。

”追求数学之美的櫂直，在故事的结尾，既为将自己亲手缔造的大和送上乌云密布的绝路而流泪，也为要以毁灭才得以惊醒民族的未来而悲痛。

这是一道再伟大的数学家都无法算清楚的题，更没有能一步求解的公式，只有历史中无数沉甸甸的碎片将各式各样的思考留给后人，且让我们铭记住人类那些黑色的过往，以史为鉴，启迪未来。

非常精彩，力荐，已收藏。

所谓会发生战争就是指和美国打战，和中国的就不是战争了。

之所以避免战争（与美国的），是因为知道这样必败无疑，对中国的侵略就无所谓了，对日本人来说那都不是战争。

作为中国人看这部电影实在气愤！

所谓的反战是指反对与美国打战，根本不是反对侵略中国，更谈不上对侵略中国的惭悔！

对于侵略别国的罪恶，日本人完全无感，这是最无法原谅！

所谓的反思战争，只是反思不要以卵击石，而不是反思这对世界和平与他国人民造成的沉重灾难。

对他国造成人间惨剧，这不是最需要反思的吗。

可这部电影从头到脚都是认为不可与美国发生战争，对中国的侵略则提都不提，不为所动。

也是，因为侵略、掠夺他国享受的是日本，根本不会对日本造成打击或影响国民生活水平，更何况可以掠夺财富和资源，对日本是件好事。

而进攻美国就不一样了，那会家破人亡，所以主人公极力反对开战。

对中国等侵略，因为对日本有利所以根本就不反对，哼，反对战争，真是讽刺。

在这里，一个人或一个国家最该反思的不是自己犯下的滔天罪恶，而是不赞成发动战争的决策，言下之意就是如果当初不偷袭美国，日本的结局说不定就不一样了。

说不定日本还在享受国上之国的待遇，日本人还能继续享受亚洲人上人的骄傲。

这也正是二战结束后大多日本人的想法，对他国的侵略和因此造成的灾难没有一点悔悟，这真是从二战结束至今日本人最大的悲哀。

另外，决定日本投降的不是大和号沉没，而是原子弹。

再另外，抛开这些价值观不谈，影片确实热血，也确实中二傻逼，一股满满动漫风。

也就是说，这部电影不谈价值观的话给人的感觉是既觉得愚蠢，又觉得确实有些深度，好似硬币的两面，只能说好坏参半。

我对这部电影的评价很矛盾。

这部电影说好真的不错，在电影中有很大的冲击感和思想的反思。

整部剧的感觉落差很大。

刚开始看简介介绍以为是战争片，看完了觉得这只是一个反战片。

整个电影作用战争的前提来讲政治，在电影最后的反转给人有一定反思，以及想法。

整个的电影结构很不错。

说这部电影不好，是因为里面的部分情节很难理解，或许是文化差异，也或许是我的思想没有达到一定的程度去理解相关情节。

总之这部剧推荐看毕竟每个人想法不同

阿基米德大战，尽可能直面客观地描绘了上世纪三十年代日本军界内部正在筹谋战争的各方势力间的折冲及其深层考虑。

战争的车轮一旦启动，就无法刹车吗？

至少很困难。

片中翻转很多，苏打作为男主自然将演技发挥得淋漓尽致，但设定毕竟是孤傲的天才，旁边有个非常耿直可爱的柄本佑当随从，都有点超出现实。

所以前半段山本五十六的扮演者十分亮眼，平山少将则后发制人，最后二十分钟从刁钻的角度把事情说圆了！

日本海上自卫队也赞助了本片。

因此本片绝不能以好战或支持和平来划分，只是反映了日本人的思维方式。

同时，并不回避二战的最终结果可以说是咎由自取。

无论投降是因为片中的理由，还是原子弹，这段历史真能成为未来的镜子吗？

当今正逢百年未遇之大变局，多少人又想搞事呢？

不仅要警惕，更要放眼长远，早作图谋。

刚刚看完了这部电影，心里感受挺多的，感觉这部电影主要是讲人性的。

主角感觉在剧中篇幅很多，但是只起到推动剧情的作用，主要是围着两个派别来进行的。

可以把剧情分为几层意思吧 首先第一层，“反战派”的目的是为了不让国民的钱花在不切实际的战列舰上，还有就是让造船公司公报私囊而叫主角来推算战列舰费用。

第二层就是推算出了建造价格，设计师平山以国家不为了让其他国家发现建造超级战舰而用的障眼法，差点推动了大和舰的初始建造。

不过后来发现设计存在致命缺陷而告停了。

第三层就是最后推动了"反战派"航母计划的诞生。

但是山本的目的确是为了将超级战舰隐藏起来，让其他国家看不到日本的野心，再通过航母当跳板去侵略其他国家。

当时欧洲列强在忙着打仗。

日本受到了美国的制裁，所以说把美国有生力量打掉，坚持一年以后，日本占领了东南亚中国澳洲等地方有了战略资源再回头去攻打美国，再北上苏联，以达到瓜分世界的目的。

正去剧中山本说的一样，我只喜欢的他的数学能力。

主角帮助山本实现了他的计划。

第四层就是，平山找主角谈话要公式。

主角是对政治没有概念的人，反而平山是看透了一切，他明白不管是哪边中标了都是用于战争目的，而最后都会失败，因此需要用大和号沉没使人民保持理性(这就有点扯了，日本建造战舰是为了沉没的？

