欢迎来到隔离病房

首先 跟普通那些用脸蛋和烂笑料组成的青春喜剧片不同 这不是个为了喜剧而喜剧的片子 （一般的喜剧片大概也不会叫出冢本晋也来....）然后 如果你真的曾经抑郁过 不是故意装出的惆怅 是真的值得被送进病房里但是最近情况较为减轻的话 你最好找人陪同观看如果你是傻呵呵的乐天派 这片子会让你看得很郁闷 如果不是 你在片子一半的地方可能会绝望的要命即使为了看片子里的诸多美女的话 也最好还是换一部看最后 这片子不错就是这样

欢迎来到隔离病房，开始以为会是无聊的文艺片。

接下来的灰色幽默让我投入到剧情里头了，明日香混乱不堪的思维，病房里每个人稀奇古怪的行为，我看先是笑，渐渐发现不好笑了。

因为那些毛病、想法我也有过，遇到挫折会提不起精神，会不想吃饭，偶尔又会暴食，甚至也有过心情不好吃到撑，最后躲在厕所里吐光才觉得舒服，这样自虐的行为当然没有电影里那么严重。

但是，某一瞬间仿佛主人公就是我。

太可怕！

电影结尾，明日香走出精神病院的刹那，那时的蓝天、白云仿佛还有金黄色油菜花的香味，回到正常人的世界真好。

这次上海电影节的片子，算是从日本回来后，再次用客观的眼光去看这个貌似衣着光鲜社会背后边缘化的小群体。

每个大城市都会有一群这样的病人，北京病人，上海病人，纽约病人，东京病人，那些内心深处的症结需要电影去放大和述说，我们发现多多少少都有共鸣。

生活的希望之于明日香这个女人，无外乎一个爱她的男人，一个孩子，有钱，有更替的靓衫，或者说还有我们理想中有趣有阳光的生活，其实这也是城里女人理想生活的范本，罢了。

而当上述一切一点点支离破碎，甚至远离自己时，外加很不幸的换上过敏症，活着的不过是外壳罢了，活下去的源动力在哪里，在哪里啊..........电影关于这个源动力支撑下去交待的有些模糊，可能是疑似闺蜜miki的support,或者是室友转投现实“美好生活”的背影，或许只是就想活得像个人样儿。

结尾那个email前缀: life is happy是个镜像，就像love is fabulous那么远，这么近。

这片在骆驼的机子上搁了许久，前后还换了几个版本。

蓬头垢面的内田有纪mm，对偶的吸引力真是有限……=_=最近决定消灭一批日片，于是这片终于提上了日程～女主内田有纪这次还是演绎“追逐着青春的尾巴”的年轻女子，生活状态一如既往的混乱（囧，为什么我是这个印象），浑浑噩噩地度过每一天，不知道自己到底想要追求什么……如此一个“烂人”，进入到这个奇妙的异度空间中，会有怎样的反应呢？

骆驼所喜爱的凉，这次也有份出演。

出场似乎戏份挺足，后面就逐渐米有了，残念～>_<至于苍井优所饰演的某病态女，我竟米认出来！

=_=惭愧惭愧，老觉得有点眼熟，但是实在米往她身上想啊！

厉害！

（从某种意义上讲的）男主竟然是宫藤官九郎，果然是个死疯子～一直喜欢他写的本子，第一次见到真人，真是让人很囧啊～让人更加喷饭的是，男主的笨蛋朋友，从来没露个正脸的家伙，竟然是……妻夫木聪……orz（嗯，一如传闻中这俩人关系很铁啊～）让我抽筋半天的开场客串2分钟即惨遭女主毒手的医生大人，是……庵野秀明……ots（他、他老先生来干啥……）故事嘛，到没有什么太多出奇的地方。

