尘封十三载

很少打低分。

其实开始还不错，逐渐薄弱，结局给我整逆反了。

就算凶手是细虫，我都能理解。

结果是……。

合着老卫灭了白晓芙一家。

车祸、癌症、枪决。

他唯一的善良，就是收骨灰。

最后半集，一通画外音强行上价值。

肇事者变成了英雄。

说老实话，这要不是大橘猫饰演，能给角色加成，我就给一星。

为了自己一段错失的爱情 ，毁了一家人，耽误了专案组十三年的时光，徒弟不敢要孩子，离异…………再说说徒弟，为了强行和师傅捆绑，煞费苦心。

1.吃面放辣椒，贼辣。

2.脾气逐渐暴躁，师徒一样不把领导放在眼里，一点尊重都没有。

那可是你的前辈+领导唉。

3.都得离婚，然后复婚。

最可气的就是，见到传承凶手张山山，抢都能掉地上。

十三年的刑警、得到省部嘉奖的刑警队长唉，你但凡只是手抖一下，就可以了，好吗？

全剧最丰满的人物，那就是“刀哥”了，前后连贯，细节丰满。

一部剧就讲了一个罪犯和延续的罪犯，细节都没讲好。

我也是服气的。

不想吐槽了，陈建斌大叔给我拉进来，编剧给我踢出去。

这种烂出天际的剧情，给一星一点儿都不过分。

24集剧情墨迹一个案子，最后的凶手—居然早就嘎了。

他留个崽子，结尾还TM救赎了。

崽子的杀人动机是被父亲虐待，被虐与杀人之间不需要逻辑联系吗？

全凭编剧意淫。

《黑暗荣耀》都虐成那样了，也没这么随意杀人。

24集的悬疑剧，破案关键只在最后两集，凶手失误，留下了血液证据，最大助力是“法医”。

同时在网上留下证据，最大助力是破译密码的“网警”。

还有个巧合路人甲，知道画的来历。

追查了十三年的“俩警察”做了什么？

前面22集的剧情对主线案件剧情——案件侦破有影响吗？

陆行知捡回来个孩子，没有任何阻力，俩圣母直接领养，自己孩子也不要了。

这个是正常人的剧情吗？

孩子被陆行知仇人拿刀找上门，导致病情复发。

俩口子为了孩子直接离婚了？

陆行知经常被寻仇？

这种事儿都不能妥善解决的警察，还能干什么？

一个有老婆孩子的人民警察卫峥嵘，因为初恋的死，放弃了努力追的查连环杀人案？

三观碎一地好吧。

嘎婚外情初恋和查案有毛关系？

这和努力查案的卫峥嵘太矛盾了。

两个凶手，没有任何高明的犯案手法，为啥就找了13年？？

你让连载1100多集《名侦探柯南》的青山冈昌情何以堪。

24集的电视剧，把支线剧情砍掉，对主线毫无影响，支线剧情存在的价值是什么？

24集结尾被恶心吐了。

致敬警察，唱“听我说谢谢你，因为有你......”，还插入纪实片段。

干脆去拍“诗朗诵”，“纪录片”好了。

电视剧的表现形式是故事，是要通过故事塑造可敬的人物，致敬警察，不是别的方式.。

悬疑剧怎么达到悬疑的效果？

就是通过将过去和现代的时间交叉剪辑，混乱逻辑。

需要你思考的不是悬疑剧情，而是帮编辑理顺故事情节。

陈晓在剧中开小差，眼神空洞无戏，接不住对手戏，个人觉得陈晓还需要努力提升演技，不要特别飘飘然，可能觉得自己太厉害了，一点都不谦虚，如果不是其他演员撑戏根本就看不进去，真的求求陈晓好好升华一下自己，修炼演技吧，展现好的作品给我们，对我们观众负责一点，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，

自来水一波。

没烂尾的《尘封十三载》在迷雾剧场里可以排到前四吧对于国产悬疑剧，观众最熟悉、也最担心的，就是烂尾问题，可以说没到最后一刻，都很难判定一部悬疑剧到底是高开高走、高开低走还是平开高走。

