瑞士军刀男

【这很重要吗？

不，这不重要。

】

《瑞士军刀男》在太平洋的一座孤岛之上，一位名叫汉克的青年看尽云卷云舒，潮起潮落。

自他流落孤岛起，已不知过去了多少时日，在近乎无限的无聊时光里，他感受海浪的抚摸，回望自己的生活，却发现自己一直像奴隶一样过活。

他看着眼前那黄色的海滩与地平线相接，找来了一根绳子，打算就此了解自己的人生，直到他挂上去的那一刻，他猛然看见沙滩上有一具身着西装的人影。

囚困于孤独之中的汉克本想近距离观瞧，但粗粝的绳子已然扼住了他的咽喉，他拼命的挣扎，最终将绳子挣断，在他在大口嗅吸着清新的空气的同时，跌跌撞撞地迈向那具人影，但最终他见到的只有冰冷的尸体。

那是具不断放屁的尸体，一开始，汉克还相信着科学，他深知那是尸体内不断乱窜的细菌所释放的气体，但孤独良久的他不由自主的放弃了科学精神，他认为这次相遇即是天意。

他借助尸体的屁，将他当做摩托艇，驾驶着他远渡大洋，回到了陆地。

为了感谢尸体帮助他回到陆地，汉克打算带着他一起寻找救援，起码那帮助他回归亲人的回报，不至于在不知名的地点腐烂生蛆。

但很快他就意识到了自己的错误，在孤岛之上，他就缺少水与食物，他的体力没怎么空余到可以辅助他驼起尸体，虽然他没走多久就发现了人类随意丢弃的垃圾，但是这地方是个密林，与其在这里等待救援还不如动身前行，背负尸体肯定让他步步维艰。

在艰难前行后，汉克找到了一个山洞，他和尸体分别睡在山洞的里外，此时下了大雨，但哪怕他快速的制造了一个过滤装置，也只能在大雨里喝到寸许净水，直到他发现尸体可以存储水，他便疯狂的汲取尸体中的净水饮用。

直到此时，那具已经确认死亡的尸体突然开始说话，他除了眼睛和嘴巴以外没有任何地方可以动弹，就像一个高位截瘫的人在挣扎，他自称自己叫做曼尼。

汉克已经无法分清事情的真相，他知道自己疯了，但是却宁愿深入这疯狂的幻觉，他开始和曼尼交谈，曼尼失忆了，就像一个天真的孩童，对于任何事物都有近乎无限的好奇，他能很快地理解汉克说的一切，并以汉克不喜欢的形式说出来。

难耐孤独的汉克决定带着曼尼一起上路，他们在途中不停的畅谈，渐渐地，汉克发现曼尼就像一把瑞士军刀一样万用，可以储存净水、可以用手指摩擦生火、可以用喉咙将石头变成子弹发射、可以用牙齿给他刮胡子、甚至，他可以用充血翘起的海绵体指路。

他的万能让汉克不再艰难，他的陪伴也让这困苦的状况有了一丝慰藉，但这寸许微光始终也无法淡化汉克长久以来的心理障碍。

他恐惧正常的社会，拒绝正常的社会，只有这森林才能成为他的归宿，他见证过汽车在他面前行驶，但他放弃出声叫喊，因为他在犹豫，他在困惑，他无法离开这森林和曼尼。

曼尼的存在是一种超现实的答卷，汉克清楚地知道这一切不是真的，但他愿意投身其中，因为那些看似被人们厌恶的事情却被曼尼做了出来，那是他做不到的事，他无法当众放屁、无法搭讪、无法对着刚见面的女孩说我想上你，曼尼打破了世俗的常规，寸寸勇气被曼尼强行赋予了汉克。

汉克其实随时带着手机，哪怕没有信号也没有多少电，但他仍旧会不时的开机，看看锁屏上的那个不认识他的女性，那是他暗恋的对象，也是他的梦魇。

但因屁而开的旅途也因屁而争执，曼尼的世俗常规是超然的，他可以公然放屁，但汉克却无法做到，他害怕人们的眼光。

最终因为熊的袭击，汉克近乎瘫痪，但从来无法动弹的曼尼却为了救汉克而浑身沾染烈焰不停的爬行，最终吓退了熊。

二人的身份也就此转换，汉克被曼尼背着前进，直到回归了文明社会，曼尼死去了，而汉克第一个遇见的人是梦中情人的女儿。

很快梦中情人也来到了他的面前，但正如他所料，对方并不认识他，但还是为他报了警。

当警察赶到，汉克看着被装进裹尸袋的曼尼五味杂陈，身后传来的是父亲急切的呼喊，最终汉克下定决心，当着所有人的面掳走了曼尼，他带着曼尼来到海边，在他的耳边倾诉衷肠，然后在众人面前发出了响亮的屁，并且毫不犹豫地承认是自己所为，此刻的他仿佛和曼尼合二为一。

