育婴室

一个颇有名气的画家，温柔帅气，事业成功马上要开属于自己画展，可每当午夜梦回的时候总能梦到自己深陷在一个虚无的世界里，飘扬的白裙和漆黑的头发，对这一切的恐惧不得不驱使着他来到自己心结产生的地方，家乡的小镇含糊不清的村长和支吾不语的郭叔，被屠杀过的小镇也源远流长的邪术。

在一步步的探索和指引下揭开尘封多年的谜团，找到自己的过去。

其实对于恐怖元素来说并不算太多，气氛营造比较好，少晖在小巷遇到的人影和在地下室的布景都是较好的，美中不足的就是故事叙事不算太好，但是对于人性的剖析还是比较深刻的，多年前的大水冲垮了小镇，这么多人赖以生存的家园，蒙母带着襁褓中发着高烧的妹妹和少晖绝望的在屋顶上等待救援 ，村长和郭叔敢来却只能救下两个人，母亲为了发高烧的妹妹让少晖先呆在屋顶，她带着妹妹先行离开。

一个年幼的孩子，对感情还没有深刻的认知，滔天的洪水和岌岌可危的楼房，母亲的离去无疑就是抛弃他，选择了妹妹了，那个时候的少晖该有多绝望，幸好，路过的和尚就下了这个小男孩，少晖也控制不住自己内心的恶将襁褓中的妹妹扔下了洪水中，母亲从此就疯了，开始找寻古时候镇子上的邪术，养小鬼，只为了妹妹能回来，少晖因为心理原因被封锁了记忆，也就有了开头那一幕电影情节反转比较大，没有真正善良的人，那些你所做过的恶，终将会用某一种方式还给你

相信《育婴室》中的蒙少晖给大家留下了一些印象。

他明明有一个偶像派的底子，颀长的身形，棱角分明的侧颜，像湖水一般幽深的眼眸（笑），然而，至今为止，我没听到有路人观众评价说男主角好帅！

（当然粉丝滤镜不算。

）他不仅不帅，我觉得他就是一个有精神障碍的病人，敏感而纤细，冲动而易感，眼神里时刻流露出一种如临深渊的感觉，仿佛一碰就会崩坏。

这样一个人却有一种执着，去自我补完的执着。

失去记忆的自己是个不完整的个体，这种缺失感让他没有归宿感，即便有了快结婚的女朋友，他还是要回到那个古旧阴森的临塘镇寻找自己的过去。

越来越鲜明的幻觉，越来越恐怖的画面，他害怕吗？

当然。

但与其说害怕，他更决绝。

这就如同一个在烈火上炙烤的人，他宁愿找到一把刀然后割喉，好给自己一个痛快。

被精神幻想和内心的恐惧双重折磨，蒙少晖的故乡之旅带着自我毁灭的潜意识。

正因为如此，蒙少晖的眼中只有死亡与痛苦，从一开始就是如此。

眼前出现儿时的自己与母亲相拥的幻觉，他的眼里只有悲伤。

看到阴暗的角落里自己幼年的涂鸦，他眼里只有惊恐。

看到妹妹的无助和母亲的绝望自杀，他眼里充分了愤怒却又满是无力感。

明明知道真实的世界是残酷而冰冷的，但是他还是无法停下自己的脚步，去等待一个答案。

人最大的本能就是活着，他虽然想用自毁来结束这种濒临崩溃的痛苦，但最终他的脚步依旧是步向希望，实现自我救赎。

在我看来，他的潜意识里是知道自己有罪的，所以他才那么执着要去了解真相，然而当真相血淋淋地摆在面前，他经过噩梦的洗礼才发现自己应该活在当下，最终选择了生活，这就是所谓的置于死地而后生吧。

没有潇洒的身姿，没有酷炫的技能，就像中文主题曲《我会等》，蒙少晖在一个稍显平淡的故事里诉说着惊恐万状的人生，而所有的恐怖，所有的残忍都寂静如诗，只是在他一个人的脑海里翻涌，让我们心疼。