陈建斌、陈晓领衔主演的迷雾剧场新剧《尘封十三载》开篇不算惊艳，24集的篇幅也有可俭省的空间，但胜在很稳，并一稳到底。

会员大结局后，总算可以让观众松一口气：好险，没有烂尾。

1.稳当的悬疑处理剧集采取的是1997年和2010年双时空交叉叙事的方式。

1997年未能侦破的特殊杀人案件在13年后重现，当年一直没有追查到真凶的刑警卫峥嵘（陈建斌 饰）备受打击离开一线，而初出茅庐的新警陆行知（陈晓 饰）褪去稚嫩青涩，已成为缜密细致的刑侦能手。

案件的重重巧合让师徒二人再次走到了一起，合力追缉真凶。

上下图分别为1997年和2010年时的卫峥嵘

上下图分别为1997年与2010年时的陆行知连环凶案、旧案新破、师徒查案……这已成为刑侦剧的常见构造。

《尘封十三载》则尽量在一些细节上制造新鲜感。

比如这起跨越十三年的连环杀人案，是“艺术型”的杀人事件，死者都会被凶手摆弄成一种奇怪的艺术造型，远远地看，就像一幅带有残酷美感的艺术画。

并且，每一次案发现场里，凶手都会遗留一只HB铅笔。

凶手的畸形美感追求，与其他刑侦剧中的连环杀人案形成区隔。

再比如1997年和2010年的双线交叉叙事贯穿全剧始终，客观上来讲，这很可能给观众带来剪辑上的混乱感。

但《尘封十三载》的两条时间线则区分得很清晰，除了人物的造型、画面的色调和滤镜有明显不同外，还有尤为关键的，刘海波导演以大量构思精巧、具备美感的蒙太奇转场，提醒观众时间背景的变化。