但汉克仍旧在不停呼喊着曼尼复苏，他不在乎自己会被怎么对待，他只希望曼尼能够离开，然后回归大海，前往下一个需要他的人的所在。

最终，在众目睽睽之下，第二次死去的曼尼再次复苏，屁声响彻云霄，他再次化身摩托艇，借助屁的动力在海上一骑绝尘。

这个由屁开始的故事也由屁而终。

【END】

接下来是我的看法这是一部很奇特的悲喜剧，屎尿屁在众多喜剧的表演手法里都是一些比较低俗却也特别万用的东西，但用多了难免会显得审美疲劳，但《瑞士军刀男》并不一样。

它由屁而启，又以屁终，中途也在不停的穿插屁的身影和利用屁点火和引发矛盾冲突的导火索，十足的黑色幽默确实让电影有一番不同的意味，但是过于无节操的荒诞情节与黑色幽默，让整部电影的外在形式大于实际内容，从写实主义转变为无厘头的超现实主义，这里面的转变是非常快的，而如此快速的转变也让我有了三个不同的想法。

想法一在电影中，汉克怎么流落荒岛其实并没有交代清楚过，那么结合他和曼尼的冒险过程和以及电影结尾的放屁，可以猜测实际上汉克从始至终都没有流落过荒岛，他只是一个自小失去母亲、被父亲念为智障、没有朋友、没有生存意义的想要自杀的可怜人。

他最终臆想出了一具不存在的尸体和看见尸体会有所反应的众人，借助这种臆想来寻找回自我的价值，来佐证自己的存在。

最后鼓动曼尼离开，也是证明自己的心已经彻底不在乎这些过去的阴云了。

想法二流落荒岛不是真实的，但遇见曼尼是真实的，曼尼真的只是一具尸体。

他无法行动、无法储存干净水、无法帮助汉克赶走熊，他的语言是汉克的投影，不是真实的自我，而是臆想的自我，他们只是一起生活在汉克梦中情人的房子后面不远处。

电影里的汉克是个拥有极强动手能力却对于现实社会不断逃避的人，曼尼如同瑞士军刀一般的全能性，是他心目中的自己，他人眼中的自己，他希望自己是个不被社会以及人们的眼光所困囚的人，于是利用曼尼来封闭自我，实际上那所有的旅途都是他自己做到的。

而曼尼也不过是个跳桥自杀的人。

最终汉克将曼尼的尸体放逐，发现真正的自我，接受真正的懦弱，哪怕有那丑陋或是自己认为不堪的一面，也能归回勇气的彼岸。

想法三汉克真的流落了荒岛，曼尼也是真的死了但没完全死，而汉克也真的是因为万能的曼尼而回到了文明社会并且找到了勇气，整部电影就是一部超现实主义的电影。

曼尼的存在是一种意向，他是为了对于世人的爱而存在，他是为了周围那所有迷失在狭间之地的灵魂而存在，他为那来自世界的每个角落的人而存在。

那些在身体即将被溺毙时发出诞生自灵魂的求救的人找到了曼尼，而曼尼也找到了他们。

汉克就是这样的人，他即将在物理和精神上被双重溺毙，而曼尼出现了，他轻而易举的赋予了汉克爱的意义，所以汉克爱上了他。

曼尼的存在把他拖出了如梦似幻的泡影，教会他，纵使马车的轮子无影无踪，也会要乘着它前往天空。

而最终汉克真的被拯救，曼尼也就不再需要留下来了，他需要去拯救更多像汉克一样的人，直到人人都可以敞开心扉，交换爱。

以上就是三种想法，我个人会偏向第三种，原因是我喜欢这种欣然接受一切爱，让恩怨隔阂统统消弭的展开，打开封闭的心，让曼尼为大家带来每个人都值得的爱，让大家清楚每一天都值得被爱，无论发生什么事情都可喜可贺。

