D.P：逃兵追缉令

很久没有看过毫无爱情线的韩剧了，相比起“剧”，更像是一部长电影。

不觉得电影的主题是“不要当沉默的旁观者”，更多地好像是在表达一种在长期等级压迫制度的浸淫下，个体深深的无力感。

难道石峰没有想改变吗，在前几集里他对刚来的安俊浩说，“我们对后辈好一点吧”。

他的善良和忍耐得到了黄章秀教训他，骂他不会训练自己的后辈。

石峰站着低着头说，对不起。

其实朴中士在车上给石峰说的那段话也没错。

不要让那些坏人轻易地死，因为他们并不会悔过，一死了之，只有你承受着无法让他们赎罪的痛苦。

但“让他们活着赎罪”的前提，是自己得活着，而或许石峰觉得自己已经没有办法活着了，他的尊严和人格已经被消磨殆尽。

他要疯了。

我最喜欢的片段，就是石峰第一次去黄章秀家里，面对黄章秀，本能地发抖，但他大笑，“你在发抖，你害怕了。

”然后，笑着往回跑。

这段情节的设置，镜头，色调，背景音乐。

将石峰破碎扭曲的内心展现得淋漓尽致，让人心碎。

（也是我心里本剧最佳片段） 唯一的希望，我觉得是石峰其实到最后也没有被同化。

他抓着黄章秀，眼里面不是凶狠，都是悲伤。

他问“你为什么那样对我？

”，他还是不明白一个人为什么可以这这么坏，他始终想要找到理由。

“我以为那样也可以”，黄章秀说。

轻飘飘的。

却又是最真实的坦白。

剧里的世界就是这样的。

长官对下属，前辈对后辈，老便利店员对新便利店员。

军队之内，军队之外。

没有人试图反抗吗？

得到了什么？

朴中士被惩戒，林大尉被调动。

曹石峰自杀。

逃跑的被抓了回来，是犯罪了的人。

曹石峰看透了，“什么都不会变。

” 如果说，真有希望。

就是这部影片，导演将这些残忍的绝望揭开，正是对这些绝望的反抗。

然而，反抗绝望，并不意味着希望之必然。

不过，多喊醒几个人，希望能打破那铁屋罢。

剧情有太多留白，那些被抓回来的人怎样了，朴中士，林大尉怎么样了韩浩烈怎么样了（话说，他最后一个镜头，演技了得）安俊浩怎么样了黄章秀怎么样了 不管怎样，天气一样云淡风轻。

一批批新兵入场。

在某个上班无聊摸鱼的下午，意外地打开了一个两个多小时的解说，愣是上着上着班看完了，好似发现了新大陆一般，一是感慨蛙趣原来上班还能这么摸鱼，二是还有这么好看的剧。

今天一天轻轻松松就追完了第一季，很喜欢这种高节奏无尿点的短剧，非常适合像我这样浮躁的人。

看过解说再看剧确实在某种程度上极大地消减了追剧体验，但就现在我这么浮躁的状态来看，不看解说可能也没办法盘出这么多细节和总结出这么多体会。

剧中的细节和伏笔处理得相当好，没有任何一个情节是感到尤其突兀的，因为前面都有埋下伏笔，例如在电影院石峰拔刀时，浩烈犹豫了不敢上前，也正好对应了剧中第一集浩烈因为被刺伤入院，所以有了心理阴影。

人物设定也都非常丰富饱满，人从来都不止有一面的，人可以是善良的也可以是自私的，即使是小天使浩烈也会在俊浩撒谎骗奶奶的时候警告他不要同情他人，其实能看出来浩烈并没有俊浩那么慷慨仗义，有那么一两次他也是因为俊浩和朴中士执意要做于是也加入，他是心地善良的侠者，但不是惠普众生的人（没有审判的意思，只是非常非常非常简单的提一嘴）。

还有军中的三位长官，都是特别丰满的角色，会有自己的官威，性格刻画得都特别鲜明（吗呀打到这里我跟那个文盲一样说不出话）。

关于剧情人设这应该都归功于由漫画改编，本就有了坚实的剧情框架和人物设定，所以看下来特别特别爽，没什么槽点。

最喜欢的还有这部剧的光影和镜头语言，没读过专业的知识且文盲，不知该怎么描述每一处的镜头语言有多么绝妙，看下来让人赏心悦目，非常舒服。

关于石峰，一点不觉得最后太拖沓，一个因为不喜欢打人而放弃柔道的人，他又能坏到哪里去呢？

即使是被逼到绝境，还是选择了伤害自己。

对伤害自己的人犹犹豫豫迟迟无法下定决心，却毫不犹豫地伤害了自己，唉，唉！

很多人都希望峰地老师直接一枪解决黄章秀吧！

确实，要是一枪解决黄章秀，那就是爽剧，但现实并不是爽剧，没有善有善报，恶有恶报这一说，命运都是这么的不公平，很多时候也不是我们奋起反击就能改变什么，但我们可以像峰地老师说的，至少要做些什么吧。