朱一龙这位演员再一次颠覆了我对他的印象。

他可以很呆萌，如生活中的他自己。

他可以很鬼畜，如《情定三生》中的迟瑞少爷。

他可以很腹黑，如《新萧十一郎》中的连城璧。

他可以很小市民，如《家宴》中的冯豆子。

他也可以很荒诞，如《王明阳》中的朱厚照。

他还可以很孤傲，如《新边城浪子》中的傅红雪。

也许他还没有一个让全民共识的经典角色，但他的魅力却在于他的无限可能性。

我一直在琢磨，为什么他的每一个角色不仅性格迥异，连妆容都千差万别，完全不像同一个人。

在和小伙伴的交流中，才渐渐发现，关键在于他的眼妆。

眉毛的不同角度，眼线的不同画法，就能勾勒出完全不同的眉眼。

他就像一张白纸，可以让你创造出各种经典形象，却不会在他身上留下任何痕迹，下一次他又是全新的自己。

有了这样的外部条件，再加上他眼神的演绎，正所谓形神兼备。

他的每一个眼神都是一句话，每一丝情绪都能在他的眼睛里找到痕迹。

只要给他一双眼，他就能带你走入完全不同的人物世界。

在每一个角色里，他最大的限度地忘却自己是谁，抹去所有属于朱一龙自身的东西，让自己彻底成为剧中人。

也因为如此，他是活在“GIF”中的帅哥，静态截图里的他并不那么出彩，但一旦动起来，他就魅力四射，因为加持了角色自身的光环，成就一种蛊惑人心的力量。

《育婴室》里面的蒙少晖，一个带着情感创伤的画家，瘦得有些脱了形，没有半点高冷的把妹气质，剩下就是一种分裂感，但就是这样一个男人，你却想紧紧把他抱在怀里，抚慰他内心的疼痛。

此时，我又想起了傅红雪，他同样有着病态，狭隘，自私的一面，但却让人恨不起来。

因为无论是傅红雪还是蒙少晖，他们都是真实人性的体现。

在当下这个浮华、偶像、包装的世界里，特别希望能够被真实的情感，真实的人物，真实的演技所打动，这样才有心的共鸣。

也许蒙少晖心中的确有一个恶魔，但谁又能指责他？

我们自己，谁又能保证在那种环境中能做一个正确的选择？

我们与他的区别，只是我们足够好运，我们没有被放置在这样一个极端的环境中，来吊打我们的良知。

蒙少晖究竟还配不配得到幸福？

这个问题太深奥我不想回答，但他一定得到了在座观众的原谅。

偶尔的机会看到了这部恐怖电影，电影一开头真的是被吓到了。

我自认自己看的恐怖电影也不少，但这个的前半部真的很有...那滚动的瓶子，突然出现的吊着的一双腿，突然清醒过来，坐在窗台上的铁栅栏上，配上音效真的很恐怖。

我一开始以为这是一个讲怨灵的故事，就是几百年前的那个将军让部下吃小孩导致的怨灵，结果结局出乎预料。

蒙少晖一直在执着寻找是大家极力力替他隐藏的，只是想替他隐藏掉他儿时人性中的恶。

电影最后的彩蛋就是那个漫画，读懂漫画就读懂了影片中隐藏的恶，这样的人性之恶，影片甚至不想把他放到影片中，只是这样隐晦的放在漫画中。

不要错过。

值得一提的是影片的男女主真的超级养眼，男主的眼睫毛真的超级长，那种神经质那种脆弱感都被他演出来了。

女主是泰国的一个美女，据说在泰国也很有名，非常养眼。

三星给电影，一星鼓励严重剧透，不喜请勿翻看！！

泰国的恐怖片口碑还是不错的，不同于日本和欧美，有自己的风格与受众，当然跟当地文化也有关系。

这部片子不是传统的泰国恐怖片，算是改良版的中泰结合吧～既有泰式的叙事风格剪辑音效特长，又有中国故事背景，画面感觉。

与泰国恐怖片相比，这部片子温和得多，有一种炸裂之后缓缓道来的平静。

这部片子最可圈可点的地方就是故事，本子用心地构造了一个画中画，结尾的反转也不错，有惊喜～但也就是结尾颠覆了整个故事的基础。

剧本设定了妹妹哥哥二选一的绝境，但这本身并不是一个死局，男主妈妈完全可以让哥哥带着妹妹离开，自己留下，保全儿女，这才是一个妈妈在危难时刻会做出的选择。

这个情节一出基本上毁了本子，所以我也不知道是自己漏看了什么还是编剧你到最后就这么放任自流了～～其他还有很多细节的逻辑性都不够，比如在少晖的答案，为什么可以这么快原谅郭叔两个人，只有在最后的答案里郭叔两人被少晖妈妈救的情节，可能是不存在的。