这样才比较有趣。

其实我更喜欢本片第一个中文译名《瑞士军人》，毕竟它是一个不含剧透的直译人不是人，而是一具死尸。

死尸不是死尸，而是主人公拷问自己时分裂出的另一个人格。

瑞士军人不是瑞士军人，而是一把瑞士军刀，无所不能，却天真得一无所知。

丹尼尔这把瑞士军刀被导演"DanielS"调侃称“眼神传神、肤色天然惨白”。

这把军刀不仅负责暴力链接各个剧情的逻辑，同时也撑起了全片一连串的设问结构。

一问一答，从一个全新的角度反思人生的意义。

这些捧哏逗哏之间，串联着来自物质世界的各种困惑。

什么是死亡？

什么是一见钟情？

什么是爱？

什么是欲望？

什么是家庭？

什么是矜持？

什么是party？

最后大熊来了的那一段，还提出了一个全新的拷问：究竟是该沉溺于自己垂死幻想的世界中安乐死，还是拼死一搏争取最终熊口脱险？

主人公最后选择了后者。

这一拷问，也将本片的深度提高到了黑客帝国中那个叛徒说的“我认为矩阵中的世界更真实”的思考。

另外值得夸奖的是，这部片子的两位丹尼尔导演虽然大胆创新，但还是怕观众误解，于是在片子前半段就要交待清楚：1. 很早就给手机里的女主照片一个特写，就是防止你们误认为他俩是同性恋。

毕竟后面两男主有吻戏，但那根本不是禁断之爱，而更像是一种自慰。

2. 僵尸开始说话的时候，男主有一句台词“或许是我过于饥饿而产生的幻觉”，表明后面僵尸的行为都可以理解为男主内心世界的映射，希望观众不要站在科学制高点吐槽。

其实，生死之间，那么多你曾经忽略的小瞬间，在临死前回顾的时候往往会有种别样的留恋。

生活本身的故事线，建立在封闭的物质世界法则上，但是物质世界又完全受制于精神世界的主观感受。

如果科学是一片广阔的天空，那么哲学就是包裹着这层天空的神秘结界，没有人知道它的真相。

人生是一场永远也无法醒来的梦，每个人都用自己的方式诠释着人生的意义，而却并不是每个人能说得清自己究竟在追求什么。

感谢本片的三位丹尼尔，在一个看似荒诞的设定里，为我们带来了更多的突破思维定势的人生思考。

你真的以为《瑞士军刀男》是部僵尸基佬片？

之所以会看这部片子，是因为演员是哈利波特以及阳光小美女的哥哥。

不过没有想到《瑞士军刀男》竟然是我看过的僵尸片中脑洞最清奇的一部。

片子开头是阳光小美女哥哥扮演的现代鲁滨逊（汉克）准备上吊自杀的场景，当他边哼着歌给自己打气的时候，突然间看到了不远处沙滩上搁浅的哈利波特（曼尼）。

汉克仿佛看到了生的希望，放弃自杀奔向曼尼，却发现他只不过是一具尸体。

失望的汉克准备回去再次自杀，突然间那具尸体却开始放起屁来（what?黑人问号脸），并顺着海浪像快艇般划向海中。

汉克彻底放弃自杀的念头，唱着歌跑向海边，拿起套马的缰绳（上吊时断掉的套绳），骑上屁之快艇哈利波特号，向着大海冲锋而去。

短短十分钟，故事就这么神展开了…

汉克骑着僵尸哈利波特号快艇之后，在汉克教导曼尼认识这个世界的过程中，曼尼渐渐复活，更是展现出18般武艺：自动饮水机（按胸部，自来水从口中喷出），导航仪（此处真心羞射），打火机（屁屁吾郎甲烷喷射器）刮毛刀（牙齿），机关枪（口中喷射异物），打桩器（身体变硬技能开启）等等。

而汉克也带着这只瑞士军刀男边愉快地在野外生存，边玩起了假扮暗恋女孩的恋爱过家家。

后来竟然假戏真做，汉克与曼尼竟然渐渐爱上了对方，水中激吻并拔开“喷射器”木塞一同冲出水面，一起规划在荒野中的未来生活…直到最后汉克也是在众人不理解的目光中，包括老爸与前暗恋女生的面前向“死去”的曼尼大声表白。

