爱丽丝的失踪

不是片中老男说怕别人认为我们是新手，还真的被电影的意外连连所雷倒，同志与信任，题材不错，但都浮在表面，给人感觉就是闹剧一场。

Eddie Marsan不错，在Happy-Go-Lucky中饰演那个唠唠叨叨爱上女主的司机就很有分量；Gemma Arterton总让人还是想起苔丝，那个嘴角微翘的女孩。

两个菜鸟（胖子Vic小个Danny）绑架一个少女Alice的故事，典型的低成本电影。

好像一共就出现了这三个人。

可以看做一本绑架教科书。

当时看完之后第一感想就是这娘们够狠。

然后就是这两个够恶心的Gay。

当然最恶心的是那个小个，无情无义，不管是对他的Gay，还是对自己的女友，原因就是自己的女友没按照当初自己的计划走。

那个胖子还算是不错的，最起码最后把那个女孩的锁给开了。

电影中的三个主演将生活中的人物类型高度概括，一直，一弯，一双。

这三个人各怀心事：弯弯只想和双双天涯海角，双双只想和直直双宿双栖，直直在心里骂了无数个F*CK之后却只想回家。

于是故事开始辣！

为了和直女双宿双栖，双双用计让弯弯绑了她，成功勒索其有钱的爹地，并让弯弯产生：哦上帝，这个双双是爱我的。

我要保护好他，只要拿到那勒索来的两百万刀，我就可以跟他逃离这里，开个房间，过上好日子，天天做/ai（引用电影原话）。

所以说爱情真让人盲目，双双是这个世界上最不值得信任的人。

或许你也可以说，双双最爱的还是直女，毕竟没有哪个男人会心甘情愿的给另一个男人压到身下，并献上自己的肛门。

但直女还是伤害了他，她没有听从双双的建议。

换位思考，如果是我也无法听信一个背叛了自己，陷害自己至如斯境地的男人，而这个男人还是昔日自己的男友。

曾经疯狂说爱自己的男人，刚刚还拿刀架在自己脖子上，告诉自己不听话就得死。

于是直女反抗了，两次反抗，两次反转，一张一弛，令观众也跟着女孩一起紧张。

有时候觉得女孩子真的是太弱了，无论思考的怎样周详，还是会在硬件条件上输给男性。

爱丽丝也是输在了硬件上。

论计策，这姑娘从知道双双是自己男友的那一刻开始，就在下套了。

论狠心，这姑娘可以将小D在H 的时候就给他戴上手铐。

论智商，这姑娘在小V得知一切，用死亡要挟她的时候，还保持冷静，为他剖析利弊，挑拨离间，每句话直戳人心。

我挺喜欢女主的，这个女孩并没有富家女应该有的弱鸡，娇气，反而带着一股子英勇。

至少我没办法光着身体在男人面前大小姐，我也没勇气在得知自己快死的时候保持情绪的冷静。

写到这里的时候，依然没办法点题，最毒“妇人”心。

作为关系中弱势的一方，心理上的失衡感让双永远无法真正爱上弯弯，V。

娘炮的逆袭，虽然只有短短的5分钟，但我们能分析出他的心里究竟打了多长时间的算盘。

夺取你的生命，金钱和希望，只为告诉你，我不再爱你了。

双双最后在仓库里举枪的时候，镜头闪过，我分明看到了壮汉V眼睛里的泪光，可双双的眼里除了空洞和恨意，什么都没有了。

弯弯说双还爱他，但很遗憾，双用实际行动告诉了弯，只是利用而已，仅此而已。

身中两枪的双带着伤黯然离开了，并没有夺取女主的生命，我觉得双双还是爱着她的，尽管她不再信任自己。