嗯。

如果一个团体中，好人被逼到走投无路，那一定是团体的错误。

男主若是没有加入追缉组，他的命运也未可知。

他曾不解问妈妈，为什么不逃？

但是，哪里怎么容易？

石峰，善良热爱漫画，几乎从不为难新兵，一步一步被逼到走投无路。

他逃了吗？

逃了，但是又能逃到哪里去呢？

被曾经的队友追查，被警察追杀，没有人问过他曾经的遭遇，没有人在意他内心的伤痛。

即使，他不再部队了，可是外面的社会，又会对他有多少宽容呢？

每个阶级，几乎都有人在拿着手上的那一丁点权利作威作福，每个人都是罪恶的一环。

即使你什么都没有做，就是每个人都无所作为，恶才会蔓延。

石峰，曾经想让恶意在自己手上终结，但是走了一个还有一个，没有尽头，终究无路可退。

曾经我不懂，为什么会有人发疯去伤害别人，他们有罪，但是我们不止是进行量刑处罚，更应该探查罪恶的背后到底是怎样滋生出来的。

或许，你不容于一个团体，可以去另外一个团体，但是，如果整个环境都是如此，你又该何去何从。

滋生恶的土壤不除，终究有无尽的悲剧。

有些人，做什么都毫无负罪感“小孩子才不会撒谎，大人才能够谎话连篇。

”这句话，就像回忆里把一颗坏了的糖放进嘴巴，不仅引发了龋齿，即便吐出来，味道还是留在神经纤维里。

只有人会说话，也只有人天生懂得撒谎。

曾觉得一岁多的小朋友最可爱，因为他们只表达真正需要的那部分，最坦诚、直白。

小孩子撒的谎，往往由大人引爆。

并非儿童撒谎是一件多么严重的事情，不过是成年人的世界，你永远猜不到哪一处埋藏着炸弹。

成年后，人需要为自己的行为负责，成年之前，人的行为总是让父母产生责任感，至少从法律意义上是这么回事。

小孩的谎言，他不必自己负责，且引发着最强的社会同情心。

这一点极容易为他人所利用，是一种法律之眼的盲区，而当未成年人在环境中，自己对这一点开始利用时，这就不得不提另外一部电影的存在——《狩猎》。

人之初，性本恶。

影片从小孩子的行为开始，这个从一开始就视角灰暗的剧本，让人看一出：生活以痛吻我，而我该何以为报？

从远处看，每个人都很善良。

这句话如果再改一改，从远处看，每个人都能被同情。

古巴渔夫可以和马林鱼在海浪中搏击。

一次的痛苦并不足以完全击垮人的勇气和信念。

最能毁灭个体的始终是那些微不足道的伤痛在漫长的时间中不断积累、发酵、腐败……。

婚姻里的话题总把一句话挂在头条：明明可以选择，却始终忍受。

被家暴的人，为什么不直接离开？

为什么不报警？

为什么从一开始就不反抗？

我们知道被家暴的惨痛，但对于选择中未知的那部分结果又有谁能完全保证是更好的选择呢？

蒙提霍尔问题，第三个被排除选项提升了原本非选择项的优势。

可是谁又能保证变数一定站在相反选择的那一侧。

不确定的那一部分里，是苦难教给很多人：人的同情不值得你选择相反项。

人是应该为逃离痛苦而挣扎着去生活。

可无论往左还是往右，都看不见逃离的出口时，就必定去选择自我麻醉。

“你的善良，必须有点锋芒，否则等于零——爱默生”。

绿里奇迹中善良的约翰·科菲，最后被处以电击身亡的刑罚。

你找不到如天使般纯洁善良的人，因为从“天使”一词诞生开始，就说的非常直白，这样的人是天外之物。

六集的剧情中，最喜欢的是“第三集 那个女人”。

英玉用“不正当”的方式拿回了属于自己的钱。

逆境之中的人会因为他人的一丝怜悯，而迎来生活转机的出现。

但从根本上逆转可悲人生的唯一途径是自我清醒。

英玉一直问郑贤敏“能不能先留下来一起吃个饭”。

到最后发给安俊浩的短信“你们通过我抓到了要抓的人，我拿走了属于我的钱，两不相欠”。

这是整部电视剧中，唯一一次，让我觉得合情合理的心情舒适且十万分的心满意足。

同情这种廉价且充满着鄙视感的东西，最不应该成为一个人的期望。

热搜能轻易的把一个“好人”变成一个“动机不明”的人。

这就等于原本是速食套餐的同情，变得更像是一块发霉的面包，扔了可惜，吃下去更坏了肠胃。

严重不良行为的社会疾病链形成模式严重不良行为属于临床医学用语中熟悉的术语，而在社会问题中，有一条链常常引发“严重不良行为”：事故 » 同情 » 怀疑 » 攻击 » 二次伤害 » 无效自我辩护 » 重大社会事件» 社会学著作引用材料 » 变革 » ……如果你活着，就知道，世界上混蛋穿着的衣服不会写着混蛋。