看到此处，真心觉得这是一部僵尸片中的断背山，是断背山的僵尸版，让人为之动容。

可是转念一想，觉得此片必有深意。

再回头去看，果然别有洞天：这不是一部僵尸基佬片，而是一部自爱片。

僵尸曼尼其实就是汉克他自己，全片讲述的不过是一个自以为被世界，甚至被自己抛弃的卢瑟如何重新接纳自己，爱自己，重新融入社会的故事。

私以为解码此片的纲领在于从死到生，从生到死到生的关键节点。

这里从死到生的转换，不只是指曼尼从尸体渐渐复活，也指汉克从死中脱险。

根据这些关键节点可以大概拼凑出真实的故事。

关键节点1：汉克与曼尼相遇，汉克放弃自杀念头。

真实世界：万念俱灰的汉克准备上吊结束自己的生命，只可惜绳子质量太差，自杀未遂。

但也是在这个过程中，发现自己死灰一般的心中竟然还留有一丝生的执念，于是重新打起精神，准备再试着生活一次。

（此处用曼尼比喻汉克那颗垂死的心）关键节点2：曼尼复活之开启自来水和说话功能。

真实世界：汉克尝试接触外部世界（社会），但以失败告终，觉得自己可能也就这样孤独至死。

但另一方面自己有唱歌给自己打气“There is gotta be a better way to get out of here.” 于是心中勇气渐渐燃起，开始打理自己的生活起居。

（曼尼复活，口吐自来水，开始说话）

汉克唱歌给自己打气关键节点3：汉克教曼尼认识世界真实世界：汉克开始梳理自己存在在这个世界的意义。

家在哪里？

什么是生活？

我是谁？

（是垃圾还是是特别的，最终得出自己就像瑞士军刀男一样，有创意，动手能力强，生存技能全）生活的意义是什么？

（寻找自己的幸福，寻找爱）为什么逃离了家到了“荒野”？

（因为觉得自己没人爱，自己没价值，自己不爱自己）

汉克梳理自己的人生

关键节点4：为了躲避猛兽，失足摔下山谷，九死一生看到了手机上暗恋女孩的照片。

真实世界：汉克继续梳理自己的生活，回忆起无用的一生中，最美好的时刻竟是在公交上遇见那女孩的时候。

爱情的力量进一步点燃了汉克的生命力。

他开始修饰自己的仪容，并在幻想与女孩相遇场景的过程中重构自己的信心，尝试变得更加有自信和魅力。

（军刀男化身汉克重现与女孩相遇场景，刮毛等功能进一步开启）他可能还去参加了一些社交活动，并得到了一些积极的反馈，并开始被人所理解。

这让汉克渐渐开始接纳自己，喜爱自己。

但这时还未能完全面对自己，过去的阴影仍然阴魂不散（军刀男功能全开，两人举办派对，讨论汉克妈妈早逝对他的伤害，并尝试接吻但未遂，两人有了些隔阂，进一步走出荒野）关键节点5：落水遇险，并激吻脱险。

真实世界：汉克进一步逼着面对自己的心结，终于在突破一系列困难之后，真正面对了真实的自己并接纳了他。

（激吻）第一次觉得自己是可爱的，就好像从深海中浮出水面能大口呼吸一样快乐。

水中激吻关键节点6：遭遇棕熊，险些丧命真实世界：当汉克洗心革面从头做人之后，鼓起勇气去面对爱人的时候，却发现她早已嫁为人妇。

这次重创让汉克差点又被打入原型，心如死灰，死亡的念头又再一次升起。

（军刀男功能失效，汉克被熊叼走，放弃求生欲望，另此处证明两人为一人的证据是汉克脑中能闪过军刀男的所思所想，且曼尼对汉克说也许是你的脑子创造了我，阻止你自杀，胡思乱想，不眨眼镜，不吃东西）。

但回忆起以前，汉克还是发现自己心中有东西放不下，就这么离去不甘心。

也许是出于对操蛋生活的反叛和愤怒，生活的意念又一次熊熊燃起。

（曼尼全面复活，肢体能够活动并退散了棕熊）关键节点7：见到初恋，曼尼死去真实世界：回到社会，见到挚爱，发现自己完全不被对方所接纳。

或许是出于想要融入社会的目的，汉克将自己真实的一面隐去，以一个正常人，甚至是别人的面貌和身份活着。

（曼尼死去，汉克假装是曼尼）。

但是后来汉克发现这不是真正的自己，这不是他想要的幸福，假装别人并不快乐，他想做真实的自己，即使周边的人觉得他是怪胎也无所谓。

最后他学会了不去在意他人的目光，忠于自己，也真正完完全全接纳了自己，并获得了自由。

（汉克在采访中承认自己的真实身份，不管初恋，父亲以及其他人的眼光，将曼尼带走，并表白，而曼尼最后因为汉克当众放屁而复活并远去。

这代表了汉克完完全全接纳了自己，人格真正独立了，因此假想的曼尼也可以心满意足地“走了”。

）就是在这样来回地失败与抗争中，汉克从一个心死之人（曼尼）学会了接受生活中地苦难与不完美，学会了珍惜那些美好地回忆，最重要的是学会了爱自己，获得了人格独立，重新复活（汉克）。