这样才能解释他们之前的无耻自私，可这个情节少晖是不知道的。

这个处理太唐突，观众稍微一复盘就能推断出来，所以编剧要不要出来聊聊～～～当然，这个片子还是有很多可取之处的，如果把它看成是国内的恐怖片，它真的值三星！

从剧本上看，它并没有单纯套用一个凶宅或者恐怖地点的方式给观众生理刺激，而是利用解谜方式给观众心理上的压力，虽然不是很成功，但是前半段的逻辑还是不错的。

重点是没有强行走近科学，就这一条值得很多片子学习！！！

从画面剪辑上看，开头男主由画产生各种幻象那里还是不错的，特别是在阳台那一段，朱一龙演的很到位，几个特写镜头给的很好，观众无法分清现实和幻境，心理上的压迫很有力量。

当然最恐怖的角色非孟婆莫属，开始的那几个镜头虽然常见，但真是要吓死我了，谁让我胆小还逞能看鬼片呢～～最后要说演员的选择，恐怖片最可怕的就是选了木偶式演员，所有的表演就在观众计算之中，那这就不是恐怖片而是喜剧默片了。

这次所有的演员表演都在线，朱老师虽然不是最巅峰状态，但绝对成功支撑起了蒙少晖这个角色，优秀不解释。

女主表现也很不错，超出了我对泰国女演员的认识，对手戏都能稳稳的接住，除了偶尔没有台词的时候有些僵硬，总体来说很好了。

不知道为什么这部片子分这么低，与国内其他恐怖片或者电视剧相比，这部片子整体表现都在7+，适合初涉恐怖片的同学练练手，放空大脑。

希望未来国内恐怖片没有泰国恐怖片支持或者加持也能有上好的表现，等待，期待！

因为恐怖片的缘故，一直没鼓起勇气刷，最后是开弹幕保平安，看完之后其实觉得也没有那么恐怖。

但是这个电影如果换一个分类，作为悬疑片的话，他值得一个更高的分。

毕竟要在国内院线上映，尺度决定了这部电影不会太恐怖，所有的惊悚情节都会被强行科学道理，但是作为悬疑节奏的铺陈是完全合格的，可以吸引、指引观众跟随主人公一起去探寻事件的真相。

整个电影是一则关于善与恶的寓言，也是一个自我抉择和救赎的故事。

主人公蒙少晖，一个患有精神疾病的画家，他纤瘦，敏感，脆弱，易碎。

他的记忆和梦境中永远有淋漓不尽的水气和一对母女的形象。

因为父亲的离世和用药剂量的减少，那些破碎的记忆和挥之不去的梦魇，始终围绕着他，于是他跟随着内心的声音，回到出生的地方去探寻那个真相……

朱一龙饰演的蒙少晖非常贴合人物形象。

单薄的身体、显瘦的脸庞、因为瘦而显得过大的眼睛充满紧张，不安和焦虑，却浑身上下散发着艺术家的气息。

即使不需要看电影简介，只需一眼，你便会知道，他饰演的是一位艺术家，一位精神状态不稳定的天生的艺术家。

这样的人物塑造能力看得出演员在前期案头工作上下了功夫。

关于善与恶的抉择和反转梳理电影中每个人物的故事线，每个人都面临了善与恶的抉择。

开篇的楔子，淮右之军为了生存杀婴食肉，为了活下去，做了世间最恶的选择，这个恶作为临塘人的原罪被写入基因，一代代的流传下来。

蒙母，在危险袭来时，选择了善，救了郭叔、周永贵，却因为被救者的恩将仇报，导致了最终的悲剧。

郭叔、周永贵在自己生命受到威胁的时候，罔顾他人生命，做了最自私的选择，却也不是大恶。

然而，他们的内心却得不到安宁，所以在少晖回来寻找记忆时，他们多番阻挠和隐瞒，虽是蒙父的嘱托，乍看之下好似闪着人性的光辉，可这样的隐瞒背后究竟又藏了多少私心？

少晖，因自己的惧怕，而行了世间大恶，这样的结果让他承受不住，因此选择了遗忘。

在找寻记忆的过程中，与自己达成和解，选择了相信善的力量。

只有带着玉佛像的女主，从出现的那一刻起就是充满光辉的，在漫天洪水中，向孤独、无助、充满恐惧的孩子伸出了温暖的手。

她救了少晖、守护少晖、帮助少晖逃离梦魇，使他不被恶的洪流吞噬、席卷。

所有的善恶都在一瞬间，却导致了完全不一样的结果。

电影在推进过程中一点点的铺陈开来，留足了悬念，观众对每个人物在每个阶段的善与恶认知是流动的，不到最后一刻，我们看不透，即使到了最后一刻，谁又能保证我们看到的就是真相呢？