一条在隔离病房现在生活的线，一条女主回忆自己过去生活的线。

虽然纠缠，却也让人看得不至乏味与混乱。

小小的温情的碎片加上一大堆颇无厘头的噱头（差点给这片判为“荒诞剧”～-_-b），结合得还算比较合理。

可惜的是，骆驼不甚明白片子究竟想告诉我们什么……“生命就是不断重复悲剧的过程，所以要及时行乐”嘛？

反正片子给出最多的就是各式各样的“历史重复”……算，看在卡司强大的份上，给分还是宽容点吧～=_=

昨天和逸清一起在家看了《欢迎来到隔离病房》他看完以后说可以给这部电影打8.5分说这部电影给他痛苦的感受不亚于《冰冷热带鱼》我认为比较于《冰冷热带鱼》更加痛苦 因为更贴近绝大部分女性的现实生活困境 起初是为了看苍井优而随机选择的一部名字看上去有趣的电影 看影评本来不抱什么希望 但远远超出了我的预期片头突如其来的黑色幽默戏剧性的转场让我们一开始以为这是一部惊悚片冰冷的医院 一群行为怪异的女人和神经兮兮的护士让我想起了椎名林檎的一组护士服写真 怪诞又美丽后面随着故事发展女主明日香的记忆也被慢慢唤醒 中间叙事那一段我真的看得很认真又很揪心 年轻时靠着美貌赚到快钱 对自己的人生没有目标非常迷茫 偶然遇到一个不错的人顺理成章就恋爱结婚 但两个人完全没有过灵魂上的共鸣女主从来就不知道自己要什么 幸运在她年轻的时候一切来的太轻松 她依靠美貌 丈夫 一切都是顺理成章在丈夫工作失意后 她的第一句话关心的事搬去的地方是不是一个有趣的地方而后看到丈夫下巴脱臼的囧态 露出的生理性的恶心表情 两个人从此以后分道扬镳不会什么技能 也不知道去哪 只能去俱乐部依旧靠着美貌勉强养活自己遇到的第二任男友表面是个受欢迎的搞笑艺人 其实完全不受同事尊重 也是因为无聊的消遣和她相遇明日香只是想要一个住宿 男友则是想要漂亮女人的陪伴？

两个人就顺理成章又同居在一起了两个人本质都很痛苦 且逃避的人 是不会长久的男友介绍给她一个 写自己性经历的写稿工作看似让她独立 但被家人发现 与她断绝了关系 让她更痛苦又经历了前夫自杀的电话 患上失眠症父亲去世 不敢回家 怕被人说是妓女她觉得自己人生无意义 渴望通过生一个孩子 改变这一状态 孩子象征着生命的希望 她试图不用安眠药但还是徒劳 人不可能通过把希望寄托于别人让自己变好她用自己写稿子赚到的钱 神畲 被退回后被吸食药物后的男友随意涂鸦自己她终于崩溃了 觉得自己的人生无意义 所以想要结束这一切 所以服用大量酒精和药物 在被救后的第一句话还是：让我死吧 男友怕了 不敢承担责任也害怕面对她 把她丢在医院就逃走了在隔离病房里 还有很多支线人物：总觉得身体里有卡路里的女人、前下海女演员、否定自我价值的厌食症患者、活在昭和年代的母亲等等病房女人们对体重的执着和女主明日香的这段故事 我很多细节能感同身受 对人生的迷茫 焦虑 停滞的人生 随遇而安后冷静下来偶尔的恐慌 有时候半夜睡觉还会发抖 都切切实实发生在我身上过电影最后 明日香在隔离病房开着天花板 看似把一切都想明白了 但她真的明白了吗在最后离开时把大家送他的东西都丢了 看似想要抛弃过去重新开始但看到刚出院没多久的女人又被丈夫送了回来也许这就是人生 痛苦是循环的 无截至的但至少她是勇敢的 踏跨出了医院这一步虽然可能是笨拙的 依旧是迷茫的往前走 就算不知道目的地是哪但也愿意尝试重新开始就是好的 依旧对未来抱有希望和美好的幻想的..这部由松尾铃木于07年拍摄的电影真的对我来说受益匪浅 每个观影人也许都有对结局不同的解读 但对我来说这个结局是很美好的 很现实的分享一句油管博主Liz说的话：如果你现在一无所有那代表你可以毫无限制地创造自己想要的