以上就是我对瑞士军刀男表世界和里世界的解读。

欢迎大家一起探讨哦。

预告片让人眼前一亮，感觉是非常新颖的题材。

正片延续了这种新颖感，但是炫酷的脑洞之下，这又是一个关于自我，关于孤独，关于爱的故事...男主角还是《阳光小美女》里面的样子，似乎文艺片都偏爱这样阴郁的少年，所以这当然也是一个少年（青年）的故事咯。

故事的设定依然是一个郁郁不得志的普通男子，漂到孤岛，然后与求生中寻找自我。

像不像《鲁宾逊漂流记》？

只是一具尸体代替了一个球。

我是不相信尸体是会复活和开口说话的，我猜导演也不是想拍一部鬼片。

那说话的到底是谁？

这个像瑞士军刀一样十八般武艺样样精通的“尸体”到底代表着什么？

之前看见过一种说法是男主角上吊的时候其实已经死了，后面都是他濒死的幻觉。

港片《僵尸》就用了这样的方式。

但是这部电影给我们的结局却是煞有其事的，以至于跟我一起观影的朋友一直想不通这部电影到底在说什么。

然而我觉得，尸体是否复活并不是重点啊，美国又没有广电总局，为什么非要给你一个结果？

所以过程才是这部电影的重点，以及一切。

电影的女主角暂且确定为手机里的那一位，然而她却只是一个符号。

一个梦中情人，一个陌生人，一个可触不可及的象征。

尽管男主角和“尸体”上演了一幕幕初恋偶遇般的情节，这个女人早就升华到了一个垫脚石的作用。

是否有勇气跟她说话，是否放下对她的执念，或者是否确定真的爱她？

到了最后，男主角似乎都放下了。

但是他却放不下那具“尸体”啊。

为什么？

因为“尸体”就是他的自我投射，换言之，是他创造的“新的自我”。

这个和他品味一样，同甘共苦，解救他于危难之中的好朋友。

拜托，他真的只是一具尸体而已，又不是超人。

所以，以心理学的角度来解释这部电影，更像是男主角把信心和希望寄托在某一个物体——尸体上，然后他爆发了自己的能量带着他跋山涉水把家还。

孤独是会产生幻觉的，人类求生的欲望远远超出自己的想象。

似乎我又想到《少年派》，但是这个故事温柔可爱的多。

结尾“尸体”发动了他“放气”的技能又把自己投进了大海，朝着男主角开心笑着。

我觉得还是算很完整的交代，毕竟不能让男主角上升到恋尸癖的程度。

因为这终究是说少年成长的故事，又不是恐怖片。

P.S. 这部电影显然是属于小众的，但是也不乏让大众插科打诨的笑料。

与我同场的观众，既有胡子拉碴的胖大叔，也有组队来看的纹身青年，还有优雅得体的中年夫妇。

但是就是没有穿格子衬衫瘦弱斯文的男生啊！

这部电影明明就是属于他们的！

朋友（男）看完直说：“这说的是什么？！

一点都不好看，神经病才觉得好看！

” 嗯, 他一个普通青年，从来没有关于自我的困境，还能指望他看出个什么花来（翻白眼）。

我知道这是关于一个男人和一具万能尸体的故事，我知道这是独立电影，我觉得这是脑洞喜剧，然后我抱着零食点开看。

没想到边笑边哭，连小包辣条都没吃完。

Hank流落荒岛，一看就是纯纯的屌丝。

如此孤独，如此想自杀。

然后他面前出现了一具不断放屁的尸体，便决定不死了。

Hank骑上他的尸体喷气式快艇，在海面驰骋。

他要回到文明世界，回到有人的地方去。

“你想回去是因为你想有人爱你？

”“对。

”“所以你逃离世界是因为没人爱你？

”“……”蛋妮演的尸体叫Manny，他善于问一些直白（尴尬）的问题。

他复活，像个婴儿，一无所知但又无所不知。

什么是爱？

什么是性？

为什么我看到姑娘想和她嘴贴嘴？

Manny在交谈中让Hank梳理了人生，重新认识自己。

他的屁好比推进器，他的响指可以点火，他的勃起是指南针，他的呕吐能当枪使。

他还能和Hank过家家，还原恋爱故事。

在Manny这里，屎尿屁是优点，不用遮拦。