离奇的一点在于，同一个人可以因为一句话就感动，也会因一句话就持械伤人。

混蛋没有写着混蛋，但是所谓的“普通人”可以是很混蛋。

黄章秀，一个社会上微不足道的打工人，在军队里可以无法无天迫害人。

早年间，背景大过天的人闯了祸，逃脱惩戒。

但孙小果的背景与他的罪相比，简直比戏剧还要讽刺人。

简而言之：不一样的国家里，每天可以发生着同样的故事。

而更加糟糕的一点在于：人的同情更像是一株墙头草，视角转换到谁身上，民众的同情心就泛滥于谁身上。

比罪恶更为可怕的一点是怀疑。

没有人一开始就从恶的行动出发，不过是渐渐的习以为常。

怀疑根植于被利用的伤害中。

人会把自己所耳闻目见的故事、所受到的伤害，以无目的攻击是形式投放到其他人身上。

这一点在经济不景气的时间里，更加明显。

一个坑炸一次不足以引发灾难，不同的炸弹，在炸了很多次，终将引起注意。

事故发生的时候，新闻总是能找出上一个佐证。

人不想在是非面前第一个出面，故事一样，不会因为第一次就引发起舆论的海啸。

最近一段时间看《教育学》方面的资料时，文章中有一段话，感受颇深：自媒体时代中，人们只是把文字当成了发泄、赚钱的工具，大量的负面情绪、自我中心主义，而失去阅读习惯的读者，将这类二手文字成为自我价值观念的土壤，人们开始在许多问题中变得沆瀣一气，这就是当代大众文学的同一性和世俗性。

