无名之辈：否极泰来

刚看完，感觉《无名之辈；否极泰来》这个电影，口碑会两极分化。

这一部电影作为荒诞喜剧来说，比较成功。

但如果观众把它当做现实主义作品来看，会比较生气。

我个人来说很喜欢，因为感觉到导演饶晓志确实有在用心做出尝试。

当然，必须说在剧本的角度来说，确实稍稍有点粗糙。

尤其是这个电影企图深入探讨一下人性问题。

但男主入局的设置确实又是不合法的，在不合理的基础上讨论人性逻辑不通，就会让观众产生一种荒谬的感觉。

虽然，编剧已经特意把这个事情发生的背景设置在泰国，而且在电影结尾时又在用“火龙果和光”的象征意义，给男主和女主往回找补。

普通观众看电影的时候，如果真的在意这一点，可能确实会无法入戏。

不过，荒诞喜剧的特点就是在于观众要完全相信电影里的“逻辑”，以电影里的逻辑审判电影的角色。

所以，当跟我一起看电影的同伴抱怨为什么男主角的表演形式与其他人不一样，男主以外的演员为什么如此浮于表面？

连潘斌龙这样的老演员都以一种梦游的状态进行表演。

我只能回答，这不就是正是完全符合电影里的人设嘛。

个人尤其喜欢导演在电影里设置的几处歌舞场景。

现场所有人不分身份一起载歌载舞，就特别有“人生不过一场戏”的氛围感。

非常合适的歌舞插入。

饶晓志的镜头语言还是挺过关的。

饶晓志设置了一座巨大的慈眉善目的黄铜大佛，在电影里频繁出现。

俯瞰着发生在它脚下的这一场“人生之戏”。

我们普通人很难看清眼前的一切是否是真实的 也看不懂人性，看不清人心。

所以才有“糊涂是福”的说法。

佛像俯瞰人间，冷眼旁观着人世间的悲欢离合。

它似乎能看清楚一切，但又无法开口说话。

它看清楚了，又如何？

啊，对了。

作为中戏毕业的导演饶晓志，阅片量肯定是足够的。

所以，在这部电影里观众会看到很多“致敬”的镜头或者场景。

作为一个荒诞喜剧来说，这些致敬的场景和镜头，不是随便乱用的，是围绕着男主的“主观意愿”变化而选择的，还是挺有效果的。

能进一步提高荒诞和黑色幽默的效果。

总之，个人很喜欢这部电影。

电影想法很好，解读空间很大。

可以从网媒泛滥下娱乐至死的公众心理解构节目爆火的本因，探讨综艺骗局中情感价值是否失真，思考人生如戏下自我存在意义的消解、女权主导下男性身份的异化和个人英雄主义解法。

饶晓志不可能自砸招牌，一出闹剧背后定有更深邃的真相。

我更倾向于一种解读是全片攒了一个大骗局。

真人秀爆火同时揭开了剧组作局泯人性的黑纱；三金芳梅也许有过严重感情危机，但终一烟朦胧千仇，二人互诉愁肠，互通真相，把灯光照向火龙果，它依然能结出硕大甜美的果实。

但不可否认，全片实在太闹了。

开局泰囧式东南亚犯罪片，中段综艺真人秀剪辑＋印度宝莱坞舞蹈，尾巴第一滴血式暴力＋情感文艺风，元素杂糅眼花缭乱，节奏诡异拖沓催眠，故事挺好但讲法不妙，娱乐表达与艺术批判失衡，漂浮在商业片的水面，卡壳在文艺片的瓶口。