他帮助Hank最终回到了人类社会。

ET对手指，这里对，咳。

但这都是假的。

Manny是Hank分裂的人格，他们根本不在荒岛上，Hank暗恋的女人连孩子都有了。

Hank依旧是人们眼中的废物、怪人、精神病患者，还更疯了。

是的，没人爱他，只有尸体爱他。

人们还要把尸体运走。

“我很抱歉，我只是想给你其他人生活中所拥有的一切，以及那些在遇见你之前我觉得自己不配拥有的东西，他们可能会笑话我们，可能会用奇怪的绰号称呼我们，可能会觉得我们很奇怪，但是他们想什么都不重要了。

我只请求……你不要死。

”Hank也爱他的尸体。

这他妈的根本不是一个温情励志故事。

Hank的手工真厉害。

一个人为自己造出一个部落。

要假发有假发，要房子有房子，要公交有公交，要电影院有电影院，自给自足。

他和Manny在这里狂欢，日日都有新游戏。

点起火，唱一首轻快的小调，笑啊。

多令人心酸而骄傲的快乐：我一个人，挺好的。

Hank从小性格忧郁，母亲去世后，他把自己封闭起来，甚至不再自慰。

父亲视他为弱智。

Hank暗恋每天坐同一班车的Sarah，却从没和她说过一句话。

Sarah结婚了，Hank感到绝望，就隐居在莎拉家背后的“荒岛”上。

他从没离开过文明世界，但他也从没进入过。

他和Manny的小天地看起来比外面更温暖。

幸好他造出了Manny。

他让他想活下来，他和他交谈，他帮他渡过难关，他尊敬他。

他们的吻是一场自我救赎的自慰。

不爱自己，怎么活。

“你不能随便和人搭话，不能随便在别人面前唱歌，不能在别人面前直接表达性欲，不能在别人面前放屁，人们不喜欢那样。

”“那我们为什么还要回到现实世界呢，听起来在那里我们什么都不能做。

你是我最好的朋友，而你甚至不能在我面前放屁，这太糟糕了。

”你可能胆小猥琐愚蠢肤浅丑陋无能一无是处，但那也是你啊。

你总能创造些微美好的，哪怕是只有自己认可的美好也行。

不接受真正的自己，活着的这个就不是“你”了。

有时候我们无力改变，无法让自己变好，无法让世界变好。

躲起来不行吗？

我们真的有资格评判别人的生活状态吗？

有些人只能在虚构臆想中获得快乐，连那快乐你都要剥夺吗？

这问题我每天都在心中重复几十遍。

我希望人和人之间能有沟通和理解，但毕竟理解是件困难的事。

至少保持尊重不可以吗？

如果全世界都讨厌你，也请你不要讨厌自己。

如果世界只让你绝望，那么孤独就孤独吧。

蛋妮在片子里特别美，特别可爱。

然而我无法分辨什么时候是真人什么时候是假人，所以……（笑）原声里有好多是蛋妮自己唱的，非常好听。

男主保罗·达诺是个不太出名的好演员，其实他演的戏我们都看过：《战争与和平》、《年轻气盛》、《囚徒》、《为奴十二载》、《环形使者》、《血色将至》、《阳光小美女》、《黑道家族》。

他的演技真的非常非常赞，只举一个例子：Hank扮成Sarah和Manny坐在一起，牵他的手，明明是凌乱搞笑、东拼西凑的女装，大家却都觉得那一刻他特别美丽温柔。

18年他会导演一部叫《狂野生活》的电影，主演是杰克吉伦哈尔和凯瑞穆里根，可以期待一下。

“Maybe we're all ulgy, dying sacks of shit, and maybe all it will tame is one person to just be okay with that, and then the world will be dancing and singsing and farting, and everyone will feel a little bit less alone.”“Manny , you have no idea how nice that sounds.”