二十世纪的欧洲文学家在工业变革的环境里，对这一代的青年人，给予一个并不准确却实用度颇高的定义：迷失一代。

我们比二十世纪的青年人更混乱的一点，前无文艺复兴的艺术辉煌，也无春秋百家争鸣的史诗巨匠，起点里的肥料不够丰饶，根基尚未扎牢而选择却眼花缭乱。

问什么可以代表21世纪的文学作品？

细想也不过一句：武侠小说已算优胜，更何况网络文学难以启齿。

五千年，初代风韵起于诗经，而后诗词歌赋渐登堂入室，继而元曲、小说摆擂台，再后来影视、报刊嗑瓜子，再如今吃瓜一遍又一遍撑起了继往开来的新时代。

并非只有我们才开始文化的没落，全世界都是同一个趋势。

就像是抛物线到了最高点，终归是下沉。

人类对宇宙的向往，不仅仅在于对未知的探索，有时候是一种对现实无力拯救之时，弃而舍之。

就像莎士比亚说的：生存，还是毁灭这是一个问题。

“只有把阴暗里的东西放在阳光下，一切才会真正的改变，如果那些东西始终埋在阴影里，就会滋生出细菌、病毒，成为一发不可收拾的人间灾难”。

若是一切可以昭告天下，那必定有着无数个前提。

若以为只要你说出真相，全世界就会站在你身后？

这只能是一厢情愿的想太多。

曹石峰的结局，完全就是一场关于哈姆雷特的提问的必须作答。

“为什么当我受到伤害的时候，你们选择了旁观。

而当我开始惩戒罪恶的行为时，你们却拼命的开始阻止。

你们知道军队里用的水壶都是1953年朝鲜战争时所用了，而你们却和我说这一切是可以改变的。

”编剧只说了小孩子能听明白的话，听到每一个成年人耳朵里的时候，都回荡起其他的话。

有些话，有些改变，有些道理，你们自己都不相信，却压着我去相信，为什么？

如果你是军人，命令给到你的手上时，你会向左走还是向右走？

如果不服从命令等于如何保卫国家，你是否还能说可以给予冤屈以澄清？

这尚且只是一个小命题，家国有时候是一个你无法避开雷区的大问号。

社会是方的，人性是圆的，人性与社会不匹配，但人性必须放在社会中。

当你对社会的方开出一个口，就会有第二个对它提出下一个要求，原本社会秩序的规矩将荡然无存。

这就是为什么：我们认可受害者受到的损伤，却不一定会站在受害者这一边。

这一切都会改变的，对吗？

剧情在这里戛然而止，它的悬念并不是止于那个与大家背道而驰的安俊浩。

韩剧总是会拍很多韩国社会问题，小孩子观众总会说：韩国的社会可真乱。

我有时候无法明白，为什么有些人的大脑纤维层只有直线，生活的环境过于美好，缺少被社会毒打的痛苦？

看的书太少，无法理解那些隐藏在文字下面的内容？

人的看法始终是多元化的，所以要容忍有其他的观点存在？

我不知道这个原因在哪里，就像我始终不能明白：有些人可以永远单纯且单纯。

但最近我想到了某个原因。

搭乘公交车的时候，有一位即将本科毕业的小孩，非常喜欢新生代的小明星。

我问为什么喜欢？

答案是：就是因为长得好看呀！

我喜欢羽生结弦，我的手机里全是他的图片，入考场手机关机的那一瞬间，不小心弹出他的画面，突然就觉得心情非常的好。

以前不觉得羽生结弦有多好看，后来觉得很美好的一个人，再后来觉得他是能给予人信念感的一个人。

美有很多标准，但不是一个人做出任何事的全部理由。

当你决定对一场灾难做出抵抗的时候，你会从过去经历过的事，遇到的人，听过的话中做出你的行为反应。

如余华所说：他从川端康成的身上学会了写作的细节，从卡夫卡身上学会了自由的写作，而福克纳、海明威等等，他可以说出对他产生了影响的很多作家。

但是这些就像是树木吸收阳光一样，只是到最后，树木是以树木的方式成长，并不是以阳光的方式。

唯有你所接触到的事物中储存着为本体所拥有的能量时，你才能有所获得。

也只有当我们从美好的事物当中汲取到的部分，成为自我生长的力量时，一切才真实的存在意义并与其他一切事物得以产生区别。

韩剧把所有对社会的担忧，拍成影视剧的形式，然后引起大家对它的关注。

余华写了《许三观卖血记》，改变不了贫苦阶层里“许三观”的再次出现。

但我们都知道有一部很值得看的影视剧叫做《D.P：逃兵追缉令》，依然有下一个人会知道余华是一位新中国成立以来非常特别且优秀的作家。

编剧所说的“改变是否能在韩国发生”，谁也不能给出完全肯定的答案，但有些事情，从影视剧播出的那一刻开始就不一样。

就像当年《穹顶之下》的力量，很多人质疑、诽谤、污蔑，到视频的下架。

作为一个观众，我以及如我一般的观众，从真正意义上开始了解——雾霾。

你可以嘲讽，且尽管认知的很晚，却不可否认这就是现实的一部分。

肯定会有遗憾：有些东西晒在太阳底下，依旧百足之虫死而不僵。

差距在于，你的对手在一点一点的认知里摸索着改变和进步，而你始终身处冷嘲热讽的圈地自焚中。

韩国资本控权的国家里，公正从一开始的事故中是大家谈论的笑话，却也默默的走到了发达国家的行列。

历史里的龋害，总是需要慢慢的清除掉，就像身上无论有多少烂肉，最终还是需要被割掉，人才能真正的活下去。

从“善”到“改变”，走了多少旁观者，影视剧只有六集，故事里的事在韩国却也走了三十来年。

有多少冤屈和墓碑，写满了个体的渺小和无能为力。

冷漠不是人的本性，它是本性里的副产物，最终却左右了多少人——人性的全部。

PS：最后的闲话最近在看汤姆汉克斯的《芬奇》，可是最后写的时候，却放在了《D.P：逃兵追缉令》。

明明是在看芥川龙之川的《影子》，但余华的话却让我想的最多。

我一直在想为什么得诺贝尔奖的不是余华，却是莫言。

你在余华的身上可以看到鲁迅、海明威、福克纳的身影，却无法从莫言的身上看到其他人的影子。

这并不是说余华存在模仿，而莫言独特出众。

而是，你在具有时代代表性的作家面前，会看到同样光辉闪烁过。

如果诺贝尔是给了余华，我想我不会为米兰昆德拉有那么大的不平，但事与愿违。

作家本人并无多少遗憾事，反倒我这个不值一文的读者，心有怨言。

就像很多事，对于当事人而言，无需再提，旁观的人总是反复重提。

多大本事的人，做多大的事情。

为什么总是做无用并招惹非议的事情？

也许是一种，期望，对自己所向往的生活环境的期望。

韩国的导演、编剧拍他们想拍的电影，一部分是为了收入，另一部分，是希望打造出属于他们向往的韩国。

人的确应该有自知之明，但也应该有尽力而为的时候。

也正因为这样，最后的林智燮队长，终究还是值得人认可。

我想影片如果真的有什么是对“改革”存有莫大裨益的，那也就是关于人的“尽力而为”，尽管这四个字在许多的影视剧里都不断提起，可这部剧依旧让人看到了更深远的那一部分。

1.周末时看完了。

好久没静下心来看完一部电视剧甚至是一部电影，这部也是一样，虽然很吸引人，但是还是会被手机吸引，观影体验并不完整。

包括最近想去看的碟中谍7，一看时长两个半小时，我百分百肯定自己坐不了那么久，观影卒！

还有上周本来能抢到周天教主的脱口秀演出，但是天气太热想在家躺着、一个人去吃啥都不方便、万一周天要加班呢、看完回来是不是有点晚了…找无数理由没买，知道票售罄了，心里石头也落地，终于是客观原因买不到了。

2.今天看到一段话，大致意思是现在的自己已经没有单纯无功利心的爱好了。

周末生活要练字，想着会议笔记好看点，要看Excel教学视频，想着能节约点时间能按时下班，要刷工程师的题，不要临时抱佛脚不及格。

周一到周五就算了，周末好像属于自己的时间很少很少（为什么我要卷啊！？

）。

以前看书就是单纯喜欢想要看这本书或者小说，现在看都是我工作用得上吗？

或者能不能说服我别那么犟，就像那本没翻过几页的《亲密关系》。

1、2点好像是恶性循环，因为2所以被迫1。

卷不起来搞得心力交瘁静不下心，刷短视频又搞得愧悔恨，然后忙着又开始卷…最后，很好看，期待月底第二部。

#DP （deserter pursuit)在渐行渐远的跑步声中，第6集片尾曲响起。

随后，电视里播放着军队霸凌待遇的宪兵开枪自杀的故事，另一部队宿舍里宪兵们一边嘲笑电视里自杀者的愚蠢一边像往常一样用手反复拍打着自杀宪兵的朋友小胖的脸， “你可别开枪自给自己一枪呀！