双双也是幸福的，至少在死之前，体验了一把百万富翁的日子。

至于万事靠自己的女主，也在最后一刻拿到了解放生命的钥匙。

走进车子的那一刻，爱丽丝看到了死在钱堆上的D，和散落在地面的纸钞。

两百万和自由，对看清了人性悲哀的富家女爱丽丝来说是幸福的吗？

或许吧，我不确定。

电影结束后唯一能确定的是，从今往后，爱丽丝是真的失踪了。

这部电影出场人物一共3个，场景也没几个，人物的心理活动也多，其实很适合演话剧。

一次简单的绑架充分展示了人性的复杂。

心狠手辣的绑架头子临死前用尽最后的气力帮助自己刚才还想杀死的女子逃走。

绑架小弟为了钱伙同别人绑架了自己的女友，但是心里又放不下她，舍不得杀她。

被绑架的富家女，2次试图迷惑绑架他的男友以求逃跑均告失败，最后两个绑架犯都死了，她一开始为自己的遭遇和男友的死而哭泣，后来想到钱到她手里，又转悲为喜。

从被绑架的时候就看的出来，富家女是个既坚强又精明的人。

ps:演绑架小弟Danny的颜值好，但是身材一般，还是不露的好。

《爱丽丝的失踪》个人观影随笔，欢迎理性讨论，不喜勿喷电影的反转实在是太劲爆了，就像在看一部反转神剧，每次反转都是一个小喘气，而且电影应该是一个成本不高的小制作，因为反反复复的就只有两个场景三个人，连爱丽丝的爸爸和警察都没有出现，有时候电影的质量跟制作不一定成正比，小成本也可以拍出大电影，大制作也会出烂片，总体来说，这是一部合格的犯罪惊悚片，演员的演技和故事的逻辑性都很好，除了小胡子绑匪跟小鲜肉绑匪激吻的那一刻，我有点凌乱，其他还好，还好，囧！

电影里的人物关系有同性恋，异性恋和双性恋，我看短评有人说这种概率比彗星撞地球的概率还小，我笑了，hhhhhh，在腐国，这样的概率可能真的不算小，虽然我很震惊两位主角突如其来的激吻，可是一想到前几年英国的那些新闻，就回过神来，需要接受这里的剧情反转不难，只要看看相关新闻，就懂了，开个玩笑另外我想说，电影的评分虽然不高，但是整个电影的可看性还是不错的，我分析，主要原因除了狗血反转之外，可能是电影所传达的思想不够深刻，只是一个戏剧化的犯罪故事，对于人性的复杂性并没有特别深入的表现，最后女主坐在车上给了两次镜头，先是回顾了一下绑架的场景和烧掉的作案汽车，接着再次回到了女主的身上，我猜测导演并不满意这个结局，所以赶紧开车走人(狗头护体)，So这是讲了一个什么故事呢？

告诉我们，不要乱搞男男，男女关系吗？

如果硬要给这部电影加上一些思考，我想猜疑链是最好的解释，当超过两个人开始做一件坏事的时候，这个猜疑链就一定存在，信任是人和人相处共事的基础，即使这种信任是建立在友情亲情或是爱情之上，也必然为先，我们来看，小胡子绑匪一开始挖的洞原来是用来埋葬小鲜肉的，而小鲜肉绑匪又瞒着小胡子他跟人质的关系，人质在知道真相后仍然拿枪想干掉男友，在反杀失败后还挑拨他俩的关系，反正就是你不信任我，我不信任你，相爱相杀，乱成了一锅粥.PS.小胡子绑匪原来就是《Still Life》里的社区送葬者埃迪·马森，只能说他戏路太宽了，什么角色都能演得入木三分(你看他俩接吻的时候多投入)，演什么像什么，很颠覆，这种颠覆就像看西恩潘的表演，你能想象《神秘河》里的社会人就是《我是山姆》里的低智商父亲吗？