欢迎来到隔离病房-“我们都没有问题，是系统出了问题”，孤独 伤痛总是要自己面对的。

佐仓明日香婚姻失败后靠在一个俱乐部读色情小说一步一步走到编辑部记者的位置，而她现在的男友铁雄是靠自己的屁股做搞笑类节目的电视节目制作人，前夫的死让她为抛弃前夫打掉孩子而感到自责，而后来父亲到死都不肯原谅她却让她彻底失控了。

“你知道的你喷的是什么，是某人的爸爸！

”明日香对往神龛上喷漆的孤野喊道，自己的伤痛在别人看来可能是那么的不可理解甚至于搞笑。

而外人的关爱和帮助就像不锈钢星护士最后递上来的一盒茶味烟。

我们只能靠自己打破自己内心的束缚，擦干净嘴边洗胃后的呕吐物继续勇敢的活下去。

记得一个人曾这样跟我说自己的老婆“我知道她是那种人，不过以为结婚后她会改变。

”我想什么外力都不能突然改变一个人，除非她自己想改变。

就像心理治疗，别指望咨询师能改变你，那是要你自己也要付出努力的，这个世界就是这样，什么都不是随随便便就能行了的，就像很多人真的是抑郁么，别再拿抑郁自慰了好么。

为什么纱枝在绿山呆了5年,佐仓只呆了两周,而栗田法子出院了又再进去,法子真的准备好面对外面惨淡的现实了么,也许比起外面的现实精神病院更让他们得到了短暂的温存.就像美纪可以选择一直没有自由和无法交流想法异常简单的精神患呆在一起,美纪是个高傲的人,他对一切的挑剔以至于藐视自己感觉自己没有价值,最终在进食方面产生了障碍.绿山没有治疗要得只是钱。

如果要出去，就要看你是不是自己真的想离开。

佐仓靠着自己的坚强和大家的帮助走出了医院，也许那帮助是微不足道的，但关键的是你能不能感到到这些关怀。

佐仓并没有用2，3个月的治疗期就走到了外面，最终还是靠自己的力量打破了桎梏，而美纪不知道有她没有因为佐仓的一拳清醒一些。

其实我是因为喜欢美纪这个演员看了这部电影，她在里面用非常酷的造型来章显自己的特立独行和掩盖内心的空虚。

片的每个人都是有些可怜有点可恨但又可爱，但能像铁雄一样直面“惨淡”的人生还能一直乐观的人并不多，快乐需要去自己寻找，而伤痛不用，它会招之既来而又挥之不去，而且又是那样的刻骨铭心。

其实佐仓一直以来也是在拒绝成长，其实从她离婚打掉孩子的时候，她的世界已经开倾斜了。

佐仓想生个孩子弥补自己的过错和伤痛，但是那不是办法，记忆不可能被抹去，关键是怎么看待它，佐仓离开医院的时候，在门口的病房看见前夫搂着一个小女孩坐在病床上，然后又慢慢消失了。