说实话，电影结束后，当我看到和字幕同时出现的漫画，我后背的汗毛都立了起来。

电影的前半部分充满了潮湿的感觉，画面色调阴郁，到了少晖找回自己的“记忆”后画面变的温暖又柔和，少晖和女友关闭了老宅的家门，德平和尚说我们又过了一关。

看起来一切岁月静好，可是镜头一转，又到了老宅的门，画面色调再一次转暗，里边是婴儿的哭笑声……

这一个关于善与恶的故事在此时已经结束，那么下一个呢？

造成这场悲剧的原因，是人性的恶劣之处。

然，生活依然继续，爱与守护亦在延续。

育婴室是一部恐怖片，讲述的是蒙少晖回到老家临塘，寻找丢失的9岁以前的记忆，然而在临塘却经历一系列诡异的事情。

在女友和其它知情人士的引导下，他寻找到了一个让他放下了执念，珍惜身边的爱人，继续拥抱生活的答案。

在此，我首先要向朱一龙先生表达一份敬意。

犹记朱一龙先生的一个采访，他说他向往浸入式的表演，演员真正的融入角色中。

最初我对浸入式表演的理解是：顺着角色的背景、基调，演绎出一个可以引起观众共鸣的人物，考验演员的是对角色理解和演绎的方式上。

却未曾想，朱一龙先生对浸入式的表演的理解更全面、更透彻。

当我第一眼看见蒙少晖时，“朱一龙就是蒙少晖”这想法直接就蹦了出来。

蒙少晖是一个执着、敏感、爱钻牛角尖的人，他的父亲两个月以前去世，他不仅刚经历了丧失亲人的痛苦，同时还忍受着精神病带来的病痛折磨，擅自停药后的蒙少晖开始出现梦游、臆想。

当一个双颊消瘦，双眼深凹，整个人带着一种苍白的病态的朱一龙出现在镜头前时，心中就不由自主的认同：对，这就是蒙少晖的状态。

朱一龙先生对浸入式表演的诠释是，努力让自己成为角色中的那个人。

关于育婴室，我想将蒙少晖探寻失去记忆的过程分为几个阶段：一、起疑阶段 蒙少晖的父亲去世之后，他擅自停止服用治疗精神病的药物阿米拉嗪，只身一人在家的蒙少晖，开始出现了臆想、梦游的状态，在他脑海深处的一些记忆，也犹如被塘底淤泥覆盖的种子，破土而出。

一个身着临塘传统服饰的女人和一个小女孩，不停的出现在他的脑海里，她们是谁？

蒙少晖的画中，也出现了一个女人和一个小男孩，小男孩在雨中望着那个女人的背影，仿佛在呼喊着，不要抛弃我，他们又是谁？

这时的蒙少晖，脸庞消瘦，没有一丝血色，一双大眼睛时而迷茫时而恐惧，朱一龙先生精准的演绎出蒙少晖那种病态、偏执、恐惧。

蒙少晖被这些幻象困惑几日后，在父亲的遗物中找到了一些老照片和一个房产证，他看着自己那副女人和小男孩的画，果断选择回临塘寻找失去的记忆。

二、探寻阶段 当蒙少晖推开古宅的门时，他就感受到了那记忆深处的母爱：依偎在母亲身边，听着母亲肚子里的胎动声，享受着家人带来的幸福的感觉。

这个感觉是真实的，这份爱是他与母亲之间深深的羁绊，这也是他想探寻记忆的最根本的动力。

在探寻阶段，各个知情人士陆续登场： 1、女友梓菲——救赎与陪伴。

梓菲一直陪伴在蒙少晖的身边，是蒙少晖内心最柔软的地方。

当她发现蒙少晖的病情越来越严重了，臆想（遇见一个黑衣老妇故意伤他）、梦游（自己去被封印的屋子上吊），不惜上演苦肉计，故意制造鲜血淋漓、婴灵索命的假象，阻止蒙少晖继续寻找真相。