所以可以理解本片口碑两极分化的现象了，喜欢的能思考出多层次的议题，不喜欢的只觉得他们吵闹。

无名之辈：否极泰来 (2025)5.72025 / 中国大陆 中国香港 / 喜剧 犯罪 / 饶晓志 / 章宇 任素汐

《无名之辈：否极泰来》豆瓣评分5.8，比起第一部的8.0，几乎是跳水式的暴跌。

不过，我倒觉得这片子有点意思。

简单讲一下故事的内容，稍微有点剧透，不过现在也无妨了。

男主人公叫陈三金，是个渣男，女主薛芳梅想“考验”一下他，于是就给他整了一个叫“三金的世界”的真人秀，除了三金，其他人都是演员、都在演戏。

三金在暴力和金钱的诱惑之下，把自己的劣根性放大到了极致。

这下观众可乐坏了，狼女手撕渣男，还有比这更有意思的事吗？

这是前半部分的内容，是不是很受女性观众的喜欢。

后半部分来了一个180度大转弯，三金觉醒了，他手提冲锋枪，将“欺负”他的人都突突了，浪子回头的剧情大家依旧喜闻乐见。

观众再次一致认为，三金是有这样那样的问题，但并不是那种十恶不赦之徒，反而他的坏后面藏着很多无奈与辛酸，很多男人的无奈与辛酸。

正是因为前后的巨大反差让很多人对这部电影嗤之以鼻，有人评论后半段就是给渣男洗白，也有人觉得前半段的“玩笑”有点过头，总之，电影陷入了两头不讨好的尴尬境地。

我想起了任素汐出演的另一部电影，跟这部很类似，《寻汉计》，我当时对它做出了如下的评价：这是一部男默女泪的电影。

女人觉得受到了一万点的伤害，凭什么我们就没法抚养孩子；男人也感觉受到了冒犯，为啥我们是冤大头。

其实，我们可以换一个角度思考，社会的割裂大家都有问题，遇事多反省自己，少指责他人。

这个世界可能会更好吧！

渣男就一定必须死吗？

他身上就没有一点优点了？

当然，女性对于现有困境的反抗又有什么问题呢？

几千年的压迫还不允许人家说两句了？

听我这话是不是想到了一个词：理中客。

理中客，是“理性、中立、客观”三词各取首字形成的缩略词。

字面意思是指看待或处理事情非常理性、中立、公正、公平，不偏袒任何一方。

但现在多用于反讽那些假装客观、假装理性却忽略实际客观条件对人的影响、对他人合理行为妄加批判的人。

与“选择性失明”一词意思相近。

它竟然成了一个贬义词！

当然这一点也不意外，毕竟反思、独立思考也被污名化了。

理性、中立、客观完全没有任何问题，大多数时候，是有人无法接受其他人站在中立的立场发表言论，他们希望或者他们要求你必须站在我们这一边。

当社会问题割裂到不可调解的地步时，是没有中间路可走的，你要么靠左，要么靠右。

就像今天的男女问题，你如果替男人说一句话，那你就是媚男，反之你要是替女性说话，那就是打拳。

其实何止男女问题，今天社会的很多问题都已经到了非左即右的地步。

以美国政治为例，现在的两党不是什么民主党和共和党，就是挺川党和反川党，比如说，你在网络上发表这样的一条评论“我觉得川普有些政策还是不错的，但是他这个人有时候说话吧实在是没谱......”网友是看不到第二句的，他看到“不错的”这里就已经到头了，然后就会给你扣上挺川党的帽子。

