平日下午三点的恋人

一点观后感 : 韩版昼颜看的我，心里就像堵了一块石头一样难受。

韩国人总是喜欢表现纯爱的感觉，即使是不伦。

我承认我被打动了。

我知道抛开道德来讲，不伦里的爱情，信任就像加上世俗的枷锁一样格格不入。

落魄画家和富太太的故事，总是像小说剧情一样狗血。

因为不被丈夫尊重只是当做事业成功点缀的太太，看似拥有两个女儿而幸福的家庭，在员工面前扮演的恩爱夫妻，却连妻子生病了都没有察觉使唤妻子应酬的丈夫。

她疯狂试图通过出轨来摆脱这种窒息感，碰上三年没有灵感无法创作的画家，就这样因为丈夫的生意相遇。

两人的第一次见面，就让都河允拿起了笔画她的轮廓，说不清这是命运的纠葛还是牵扯。

两个人在对彼此的试探和推拉中一次次靠近，然而都河允清楚崔秀雅因为孩子或者不确定她是否享受惯了有钱人的生活，当他们暂时放下一切真心相爱的时候，当她说出爱他而疯狂他捧着她的脸回吻的时候，当她枕在他腿上读书的时候，当她为了他再次在游艇上跳芭蕾的时候，当他们毫无顾忌的在海边嬉戏的时候，再次回归现实，他问她，崔秀雅你可以来到我身边么，我是一个随便惯了的人，可你拥有的太多，拥有的多了，自然就要守护的多。

崔秀雅只是回了一句，你遇见我的时候，哪怕一瞬间，你觉得我幸福么。

当不伦被发现，他跪在她丈夫面前，只是为了不想让她日子过的艰难的时候，一个画家所有的骄傲坚持为了这个女人摈弃的时候，她选择了离开两个女儿，选择去他身边。

问他能接受我么。

然而在夜里她因为思念女儿无法入睡，他倚门看着她，他试探性的问她，你丈夫还是不愿和你离婚，我就知道，这只不过是两个飞累的灵魂伴侣暂时互相取暖罢了。

他知道，她也知道。

这里我觉得编剧真的没有必要再写后续的离婚狗血前夫复仇戏码，让人再次觉得俗套，她是情人，也是母亲，看似无解，却也是本能和选择，她爱上他选择和他在一起，是爱情，但作为母亲是本能。

我不想再把这些上升到道德高度。

只是觉得，两个人分开是必然。

他所有的灵感来自于她，所有画的也是她，当离别时想起来的悲伤爱情，不知道会不会只是心上的一点红朱砂。

婚外情比例增多说明物质生活逐步提高的今天，开始讨论婚姻的另一个领域，婚外情比例增多，从一定程度上是精神文明进步的体现。

在饭吃不上的年代，天天为了填饱肚子奔波，没有心思考虑所谓“吃饱了撑的”事情，而近几年的婚外题材的背后都是突出真正的感情，而并非是寻求刺激的出轨。

小时候以为，如果能和喜欢的人结婚生子一定会相爱天荒地老，背叛和出轨是道德所不能允许，经历世事才明白：一生中遇到喜欢的人不难，遇到后能结婚生子的概率其实不高，大部分结婚生子的，未必是喜欢的那一个；多数情况是：合适的时候未遇到喜欢的人；或者遇到喜欢的人而最终没在一起；和喜欢的人走到了一起，没坚持到最后；越来越认识到新婚仪式上的“白头到老”的祝福是多么难的可遇不可求； 所以，其实，有很多人，一生都不会和爱情相守。

就这部剧谈自己的感受；女主和老公的结合背景略。。。。。。

女主实际生活现状是不温不火、不疼不痒，无性生活，无孩子，不被重视；打着零工，浑浑噩噩的过着每一天，行尸走肉；身体不舒服老公不关心，照顾不好小信和小爱却会被暴怒的老公大声呵斥；一句话总结女主的婚姻缺爱；同时女主又是一个本分传统的女性，遇到男主之前并未想入非非或者其他有违道德的行为。