我一直觉得我脑洞挺大的，但是看了即将在全美公映的电影《瑞士军人》的预告片。

我败了！

败得彻底！

电影讲述了一个男人遗落荒岛的故事。

（如果你以为是《荒岛求生》那种电影，那你就错了）

男人到了这个岛上，第一就想到的就是自杀！

但是绳子不结实，怎么也死不了。。。。

然后他就造出很多工具求生，还遇到一个野人星期五？

不是啦！！！！

也不是《鲁宾逊漂流记》啦！！！

怎么都死不了的时候，他在岛上发现了一具尸体。

<图片3>有了尸体生活变得好奇妙，总之他就彻底玩儿开了！

（尸体一脸生无可恋）<图片4>反正无聊，他没事儿就玩人家尸体的前面

或者用尸体肚子里的气，喷火。。。

没听懂？

就是玩儿尸体后面的意思

连嘴也不放过

岛上也没人啊，他就只能和尸体聊聊天儿

背他出去散散步<图片9>甚至还搞变装paly这种羞耻的活动<图片10>有时候下海<图片11>有时候还上天

这还不算会玩儿，他还用人家尸体造各种工具（尸体好可怜，想为尸体维权）<图片13>比如说，用尸体来储存水<图片14>用尸体喷射子弹<图片15>用尸体砍木头<图片16>用尸体咬绳子<图片17>拿人家尸体当摩托艇<图片18>高兴了也带着尸体一起喝酒<图片19>和尸体在小岛相处的这段时间，他和尸体成为了好朋友。