”咔..嚓..小胖给步枪子弹上膛“我也该做些什么”，接着开枪扫射。

为什么我什么都没做错却要受到惩罚？

为什么选择旁观却什么都不做？

为什么要这样对我？

阿宅曹石峰，一个小时候练习柔道趣因为无法打人而意外发现画画天赋的老实人。

退伍梦想 ：画漫画，也可以教人画，峰地老师！

（🇰🇷网漫比网络小说更受欢迎），阿宅也是随时使用敬语的老实人，靠着只要需要做就能做好的毅力拿到了特级士兵，成为一等兵曹石峰。

男主俊浩意外发现他的漫画并鼓励他继续。

而他只想男主俊浩新兵入伍后被他善待，前辈帮后辈刷鞋，要俊浩利用完成抓逃兵任务带回他最爱的笔能继续画画。

俊浩幸运遇到了韩浩烈前辈，一起在抓逃兵任务中嬉笑打闹中逐渐与有着家庭暴力过去和解，躲开了其他前辈的霸凌。

但他不知道阿宅所经历的一切。

暴走从一直欺负他的黄章秀退伍之日起。

直到最后送别仪式，他只想要一直欺负他的兵长一句道歉，使用敬语请求一句道歉的话，仅此而已。

当然老兵依旧是给他后脑勺一下“干嘛要这样破坏气氛”这恐怕已经是压死他的最后一颗稻草兵长的离去并不能带来侮辱和霸凌的结束交接班时内心压抑的情绪一触即爆他选择反抗，他需要报仇ㅅㅂ被变着方折磨的他是怎么一天天过来的他没法好好的想着以后他做了逃兵。

他挟持了霸凌者。

他只想和自己的过去做一个了断。

哪怕是被告知孩子还等着峰地老师回去继续教画画。

他已经回不去了，无法放下仇恨与隐忍但是骨子里还是最善良的石峰，选择了将枪口对准自己。

关于军队霸凌，《与神同行·罪与罚》里，因有自闭症的关爱兵被欺负，却因失误开枪无伤害唯一保护他的兵长而使之意外死后暴走成为恶灵。

无疑这是辈分制兵役制下存在已久的问题。

敢拍出冰山一角，perhaps media has a kind of freedom. 但有强权就会有霸凌，no one can challenge the rules established by the power, the wealthy and Capitalism, or even reform and create. 至少在这6集的时间里，如同全片灰蓝色系的画面，共情到曹石峰无力改变的绝望和悲伤。

不要做旁观者，试着擦掉眼泪，做点什么。

看了D.P之后对蒙提霍尔这个经济学原理还挺感兴趣的，原来改变选择 胜率比较大～感觉现实里最直观的应用就看RM定惩罚人选的时候，李光洙或者刘在石问要不要换，直观感受确实是不要换比较好，但原来换了受惩罚的概率比较低🙊感觉会对我的人生有一定影响，毕竟我就是个不爱更换选择、喜欢死磕的人，既然现在知道了，换了会比较好，说不定未来会有所改变～

本来想着可能是爽文，没想到是个虐文，很心疼石峰，明明是受害者，最终却被当成加害者对待，他说的没错啊，从根上面就坏掉了，又要怎么改变呢？

令人窒息的是这样罪恶的循环仍在不断地继续，石峰为了不被霸凌而去选择霸凌别人，然而就在不久前他跟俊浩说以后他们要对后辈好点，这是多么悲哀的一件事，一个那么善良的人最终被逼得变成一个暴力分子，一个绑匪。

我最后甚至想着他索性杀了姓黄的得了，但是确实像中士说的那样没错，恶人直到死也不会意识到自己究竟错在哪里，而这个恶的循环仍将继续。

从某种意义上说俊浩确实是幸运的，他展现了他机智的一面加入了DP，碰到了浩烈，浩烈他善良但刚开始也是事不关己高高挂起，但后面他也慢慢改变了，追缉逃兵不仅仅是为了完成任务，更是为了挽救他们，我个人还挺喜欢韩浩烈这个角色的，他机智幽默又很善良，默默帮助缓和俊浩和母亲的关系，又主动放了逃兵让他回去赚钱给奶奶养老，他看上去吊儿郎当但实际上很细腻。