遇到了未曾遇到男主和女主的相逢略。。。。。。

一直生活很平淡的女主，没想到自己的生活也会五彩的。

她被这种热烈的情感吸引，这是自己的生活中从未有过的；男主一直是一个彬彬有礼，和妻子在一起，永远都是妻子为主，强势主动。

和女主在一起才开始体会到人与人相处的快乐、被需要的感觉。

俩人都体会到了之前未曾体会的感觉，愉悦、牵挂，爱的刻骨铭心、不可或缺。

他们在遇到彼此之前，都从不知生活原来可以是这样子的。

正视婚姻婚姻是一个漫长的契约，这个过程中双方的家世，背景，人品，乃至难以改变的性格习惯，慢慢在日常中一点点渗透、感觉一点点积累，积累到一定程度真正的是否适合才逐渐慢慢浮现出来。

这也是很多人慢慢感觉爱情的味道变了的缘故；不是谁变了心，而是阶段不同、经历过后感觉不同了。

在一起的感觉谁也欺骗不了自己。

有多少家庭都是处于爱情不再类女主的维系状态？

又有多少家庭靠外面的感情平衡这种关系？

少沟通、无沟通、为了孩子维系，而不去解决婚姻本身的问题，或者根本不知道婚姻问题出在哪里。。。。。。

爱情是不用依托于俗不可耐的柴米油盐，而过日子必须打回俗人的原型；这就是有的人因为爱，走进婚姻，却渐渐地发现不爱了。

有的人因为生活，走进婚姻，却发现原来自己某一天也可以遇到爱情。

站在道德制高点上对所有婚外情一概而论，我想是不懂爱情和婚姻在自己最好的时候遇到最对的人又能相守，本身是一件美好的事情，穿着这件美好的外衣出轨永远都是在道德上不能原谅的。

道德是？

教导人们认识自己，对家庭、对他人、对社会、对国家应负的责任和应尽的义务，教导人们正确地认识社会道德生活的规律和原则，从而正确地选择自己的生活道路和规范自己行为。

老子说:"道生之，德畜之，物形之，势成之。

是以万物莫不尊道而贵德。

道之尊，德之贵，夫莫之命而常自然。

"其中"道"指自然运行与人世共通的真理;而"德"是指人世的德性、品行、王道。

但，德的本意实为遵循道的规律来自身发展变化的事物。

在西方古代文化中，"道德"(Morality)一词起源于拉丁语的"Mores"，意为风俗和习惯。

"道"是人关于世界的看法，应属于世界观的范畴。

道德，是由思想行为所表现的，有一定标准的，社会、风俗、习惯等。

美德，美就是美的事物;德，古称之为得；合起来解释就是：美的事物可以吸引和得到社会中的一切，丑德不称其为德，道德仅仅是一种表现形式，属于中性。

拿道德标准为圣剑，可是我们谈论道德的目的是让社会更加美好不是吗？

我不主张出轨，但是当婚姻已经形同虚设或者婚姻中的人都如行尸走肉时，是否还有必要坚持？

也不是说有的出轨都被理解和接受，那种以寻求刺激不负责任的行为应该被唾弃。

当今社会中，出轨的行为总是很难做到兼顾，比如解除婚姻后再在一起，比如不伤害孩子和老人，这个需要这个社会的意识要进步，观念变了，正视问题才能妥贴的解决问题，而我们生活中此类现象犹如猛虎下山、势不可挡；正视婚姻和婚外情，正确运用道德标准，剔除不和谐，让生活更美好。

不得不说也是社会进步的体现婚外情比例增多说明物质生活逐步提高的今天，开始讨论婚姻的另一个领域，婚外情比例增多，从一定程度上是精神文明进步的体现。

在饭吃不上的年代，天天为了填饱肚子奔波，没有心思考虑所谓“吃饱了撑的”事情，而近几年的婚外题材的背后都是突出真正的感情，而并非是寻求刺激的出轨。

这几部剧的高收视率说明了一个当今婚姻社会现状：有问题的婚姻比例越来越大以感情为基础的婚外情逐渐被理解、被接受另纵观这些婚外情，并非原生关系不好，究其原因我认为有以下几种：随着时间和环境的变化，了解对方更深，逐步失去原有的神秘感和吸引力；两人前行节奏频率不一致，差异逐步越来越明显。