)因此主角告诉了他公式。

总体来说，这部电影给人的感觉是在反战，但是有些地方说不过去，很符合日本人拍的二战片的思维，对其他国家造成的伤害只字不提，只是着重对美宣战相当于以卵击石。

可以说，他们拍的反战片只是在于对二战的过程反思，并没有在大的战略上，根源上进行反思，是值得我们要警惕的。

第一次写影评，写的不好请见谅

向死而生无可避免——《阿基米德大战》

今天聊聊电影《阿基米德大战》。

片名アルキメデスの大戦 / The Great War of Archimedes (2019)，别名阿基米德的战争。

本片根据三田纪房的人气漫画《阿基米德大战》改编而来，由山崎贵导演，菅田将晖主演。

影片从另一个角度讲述大和号战列舰设计建造之初的故事。

二战时日本海军建造了大和级战列舰，计划建造四艘，最终建成了两艘。

一号舰就是大和号（Yamato）战列舰，二号舰叫做武藏号（Musashi）战列舰。

大和号战列舰一直是军迷们津津乐道的话题。

这艘庞然大物是人类历史上最大的战列舰，长263米、宽38.9米，满载排水量72810吨，配备9门460毫米主炮，一发炮弹1.5吨，以国号命名，成为了日本军国主义的精神图腾。

“大和”名号分量颇重，在《星际争霸》中，人族的终极武器同样也是庞然大物“大和巨舰”，可以做到真正的一发入魂。

大和号战列舰号称“世界第一战列舰”“日本救星”，于1937年11月4日动工建造，1940年8月8日下水，1941年12月16日服役，1945年4月7日在冲绳岛战役中被美军飞机击沉于日本九州西南50海里处。

第二艘大和级战列舰武藏号1938年3月29日开工，1941年12月16日入列，1942年2月接替长门号战列舰作为日本联合舰队的旗舰，1942年6月参加中途岛海战。

武藏号比大和号更加短命，1944年10月24日，被美军飞机击沉于菲律宾锡布延海。

作为曾经的精神支柱，大和号战列舰有很多相关影片，本片另辟蹊径，从审计人员的角度，审视建造这样一艘巨舰的代价，反思飞蛾扑火般的军国主义。

“勇者义彦”菅田将晖饰演男主角櫂直。

櫂直是一位数学天才，对数字极为敏感，醉心于数字之美。

同时櫂直对日本狂热的军国主义极为抵触，认为穷兵黩武并不能带领国家走向富强，与其把钱浪费在建造各种军械上，不如把钱用于国计民生，提升老百姓的生活。

櫂直对这个国家失望透顶，申请了美国大学准备潜心研究数学，此时他接到了来自日本海军将军山本五十六的邀请。

山本五十六邀请他帮忙核算大和战列舰的制造成本，试图揭开大和战列舰预估成本造假，从而阻止项目立项。

这个工作邀请和櫂直的理念很接近，一番纠结后，櫂直决定加入日本海军，开始成本审计。

众所周知，日本陆军海军积怨已久，而在日本海军内部，也是派别林立。

在美国读过书的山本五十六亲眼见过日本与美国的国力差距，日本各方面全面落后与美国，贸然进攻反而会引火烧身。

后来资源日益枯竭，日本为了获取石油资源，山本五十六策划发动偷袭珍珠岛那是后话。

正是看到了日本与美国的差距，山本五十六选择用类似闪电战的方法攻击美国，迫使美国服软。

日本海军内部分为战列舰派和航母派。

战列舰派主张建造越大越好的战列舰，用传统对轰的海战战胜敌人。

山本五十六主张建造航母，通过战机夺取胜利。

大和战列舰设计图一出，引得海军司机啧啧称奇，眼见着战列舰就要成功立项，山本五十六想着通过数字来找出对手漏洞，这样可以把钱转到航母项目上。

小伙伴们参加过奥数的话都会知道，做数学题的时候最最关键最最重要的就是建模。

建模、建模、建模，只要模型建立对了，后面的事情就水到渠成了。

模型是基础、模型是地基，好的模型是成功的一半，可以事半功倍。

而櫂直在片中的主要工作就是建模，通过查阅资料、走访供应商，用大量数据测算，最终成功建立了一个数学模型，只需要用一个公式就可以计算出成本。

这个公式颇为有趣，只一个未知数，那就是用钢量，只需要将各类军舰用钢量带入公式，就能计算出制造成本。

当这个公示出现时，影片蒙上一层玄学色彩。

好在影片重点不是数学，而是数学背后的事情。

不知道大家有没有看过一个关于数学家的笑话。

物理学家和工程师乘着热气球，在大峡谷中迷失了方向。

他们高声呼救："喂——！

我们在哪儿？

"过了大约15分钟，他们听到回应在山谷中回荡："喂——！

你们在热气球里！

”物理学家说："那家伙一定是个数学家。

"工程师不解道："为什么？

"物理学家道："因为他用了很长的时间，给出一个完全正确的答案，但答案一点用也没有。

"