2、德平和尚——“真相”引导者。

德平和尚知晓当年蒙家发生了什么事情，从蒙家被封印的育婴室门口遇见蒙少晖后，他就一直在观察、揣摩、有方向的引导蒙少晖，既给他一些线索，又在阻止他继续追查真相。

3、孟婆——一个已逝的可怜人。

临塘镇有一个传说，曾经镇子上发生过吃人事件，饥饿的官兵掳去镇子上所有的婴儿并食用，而孟婆就是那些失去孩子的母亲之一（当她们召唤婴灵时，割手流血是六个人，而最后上吊是五个人，孟婆就是那个唯一幸存的母亲，这也解释了她为什么会使用巫术）。

4、薛少华——贪欲的象征。

薛少华是镇子 上的无赖，他的父亲曾用绘画引导，治好了蒙少晖的自闭症。

他知道蒙少晖幼时的全部经历（他家里有蒙少晖小时候在治疗期间画的所有的画），他是众多知情人中最有可能将事实真相说出来的人，因为他只要钱。

但是，其他的知情人，把他掳走并关押起来，要求他离开临塘镇，给蒙少晖一个所谓的“真相”。

在这个阶段中，蒙少晖一直是茫然无助的。

有一个镜头：蒙少晖单手紧握矿泉水瓶，一双大眼睛含着痛苦的泪水，整个人略微颤抖。

一个痛苦、挣扎、无助的蒙少晖，让人看着心疼。

对蒙少晖来说，失去记忆的感觉是很痛苦的，就像心底缺失了一块儿，他想寻找自己失去的过去，更想扯开隔在自己与母亲、妹妹之间的那块纱。

三、混乱阶段 蒙少晖整合在探寻阶段获得的信息，却发现了更多的疑问：梓菲为什么有自己吃的药的单子？

为什么一直阻止自己追查下去？

郭叔为什么也不支持自己去寻找过去？

薛少华为什么没有完成交易，就突然消失了？

支离破碎的线索，让蒙少晖认为，他的母亲和妹妹应该是被人害死的，而临塘镇上的这些人在阻止自己寻找真相。

四、获得“真相” 这个阶段是电影的高潮阶段，所有人物都汇聚在了一起，真相也逐渐被揭开。

我很喜欢影片最后，阳光洒落村子里，蒙少晖静静的站在村边，阐述着他所知道的真相，这个“真相”填补了蒙少晖心中缺失的那块记忆。

获得救赎的蒙少晖，真正的走出了阴影，他拉起梓菲的手，关上了老宅的门，也将记忆关进了过往。

在未来的路上，珍惜眼前的幸福，才是他应该做的。

然而，这却不是真正的真相......五、是谁在隐瞒着真相？

隐瞒真相的是蒙少晖的父亲——蒙建国。

当蒙建国从外地回来之后，悲剧已经酿成：妹妹已死，蒙母发疯，蒙少晖得了自闭症。

作为一个父亲、一个丈夫，他咽下了所有的痛楚，请求薛父帮助治疗蒙少晖，也为治好蒙母操碎了心（虽然影片没有描述），然而只有蒙少晖被治愈。

蒙建国面临了一个选择，是继续就这样生活下去？

还是带蒙少晖离开，给他一个充满阳光的未来？

作为一个父亲，他的爱与肩头上责任让他选择了后者。