遇到更适合自己的。

体会到从未体验的美好感觉，甘愿放弃所有。

（此部剧属此类）

人可以忍受孤独，却无法拒绝拒绝温暖。

——平日下午三点的恋人

最近只追了一部剧，不错，没有让人失望，可以说是让人惊喜。

以下是我对此部剧的看法。

从所有人都预测不会火，到慢慢的火起来，从讨论区里都说这部剧扑街了，到收视率渐渐上涨，不是因为颜值，不是因为粉丝，因为剧情，因为演技。

在一个我连名字都没有听过的电台播放，本以为收视率只会有零点几已经很不错了，到播放时收视率达到了1，到后来收视率达到了二点几，一步一步，因为这部剧不是偶像剧，不是纯甜爱情剧，它很有意义。

为什么这部剧是好剧？

最重要的一点就是这部剧的意义，讲出轨，但是那么细腻，把内心的想法表达出来，虽然是翻拍，但是可以说这次翻拍很成功。

从演技方面说，李相烨与朴河宣的演技都是那么出彩，一个眼神，能包含所有的话语，很多人说朴河宣演技不好，我想说她的演技是很不错的，但是呢还是有上升空间，在哭戏方面确实有待提高，但是很多时候她的演技真的很棒，比如说第十二集结尾那带着泪花的眼睛，让人入戏。

香叶就不用说了。

男二女二演技也非常好。

还有一个情节写的很好，这部剧在12集的铺垫简直是让我出乎意料，本以为这部剧是把女主的心理描写的很透彻，没想到这是铺垫女主成了作家，写的一本书，这个真的很精彩。

在这播出的12集中，有很多情节值得深思，也让人潸然泪下。

在郑宇给知恩系第二次鞋带时，知恩心动了，在夕阳下，快速的骑着自行车，她想逃脱，她知道这是不伦之恋，但是有些时候情感难以控制，那时，我的感受也是五味杂陈，生活的压抑，职场的劳累，丈夫的不尊重，她想逃脱，但是很可惜，她已经毫无反击之力…… 在知恩念那封离别信时，心很痛，郑宇的爱其实很伟大，到达了只要你能安好，便是晴天。

希望知恩再也不因为自己而受伤害，男主的性格在改变，他在成长，从懦弱变得强大，在经历残酷的爱情中，他成长了.......

这部剧因为是翻拍日剧，所以理所当然会有人与原版相比较，我并没有看过原版，但是平日下午三点的恋人描写的很细腻，很多人都注意到了小鸟的细节，一只叫小爱，一只叫小信，小爱飞走了，寓意着爱情已经离去，小信死去了，表示着夫妻之间的信任已经破裂，而来了一只小望，这只小望本来就灰不溜秋，没有光彩，所以说希望也是渺茫的。

所以说不管是日剧还是韩剧都是让人动容，寓意深刻的好剧，希望不要再比较了。

对于这部剧有很多人说支持女主，或是谁很坏之类的，我觉得，这部剧没有坏人，每一个人都是那么可怜，但是可怜之人必有可恨之处，每个人都有做的不好的地方。

有两种思路来理解剧中的人物。

第一站在每一个人的角度来看，女主在一个丈夫只喜欢鸟的家庭，工作不顺心，让人很是同情，也能理解她为何出轨，但是他没有与自己的老公多沟通。

那么如果站在男主老婆的角度呢？

你就不会觉得她是那么坏了，哪一个人不自私啊？

她很爱男主，也为他付出了很多，的确女三也爱慕虚荣，但是她做错了什么？

她只是以为男主爱着她，她也很可怜。

所以没有什么坏人，他们都值得同情。

第二，思考问题可以从理性和感性两个角度出发，理性的思考，出轨就是不对的，没什么可说的，感性的思考，就是设身处地为男女主着想，那么就会觉得他们的出轨没什么错，这也就是很多人所说的三观问题，这部剧呢，偏感性，从女主的的角度来描绘的，所以那些觉得三观不正的人，可以不看吧。

有些人对于剧情的吐槽，我觉得没有完完整整的经历过女主所有的经历，都是没有资格说三道四的，她的感受，我们只能作为旁观者，她的内心，我们不能完全理解。

对于这部剧的感受颇多，这部剧不是教人出轨的，而是有更多东西值得我们去感悟。

1、婚姻，不是儿戏，没有像谈恋爱那样甜，其实更多的是痛苦，婚姻无需太伟大的爱情，彼此不讨厌已经构成结婚的资本。

2、交流的重要性，在戏里，夫妻双方交流甚少，这也是酿成悲剧的主要原因，而且很多时候没有相互尊重。

3、结婚之前一定要慎重，真的要很慎重，因为结了婚会面临各种各样的问题，所以不要因为一时的冲动而毁掉终身。

4、父母的婚姻对孩子影响太大了，孩子会因为在父母那没得到爱，所以特别是在青春期会有些过激的行为，比如早恋，所以父母婚姻和谐真的很重要。

很多人在猜这部剧的结局，我希望结局走向最后归于原来的家庭，虽然说确实心痛，但是最后如果男女主在一起了，那迟早会厌倦的，不如就都珍藏着这美好的回忆吧，爱情多半是不成功的，要么苦于终成眷属的厌倦，要么苦于未能成眷属的悲哀。

