东京金盏花

淡淡的，寂寞又彷徨的恋爱。配乐和慢镜非常喜欢，充满了千禧年初摇曳的不确定性。一度觉得绘理子的爱好卑微，为了填补寂寞的空缺给自己限定了一年花期的恋爱，和开头说不怕一个人孤独完全相反。讲了三遍同事送橘子的故事好妙，为了弥补一种情感空缺，常常会把习惯性也当成一种爱意。最后的棒球广告很喜欢。生活带着一种孤独的惯性又如何呢，稳稳的接住每一个球，向明日的自己掷出吧。

是一部属于田中丽奈的独角戏，让我想起了松隆子的四月物语，不过相比四月物语的美好，本片更多地在传达一种寂寞。沉默不语的场景，望向远处的镜头，与男友割裂的构图，每一帧的镜头仿佛都在诉说着惠理子的孤独。

开头那句我不害怕孤单 我喜欢一个人 就觉得这片子对味 而且整个感觉很好

从片头的“我并不孤单 我喜欢独自一人”到“我想和你永远在一起”从美国来邮件反复提醒他不是独自一人，到底喜欢橘子还是喜欢给我橘子的那个人呢？传递的爱，传递的棒球。（女主好像小文具噢！）

女主很棒 交替剪辑用得恰到好处

“一年时间已经是我最长的恋爱记录了”我内心疯狂大喊：“私も！私も！”

好像懂了什么是涩谷系。有时限的爱情，拥抱也觉得寂寞。田中丽奈的某些神态有点像海粼

二十分钟相识，二十分钟试探，配乐日常生活蒙太奇，空镜/街景和生活片段交叉剪辑，重要情节总略去后半段，一个人讲话时常给另一人特写。回忆起来两人相处的戏份甚少，对爱情从无到有再到无三阶段的描绘，前两段是落寞，最后失去反而积极，棒球广告是神来之笔。以及，我爱结尾——谎言构筑的爱情亦可见真心。

这90s寂寞都市的质感拍绝了。各种慢镜，虚化，晃动，特写中不经意的面容，时代人潮中孑孓的背影。简直比森田芳光还要森田芳光，堪称《春天情书》的sister article。同时那种迷人的孤单、自恋小情绪的表达又像极了矢崎仁司。田中丽奈也美得特别。一整首漂漂游无所依的抒情散文诗。

我们都一样寂寞，因此。后半段跳着看的。整部片子流露出一种寂寞都市寂寞人的气息。很喜欢结尾。男的鸡贼又懦弱，撒了一个谎就是担心被纠缠，挺有意思的。女主最后的释然，很美

金盏花在伤感的离别下，仍毅然挺立，是于高洁的君子最珍贵的馈赠

刚好完全适合现在的心境所以给五星；有90年代寂寞都市的余韵，像《春天情书》一样，打字与等待消息（一个是PC通信，一个是手机邮件），放松的音乐搭配散文般的断章，以及最后的放大VHS，从电子画面中要看出终极的自恋与孤独来

8/10，所有清晰的事物，热烈的情感，都被模糊和寂寞淹没，繁华而虚无的城市光晕里，独属于一个人的异质时空。近期看过的音乐用得最好的电影，去掉一些多余的台词会更好

“我不害怕孤单，我喜欢一个人”，趴在恋人身上“我好寂寞”，都市里昏暗闪烁的灯，恰到好处的音乐，棒球广告录像带的回放，恋爱是有“花期”的

「寂しかった」 喜欢结尾的转折

意外得很适合圣诞季。看到棒球广告，我跟随惠理子流下一滴眼泪。看到饴糖，我心里只剩下满满的悲伤。最后一场横滨的戏惊艳到说不出一句话来，导演太懂寂寞，也太懂都市男女的生活。后辈的出现总是那么合乎时宜，“下雪了，难怪这么冷。惨了，明天外景工作。”

90年代末的东京是被刷上了什么名为寂寞的柔光剂吗 泛着黄昏般的浅焦糖色 可称为矫情的散文式少女独白营造着再普通不过的都市无聊爱情 看录像带的时候 暂停、回退、慢动作的那部分剪辑做得真好 属于那个年代的媒介特有的速度 属于少女们只有在那个年纪才能放肆持有的自恋和自怨

看得我新陈代谢犯了。屡次呼喊田中丽奈宝宝你别这样太可悲了，宁愿你是为孤独调剂也不要你真的爱他。唉烦死了女的又承担了。喜欢bgm。

日子，怎么过呢，有点回忆，才能更温暖柔软的继续下去吧。两种我，每种都好。

结尾意外地惊讶，好似日本版的「女友的男友」，就算是短暂的爱也想要拥有啊（广告好可爱