反之也一样。

我想到了中国历史上最激烈对抗的一个事件——王安石变法。

课本里的王安石变法是正面的，可真实的历史却不是这样，因为王安石在变法的过程中，太过激进，导致百姓遭受了更大的损失。

保守派的大臣纷纷站出来反对，比如司马光、富弼、韩琦、苏轼等等。

再因为变法启用了大量的小人佞臣，对于反对变法的人几乎“赶尽杀绝”。

北宋朝廷割裂的种子就此埋下了。

后来王安石罢相，宋神宗驾崩，新上台的哲宗尚在襁褓之中，由高太后听政，以司马光为首的保守派东风压倒了西风，成了“执政党”。

司马光把新法的所有内容全部废除，一条不留。

实事求是的说，王安石变法中有一些还是不错的，是可以留下的，司马光之前也是有肯定的，可为什么他上台后要全部废除呢？

当时的苏轼就不理解，他向朝廷上书，应该适当的保留一些新法，司马光没有听从。

今天的学者也不理解，北大教授赵冬梅老师在百家讲坛讲述这段往事时，也无法揣摩司马温公到底是怎么想的。

小子不才，试着去理解一下。

司马光难道不知道有些新法是好的，是利国利民的，是可以保留的？

可他为什么还要彻底废除新法？

因为他没有中间路可以走，他只能站队。

经过十几年的变法，民间百姓承受的是经济上的剥削，富民变贫民，贫民变流民。

朝堂之上被生生撕开了一道口子，是精神思想的考验，变法派和保守派之间早已水火不容，这不再是政策上的观念之争，而是你死我活的政治斗争。

如果司马光在这时候选择保留部分的新法，原本支持他的那些同仁会毫不客气地将矛头指向他，把“懦夫”、“叛徒”的帽子扣在他身上，甚至还会把他打成“变法党”。

司马光不是在乎宰相的官位，如果他在乎，他完全可以跟王安石合作，变法期间，司马光因为不满王安石的瞎搞，愤而辞职，神宗皇帝多次挽留，但他不为所动。

他在乎的，也是儒家士大夫们在乎的社稷与百姓，经过王安石十几年的变法，国库的钱是多了，可老百姓却是流离失所、家破人亡，以至于遍地都是“人相食”的惨象。

他需要让这个悲惨的世界走向正规，他必须要站队。

可惜的是他死之后没几年，哲宗亲政，又恢复了新法，变法派重新执政，保守派再次被亲算，就连司马光也差点被掘墓开棺 ，然后北宋就在新党的执政之下迎来了金人的南下。

去年，当时即将卸任的美国前总统拜登在川普获胜后发表演说，有几句话说得真好。

他说：你不能只在你支持的人和观点获胜的时候爱这个国家，你不能只能在和你邻居观点相同的时候爱你的邻居。

他还说：不管你把票投给了谁，大家都应该把彼此视作同胞，而非对手，让激烈的温度降下来。

这一刻拜登一扫他之前瞌睡乔的迷糊，网友纷纷评论，怎么就突然机灵了呢？

以前我以为战争都是狂人独裁者以独夫之心挟持亿万之心；后来我终于明白，战争的爆发，大家都是始作俑者。

甲国和乙国在某一问题上发生了争执，都互不让步，有人站出来劝解，结果被打成了理中客，以至于双方内部的缓和派也不敢再有异言。

于是战争爆发了。

下午去看了，这电影其实构思不错，但缺乏对细节的打造和对人物性格的挖掘。

这个电影中人物之间关系的构架其实是很模糊或者说粗糙的。

陈三金之前对薛芳梅的“渣”表现在哪里？

薛的电视台欠了陈的钱，陈讨债哪到有错吗？

欠债还钱就是渣？

这个电影的剧本给人一种拼凑和想到哪编到哪的感觉，薛芳梅和陈三金之前回忆他们初次见面时的场景真看不出有什么一见钟情的际会，“光”又是什么意思？

所谓“一切都是虚构的”又想表达什么样的思想和情愫呢？

最主要是陈三金和薛芳梅之前关系的前情没有认真的交代，到底之间什么纠葛什么爱恨，薛要憋着设套让前男友上整人节目出大糗？

而且陈三金处处还表现出对薛的不错（枪战现场还想救下薛，还想带薛离开军头的巢穴），这个人明明没那么渣，你又怎么让电视观众发泄出渣男被整后的快感？

这个电影的人物性格很模糊，陈三金还好点，薛芳梅明显有点缺失的地方，作为一个观众，你看不出她的电影中的心理指向，局是她设的，但你看不出她最初对陈的一个什么态度，模棱两可的，也看不出她在什么时候又对陈的态度有了变化，导致最后为了陈，要和总监制杯葛，潘斌龙演的那个人的态度也有问题，以他的身份为什么要帮陈三金，为什么明显要站到总监制的对立面，这些你看了都觉得没有交代清楚……无名之辈1之所以好看，是因为电影里每一个角色是性格其实都很饱满，都有自己性格表现的前情基础：陈建斌为自己曾经的过失；任素汐为自己受伤的身体；章宇为了做大做强；潘斌龙为了和女朋友过好小日子……电影因此设置了一个小房间和三人不能走出去的人之间的特殊情景，让章宇、任素汐和潘斌龙三种不同性格的人之间因为诉求不同而发生各种矛盾，极限拉扯，这才让戏变得好看，也因为有每个人经历前情的铺垫，让观众觉得有些行为虽然看着极端，但也都合情合理。