（以上是我对于此部剧的看法，欢迎讨论，这部剧在我心中真的是目前为止最好的一部剧了）

一点观后感 : 韩版昼颜看的我，心里就像堵了一块石头一样难受。

韩国人总是喜欢表现纯爱的感觉，即使是不伦。

我承认我被打动了。

我知道抛开道德来讲，不伦里的爱情，信任就像加上世俗的枷锁一样格格不入。

落魄画家和富太太的故事，总是像小说剧情一样狗血。

因为不被丈夫尊重只是当做事业成功点缀的太太，看似拥有两个女儿而幸福的家庭，在员工面前扮演的恩爱夫妻，却连妻子生病了都没有察觉使唤妻子应酬的丈夫。

她疯狂试图通过出轨来摆脱这种窒息感，碰上三年没有灵感无法创作的画家，就这样因为丈夫的生意相遇。

两人的第一次见面，就让都河允拿起了笔画她的轮廓，说不清这是命运的纠葛还是牵扯。

两个人在对彼此的试探和推拉中一次次靠近，然而都河允清楚崔秀雅因为孩子或者不确定她是否享受惯了有钱人的生活，当他们暂时放下一切真心相爱的时候，当她说出爱他而疯狂他捧着她的脸回吻的时候，当她枕在他腿上读书的时候，当她为了他再次在游艇上跳芭蕾的时候，当他们毫无顾忌的在海边嬉戏的时候，再次回归现实，他问她，崔秀雅你可以来到我身边么，我是一个随便惯了的人，可你拥有的太多，拥有的多了，自然就要守护的多。

崔秀雅只是回了一句，你遇见我的时候，哪怕一瞬间，你觉得我幸福么。

当不伦被发现，他跪在她丈夫面前，只是为了不想让她日子过的艰难的时候，一个画家所有的骄傲坚持为了这个女人摈弃的时候，她选择了离开两个女儿，选择去他身边。

问他能接受我么。

然而在夜里她因为思念女儿无法入睡，他倚门看着她，他试探性的问她，你丈夫还是不愿和你离婚，我就知道，这只不过是两个飞累的灵魂伴侣暂时互相取暖罢了。

他知道，她也知道。

这里我觉得编剧真的没有必要再写后续的离婚狗血前夫复仇戏码，让人再次觉得俗套，她是情人，也是母亲，看似无解，却也是本能和选择，她爱上他选择和他在一起，是爱情，但作为母亲是本能。

我不想再把这些上升到道德高度。

只是觉得，两个人分开是必然。

他所有的灵感来自于她，所有画的也是她，当离别时想起来的悲伤爱情，不知道会不会只是心上的一点红朱砂。

如果不是我没有自由，你又恰巧喜欢我，你又恰巧也没有自由，我也恰巧中意你，我会那么心动吗？

我会因为没有资格去见你那么痛苦又纠结吗我会因为短暂的相聚这么欣喜又雀跃吗如果不是这段恋爱不被允许，你属于别人我会这么在乎吗如果我有自由，你也有自由我们会非要在一起吗我们如果在一起，会像现在这样难舍难分吗？