剧中不少转场的处理令人印象深刻当然，悬疑剧最关键的还是看悬疑的钩子，即“谁是凶手”。

这也是《尘封十三载》剧情的主体部分，连缀剧情的，是卫峥嵘、陆行知师徒不断寻找嫌疑犯——排除嫌疑犯——寻找到新的嫌疑犯——再次排除嫌疑犯……一个循环反复的过程。

就像神话里的西西弗斯，他们一次次以为靠近真相，又一次次空手而归。

这个过程要撑24集，在悬疑剧里是很容易审美疲劳、后劲乏力的，《尘封十三载》则相对稳当，追起来不算无聊。

一方面，警方在调查杀人案的同时，编剧仍不断放下新的“诱饵”，连环杀人案仍然在不断发生，持续制造悬疑刺激。

另一方面，警方排查过程中出现的每一个嫌疑犯，实际上都构成了时代众生相的一部分。

编剧在写人时，并不急于在这些嫌疑人身上堆叠各种标签、表达各种理念，而是更着力于呈现时代中形形色色个体的浮沉和命运的捉弄。

比如谭凯饰演的郭胜利、张亦弛饰演的武小文等人的下场，都挺叫人唏嘘的。

郭胜利堪称有情有义的枭雄再则，这一场“谁是凶手”的猜谜游戏，编剧并未在中途泄气，没有早早让观众明察秋毫发现破绽，显得比警察还“聪明”似的。

剧集改编自娄霄鹏的小说《黯夜之光》，小说作者本身也是剧集的编剧。

假若观众没有事先看过小说，那么直到22集结尾，可能都会被编剧的障眼法“蒙蔽”了，猜错了凶手。

在此之前，编剧一直用障眼法“误导”观众，比如让观众以为郑奇饰演的杨哲是凶手。

悬念揭晓时，意料之外也在情理之中。

在把该填的坑都填了的同时，剧情也延伸出一定的社会性思考，并不显得生硬。

2.“十三载”的时间重量悬疑是《尘封十三载》的核心部分，但并非唯一。

诚如剧名所提示的，时间也是这部剧的核心部分。

过去发生的一切并非只是背景的补充，它与当下形成互文和对照。

从1997年到2010年，漫漫的十三载里，人与事都发生了巨大的变化，正是在这种变化中，我们得以窥见时代变化的痕迹，也可以看清人的本心。

十三载的时间，刑侦手段发生了很大的变化。

比如在1997年，技术手段相当有限，如果要调查被害者或犯罪嫌疑人的社会关系网络，基本上只能靠走访。

无论是试图通过以往的卷宗查找凶手的第一起案件，还是通过图书馆的借阅信息查找凶手可能留下的痕迹，都只能依靠人力，人力不足的话，甚至把全市的警察动员起来都查不完。

技术条件有限时，查案时有各种客观限制到了2010年，DNA等检测技术已经成熟，这为案件的侦破提供了有力的技术支撑，也极大提高了办案的效率。

不同时代刑侦手段不同，办案手法不同，悬疑推理方式也不全然相同，这实际上是丰富了一部剧的推理方式，丰富了观众的审美感受。

譬如1997年的技术固然落后，但彼时人与人之间的关系相对紧密，走访调查过程也是与基层社会深入打交道的过程，警察如何与老百姓攀谈、如何打探消息，都是一门学问。

当时的新人刑警陆行知，就从卫峥嵘那里学到了不少与老百姓打交道的学问。

以前查案走访时，大爷大妈都是“情报员”来到了2010年，技术进步了，但就像陆行知说的，以前胡同区“一条条胡同就是情报网，老头老太都是情报员”，现在楼高了，人跟人远了，人们的社会关系反而显得神秘。

这时推理带来的刺激感，则更多依赖于技术上的追踪、发现和确认。

虽然两种推理方式有不同的审美感受，但从现实角度来看，相信每个观众都会欢迎刑侦技术上的不断革新，以便在尽可能短的时间内捕获凶手。

《尘封十三载》也表达出这样的情感倾向，并且编剧还恰到好处地来了一个价值上的拔高。

1997年时，卫峥嵘和陆行知找到一个辨认指纹很厉害的老警察帮忙辨认指纹。

陆行知表示，很想跟老警察学学辨认指纹的本事。

老警察说，不用学了，将来靠电脑，国外比对指纹的软件比他快一百倍，等咱们有了，他也就退休了。

陆行知露出惋惜的表情。

老警察说，“是好事啊，就得魔高一丈道高一尺，新技术打败了我，不是犯罪打败了我。

我退而无憾”。

这样的情怀令人钦佩这样的细节就很加分。

无论技术条件是落后还是先进，始终不变的是，警方对于真相的追求、对于正义的守护以及打败犯罪的责任感。

在此基础上，《尘封十三载》也有更深刻的表达，即，经由过去与现代破案手段的对比，进一步呼唤刑侦过程中程序正义的重要性。

比如1997年的卫峥嵘，办案过程很依赖经验，对程序正义等理念不甚了解，有时对嫌疑人也流于简单粗暴，这客观上有可能造成冤假错案的发生。

剧中武小文的悲剧发生，与卫峥嵘的滥用权力脱不了干系。

能够以较大的篇幅反映过去刑侦手段的问题，也是《尘封十三载》的加分点。

卫峥嵘粗暴的办案方式，促成之后武小文的悲剧发生3.“黯夜之光”刑侦手段的对比外，“十三载”的时间运用的另一个意图，就是写人，确切地说，是写卫峥嵘和陆行知这一对师徒。

《尘封十三载》对于双男主的刻画，是立得住的。

它通过大量的细节交叉，生动呈现了十三年时间里，这一对师徒是如何在相互影响下不断成长的。

1997年的陆行知还是个初出茅庐的刑警，掌握更丰富更先进的理论知识，但实践经验匮乏；卫峥嵘是资深老刑警，经验丰富，脾气火爆，人肯定是不坏的，他有他率真可爱的部分。