无名之辈2虽然沿袭了1的某些风格和匠心，但太缺乏对剧本的打造和推敲，让故事和人物都“立”不足。

这个电影一路看下来还好，没蹦，在要崩不崩之间，这个估计是靠导演对电影节奏的把握和想的那些反复的故事桥段，能抓住一部分不求甚解观众的眼球，看个热闹吧，但真的细细去推敲，全是BUG，很多地方，其实是靠几个演员不错的演技撑着，不过就算是任素汐出彩的演技，我也看出她在电影后半截的那几个个人片段，明显有点莫名和不知所谓。

其实后半部分完全不用那个黄衣服人去冲锋、完全虚构完全尬爽，在变成一个楚门的世界之后这种转折只是突然、真的，就像一开始营造了一种有一个巨大反派、最后反派说，哈哈我是狗。

幽你一默，一小默。

太无聊了，任素汐不是这么用的。

陈粒挺好的，但用土了，还用了两遍、听出来是不同的音轨，更土了。。

土得像我自己剪的三分十二秒纯爱视频，，，故事真的没有给我新的东西和震撼，以至于看到后边很对不起一开始全情投入观影的自己。

还有下一部吗？

不想看了。

而且为啥不和第一部连上、第二部和第三部又连上了呀？

这片大概能看的内容全在前半个小时里，非常暴力，相当血腥，但这片也就只能看到这儿。

之后，一进入“楚门的世界”影片就开始朝着崩塌的边缘疯狂蔓延。

感觉这片导演又给观众展现了一下什么叫：既要又要还要的嘴脸。

除了男女关系之间的话题，还加入了黑色幽默的综艺讽刺元素，甚至还想玩一场港片式的枪战片。

结果，这片给搞成了个四不像，而且随着故事的发展，越到后面越难看。

另外，演员的表演真的好夸张，除了女主前半小时的表演还撑的住外，其他演员的表演根本无法代入人物内心的塑造。

总之这片真的只有前半个小时能看，而且还比较吸引人，除此之外真的可以直接起身离场了。

最后，自从陈师将一些类型片的故事背景带到了东南亚，现在是不是很多片子也想这样搞啊，看腻了喂。

下面是我的提示词：我是一名影评人，请结合我的观点写一篇《无名之辈：否极泰来》的影评，我的观点如下：一、看之前我真没想到资本居然还能这个名字做成一个IP，我完全是抱着对《无名之辈》极大的好感前来买票观影的，但只在电影院坐了十分钟就如坐针毡，虽然没过多久电影就告诉我们前面漏洞百出的剧情原来是摆拍，但是，即使是摆拍也摆的漏洞百出，导演把前来观影的观众都当成了自己剧本里的观众想让两者产生共情，但不好意思你剧本里的观众基本都是傻逼，我实在无法理解恐怖分子在自己的基地里放一份基地逃生地图是什么操作？

如此弱智的摆拍导演你到底有没有把我们买票来支持你的观众当人？

二、这部电影宣扬的价值观（浪子回头）虽然没有问题，但其表现手法却有极大问题，导演也似乎在故事后期意识到了这一点，于是安排了几段采访点出了这个故事不合理之处：无论是谁只要经历了那些事都会和主角做出一样的选择（那还回个屁的头啊），那故事里这场秀存在的意义就无法自圆其说了，于是乎，后面的剧情就完全放飞自我了，后半段的故事就是灾难。

三、一开场看见电影发生在东南亚我就预感不太妙，虽然我能理解这种剧情设定在国内肯定无法过审，但这也是编剧无能的体现，表现浪子回头就一定要打打杀杀吗？

《无名之辈》里胡广生塑造的多么有血有肉就越能衬托出这个陈三金多么空洞无物。

三、能看出来导演是想整《楚门的世界》很容易上价值的那一套，但表现的实在太糟糕了，感觉价值没上来，直接给观众上嘴脸了。

四、关于任素汐这个演员我感觉还是挺复杂的，我这辈子第一次电影看了一半就离场的就是她演的《半个喜剧》，这次是我第二次想提前离场了，但她演技又是没问题的，那问题只能是出在她价值观上了，为了钱真是什么戏都接，从她身上我能体会到“隔江犹唱后庭花”的那种意境。