安俊浩也是个很好的人物，他很坚定，我相信他即使没有加入DP，他也能够坚守住自己，成为自己想要成为的人，做自己认为对的事情。

这个世界上有善就有恶，有时候也很无奈吧，期待下第二部吧。

这篇讨论第一季最后两集剧情：：曹石峰被安俊浩和韩浩烈二人组抓住，却在押回军营的途中又一次被逃脱。

朴范求不愿意看到最后曹石峰被警察或者是一心只想往上爬的宪兵队长带着同服役的兄弟们射杀，他想在这之前找到曹石峰，活着带回来，而韩浩烈经历了一路上的艰难，看到了已然疯狂的曹石峰，也许还有之前被抓捕逃兵刺伤过的经历，不想再继续只有他们三个的孤军行动。

面对安俊浩和朴范求依然坚持的人，他只能孤注一掷的选择“我们去拯救地球好吧”。

他们共同拯救的不是地球，是对抗军队内部凌霸的态度。

面对逃兵他们必须抓，这是职责。

而他们又想只通过自己的手把人活着带回来，他的“疯狂举动”是遭到凌虐被逼到绝路的反应，和其他人明知道有人在凌霸，但只是旁观的绝望，他罪不至死，而更应该接受审判的是那些施虐的人，和因为施虐的现象没有人制止，让更多的人效仿，就像是曹石峰逃出军营前打伤的曾多次对他几近性虐待的人，对他来讲因为以黄兵长为代表的的老兵凌霸成了理所当然。

：：曹石峰深知凭一己之力什么都做不了，曹起初并没有真的想杀黄，他在黄家门口看到了被自己的暴走状态震慑住的的黄时，已经有了心理上的满足感，毕竟曹石峰本来就是与人为善的性格，他不会也不愿主动霸凌人，只是在军队中被反复霸凌下，黄退役时都没有一丝一毫悔意和逃离军营之前遭受的最后一次凌霸，让曹的精神状态濒临崩溃。

压倒曹石峰内心最后一根稻草的其实是他被二人组抓到后，看到黄再一次处在“强势”地位下的威胁，而朴范求的那番话，“他们临死之前都不会有悔意”点燃了曹最后的怒火。

逼停了押解他回军营的车，重新回到黄家中，绑架了他。

曹为什么没有当时直接杀黄？

一方面来说其实当时杀还是事后杀的意义都不大，曹是迟早要被抓回军营受到处罚的，毕竟他是逃兵；另一方面，杀人并不是一件容易的事情，他连打人都是被动的，何况杀人。

：：在曹石峰不必死，他曾经有两次活下来的机会，安俊浩找到他绑架黄的隧道时，本来就想拉他一把，可是被警察打断了。

隧道尽头，安俊浩跟曹说他的学生对他心怀感谢，想再见到这个温柔善良的老师时，曹也动摇了，他本来就应该在教室里，引导更多的学生从事他们热爱的事业，宪兵队长为了赶快平息事件，为他自己的晋升之路扫清障碍，让冲锋队对自己的战友举起了枪，把曹石峰逼向了无法挽回的余地。

曹石峰知道即便回去，几项重罪除了将他送进监狱，没有任何人愿意去了解他走到这一天，走到这一步的原因，只会被当成伤人绑架的逃兵记录在案。

凌霸过他的人，还继续在军营里凌霸新兵的老兵也没有人管。

而只有他的死是最后的抗争，死人有一半的机会让人去关注凌霸事件，能帮助那些目前和未来将会受到凌霸的人。

：：最后两集的冗长么？

对比其他韩剧一集60-90分钟的体量，Netflix这部剧一集45分钟，6集的量已经很精简了。

这个剧核心是讲军营中霸凌现象，从安俊浩住进宿舍，剧情一直围绕着老兵打骂和侮辱、欺负新兵，只不过3-4集说的是两个是不同于被凌虐而逃跑的士兵，他们抓的逃兵有因为各种原因逃跑的，结尾又回归到主题。

1-2集的逃兵相对来说是一笔带过受到凌霸，没有展开讲来龙去脉。

而曹石峰这条线是从剧情开头就在铺垫，他作为宪兵，也会被老兵欺负，但是他很善良，会在安俊浩被关禁闭的时候给他吃的（这种善意也代表他对安俊浩打了 申雨皙 的认同，毕竟大多数人并不知道原因，会直接联想到安是对被凌霸的反抗，虽然事实是 申雨皙 为了玩使一名逃兵丧命），还画了可爱的图画鼓励安俊浩，看得出他又是个内心温柔的人。

最后两集是从他自己被凌霸逐步升级，主观视角点明他无法忍受最终伤人逃跑的原因，其实不止是辱骂，殴打，应该还有xing侵。

又通过他在学校教过的孩子口中得知他有才能有能力，为人师表的品行也好，甚至被称作曹石峰甘地，本应该是值得尊重的人，却在军营中被像烂泥一样让垃圾般的老兵踩，包括一直欺负他的黄兵长即便退伍前几天还作威作福的欺负新兵，退伍后只能在杂货店被老板骂。