他们做到了，期待更多好作品

吻得太逼真

看到这，有点凌乱

编剧是个妙人。

开头是一个很普通的犯罪电影，从准备到实施，剪辑明快，一气呵成，没有一句废话。

后面层层抽丝拨茧，人物性格背景随着情节发展逐渐展现，而性格的暴露也进一步推动了情节的发展。

虽然只有3个人，可是一点儿也不沉闷。

Jonny 是个穷小子，为了和富家女恋爱不惜铤而走险去绑架。

但是在计划过程中，他和另一个绑匪之间的关系也产生了变化。

而被绑架的人，爱丽丝也不是省油的灯。

三个人，在两天之中较量智商和情商，结局随时都可以改变。

这让我想起07年裘德洛和迈克尔凯恩德《足迹》，那部戏只有两个人，却也一直让人揪心到最后一刻。

这就是英国文学的博大精深之处。

他们能用极优美的语言，描述平淡无奇的生活，他们也能在极小的格局里把人性之复杂表达的淋漓尽致。

他们的电影里很少有好莱坞流水线出来的典型人物，可是每个人物又都个性鲜明，从很多意义上讲也是典型，只不过更细腻更丰富。

从表演上来讲，本片的三位和《足迹》那两位还是差距不小，但是也没有什么大纰漏。

Jonny是3个人关系的核心，可是他可能是三位里最弱的，所以影片的高潮部分并不突出。

美女真是好看，欧洲演员的献身精神非美国可比。

本片绝对是低成本之作，我认为，只给三个演员、一个导演、一个编剧的工资基本上就是成本啦，哦，加上一辆破旧的面包车、租一间破旧房子、几条绳子、一张床、一些海绵包装材料、几把仿真手枪的钱。

女主角爱丽丝的衣服也没换两件，有时还是裸体，服装成本基本可以忽略不计，但这些，都不妨碍本片是一部优秀的电影——高潮迭起，意外连连。

片子看多了，很多时候看片，都能按照影片的思路走，一般看了个开头，就能不断地猜，猜出结局一般八九不离十，但本片，不论故事发展的过程，还是故事的结局，我一样没猜对，郁闷之余收获了意外的惊喜。

最先嘛，俩男人干净利索买床啊、绳子啊一类的绑架工具，然后又干净利索地绑架了爱丽丝，这些都没什么，绑架一般都这么干，只是绑架的细节非常清晰，包括绳子怎样勒紧爱丽丝雪白的肉体，怎样把爱丽丝用手铐铐在床上，怎样用绳子拉扯爱丽丝的双脚固定于床上，使之大字形躺于床上，更为惊奇的是，爱丽丝的嘴上居然有SM片中常见的嘴塞——就是一个像台球一般的圆塑料球，两边扎有绑带，用时将球塞在嘴里，绑带固定于头上。

我想，用这东西的目的是让爱丽丝不能叫喊求救，但我当时就怀疑，这东西根本防止不了叫喊，不信？

各位如果家里有鸡蛋，可以一试，将一枚鸡蛋置于口中，再扯开喉咙喊试试，绝对能喊出声，记住，玩的时候不要用牙哦，除非你喜欢吃生鸡蛋。

这嘴塞还不如臭袜子有效防止绑架者叫喊，一来臭袜子能够充满口腔，二来臭袜子臭，能熏死人，闭嘴都来不及呢。

用剪刀剪开爱丽丝衣服那一段很香艳，暴力美学在这里完美体现，而且爱丽丝的身材是我喜欢的那类型，丰满而不肥腻，各位如喜欢可以暂停细看，哈。

我口水这么多，是想让大家知道，看本片的开头，我以为这是一部为满足日本人口味的SM片，但是，我错了。

面对玉体横陈的爱丽丝，俩大男人的神色明显不同，主角之一的丹尼有点色迷迷的不知想干嘛，而另一老一点的主角小维看起来就淡定多了。

当时我就猜坏事的肯定是丹尼，他要不爱上爱丽丝，要不非礼爱丽丝，要不强奸爱丽丝——大字形绑在床上，很好操作嘛。

但我又错了，什么都没发生，丹尼绑架的爱丽丝是他现任的女朋友，而且看他们的关系，早就是超友谊的啦，他绑架女友的目的是勒索她那有钱的抠门爸200万美刀，然后和女友远走高飞。