人总是渴望自己不能拥有的，不珍惜自己拥有的。

大家都是人而已。

个人感受：总觉得韩版的男女主角没到爱到那么深的份上，也没有那么被逼无奈，明明有更好的处理方式。

故事讲到ending了，崔秀雅终于正视了自己妈妈的角色去承担责任，但却不再依附于男人，都河允为了不再让崔秀雅两难选择独自离开。

我谢谢编剧没有让都作家的职业生涯断送，她依旧是他的缪斯女神，他依旧是那个在远方恋慕着女神的浪漫作家。

故事没有落入悲剧和令人窒息的俗套。

他放她走，她放他走，从来不是因为不爱，也不是因为不够爱，而是我想让你过的好。

不再执念是否守在对方身边。

我想秀雅在分开时对都河允说我终于明白，我其实也不配你的戒指，意思是我还有孩子终究无法抛却母亲的责任，而全身心做你的爱人，所以你值得更好的吧。

最后的离别彼此都太明白彼此的心意，纵然有千万般不舍，也终究是没有回头。

其实最后他送她的那副画，他戴着他和她曾经约定一起有一车，婚戒。

她看着画泪流满面，就意味着他们还是深爱着对方。

不过既然他能知道她的新家地址，必然知道她已经独身？

这是编剧给我们的留白，不管以后崔秀雅等孩子大了，可以再去找他，又或者他们是否存在着重逢的可能，都是美好的留白，如此，足矣。

再见了，都河允，我会想念你的

看完ep11-12集劇中角色目前面臨的困境，讓我想起過去看過的三本書。

其中一本是近年來在韓國當紅的《82年生的金智英》，另外兩本是維吉尼亞吳爾芙在將近100年前出版的《自己的房間》和《戴洛維夫人》。

維吉尼亞吳爾芙在《自己的房間》裡提到女人似乎總是被打擾，她們從來沒有半小時能稱作是自己的，因此，女人需要擁有自己的房間和一筆屬於自己的錢，才能真正擁有創作的自由。

《戴洛維夫人》裡，主角克萊莉莎則是處在籠中的妻子，丈夫擁有實權，克萊莉莎則是完美扮演著女主人的角色，日復一日她重複實踐日常生活中的瑣事，卻感受到絕大的孤寂，她是母親也是妻子，但永遠不可能是自己。

《82年生的金智英》則是更直白的把女性在社會中遭受的恐懼、疲憊、錯愕、驚嚇、混亂與挫折顯現出來，也提及社會對於女性的不公與偏見，還有性別歧視如何制約和壓抑女性的人生，以及女性在家庭、職場、婚姻中的作出的犧牲有哪些。

目前崔秀雅的處境就是上面三本書中提到的活生生例子...或許，她年輕時是貪圖榮華富貴嫁給李代表，但是婚後，她擔任起全職家庭主婦的工作，難道這不也是一種勞動，為何沒能獲得等值的報酬？

(婚後她只是雅珍媽媽，沒有自己的名字，還被丈夫看不起，奚落她是只會待在家裡的大嬸)另一種情況是，就算女人走入婚姻也還是維持在工作岡位上，夫妻雙方同樣是在職場，家務事和育兒的工作大多還是落在女人身上，這就是社會普遍性的性別歧視與期待，女人犧牲的永遠都比男人多，卻不准她們喊累還要任勞任怨。

讓我覺得訝異的，是不管100年前或是現代女性所面臨的差別待遇也沒有多大改善，女性受到壓迫的原因究竟是制度上問題，還是人本身特意差別化的問題？

觀察這類父權主義的迷思大部分都還是發生在亞洲區國家(中日韓)，兩性平權平等口號已經喊了這麼多年，似乎還是有些人無感無動於衷，所以才會出現這兩集讓我覺得瞠目結舌的劇情。

崔秀雅是被制度壓迫的對象，李代表剝奪她的經濟自主權，沒車沒錢沒手機，她就像被斷翅的鳥兒哪裡都不能去，沒有行動的自由會讓人窒息！

她離開不只是孩子不需要她而已，更重要的是，她要追求能讓她活著的自由空氣。

若她只是離開家庭去到都河允身邊，那她只是換一個人寄生，而女人若沒有經濟權，就無法掌握真正的自由。

離開丈夫之後，崔秀雅去找工作而不是遊手好閒讓都河允養她，這一點我倒是覺得很符合崔秀雅的人設。

前面崔秀雅盡情揮霍李代表的錢，用他的錢玩男人玩的理所當然，因為在她心中這是一種對價關係，李代表用錢買她對家庭的任勞任怨，她也花得心安理得，對丈夫沒有愛情，才可以劃分清楚自己的定位。