两个人物在各个方面都进行了鲜明的对比，至于观众怎么感觉仁者见仁了。

曹石峰绑架黄，其实他甚至可以直接杀掉黄，不过他不会对安俊浩下手，毕竟他们之间没有恶意，安从一系列调查过后也不忍心对曹石峰下死手，他们只有抓捕权，法院才有权治罪。

朴范求，相对直接接触过逃兵，知道他们逃跑的原因，这种因为被凌霸他心中还是有怜悯在里面，第六集开头也有过暗示，他对曹的性格的担忧，这样的人一定会成为在军营中被凌霸的对象。

而宪兵队长，剧中几次都暗示过他是个只想向上爬的人，根本不关心军营里发生什么事，他带了一群士兵带着武器要去射杀曹石峰，车上的军人都认为只是去吓唬曹，连警察看着这些兵雏，都质疑，他们开过枪么能对曹开枪么，而宪兵队长只是不想连最后的烂摊子看着都是被别人收拾的，二人组朴范求都可以杀曹，但是不能让警察抓曹，否则里子面子丢光。

而曹石峰出来从绑架要杀黄的时候就做好了必死的准备。

可惜了安俊浩两个人已经劝的他开始动摇了。

：：为什么只派二人组抓曹石峰？

第五集开头曹石峰打伤日常凌霸他的人逃跑后，宪兵队长，林大尉和朴范求开小会说抓人时，朴范求就要求派更多的人作大范围搜查去把曹抓回来，已经觉得他可能会造成更大的威胁，但是宪兵队长自负的说“我们可是宪兵，军事警察”，“被警察知道就会被媒体知道”，他想息事宁人，被外界知道宪兵逃跑，对他的仕途晋升没有好处。

还是只让安俊浩他们两个人去抓。

宪兵队长自负再就是他根本不了解凌霸事件的严重性，不关心他的士兵，而林大尉就是个会拍马屁的墙头草。

第5集1/3的位置，林大尉跑到办公室看到小眼镜说“你们怎么不听长官的话”，朴范求电话里和分头行动的安俊浩说已经有20个人在支援他们了，结合前后剧情朴范求并没有真的按宪兵队长的要求独自寻找，而是找了支援，安俊浩也在客运站遇到了第3集他们支援过的金奎两个人反过来支援他们。

只不过拍马屁的林大尉此时又跑出来拆台，撤销了协助抓逃兵的命令。

期待第二季，韩浩烈被逃兵扎伤的剧情肯定会展开讲，安俊浩还有500多天的兵役要服，连第三季的余量都留出来了

“你们养过狗吗？

狗要是咬了主人，那只狗就必须死，狗一旦咬了人，大家都会认为它罪不可赦，因为有一就有二，但是站在狗的立场想，如果它只是咬了朝自己丢石头，欺负自己的混账，不觉得对狗来说太不公平了吗？

”

很像是男人欺负女人，上级霸凌下级，这样的霸凌现象在如今的社会越来越严重了。

家有家暴，校有校园霸凌，军有军中暴力，在这个功利的世界屡见不鲜。

只要有社会阶级，只要有人在的地方，霸凌是不会消失。

最近网飞新出的韩剧《D.P：逃兵追缉令》就是讲述了逃兵被老兵霸凌的故事，来自于人气漫画《D.P狗之日》，是根据漫画家亲身经历所改编的故事，在2021年8月27日播出。

“根据《宪法》及本法规定，大韩民国男性国民均有依法服兵役之义务，大韩民国《兵役法》第三条”，除了本身为国家做了很大贡献可以不用去服兵役，还有一种本身就是残疾人士或者严重的疾病，或者学历过低，都可以免去服兵役，其余的男性只要年龄在20岁至28岁的就必须强制服兵役，最少长达23个月，如果蓄意拒绝服役者”，直接按照逃兵来处理，会被判刑监禁，较轻会判刑1年左右，严重会判3年左右的监禁。

韩国不像我们中国“一人当兵，全家光荣”，很多韩国男子会想尽一切办法不愿去服兵役，就像韩剧《D.P：逃兵追缉令》第一集老油条前辈带着安俊浩出去吃喝玩乐，介绍自己的朋友们给安俊浩，告诉他，他们为了躲兵役，有钱的选择放弃韩国国籍，或者从一出生就已经放弃了，据统计韩国每年有超过10000名18～25岁男子放弃了国籍，到了30岁之后可以再申请为韩国国籍。

据韩国法务部统计在2015年～2020年这五年时间里就有13433名双国籍公民选择放弃韩国国籍，其中80%以上都是不到20岁的年轻人。

甚至伪造里残疾证明。

老油条为什么会进去服兵役呢？

只是因为他爸爸想要再连任区厅长，有这么一层背景关系，让他安安稳稳地混23个月，不会受到军官老兵的欺辱，有可能军队里的人会成为他欺负的对象。

另一些人被强制服兵，在服兵役期间，每年都会发生意外而导致士兵丧命或者残疾，慢慢的就产生逃跑的意识，不仅仅是因为训练上的严苛，还因为基于根深蒂固的社会等级的霸凌问题，愈演愈烈，从而上升到社会问题。