彼时两个人的性格差异，大抵就像他们对于口味的偏好：陆行知吃不了辣，卫峥嵘则是往自己的面里一勺一勺地放辣椒。

2010年，退居二线的卫峥嵘提前过起半退休生活，面条上再没有辣椒，随身携带贴满家人大头贴的卡哇伊保温瓶，要知道，当年他可是怒斥把结婚照放办公桌上的陆行知。

反而是陆行知，多少有了十三年前师傅卫峥嵘的一面：他成了独当一面的刑警，办事雷厉风行，同样脾气火爆，一言不合就怼领导。

陆行知从1997年时的吃不了辣，到2010年时已经无辣不欢陆行知也在影响着师傅卫峥嵘。

当年的陆行知一直很认真学习前沿的犯罪理论，他懂得将犯罪心理学的一些知识运用到刑侦过程中，卫峥嵘认为这是书生气，很不以为然。

2010年的卫峥嵘重新回到一线，跟着陆行知破案时，他也开始用犯罪心理学的知识分析罪犯了。

十三载的时光改变了很多事，也让师徒二人变得更成熟了。

陆行知少了青涩、变得老练，卫峥嵘少了暴躁、有了更多的理性。

主人公的人格成长，成为剧中悬疑部分以外很重要的补充。

他们不是案件起承转合背后面目模糊的破案“工具人”，也不是有金手指加持、凌驾于逻辑基础上的“神探”，他们也是普通人，只不过他们刚好从事了一份神圣的职业。

不论是朴素的正义感，还是职业神圣性的召唤，他们一直在成为更好的人、一直不放弃追索真相，也确实更好地守护了普通人的生命财产安全。

剧集让人深刻感受到刑警光辉的一刻，倒不见得是大结局时有些煽情的敬礼，而是第18集时，当今日的DNA手段已经可以比对出昔日杀手留下的个人DNA信息时，陆行知赶忙打电话跟卫峥嵘分享这一喜讯。

卫峥嵘在浴室里握紧双拳，害怕吵醒家人便无声地激动呐喊，而电话那一头的陆行知也难得地露出笑脸，他沉沉地坐在躺椅上，重重地松了一口气……

对真相的持续求索，才能感受到这一刻的释然虽然这份轻松很短暂，彼时也远没到胜利的时刻，但经历了十三年的艰辛追凶，他们真正前所未有地靠近真相。

假若没有经历痛苦的折磨，感受不到此刻的释然；假若没有像卫峥嵘、陆行知这样的人在苦苦探求真相，某些光明不会降临。

这一刻观众可以共情他们的喜悦，感谢他们的付出，亦能领悟“黯夜之光”的寓意。

总的来说，《尘封十三载》是一部比较“稳”的剧。

虽然方方面面看起来挺传统，时而也会让人觉得故事有些“平”，没什么惊人的创新或噱头，但故事推进不急不躁、有条不紊，做到了善始善终。

踏踏实实把一个故事讲好，何尝不是一种好的创作方法论。

——首发澎湃新闻·有戏——

这个剧情16集拍完我都嫌长，被迫从两倍速调到三倍速，最后六倍速快速看完，多亏了他是谁等答辩同行的衬托，让这么一部拖沓的狗血悬疑剧“好评如潮”。

为什么老喜欢搞韩国那套反社会型人格遗传的变态连环杀手，他真是不把buff叠满他都不好意思去杀人是吧，我想看个纯粹的悬疑剧怎么就这么难。

早知道这样我还不如去重温一遍重案六组、神探狄仁杰。

看完前八集我给的三星，看到第14集改成了四星，希望后面不要出现什么幺蛾子。

先说优点：1、一部紧扣主要案件的传统刑侦剧，为什么这么查，查到了什么，怎么验证，如何排除，都进行了条分缕析的清晰展示。

97年陈晓还是新刑警，警队里面传帮带的传统也在破案过程的方方面面得以表现。

在调查过程中对女警员的顾虑和信任也比较真实合理。

2、每一个线索引出的支线克制，没有喧宾夺主，冲淡主线剧情，情节安排详略得当。

但最后对每一个分支也有交代，没有不了了之，基本上还原了现实中的工作情况。

3、对两个男主家庭刻画得当，虽然不知道最后感情部分能否与主线发生关联，但目前为止没有破坏主线，对完善人设、调节节奏产生有效助力。

PS：我很喜欢陈晓老婆的人设和演员的表达，能看出来她很爱丈夫，但是也抱有清晰独立的三观，演员把握的也很好，这种角色演不好会又茶又婊，但她塑造的乐观开朗、善良大方的女知识分子形象我完全能get√到。