在他离开临塘镇之前，与德平和尚、郭叔、周永贵进行过谈话，让他们守护这个残忍的真相。

在快要离世前，亦让梓菲照顾蒙少晖按时吃药，如果拒绝吃药，就将药掺入他的饭中。

蒙父十几年努力隐藏过去，只为了让蒙少晖能够真正的、快乐的活在阳光下。

六、真相真的是人性本恶么？

我认为不是 整部电影，给我最大的触动，是父母之于子女那份深深的爱——让蒙少晖能像正常人一样享受阳光、享受人生。

而这份爱意没有因为父母离世而断裂，它以其它的方式被梓菲、德平和尚、郭叔、周永贵传承了下去。

悲剧已然发生，而生活还要继续，爱的人坚定的守护在身边，善的人不断引导，懦弱、自私的人也会忏悔，然后一起守护着敏感、脆弱又偏执的蒙少晖。

梓菲是是蒙少晖心底最温柔的那一方天地，也是他求生之心的唯一希望。

德平和尚是一个智者，亦是蒙建国遗志的核心执行者，前后三次与蒙少晖的见面与对话，都是在试探、引导应该让蒙少晖什么时候，知道什么样的内容。

郭叔、周永贵曾经是懦弱、自私、枉顾他人性命的人，但是他们看见了蒙家因为他们的自私，导致了后面的惨剧，又怎么可能心安理得、真正释怀？

德平和尚说的“又过了一关”不是逃避真相与责任，而是对未来会继续守护蒙少晖的一个决心与承诺。

德平和尚、郭叔、周永贵望着蒙少晖远去的方向，露出了愧疚却又释然的神情，掩埋真相，守护蒙少晖，亦是对他们自己的救赎。

最后的蒙少晖，整个人像笼罩在一片柔软的阳光中，这样的他，看着，真好。

作为喜欢看恐怖悬疑小说和剧的我，其实很早的时候就看过这个电影，为什么看这个电影也主要是因为原作周浩晖的《鬼望坡》。

电影的情节就不多说了，来说说打动我的点，这部电影可以说没有坏人也没有绝对的好人，就好比里面看似是有问题的女主和郭叔，他们的闪烁其词都是有原因的，不得已而为之。

还有包括男主看似在努力追寻真相然而却给身边人带来或多或少的麻烦，而且最后也很欣慰的潜意识接受了所谓的真相。

可以说这个电影所传达的三观真的是成年人的三观，世上的事哪有那么多黑白对错和事实真相呢，更多的是对现实的妥协和对自己有利的妥协还有身边人父母亲人朋友于你关系远近而产生不同程度的妥协……所以这个电影就是真实的缩写，懂的人都懂。

关于男主，我看了朱一龙的很多采访，他说喜欢演复杂一些的人物，喜欢演有变化的人物，可以说我觉得就是这部电影放到现在，朱一龙也一样会接的，因为人物真的够复杂，就像我前面说的，我觉得在电影后半段，男主已经有一丝接触真相了，但最终还是出于潜意识里的自我保护让他接受了自己追寻的所谓的真相，自己释然了，可笑可叹，但又有什么对错呢，逝者已逝，活的人不是还要活着吗，有必要让他接受灵魂的拷问吗……最后真的推荐大家去看电影，特别是最后结尾的类似彩蛋，绝不可错过。