五、豆瓣给这部电影的标签是“喜剧和犯罪”喜剧我能理解（虽然我一次也没笑出来）但犯罪从何说起呢？

难道豆瓣知道用无名之辈这个IP把观众骗进电影院是在犯罪吗？

六、这部电影唯一能打动我的就是爱情，是那种在绝望中诞生的爱，通过章宇和任素汐的演绎的虽然荒诞但十分生动。

以上就是我的观点，文风要尖酸刻薄，讽刺意味拉满，字数要求1000以内下面是deepseek生成的影评：

章鱼和任素汐的演技没有任何问题。

可是，编剧，您是吃错了什么药吗？

导演，您真觉得这剧本没问题吗？

大写的尴尬啊。

故事主打一个虚假悬浮。

看到后半段，我真的满心疑惑，这到底是导演在玩抽象，还是沉浸在自己编造的故事里无法自拔？

整个剧情实在太荒谬，就算我信章宇一个人被蒙在鼓里而不自知，可那么大场面那么多群众演员能演得那么卖力而逼真就没一个穿帮一个憋？

最后章宇拿着机枪突突突扫射，演员们一个个应声倒地，真的给人看笑了。

任素汐和章宇之间的情感纠结，也是毫无逻辑。

影片一开始就是两人之间感情破裂而争吵，章宇也被设定为渣男和软饭男，然后故事发展到最后，其实章宇并没有做什么，两人之间的困境也并没有任何改变，为啥莫名其妙就和好了又爱上了？

一开头的枪战其实还不错，结尾的那段火龙果绕口令太差台尴尬。

可惜了饶晓志一直是我比较喜欢的导演，当年《无名之辈1》的真诚依然记忆犹新，后来就算《人潮汹涌》票房不如预期，我也觉得还是部好片。

可是这部是真的很失望。

导演拍片的时候，心里是在想《楚门的世界》，还是《美丽人生》？

或许导演这个身份确实容易沉浸在自己的作品和世界里而不自知。

就像逐梦演艺圈的毕志飞，影评其实写的不错，但架不住自己拍得烂啊（而且还不觉得自己拍得烂）。

当他没有跳脱出来而太过于自我感动的时候，作品往往就有很大问题了。

其实我很有点好奇，当导演面对铺天盖地差评会作何感想，到底会认为是观众的问题，还是自己的问题？

以及，章宇和任素汐这两个好演员，他们在拍摄过程中，有没有一点觉得，嗯，这个剧情是不是有点问题？

——2025.06.27成都市IFS英皇电影城路演场

开局陈三金，薛芳梅，分手，根据对话了解双方职业背景:卖灯，曼谷，义乌。

故事发生在曼谷，也是很结合时政了。

特别是换演员那段，简直是明示之前的某演员被拐一事。

区别在于帮帮团老大钟意中国人，也是为了过审的设定结果是综艺？

前半部分是电影，中间部分是综艺，结尾在升华。

双方都在骗，各自目的不同。

火龙果的隐喻，就像楚门穿过红色的光结局可以直接落在穿过红色走廊就行了，留白结局的歌舞实在没必要只是不知道鳄鱼的隐喻是什么。

导演通过观众台词阐明立场，电影没人看，节目组会遭报应之类。

我在前半部分没有猜到是综艺恶搞，原因无他，这个套路已经过时了。

如果把结局改成陈三金自始至终知道是骗局，可能反转效果更好。

结局也是很拖沓，直接像楚门的世界走出走廊留白更好。

看到评论区一堆集美破大防真是过瘾。

就像影片最后所说的那样你们都被骗了吧？

是不是在看到影片各种“渣男必死、手撕渣男、渣男秒跪、集美们要小心软饭男、要擦亮双眼警惕渣男、这就是得罪前任的下场、女主分分钟教渣男做人”的宣发时满怀期待，想掀起又一波讨伐男巫、“渣男”的热潮，卖一波赎罪券？

结果走进影院看完傻眼了，这部电影居然为“渣男”辩解，“渣男”还从软蛋成长为硬汉了。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊，岂有此理，渣男就是渣男！