櫂直在片中的作用和这个笑话差不多。

转转兜兜一大圈之后，櫂直的工作又回到原点。

櫂直自愿加入海军做成本审计的初衷是阻止战争，而设计建造大和战列舰的也是同样的目的。

双方经过一番推心置腹的坦诚交流后才发现，原来是友军。

大和战列舰的出生就是为了死亡。

在疯狂前进的军国主义战车面前，个人力量都太过于渺小。

不论是百年难得一见的数学天才，还是海军高级将领，都无法与之抗衡。

这个国家已经被好战分子绑架。

能够让这辆陷入疯狂的战车停下来只有一个方法，就是采用休克疗法，让他车毁人亡。

建造一艘人类有史以来最大的战列舰，并且以大和命名，目的就是让他成为这个疯狂国家的精神支柱。

当疯狂的好战分子看到庞然大物被盟军打得毫无还手之力时，或许这些疯子能够重新变得清醒。

数学天才审视国运，向死而生无可避免。

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《阿基米德大战》使用了虚构的人物櫂直少佐 ，演绎了大和号建造的过程。

原来建造大和号的真正目的，是为了在战场上被击沉，给日本以惊醒。

我读过一些太平洋战争的历史，这种演绎确实有点荒诞。

一个舰队是多舰种联合作战，并非只有大和号一个王炸，二战最大规模的海战是航母对决，战列舰（尤其是大和号）没派上太大用处。

而且，大和号被击沉是有一系列原因的。

日本的航空兵经历中途岛、珊瑚岛、莱特湾、马里亚纳一系列战役消耗殆尽，无力补充，所以没有能力再为战舰护航。

为了解冲绳岛之围，联合舰队让大和号做主力去参加特战，想让它在冲绳岛搁浅成为永久炮台。

没有飞机护航，再大的战舰在战机的围攻下也只有死路一条。

这就是电影开头5分钟还原的历史。

从后世角度来看，电影中的很多台词都是经过岁月洗礼、被提炼出来、甚至从其他地方移花接木，安插到剧中人物上面。

比如櫂直少佐说起美国和日本的工业能力对比，这个数据当时就有（在《日本帝国衰亡史》里有记载），但不是他这个身份的人能够掌握到的。

包括山本五十六说未来海战是航母的天下，和美国开战先打夏威夷等等，当事人在那个年代，在他们自己的角色上，不会有如此超前的判断力，能够预知结果。

所以电影是借着历史的壳说着现代人的话。

这就是一种演绎历史的方式，大家看着开心就好。

其实，咱中国人也有类似的作品，比如电视剧《雪豹》（原著是小说《特战先驱》），讲的是江南大学的学生周文投笔从戎，没想到他是一位军事奇才，接受了德国的特战训练，成为国军的将领（原著写的是接受德国坦克先驱的指导，成了国军装甲部队将领）。

国军在淞沪抗战、南京保卫战战败，他侥幸捡了一条命，加入了八路军，组建了八路军的特战部队，与日本特战部队硬钢。

历史上的国军和八路军都没有特战部队，而且整个抗战过程中国军队损失惨重，即使在战争后期拥有巨大的人数和装备优势（比如松山战役），打赢一场仗也要付出6-8倍的伤亡比，不可能有特战部队能够把同样规模的日本军队打得抱头鼠窜。

但是，这并不妨碍我们欣赏《雪豹》，好像这就是在看《三国演义》，导演把我们带入那个有一些久远的年代，去重温那个年代的氛围。

但是我们也无需过于计较剧情的真实性，因为历史太过残酷，我们只能选取其中一段、或者演绎其中一段，塑造一些英雄形象，展示他们的战斗精神，以宽慰当下的观众。

最后说一句，《阿基米德大战》的特效相当不错，开场5分钟的战争场面是我最欣赏的，视觉效果的提升也是人类想一遍又一遍重演历史的原因吧。

“看到美的东西就会想测量下 这是生而为人的本能。

”【阿基米德大战】是【编舟记】与【起风了】的古怪又完美的组合。

一个百年一遇的数学天才被山本五十六破格利用来揭穿对立方“大和号”战舰的预算“骗局”。

有着日本电影难得一见的精致特效 以及不输于一般剧集的对抗与反转情节。

数字难以抵抗战争 更难以抑制那无视与米国之间的巨大差距下的冒险与狂热冲动。

至少我看过的日本二战题材类的电影，都是充满了反战主义思想。

《男人的大和》与这部《阿基米德大战》都复活了大和战舰，日本人心中国家的象征，随着战争沉入海底的碎梦，成为心头永远的遗憾。

战争在一些政客心中是煽动是操控，在普通国民这里就是牺牲是死亡。

时刻思考：为何而战，为谁而战。

事前漫天的叫嚣（洗脑）和颅内高潮，事后的民族悲剧（炮灰）和家破人亡。

历史的轮回证明，人类从来不会从历史中吸取任何经验教训。