我以为我自己理顺了电影情节，就是俩恋人合作骗钱，然后踢开小维，独吞巨款。

这次错的更离谱。

当看见丹尼和小维俩大男人激情拥吻之时，我崩溃了，肚子一痛，菊花一紧，电视也没关，上厕所大号去了……好了，剧透了一些电影情节，不太厚道，但还有大量的惊喜和惊吓还没说，留给有兴趣看本片的去发掘，重申一下，本片值得一看。

本片反映的主题是：在金钱面前，什么感情都是假的！

The first and third features from English filmmaker J Blakeson, who most certainly has a partiality for dark and queer characters. TDoAC is a three-person hostage thriller shot on a shoestring, in the mode of William Wyler’s THE COLLECTOR (1965), only more ascetic and messier.The titular Alice Creed (Arterton) is a rich daddy’s girl, who is kidnapped by two ex-convicts Danny (Compston) and Vic (Marsan), things would go peachy for everyone had it not been the fact that Danny is Alice’s ex-boyfriend, and once this cardinal information is divulged, the whole shebang veers to murkier waters as viewers cannot ascertain who among the three would be the victor, each one seems to an unknown quantity.The craft on show is adroit, the opening wordless sequences are neat and bracing shot and edited, they smooth the way for audience to gear up for what it is coming - a typical hostage situation set in a single, drab location, where a voluptuous Arterton has to undergo some roughhousing, being gagged, tied, undressed (the usual suspects of S&M fantasy), redressed, and later choked and slapped, but most humiliating of it all, urinating to a bedpan in front of two masked kidnappers.Well, Blakeson does not actually go to extremes on the path to a torture porn, instead he manipulates various plot twists in a canny way that each time, when a character achieves some sort leverage, the table will be turned in a trice. Also, the fluidity of sexuality plays a major part in the double-cross/counter-double-cross gamesmanship, can sweet nothings soften the gun barrel pointing at your face? Twice out of three you might not luck out.The long and short of it, TDoAC is an absorbing debut feature mines brilliantly into its meager resource and the outstanding performances from its three players. Can a cowing Eddie Marsan transform himself into a meek lover? You must see for yourself; whereas Martin Compston portrays Danny’s bisexual oscillation with adequacy and Arterton goes for broke in her birthday suit, when all is said and done, countering to what its title alludes to, “disappearance” could be a blessing in disguise.However, in I CARE A LOT, a Rosamund Pike’s feminist vehicle, Blakeson’s irony and sarcasm goes pitch black. Pike plays a ruthless con woman Marla Grayson, who operates a company legally acquiring the guardianship of elderly people through a duplicitous scheme (often assisted by unscrupulous doctors and inane judges), so their assets are completely at her disposal (though on the face of it, the juridical procedures feel rather facile).Her gravy train hits a snag when she milks a wrong cow, Jennifer Peterson (a nonplussed then fuming Wiest is always a corker), the apparently perfect candidate, affluent, childless, all alone in the world, actually has a formable friend at court, the Russian mafia boss Roman Lunyov (Dinklage). So when the gloves are off, it is Marla and her girlfriend Fran (González) versus the murderous gangsters, do they have a chance? Or, shall we care?The answer is yes and no, the ineptitude of Roman’s riffraff is astonishingly shocking (what can you say? they botch not one but two cases of snuffing a defenseless, unconscious woman!), and Marla is depicted as an amoral overachiever, a stony-faced ballbuster, a totally unregenerate bitch (not a scintilla of remorse can be traced on her face), ergo, that really puts audience off from empathizing with her, save for the pungent disgust towards the American Dream she is spoiling for.If its paint-by-number predator/prey dichotomy sounds trite, its David and Goliath tale seems incredulous and oversimplified, what saves I CARE A LOT from heading to the abyss is Pike. Tricked out in fetching attire and unflappable towards any threats shot at her from the other sex, her Marla is “Amazing Amy” with a vengeance and irrefragably batting for the other team (her affection for Fran is genuine, a viewer might second-guess Marla’s unspecified backstory, how her reprehensible carapace could be the outgrowth of the malefic influence inflicted by the world at large, and Fran’s female warmth becomes her only safe haven). Even in the absence of cordial redeeming feats, it is still riveting to watch Pike’s Marla in action, her fearlessness is both scary and inspiring, you hate her guts but also crave for her guts (or maybe just a part of) ambivalence is here to stay.At last, Blakeson plumps for poetic justice to put paid to Marla’s unstoppable ascension (can it be construed as a veiled pro-gun testimony? In the United States, the only way for a poor, miserable guy to seek justice from a powerful woman is to use anti-personnel weaponry, how reassuring!), but it feels bathetic, unlike Martin Scorsese’s THE WOLF OF WALL STREET (2013), Blakeson doesn’t know how to dream up a proper coda for a repulsive character, he settles for the safest exit strategy, since everything in I CARE A LOT is Manichaean.Elsewhere, a debonair Messina lights up the screen as an unethical, soigné lawyer who tries and fails to railroad Marla into dancing to his tunes; Dinklage is always an atypical screen magnet, here his surly temperament is a good match with Pike’s posh sharpness. From TDoAC to I CARE A LOT, the production design goes from drab to hip, Marc Canham’s hypnotic electronic buzz swells and intensifies, but Blakeson’s script and imagination seems to be impeded by a bigger scale and more handsome budget, is it the downside of the money monster?referential entries: William Wyler’s THE COLLECTOR (1965, 8.0/10); Martin Scorsese’s THE WOLF OF WALL STREET (2013, 8.0/10).