坐在回家的车上拿出法子写着信箱的纸条，扔出了窗外。

life is happy@...我想life并不完全算是happy的，如果不能真正的面对痛苦只会像法子一样一次次的自杀然后进精神病院。

但是精神病患也是那么简单的让人觉得可爱，就像那个穿和服的女人，精神病院如果真的像绿山那样条件好也不用坐电椅，还是放松身心，调节心情，度假疗养的好去处。。

这片还有些黑色幽默，譬如铁雄用俄罗斯套娃装大麻，他一时没拿稳娃娃，他眼看着娃娃掉在地上滚出老远摔裂在警察的脚边。

裂开后露出里面小一号娃娃。。

还有西野说怕自己的女儿，说她行为不端，她的男朋友是山口组的（日本有名黑帮），每次吵架她就叫杀手。。

类似这种让人发笑的地方还挺多的。

总之面对痛苦我们都很孤独，但是这是无法逃避的，除非选择过量的服药和精神病院。

不然没有人能绝对感受到你的痛苦，受了伤我们只能找一个没有人的角落默默舔噬自己的伤口之后重新上路。

喜欢这部电影不是因为男女主角帅气漂亮而是它新颖的剧情介绍看这部电影时慢慢地更加喜欢这部电影搞笑的剧情让我笑趴，同学说我有病竟然看神经病生活也会笑其实一直就很想看神经病人的生活随着剧情的深入，慢慢地也感觉到悲哀在泪水中懂得Life is happy！

最后，你会看到新的曙光生命就在那一刻可以重新开始开始启程了

看上去很热闹的片子，闹哄哄的似乎挺搞笑，但都搞笑地有点神经质，殊无欢容，每个人都活得很不轻松，很累，很孤独。

神经质地笑着的面具下面，或者是麻木没有表情的面具下面都是一张张哭泣的泪眼狼藉的脸啊。

说每个人当然也是不正确的，毕竟还是有神经强健活得滋润的人民群众的，只不过这片子中的隔离病房中的人比较特殊一点，是所谓给社会添麻烦的女人，病房里面简直搜集了种种神经症人格的样本啊，偏偏影片又竭力控制着不去伤感，而是黑色搞笑。

写到这里偶然想起了刚刚辞世的饭岛爱，想起她曾接受蔡康永访问时的那句，“蔡先生啊，难道你这一辈子从来就没有想自杀的时候吗”。

一悼。

为这直面表现负面情绪而不是粉饰太平的真诚，喜欢这片子。

人總是將最痛苦的記憶隱藏在心裡最深處直到看到最後我才領悟到不如都去隔離病房進化一下吧!!!

“一天早晨，格里高尔从烦躁不安的睡梦中醒来，发现自己在床上变成了一只巨大无比的甲虫。

”这是卡夫卡名篇《变形记》的开始，以异常简单的叙述文字揭开了一段荒诞异化之旅的序幕。

不确定具体时间的某一天，佐仓明日香从昏迷了两天的睡梦里醒来，发现自己手脚被缚于幽静的精神病院病室，白色的地板，白色的墙壁，天花板顶灯的白色光芒，永恒单调的白色充溢整个空间；心电监护设备运转的声音，输液时液体落下的声音，越来越急促的呼吸声，混合在一起挤压至倍感混乱紧张的头脑。

门外一个梳黑人头的女孩以难以辨认的唇形说着“欢迎来到隔离病房”于是我们开始合理的发挥想象，因为一次令人错愕的误差，从外表来看无论如何都很正常的明日香被困在全女子精神病院。

接下来的故事，无非是目睹各种病人的奇怪举动，在啼笑皆非中怜悯着女主角置身于一场疯狂的闹剧中不能脱身。

然而这样的推测一开始就错了。

活跃于戏剧，文学以及电影界的松尾铃木在他的第二部电影作品《欢迎来到隔离病房》中讲了一个荒诞奇趣的故事，在一个不具有通常意义上的社会标识，甚至时间和空间被抛至虚无显得可有可无的精神病院里，生活着五光十色的人群，一个偶然的闯入者佐仓明日香在这个仿若与世隔绝的世界居住了14天后离开。