對都河允她就有不同應對方式，她很明白愛情不能當飯吃！

也知道兩袖清風的他要負擔兩人的生活費有多吃力。

一開始她就說想盡全力幫他(讓他專心作畫)，不願意造成他的負擔讓他去做不想做的事(向李代表低頭賣畫)，這是她對他真愛的證明。

我也很欣賞崔秀雅對於現實的認知感，至少她不只是只活在溫室(愛情)裡的貴婦。

都河允對待兩個女人的不同方式也是愛與不愛的差別...我猜都河允平日應該是個生活作息不太正常的人，沒錢吃飯就餓個幾頓自己也不在意，因此金館長才會擔心他餓死，用打包飯菜給他吃的藉口常常前來探視。

當然金館長的善意得不到都河允好臉色對待，這樣的男人卻可以為秀雅買餃子回來…

你說，金館長目睹都河允用實際行動愛著崔秀雅該有多情何以堪？

女人真應該聰明一點，明明知道對方不愛你，就應該快刀斬亂麻，否則到最後受傷的還是自己，更何況，都河允也沒必為她的感情負責，金館長想倒貼，都河允也有拒絕的權利…

李代表羞辱折磨都河允又拖著不和秀雅離婚，算是一種灑狗血的拖延戰術，可悲的是，明知道秀雅不愛他，為了報復出氣還是用這種方法折磨她，李代表的自尊也不允許他低聲下氣求秀雅回來，唯一能夠牽制秀雅的弱點其實還是小孩。

雅珍的成熟超乎我的想像，她能夠理解同情媽媽的處境，也支持媽媽追尋自我。

只是雅珍表現出來的方式，對媽媽惡言相向，斬斷母女關係，更讓秀雅放不下孩子，尤其是還年幼的雅藍，變成秀雅不得不回歸家庭的關鍵。

都河允有自尊有傲氣卻可以為秀雅放下身段受盡委屈，原先不願意和金館長簽合約是因為不願受制於她，現在他終於知道沒有錢也留不住秀雅(怎麼可以讓他的謬思女神去餐廳打工)為了賺兩人的生活費，他勢必會同意簽下進軍歐洲的合約。

秀雅的抉擇也是可以預期，無論如何她都不會棄雅藍不顧，捨棄真愛也會回家看顧孩子，但我還是冀望編劇能給我們一個不同的女性抉擇，她是母親也是一個有自己名字的個體，都21世紀了，不要再用小孩當藉口來犧牲壓榨女性的人生。

況且，我也不希望編劇如此輕易放過李代表，他們的婚姻明顯出問題(雙方都有責任)，可是所有懲罰都加諸在秀雅身上，應該也要嚴懲一下李代表，不然，好像又變相助長了父權主義思維…(男人外遇是天性，女人外遇就該下地獄？

)

相愛的時候可以說出一千句誓言(還不用打草稿)，不愛的時候所有承諾都只總結為抱歉！

這是我這幾天看到韓國演藝圈一段童話中的婚姻破裂後所產生的感觸。

從頭到尾我只站在女一女二的立場去思考，當愛情在婚姻中消逝後，是不是該勇敢結束，去尋找更好的關係，卻忽略其實婚姻裡除了愛情之外還需要考慮的是責任與義務的問題。

婚姻是由兩人共同組成，出了問題也不會是只有一方該負責任，兩位女主角智恩和秀雅遭遇到的問題大致相同，丈夫都把她們當成家政婦對待，沒有進行心靈上的溝通交流，生理上的需求可能也沒能滿足她們。

婚姻的現實是乏味的日常和沒有出口的煩悶！

丈夫們在外工作多少還有機會可以和年輕妹妹打情罵俏，待在家裡的妻子，每天整理家務養育孩子，除了姊妹淘聚會，並沒有多少機會和外界交流，尹正宇和都河允在她們空虛寂寞時給了溫暖和慰藉，被愛情沖昏頭的她們，當然喪失理智忘了在婚姻裡自己該負的責任與義務。

崔秀雅來到都河允身邊一個多月，都河允每天處在粉紅泡泡裡，看著秀雅的臉作畫，享受倆人的獨處溫存時光。

若不是李代表特意帶他去看秀雅工作的樣子，那麼他還不會這麼快意識到自尊骨氣並不能夠當飯吃。

李代表也算是弄巧成拙，他原本只是想讓都畫家和秀雅意識到，他們的愛情會被現實(貧窮)生活瑣碎磨滅，沒想到這激將法反倒讓都河允看清，唯有放低身段將作品推銷出去，才能保護心愛的人和她一起過生活。