4、目前为止的犯罪和调查手段合理，没有出现超乎常识的bug。

5、陈建斌演技很好，这个角色人设不太好，但是他拿捏得当，能看出来这个刑警是比较自信、固执，而不是故意怼人，成功塑造了一个积威尚在的老刑警。

缺点：1、这个剧一开始不抓人，尤其是前面连续发现尸体之后，其实是比较紧张压抑的，但是节奏给的轻松明快，让我有点出戏，后面调查线展开后逐渐适应了这个节奏。

2、不知道为什么，陈建斌和陈晓都一直怼这个局长，尤其是陈晓演技缺乏合理克制。

陈建斌的演绎，我还觉得是对老同事的一种调侃，陈晓骤然开始生气的演绎让我非常不解。

尤其是我看他们私下讨论，对这个领导的节操还是非常认可的？

3、分线确实比较多，如果最后收不回会烂尾，希望别烂尾。

郭胜利为了杜梅砍了一根手指，放弃了泼天富贵，坐了十几年牢，到头来却是一场空。

一切源于白小伟看上了还在大富贵做舞女的杜梅，非要杜梅吃香蕉。

身为杜梅男朋友的郭胜利用自己的武器，一把铁铲将香蕉削成几段，白小伟才暂时放弃，两个人从此结仇。

在《尘封十三载》中许多人物都描写的特别出彩，特别是几个配角，在寻找凶手的十三年，这些配角也让我们看到了时光在他们身上的变化，感受到命运的捉弄，其中郭胜利为了杜梅从高高在上落入尘土，直到最后含恨而终。

人总是这样，拥有的时候不知道珍惜，跟杜梅在一起的时候，郭胜利觉得大富豪最重要，以至于杜梅因为怀孕不告而别，他竟然没有去找，以他的势力想找一个人还不是很容易的吗。

他以为杜梅背叛了他，当卫峥嵘问大富豪有没有杜梅这个人时，他回答没有，不认识。

当郭胜利得知杜梅死了，他第一个怀疑的就是白小伟，在他满城去找凶手的时候，没有想到曲振祥设了好大一盘棋，他和白小伟都不知不觉入了棋局。

最终郭胜利铲了白小伟的香蕉，背叛入狱十几年，两大帮派分崩离析，曲振祥渔翁得利，一跃成了大富豪的老大。

十几年后郭胜利已经从一个意气风发的老大，变成了一个苟延残喘的修理工，当他知道白小伟并不是凶手，自己十几年的牢都是白坐的，身体最后的一点灯芯也熄灭了，没有了生存下去的希望。

为了鼓励他活下去，陆行知说安宁是他的女儿，可当郭胜利准备好好活下去，又被曲振祥买凶当街一刀刺死了。

临死他拿出自己出狱一年挣的两千元钱，希望能给杜梅的女儿安宁，遗憾地说：本来还想多给孩子挣两年钱呢，看来是不行了。

这个人物有情有义，是卫峥嵘都佩服的一条汉子，可惜却看错了曲振祥，落得如此结局。

看了几集忍不住前来吐槽啊，当然我可能是刑侦剧看多了，我总觉得调查方向有问题啊，犯罪份子每次都把受害者摆个艺术的造型，那肯定不能是一般没文化的小流氓啊，必然是有什么怪癖的爱好或者艺术的追求，而且是求而不得的那种。

第二个嫌犯一看就是色鬼。

怎么可能有那心思？！

不符合犯罪心理学啊。

时隔十三年再次犯案，为什么中间这么久没犯案？

不是因为进去了，就是可能因为结婚了。

（怎么感觉结婚好像进去一样....）总之是没有机会再犯案了。

而且还故意挑衅警方，显然是高智商的人。

这种惯犯肯定不会是找熟人犯案的，如果死者之间没有联系，那就能证明是陌生人犯案的概率偏大啊。

和死者发生联系，再去杀人是最容易被抓的。

PS：别杠哈，我就是图一嘴痛快，吐槽下。

说真的这以现在的刑侦手段，没有破不了的命案。

去看今日说法，那里都是真实的案例，破案过程确实更符合逻辑。

有些细节突破不输福尔摩斯的。

好多都是罪犯一个不起眼的行为，或者一句无心的话，就把自己给暴露了。

十多年前的杀人案甚至白骨案都破得了。

这tm不叫烂尾？

结局太赶了吧，张思诚的家庭情况也没有提及，完完全全感受不到这个杀手的动机呀，对之前的犯罪细节完全没有串起来，仿佛那么多警察没日没夜几十年的努力全部都是泡沫，就算当时刑侦技术落后没办法及时侦破，但是面对这么多人的搜捕和调查，总得刻画一下凶手的心思缜密和变态冷酷吧。