这个世界的一切总是很明亮，在高度夸张化的舞台风格中每个人的神经却都紧绷而敏感。

我承认最开始我是带着一种不自觉的优越感去看待这一切的，始终以为相比起她们的精神混乱，自己是精神健全的正常人，所以为她们的行为发笑，甚至给予她们同情和怜悯。

就像明日香那样，自认为自己是正常的，面对周遭奇怪的人怪诞的举动抱持一种似笑非笑的态度，一心想要尽快回到正常意义上的社会生活。

电影就在各种无厘头的KUSO桥段中继续着，比如在明日香吞着口水的想象中，周刊社主编一边决定炒掉她，一边在热烈的音乐中等待着穿着旗袍的中华饭店小姐送上热腾腾的拉面；比如由宫藤官九郎饰演的明日香男友铁雄来看望明日香时，明日香摸着他的屁股才能感觉到安心；比如明日香刚刚下定决心要吃由汉堡包，米饭和酱汤搅拌而成的形似鼻涕的食物时，旁边就有一个人在有节奏的吸鼻子，最后淌下一长串鼻涕；再比如妻夫木聪扮演的角色穿朋克装，眉毛是连成一线的一字眉。

这些贯穿全片的恶搞情节有着出其不意的想象力，在加重电影荒诞表现力的同时疏散了沉重的伤情化倾向。

可以这样说，松尾铃木从来就不是一个辄止于单纯搞笑的人，在一贯的黑色幽默韵味中从未试图回避现实问题的残酷性。

这一主题被隐置于电影多重悬念的结构编排中，由不锈钢护士江口，男友铁雄的叙述，明日香的回忆及最后铁雄写给明日香的信，最终完整剥开明日香潜伏的内心，也逐步瓦解了我们所谓坚强的意志体系。

“明明是集中了那么多人的地方，却比任何地方都孤独”在凌晨的病房，传入耳朵的是凄凉的嘤嘤哭声，在空寂的暗夜世界里，为绝对的孤独而哭。

正如栗田所说的，这里是一处孤独的地域，居住着一群给世界添麻烦的女人。

厌食症患者，自杀倾向，暴饮暴食症，烧头发癖好者，热衷于刺激别人痛苦的人，狂躁症和暴力倾向。

这一处隔离外界的地域，以一种特殊的方式影射着现代社会中人们的病症。

在这里发生了很多事情，开心的，悲伤的，愤怒的，弹钢琴的女孩纱枝为明日香扎小辫让明日香收获了意外的安心，穿着蓝色连衣裙跳着轻快的舞蹈的明日香，一起拼完埃舍尔那幅源于悖论，幻觉和双重意义的《迷惑的图画》拼图时，纱枝五年来第一次吃光了所有的饭，明日香睡得很安稳，夏天味道的香烟，西野轻描淡写的说着“不过活着就是一件沉重的事”这样的话。

而更重要的是借由真相在明日香内心深处的被唤醒，重新拾得温暖和释然。

人大概是一种始终怀着认同感的动物，依靠他人给予的认同感而生活下去。

希望被认同为是一个有趣的人，而不是被贴上诸如“无趣”“没劲”这样的标签。

有趣彷佛成为对抗虚无生活的法宝，生活在混乱和无所依恋中的人们借由此存活。

所以明日香会从早到晚都在看搞笑节目，以为和一个一本正经的人结婚会意外的有趣而结婚，在一大堆食物和空洞的笑声中总是很快的就厌倦了；所以明日香的前夫（冢本晋也又露了一回脸）会因为一句“无趣”而郁闷了那么多年，表演一个自以为有意思的把戏时因为失误将玻璃杯卡在了嘴里，当用力拔出玻璃杯时嘴却被撑开成为巨大的杯型。