在韩剧《D.P：逃兵追缉令》第一集开头就播出2014年前韩国总统朴瑾惠所说过的话：“打造出尊重军人人格，保障军人人权的部队开始”。

另一则新闻播出就啪啪打脸，在2014年韩国调查显示，韩国大部分军队内部都有虐待士兵事件，包括军官老兵殴打新兵，强迫新兵吞食苍蝇、电击、猥亵等虐待行为，从而发生命案，最终不了了之。

二等兵安俊浩在没有成为逃兵追缉组之前，也是常常被老兵黄章秀欺负，跟他有着同样的遭遇还有一等兵曹石峰，扇巴掌、推到有钉子的墙上等霸凌行为，但曹石峰没有兵安俊幸运被逃兵追缉组看中他的侦查能力，仍然留在了老兵身边，受尽各种侮辱。

可怕的是新兵成为老兵的时候，将这种暴力传承下来，从而导致恶性循环，让不少新兵产生了对军队生活的反感现象，久而久之就演变成了逃兵。

“逃兵有两种，一种是不知道他会做出什么事，所以很可怕，另一种是光要去抓他就觉得可怕 ”。

不知道他做什么这就意味着他要么选择以暴制暴的方式来解决，要么选择了却自己的生命，另一种本身混过黑社会的。

韩剧《D.P：逃兵追缉令》第一个逃兵申雨晳的选择了却自己的生命，是因为他长期遭到老兵的讽刺、羞辱而深受打击，甚至真的有可能会觉得这个世界很可怕，感觉自己的存在是多余的，失去了活的希望，容易走上自杀这条道路，在房间里用煤炭自杀。

安俊浩明明有百分之百地机会可以救他的，却因为被前辈拉去喝酒，喝懵了自己而硬生生的错过了他，还借给他自杀的工具“打火机”，内心的自责、懊悔，而前辈无动于衷，直接爆发出从前积压的情绪，打伤了自己的前辈，其实只是把前辈看成了自己，口中念念有词“有人死了”，下意识对自己的麻木不仁而感到愤怒，直接被朴范求拉开，被关进了禁闭室。

最后一集，安俊浩去看望已故的申雨晳，碰到了他的姐姐，被姐姐一言击中“你为什么只是旁观者”。

安俊浩从小就是一名麻木不仁的旁观者，儿时的时候看到爸爸殴打妈妈，自己则抱着妹妹做个旁观者，他的妈妈在旁边被家暴，从无怨言，有一次爸爸生病回家，临走前指责妈妈干嘛不像逃兵一样选择离开家暴的家庭，但妈妈的回答“不要说这种话”，选择跟受虐者一样，默默忍受，不敢反抗，助长了暴力。

直到自己帮助申雨晳自杀，安俊浩常常会梦到他出现，从麻木到愧疚，这是安俊浩第一次心理的转变。

从禁闭室出来之后，新来的林大尉从新给他配了一个搭档韩浩烈，韩浩烈教会了他很多技巧，慢慢的遇到后面的逃兵，才发现很多逃兵是因为军队里的黑暗而导致的。

如果继续在这样的黑暗中呆着，迟早会逼出一批疯子出来，如同韩剧《D.P：逃兵追缉令》最后一个逃兵一等兵曹石峰，由于长期被殴打，还被猥亵，这种情况直到老兵退伍后轻描淡写地跟他说“阿宅，我也让你吃了不少苦，不管是好的回忆，还是糟糕的回忆，我们通通都忘了吧”，反而爆发出内心深处所积压的情绪。

曹石峰是一个喜欢画漫画的老师，在部队里一开始很善良很老实，明明自己也是受害者，还对同样受害者的安俊浩说不要像老兵一样，“我们以后对后辈好一吧”，对待禁闭的后辈会画上可爱漫画人物以示鼓励，但长期欺压，以至于精神状态陷入疯狂，选择以暴制暴的方式去找老兵，被昔日的战友拿着枪包围自己，最后逼得善良的人走头无路，留下这么一句话“如果我想要改变，至少该做点什么，而走上了自杀的道路，想以自杀的方式让部队有所改变，可还是什么都没有改变，就像1953年的水壶从朝鲜战争的时候就在用了，被媒体播报“一则陆军士兵杀人未遂事件，隶属宪兵队的嫌犯曹姓一等兵，据了解平时被列为需关注士兵，受到特别管理，且患有忧郁症，无法适应军队生活”，一句忧郁症一笔带过，队友还嘲笑“那个疯子，居然朝自己的头开枪”。

当媒体播出曹石峰新闻的时候，曹石峰同期的漫展朋友正被队友欺凌，穿着厚厚的军衣，挂着枪，麻木地被同寝室的人欺负，最后同曹石峰一样说了一句“我至少该做点什么”，可能因为没有人帮助他们，只能自己去改变这种现象，拿起枪扫射同寝室的室友而结束了故事。

最后一集都在提示我们需要做点什么，明明曹石峰和安俊浩一个会拳击，一个柔道，有着相同的能力可以保护自己，因为社会等级问题而选择了隐忍，老老实实地被老兵侮辱，同寝室的人一样选择做个旁观者，如果大家都反抗，结果会不会变好呢？

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