哪怕专门拿一集出来介绍张的心理是如何形成的，又是如何把这种变态心理传给儿子的。

整部剧看下来仿佛警察和凶手在两个世界，每次快要抓到手里的罪犯又丢了，到最后也没有介绍凶手的能耐。

我也知道现在国产剧一定要体现价值，从这部剧我能很清晰地感受到警察在破案时更多的无奈和遗憾，办案的过程就是不断排除疑犯，否定推测，最后在成千上万次尝试之后才能找到真正的线索，面对这些穷凶极恶之徒，他们是很伟大的。

这部剧里的主角体现了警察的严谨和在工作的“固执”，但就是这样的近乎疯狂的职业素养，才为我们带来了安宁。

但我想说，这部剧的反派除了变态以外，完完全全看不出心思缜密和狡猾，这又怎么能够体现警察的工作的艰辛呢？

而且，这种这种迂回穿插的叙事不知道是和谁学的，现在国产剧老爱用这个烂大街的套路，故事线看完乱七八糟，一集给你切好几回，就是简单的给你回忆当年的往事，搞得明明几集的故事，最后强行撑成20多集。

很久很久没有写过剧评了注意到这部剧，还是刷到男主和妻子的小夫妻日常cut打开看第一集之后，就停不下来了几乎没有金手指，任何一个嫌疑的排除，都是耗费大量人力物力走访检验得来的，从烟雾弹的杨哲到真凶吴嘉，像场拉力赛，却也疑惑，小时候那么乖巧的孩子为什么成了杀人犯？

大结局时，他们一起坐在草地上的时候，看不见光亮，我忽然想到，陆安宁和吴嘉，都是杀人犯残忍手段下“幸存”的孩子。

陆安宁被父母用爱和希望浇灌，张山山被父亲虐待，两个几乎相同境遇的孩子，走向了完全不同的人生。

吴嘉在最后朝卫峥嵘大喊，卫峥嵘下跪，应该是彻底释怀了吧。

卫峥嵘和白晓芙，若隐若现的“婚外情”线，有意无意的拉扯，前尘往事揭开，偏爱和在意也合情合理起来。

张山山童年里，最幸福的时候，除了那草地湖泊，还有那年除夕的烟花吧。

白晓芙张山山和卫峥嵘，仿佛一家三口一般过了节，他几乎填补了张山山亲生父亲的角色，教他放炮，陪着他玩。

可终究不是，他自己的亲生儿子都没怎么管过。

他们之间联结的线，是白晓芙，白晓芙一死，就彻底断了，断得干干净净。

张山山也变成了吴嘉无家可归的吴嘉。

抛却张司城本身就心理变态之外，卫峥嵘对白晓芙的靠近，也是诱因之一吧。

那天，张司城举着锤子，摆明了是要杀了白晓芙的，只不过被车祸抢先一步，他也就此废了右手无法再作案。

我心里一直为壮壮母子鸣不平的而武小文一把火，烧死了自己，也烧尽了卫峥嵘的希望。

所以他心灰意冷去做了图书室管理员这剧前期的牵引线做得特别好，看似毫无关系的人，一个个串起来，一步步接近真相。

安宁，是向死而生的一个希望。

而陆行知和杨漫，也是顶好的父母。

让吴嘉无比羡慕的父母。

杨漫优越的家庭条件，让她无比坚定，有极其强大的内心，在杨哲说陆行知不好的时候，她说，他只是我喜欢的人，恰好是个警察而已。

杨漫和陆行知有种奇异又和谐的夫妻感。

所以，她用自己感受到的爱传导给陆安宁，在受到吴嘉的挑拨的时候，为自己争取了一线生机。

大结局陆行知找安宁的时候，踢开门的时候，让我想到小时候藏在柜子里的陆安宁。

只不过，长大的陆安宁自己救了自己。

看到陆行知和卫峥嵘在车上讨论基因性格和环境的时候，我忽然想到《我在他乡挺好的》剧里一句台词给一个孩子最好的礼物，就是相爱的父母当初看原剧只是觉得心动，结合这部剧的陆安宁，终于有了具象的感慨幸存不与幸福划等号