他张开令人毛骨悚然的嘴含糊不清地说着什么，犹如一个可将人吸入无穷黑暗的黑洞。

这一刻因为夸张的黑色幽默成分却再也笑不出口，彷佛第一次直面黑暗生活的毫无意义而产生让人恐惧不已的感受。

明日香缩躲在角落里，冷漠地说出，去死吧，求求你快死吧。

对繁复空虚的生活状态直接决然的厌弃，所有的矛头皆指向的是生活本身，而不仅仅是前夫这样一个具象的所指。

另一个被人认为是有趣的人是有“作家阿铁”之称的明日香男友铁雄。

这是我第二次看到宫藤官九郎的表演，相比起《被嫌弃的松子的一生》里以太宰治转世为自认的作家，这一次留给宫藤官九郎发挥的空间更大更丰富。

不知道为什么，铁雄总让我联想到宫藤编剧的《虎与龙》中由阿部隆史出演的屯太这个角色，以落语表演为职业，却总是获得杂志票选最讨厌的艺人，最希望他消失的艺人第一名的人物。

也许我只是想说，在我们目光难以察觉的地方，每个人都环抱着同样多的孤独。

所以铁雄想过从生活里逃走，选择了去缅甸；在听见明日香不断的被催吐，有一瞬间睁开了眼，说着“请让我去死吧”的时候，也回应出彻底的无能为力。

在冷幽默的氛围中传达出的是一份难以释放的无奈和忧愁。

明日香的失眠症始于前夫的自杀，前夫在临死之前写了一封只有“明日香，真是可惜”寥寥数字的信。

这一封信引发了明日香麻疹的再次发作并成为其内心阴影的导引线。

离开前夫时手中剩下的只有莫明其妙的搞笑知识以及并不昂贵却舍不得扔的银色鞋子。

只因为它和中学文化祭时表演《绿野仙踪》时桃乐丝所穿的银色鞋子有几分相似，就再也舍不得丢弃了。

在明日香的大脑中一直被回避的记忆即是她自杀的事实，认定自己毫无价值并且无趣所以自杀，曾经以为生下一个孩子便可以从一片黑暗中逃离出来，然而这个愿望也由于服药过多而破灭，自杀的这个事实因为之前扑朔迷离情节的铺垫以及恶搞笑料的反衬显得格外悲凉，因而在明日香知晓真相的那一刻，伴随着西野的嘲笑，明日香情绪失控打伤美纪，画面以缓慢的近乎静止的节奏毫无声响的纪录着这一切。

然后，一片安静，即便如此，世界仍然在转动。

“我为了选择上帝那里的容身之地，才吃了药。

然后，来到了隔离病房。

这里不比别处好，也不比别处坏，只是世界上最麻烦的女人来到了她最应该存在的地方。

然而，我还活着。

”隔离病房仍然是明亮的白色，梳着黑人头的美纪躲在门外望着明日香。

美纪褪去了平时很浓的朋克妆和黑色眼影，望着明日香掉下眼泪。

蕴涵其间的情感如此复杂又难言，苍井优一颗清澈泪滴的滑落让人心中贮满温暖，却又交织着浓郁的伤感。

最后明日香离开了，已经康复的栗田却又被再次送回，彷佛证实着荒诞生活的循环往复。

在扇了生活一个巨大的耳光之后，借由明日香躺在静室喃喃自语诉说着“我还活着”，更借由一张写上Life is [email protected]的白纸验证着继续活下去这样的道理，无疑是电影所铺设的最大的黑色幽默。

计程车驶入弥漫深红色光芒的隧道，漫长的黑暗过去，在日光之下，明日香停止了哭泣。

如果说Life is [email protected]这一句子是对生活所做的戏谑，我更愿意相信，它是一个希望，点燃在每个人心头于微弱的光亮中升起的希望。

我曾经很羡慕那些优雅的生活着的人，格调纯洁并且光彩照人。

然而生活中却并不是每个人都是明亮且强大的，所以软弱如我这般的人很容易就被《欢迎来到隔离病房》这样的电影打动了，我喜欢这种贯穿在电影中笨拙生存的状态，可能很粗俗很混乱，笨拙的将生活弄得一团糟，然而在粗糙沉重的生活际遇中仍然努力提炼出迷人的希望，然后发现生活的温暖质感。