国产恐怖片里唯一没有快进看完的恐怖电影！

这部影片就是男主寻找真相的过程！

在被迫失去记忆以后他希望知道事情的真相所以来到了事件的发生地！

最后的最后他找到了所谓的真相但有时候真相过于丑恶但有时候人们值得拥有的比真相更多！

所以男主最终向美好的未来看去不再纠结过往！

演技的话剧中男女主的演技都是可圈可点的！

不论是表情还是眼神都是非常好的，所有这部片子还是值得一看的！

　 人类活着需要秘密，秘密是为了更快乐的活着。

　　育婴室这部电影，其实一直不太敢看，天生胆小怕鬼，可是有人推荐我说好看，就在指缝里求生存的看了这部电影。

　　个人认为这是一个自我救赎的故事，一个能让我看进去的故事。

　　电影最后的画册也许是点出了整个故事的真相，可是少晖还是走过了一段找寻自我的过程。

哪怕最后他得到的并不是真相，可至少他回来找寻过，为了真相不放弃过。

　　少晖是善良的 ，成年人的世界里永远不要责怪孩子。

童年做出的选择往往不经世事，不加思考，他内心深处只是一个失去了妈妈疼爱的可怜孩子 ，是他母亲的偏激选择造就了影片的沉重色彩。

　　这部电影我认为是国内少有的惊悚恐怖片，无论场景、道具 、音乐、氛围都是很不错的。

　　主演朱一龙，有些凹陷的脸颊 ，很贴合蒙少晖的形象和经历。

朱一龙在这部片子里的演技我认为很好，害怕的，着急的，执拗的，每一个少晖的情绪都表达的很贴切。

　　最后，想说，人做出的每一个选择可能都会影响别人，影响自己的未来 。

我们能做的 ，就是无论未来怎样，都能做到不要后悔。

泰国恐怖片之所以在整个亚洲享负盛名，是因它在狂飙的惊悚指数之余有深刻的社会内涵在里面，能给观众一些更深层的反思。

这部由泰国鬼王之称的导演皮查农·塔玛杰拉的团队，执导拍摄的恐怖电影《育婴室》同样值得我们深层思考。

我们回到影片开头，元朝末年, 淮西地区军队残暴，因无粮草而一夜之间嗜食光了途经村子的婴孩，以此引出“婴灵复仇”。

这个因吃“想肉”被婴灵害死的将军儿子，我曾一度错认为是男主蒙少晖的前世，只因祠堂女鬼凄厉地对将军儿子临死前说的话：“我们世代都不会放过你们的。

”结果是我脑洞大了，男主蒙少晖实际是这次食婴残暴军队的后代。

他年幼时患有创伤性自闭症导致失忆，多年后作为成功画家的他依然伴随着严重的心理疾病。

朱一龙蒙少晖在父亲离世后频频梦到鬼影一般的小女孩和妇女，最严重一次恶梦方醒后蒙少晖惊恐的发现，自己竟坐在高层住宅的外阳台栏杆上摇摇欲坠。

倍受困扰的他决定亲自回老家临塘镇去寻找丢失的记忆和真相。

回到临塘镇后，事情变得愈发扑朔迷离，险象环生。

所有的人都闪烁其词，欲言又止。

他们都竭力阻止蒙少晖去寻找真正的答案。

这里也包括给他真正温暖关爱的未婚妻叶梓菲。

随着蒙少晖发现诡秘的地下室，揭开镇压邪灵的封印，那小女孩一声声渗人“哥哥”，表情木然的恐怖女人和骇人惊悚的孟婆……一切似乎都已在靠近真相。

原来当年洪水中，蒙母将唯一逃生的船位让给了小少晖，导致他发高烧的妹妹病逝。

母亲也因此疯了，动用巫术育养婴灵，被村民憎恨并痛罚。

因蒙少晖在祠堂溺水时曾与已死的母亲和妹妹短暂灵魂团聚，所以他相信了这个真相。

在祠堂溺水前的蒙少晖直到影片结尾出现最大的反转，男女主离去后，村民们都松了口气，有人感慨道：老蒙啊，我一定会帮你保守这个秘密的”。

随着一幅幅粗糙模糊的画作，最终真相才呼之欲出。

原来当年洪水中母亲最终选择抱走高烧的女儿，留下小少晖一个孩子在屋顶独自面对死亡。

在小少晖被女主家船解救后，再次遇到母亲时，愤怒的他直接将襁褓中的妹妹扔进翻滚的河水中，不得不说，真相真是让人毛骨悚然。

在此引用一下影片开头对嗜食人肉军队的解读： “天下兵甲方殷，而淮右之军人。

以小儿为上，妇女次之，男子又次之。

酷毒万状，不可具言。

”那我想它出现在影片片头是要与后续故事中的谁遥相呼应呢？

是洪水中被少晖母亲解救却屡次忘恩负义的郭叔和小店老板？

还是一众麻木无情的村民？

或者是将妹妹扔进水里的小少晖？

寻找真相的蒙少晖这样直指人性的反转真的给了观众更深层的思考空间。

影片中全员演技在线，敬业的表演和顶级的摄影声效的配置让整部电影节奏紧凑，抓人心脏，既有恐怖片的惊恐指数，又有悬疑片的复杂悬念。

特别是男主朱一龙的精准演绎，将一个严重神经衰弱，心理疾病的画家蒙少晖诠释的细腻入骨，真实可感。

直接将观众代入他的各种情绪中，与之一起惊悚、恐怖、固执、混乱可谓是步步惊心。

我更是被他在影片中表现出来的真诚和忧郁所感染，以至最后我都不能够把这样一个有着人性亮点的灵魂人物与年少将妹妹丢进洪水中的小恶魔结合在一起。

作为母亲在观影后我又直面了一个新的残酷问题：倘若我是蒙母，在遇到同样的洪水，同样的求生选择时，我是选择大一些的儿子，还是尚在襁褓中的女儿？

这是极具考验人性的选择，但我想我会让儿子抱着妹妹坐船离开，自己坐在屋顶，等待老天的最后宣判。

影片中的母亲恰恰做出了最坏的选择，以至于引发了后来的种种悲剧……