怎么能够给他找理由！

怎么能够成长！

这部戏的主创人员都太媚男了！

这个世界就是一个巨大的爱丁堡，我要把你们全部拉黑！

陈三金从头到尾都不是“渣男”。

他要钱，不是因为人性贪婪，是因为卖了一大批灯泡后却收不到尾款，厂子快破产了，厂里的工人快发不出工资了，这背后是多少个家庭的生计啊。

作为男人，把款收回来就是他肩上的重任，个人感情是不重要的。

为此，他明明还爱薛芳梅，但也只能一遍遍放下个人感情、以损害两人的关系为代价找薛芳梅要钱。

集美们居然还在纠结他爱钱还是爱薛芳梅，眼里只有风花雪月的浪漫爱情，没有家长里短的艰苦生存，可见集美们脱离群众、脱离劳动的的小资本性。

陈三金被“绑架”后，明明有机会一个人离开，却三番四次冒着激怒“绑匪”、把自己也搭进去的风险，向绑匪求情放了薛芳梅，不正是爱和勇敢的表现吗？

集美们这么喜欢共情，整天说自己共情能力强，不妨把自己代入一下，你被绑架了，有机会一个人离开，同时也有机会带着爱人一起离开，但也可能激怒绑匪把自己也搭进去，你会怎么选？

怕不是早就跑没影了。

有良心的跑了之后还会报警去给爱人收尸，没良心的怕不是直接躲起来，连报警都不敢，怕协助警察调查的过程中暴露了自己从而被报复。

很多集美说这个陈三金太没有同情心了，马里奥让他帮忙和绑匪套近乎他不帮，看到娜娜被强J却当没看见，绑匪让他和薛芳梅举枪对峙他却把马里奥供出来，男人真是没一个好东西！

相反，看看我们的薛芳梅，明明有机会冒认中国人来和绑匪套近乎却不肯，多诚实！

明明有机会直接逃跑却还要去救娜娜，多勇敢！

明明很可能被陈三金打死却没有先打死陈三金保命，也没有把一起逃跑的马里奥供出来，多么正直善良！

啊啊啊啊啊啊啊，我们大女人真是太飒了！

看到这里我都想笑。

集美们完全忘了这是一个薛芳梅和她的同事们一起打造的节目，薛芳梅掌控着全局，她清楚明白自己是不可能真的死的，无论她如何做都没有代价，所以才能这么诚实、勇敢、正直、善良而不用经受任何一点内心的挣扎！

但陈三金知道吗？

他不知道，他真的以为被绑架了，在死里逃生呢。

换做是集美，恐怕就不是像陈三金不救人这么简单了，而是为了自己活命不惜一切代价甚至去害人。

贪生怕死明明是人性共同的弱点，为什么要把它归结为男性的劣根性呢？

因为现实中女性还真的备受呵护，各种法抗拉满，全社会都让着女性，任其为所欲为却不会被苛责。

换做男性早就被以寻衅滋事的罪名扔牢里了。

在这种爱女的环境下，女性自然可以大胆地去诚实、勇敢、正直、善良而不用担心会不会有什么不良的后果，反正有人兜底，自然也就没有男性面对人性考验时的各种患得患失的“劣根性”了。

这部电影正是对这一现状的隐喻。

对女性呵护备至却没有任何担当的要求，对男性严苛至极却设置了无数责任，“渣男”“软饭男”正是被这个不公平的制度不断生产出来的，同样的事情女性却永远不会被叫做“软蛋”！

男人们从小就被规训要勇敢、有担当，要保护亲人朋友、要努力挣钱养家，就是没有人教男人怎么面对自己作为一个人的软弱，怎么接受自己、与自己和解。

一句话，老老实实做一头牛马，做一个工具，别想那么多有的没的，你敢想我就打压你！

在这种规训中，男人从来没有为自己活过。

但现实不应该是这样，不能永远这样，我们早就没有传统的权利了，传统的责任却还牢牢套在身上。

男性要觉醒，要去除自己身上的枷锁。

去除枷锁不是不承担任何责任，而是不承担与权利不相匹配的责任，一句话，权责要对等。