都河允在前段婚姻裡也說不上是個好男人，結束自己婚姻的方式甚至可以說是一個渣男。

連離婚都只是把申請書填好丟給女方，而不知道該兩人親自一起去辦理，活該他現在跟金館長還是法律上的夫妻關係。

因為不夠愛(根本沒愛過吧)所以才會這樣隨便輕易的糟蹋對方，身為女人的我看到這種情形實在很同情金館長的處境。

都河允在前段婚姻裡面沒有負起責任和義務，才落得現在進退兩難的處境，可喜的是他至少還有反省和挽回的機會。

我只是很訝異都河允經歷過一段失敗的婚姻後，居然這麼快篤定秀雅是他想共度一生的人。

還是說，他是藝術家的浪漫性格氾濫只思考眼前沒有顧及以後？

都河允在劇中的人設本來就是從一而終很有責任感，和秀雅交往初期時就擔心她的處境先提分手。

兩人外遇被發現，他也是下跪認錯攬起責任保全秀雅的婚姻。

當秀雅被家人唾棄無處可去時，他二話不說就接納了她。

當雅藍失蹤，也是他跑遍公園才找回小孩…所以李代表到底為家人做過那些好事？

當都河允向崔秀雅口頭求婚時就覺得感動，後來他不好意思地拿出戒指時，我簡直激動的要落淚…

愛情只是一時的狂熱與浪漫，激情過後就必須要進入下一個階段，都河允並不是抱著玩玩的心態和秀雅交往，打算處裡各自的前段婚姻後兩人就結婚，只要遇到真心喜歡的人就會願意自我妥協與犧牲，至少現下的他們是深深戀慕著彼此。

崔秀雅一開始並沒有想要拋家棄子跟都河允私奔，她算是被半強迫的驅離了家庭，如果李代表當時願意放下自尊跟秀雅溝通，而不是用冷暴力的方式虐待她，那麼兩人還不至於走到這一步，秀雅已經嘗過自由解放的的滋味，那可能再回婚姻的牢籠？

接下來兩集就是看秀雅的孩子如何使出渾身解數讓媽媽回家，只期待編劇不要對都畫家太殘忍，就算兩人最終不能在一起至少也要保有這段美麗的記憶，千萬不要讓都畫家落的愛情事業兩頭空的下場啊…

剧情发展到现在，两个人的爱情早已风雨飘摇。

两个人都知道不能长久的爱情透着一股心照不宣。

崔秀雅为了不拖累都河允，变卖奢侈品，到餐厅去做服务员。

套用一句他前妻的话，还真是将糟糠之妻四个字发挥的淋漓尽致。

我不知道编剧编这一段的目的是什么，崔秀雅的前夫故意让他前妻和他看到崔秀雅做服务员的样子，目的不言而喻是为了羞辱都河允，而都河允本来就是个骄傲自负的男人啊，故事的转折点在崔秀雅的小女儿失踪，崔秀雅把这些日子偷偷思念女儿的情绪终于爆发出来，她再也顾不上都河允的心情，冲出去喊着雅蓝的名字。

她终于本能的选择了母亲的角色，而都河允却像自己的女儿丢了一样。

冲出去找雅蓝。

我想一个男人是要多爱这个女人，才能抛下自己所有的骄傲，只为了身边的这个女人可以开心，最后都河允找到了雅蓝，崔秀雅抱起女儿，前夫轻声细语的安慰着雅蓝，都河允仿佛就像一个局外人，又或者，他确实是。