Title: The Disappearance of Alice CreedYear: 2009Country: UKLanguage: EnglishGenre: Crime, ThrillerDirector/Screenwriter: J BlakesonMusic: Marc CanhamCinematography: Philipp BlaubachEditing: Mark EckersleyCast:Gemma ArtertonMartin CompstonEddie MarsanRating: 6.9/10Title: I Care a LotYear: 2020Country: USA, UKLanguage: EnglishGenre: Comedy, Crime, ThrillerDirector/Screenwriter: J BlakesonMusic: Marc CanhamCinematography: Doug EmmettEditing: Mark EckersleyCast:Rosamund PikePeter DinklageEiza GonzálezDianne WiestChris MessinaIsiah Whitlock Jr.Damian YoungNicholas LoganAlicia WittMacon BlairCeleste OlivaRating: 6.4/10

不太喜欢这个译名，因为很容易混淆到别的影片，直接叫《爱丽斯失踪》好了。

影片布局巧妙，没有花巧的剪辑，有别于英国那一批MV巧手；出场人物从头到尾只有三人，每个角色却演绎得有板有眼，性格鲜明，令人印象深刻，剧本作者功不可没。

这对于一部处女作影片来说，实属不易。

主题仍然是讲述人性中的贪婪，在钱面前，爱情都变成浮云了，透露出无力的绝望感。

跟Danny Boyle的处女作《同屋三分惊》很像，但这一部的格局更小，重要事件都在一间屋里展现，对导演的功力更具考验。

台词讲究，没有废话。

人物性格鲜明，但都很现实。

爱丽丝前男友丹尼和狱中新结实男友维奇，在爱丽丝毫不知情下绑架了她，因为她的有钱爸爸。

有意思的是，反转并不在丹尼计划之内，爱丽丝挣脱后，被枪口所指的丹尼不得不拉拢前女友，说服她扮演人质。

爱丽丝也不是傻白甜，在一次体液交流后，顺利拿到电话报警。

却被维奇发现（此处有些生硬），无奈之下也撒了一个谎，丹尼只是利用维奇。

维奇先发制人，丹尼虽中一枪却侥幸逃脱，维奇最终死在丹尼枪下。

临死之即，维奇将手铐钥匙给了爱丽丝，逃出的爱丽丝找到了路边轿车内做着美梦死去的丹尼（流血过多）。

爱丽丝则在痛哭一场后，拿着钱失踪了。

所以，在绑架这种高危、高紧张状态下，缺乏信任实在可怕。

人性的趋利，不考虑别人损失，很容易造成冲突。