在一个完整的家庭里，他是的。

后面的剧情都河允拉着崔秀雅的手，求她不要离开。

可是，这样的结果，似乎从开始就是注定的，到底他爱的多么卑微才会说出请求她不要离开这句话。

我希望崔秀雅选择了两个女儿不会后悔。

只是可惜了都河允这个骄傲的男人，因为爱情抛却了尊严，抛却了自己的骄傲，却依旧换不回爱人的回头。

问世间情为何物，直教人生死相许！

第一次听说这句话，还是在《神雕侠侣》之中，杨过与小龙女的爱情，缠绵悱恻啊。

然而，现实生活中，如此只羡鸳鸯不羡仙的爱情故事，少之甚少，少的可怜。

伴随流光飞逝，感情一旦过了保质期，这心啊，就会飞啊飞，躁动的很。

尤其是中年男女，面对婚姻日常的一地鸡毛，起初的爱心，早就给狗吃了。

最近看到一部韩剧，一部细致入微的韩剧，将这种狗血的情节赤果果的展露出来。

一句话来形容就是：这部剧把已婚男女的出轨，拍出了初恋的味道，令人欲罢不能。

结婚三年，女主角和老公一次夫妻生活都没有，是的，你没听错，我也没错，一次都没有。

按说以女主的颜值和气质，如此冷落，简直就是暴殄天物啊，他老公，不解人间风情。

每当酒足饭饱、夜深人静的时候，女主的身体就很诚实，可永远得不到任何回应。

好，即便不能巫山云雨、共赴极乐世界，那么精神空间的琴瑟和谐，总还是要有的吧？

不好意思，对于女主角来说，这也是奢望。

老公回来第一件事儿，玩鸟儿，笼中一对鸟，唤作乖孩子，貌似喜欢孩子，偏偏自己不去生。

哄老婆说要买房子，结果拿出手机照片一看，买的还是鸟笼？

纳尼？

什么鬼？

老婆生病呢？

他还是视而不见，眼中只有他那两只破鸟？

人重要，还是鸟重要？

这就是个拎不清的渣男，光是上个班就了不起，回来就当大爷，啥也不做，饭来张口。

如果这样的日子是一时那就算了，偏偏女主角一眼望不到头啊，心碎了一地的感觉，懂？

肉体上不能满足你也就算了，MD精神上还是不知道怜香惜玉，这还算男人吗？

敢问，这样的男人，诸位女士敢嫁吗？

这样的婚姻，诸位觉得幸福吗？

难怪她想出轨，她压抑的实在太久太久，久旱逢甘霖的感觉，是她梦寐以求的。

女主角的出轨，从另一个女人开始，这个女人，拥有着她想要的一切。

富足的经济，恩爱的丈夫，可爱的女儿，保养的很好的皮肤，高贵的气质，太完美。

如此格格不入，在她看来，简直就是两个世界的人嘛，不会有任何交集。

意外的是，她发现了一个不可告人的秘密，亲眼所见，劲爆到足以颠覆她的三观。

人生赢家的女二号，居然和别的男人偷情，而且还不是一个，简直不可思议。

她做梦也搞不明白，放着好好的日子不过，冒险去找别的男人，不是在玩火自焚吗？

她不敢，哪怕日子颓唐到昏天暗地，她还是不敢，直到她遇到了男一号。

生病晕倒，第一时间送她去医院的不是自己的老公，而是连名字都叫不出的男人。

在医院守候自己，直到苏醒的不是老公，还是那个连名字都不知道的男人。

体贴的是，人家还给自己系鞋带，生平第一次，有人给自己系鞋带。

此时此刻的女主角恍然大悟，仿佛这么多年，自己谈了一场假的恋爱。

因为眼前怦然心动的感觉太真实了，或许，这就是爱情的滋味吧？

斯文的男人，真好。

其实，她和女二号有个共性，后知后觉她才知道，原来，她们都有一个共同的身份。

她和她，都是家庭主妇，都是笼中的鸟，尽管阶层不一样，面对的感情需求都是一样的。

相比女二号来说，女一的处境其实更惨，从物质到精神体验，都是一片空白，生而贫穷。

这部韩剧道出了婚姻生活中最坏的情况，得不到爱的家庭主妇，会情不自禁的蠢蠢欲动。

考虑到剧中人的情况，尤其是女主角的情况，太过凄凄惨惨戚戚，出轨仿佛有了正义性。

但这种正义性依然存在着道德层面上的争议性，对与错，该怎么说才好呢？

生而为人，尤其是一个身体诚实的少妇，飞蛾扑火去追求一场火热的爱情，就一定是错吗？

她就活该做那笼中鸟，这一生一世，只能做丈夫的老妈子，生儿育女了此残生吗？

其实她们最大的软肋来自于家庭主妇的身份，令她们经济不独立，自然精神不独立。

若是吃穿用度全部仰赖丈夫，还想纵情似火的放飞自我的灵魂，女人如我也看不下去的。

这部韩剧叫什么呢？

《平日下午三点的恋人》，感兴趣的可以去看一看。

即便争议极大，却也反映出大家内心的渴望，有些人，有些爱，终究得不偿失，且行且珍惜。