（注意尸体此时的表情）<图片20>各种脑洞大开的花式玩尸体之后，他也得到自我救赎，最后带着尸体一起离开了小岛。

<图片21>这部电影在圣丹斯电影节上已经拿下最佳导演奖。

导演丹·关和丹尼尔·施纳特，之前拍过许多短片和MV，这是他们第一次拍电影长片，第一次拍就拿了最佳导演奖。

<图片22>虽然这部电影6月末开始在美国点映，7月才全国上映，但预告片一出就吸引力很多人注意，被列为“2016最值得期待的电影之一”。

不仅仅是因为电影脑洞大开节操全掉的剧情，更重要的是电影里的两位主角。

首先是扮演尸体的丹尼尔·雷德克里夫，这位哈利波特大兄弟伏地魔整来整去都不死，但在这部电影里一出现就是个尸体。

<图片23>但他扮演的这个尸体真的是各种遭罪，本来想躺着赚钱却被翻来覆去的搞，心疼。

片场爆出的各种照片也能看到哈利波特呆萌里的藏不住的心酸。

<图片25>丹尼尔·雷德克里夫一直不愿被固定在哈利波特的形象里。

这几年人家一直尝试各种大胆的角色，反正没有颜值的后顾之忧，任性玩儿。

《维克多·弗兰肯斯坦》里演一个驼背的疯狂科学怪人。

《复仇之角》里因为亵渎神明，结果头上长出犄角。

<图片27>也曾在《杀死汝爱》里文艺地和众美男子搞基。

<图片28>《黑衣女人》里面不仅老婆死了，还老是遇见鬼，惨惨哒。

（没有魔杖，只好拿板斧）<图片29>19岁的时候还在舞台剧《狂马恋》里面和马搞过。

<图片30>靠着《哈利波特》丹尼尔·雷德克里夫赚了一辈子都花不完的钱，2015年他因6600万英镑的身家顺利登上英国《周日泰唔士报》的年度富人冠军。

这笔钱里不仅有他的片酬，丹尼尔除了拍戏外，他还成立公司管理事业与投资，18岁就在纽约买了3栋房子当起“房东”，此外还投资股票，既会赚又会理。

说他的世界上最有“钱途”的年轻演员一点都不为过。

这个有钱又勇敢的大男孩简直就把电影圈当成他了游乐园了！

<图片31><图片32>在《瑞士军人》里另一位主演就是保罗·达诺，作为美国独立电影界冉冉升起的新星，保罗·达诺的一举一动都引人注目。

《瑞士军人》里保罗·达诺这个在孤岛里满脸大胡子的角色很容易让人联想到《荒野猎人》里的小李子。

小李子凭借《荒野猎人》终于拿到奥斯卡了，同样奥斯卡也“欠”保罗·达诺一个说法。

<图片34>2006年22岁的保罗·达诺凭借《阳光小美女》扮演脆弱又古怪的哥哥一炮走红。

《阳光小美女》这一家子虽然都怪里怪气的，但人家可是十足的“奥斯卡家庭”，这家人里除了哥哥，每个人都有奥斯卡提名。。。。。。

求哥哥心理阴影面积。

“妹妹”阿比盖尔·布蕾斯琳2006年凭《阳光小美女》提名奥斯卡最佳女配角。

“爸爸”格雷戈·金尼尔1998年凭《尽善尽美》提名奥斯卡最佳男配角。

“妈妈”托妮·科莱特2000年凭《第六感》提名奥斯卡最佳女配角。

“舅舅”史蒂夫·卡瑞尔2015年评《狐狸猎手》提名奥斯卡最佳男主角。

“爷爷”艾伦·阿金拥有四次奥斯卡提名，因《阳光小美女》获得奥斯卡最佳男配角。

可怜的哥哥，啥也没有。

哥哥虽然是家里唯一没有奥斯卡提名的，但人家这几年在电影圈的发展确实最好的。

短短十年出演了一大堆经典电影。

演完《阳光小美女》后的第二年，保罗·达诺就在《血色将至》里用精彩的表演让人刮目相看。

这部电影在奥斯卡提名了8个奖项（包括最佳影片），而丹尼尔·戴-刘易斯获得影帝的时候，获奖视频播放的就是他和保罗·达诺在教堂里的对手戏。

<图片38>2008年他出现在李安导演的《制造伍德斯托克音乐节》里，不再是《血色将至》里的一肚子坏水，而是软绵绵地躺在男主角怀中。

之后他在《成为弗林》演帅气的作家，奥斯卡影帝罗伯特·德尼演他的父亲，奥斯卡影后朱丽安·摩尔演他的母亲。

反正除了保罗·达诺本人，他的合作者都有奥斯卡<图片40>2013年他在《为奴十二载》里出演歹毒的农场帮手，真是让人恨的牙痒痒，由于老是演坏人保罗·达诺已经被封为“美国男版容嬷嬷”了。

《为奴十二载》获得了奥斯卡最佳影片奖。

这是24岁的保罗·达诺在7年内第3次出演提名奥斯卡最佳影片奖的作品，好想给他颁个最佳吉祥物奖。

去年保罗·达诺在电影《爱与慈悲》里又唱又跳，饰演60年代著名流行乐团“海滩男孩”的主唱。

这部电影里保罗·达诺的表演被《时代周刊》誉为“年度十大表演”第五名。

同时他也提名金球奖、美国评论家选择奖、美国独立精神奖等多个奖项。

但，就是没有提名奥斯卡。

（小李子，来比比谁惨）<图片42>今年保罗·达诺不仅有粉丝非常期待的《瑞士军人》，主演的新版《战争与和平》也已经开播，在豆瓣目前评分8.2。

<图片43>

目前保罗·达诺正在拍摄奉俊昊导演继《雪国列车》后第二部好莱坞作品《玉子》，合作的演员有攻死人不偿命的蒂尔达·斯文顿，和杰克·吉伦哈尔。

今年是《阳光小美女》上映十周年，你们说保罗·达诺能凭届脑洞大开的《瑞士军人》获得奥斯卡提名吗？！！！！！

提名男配角还不行吗！！！

难道让演尸体的丹尼尔·雷德克里夫提名影帝？！

我这脑洞也是够了。

<图片46>扫描二维码，关注[不散]，更多精彩

看完《瑞士军刀男》，我突然想到了鲁迅曾在1923年写过的一篇杂文，叫做《娜拉走后怎样》，这篇文章是针对易卜生的戏剧《玩偶之家》女主角的最终选择而做的进一步阐释，在本文中，鲁迅最终得出了这样的结论：娜拉不是堕落，就是回来。

本片看似是一部屎尿屁类型的美式搞笑片，但是内核的深度却触及到了现代社会中的“存在”意识，这也是当代电影区别古典电影的标志。

不少复古的人都很质疑当代电影的价值，毕竟在好莱坞古典叙事和欧洲艺术电影面前，貌似当下的电影制作变得乏善可陈，除了资本堆积复制了一大批“超漫”大片之外，很少有电影能在技巧和立意上高于那些经典佳作，但是我们却忽略了当代电影对于当下“人”的关注，尤其是存在主义和后现代主义盛行的当下，很多佳作都是“小而美”的突破，并不是“大而全”的妄念。

《瑞士军刀男》的故事可以说是对于近些年来“孤独式”主题电影的再次探讨，而且由于本片的形式新颖，制作优良，将“孤独”这个理念变着法地切入进观影者内心，这才是它的成功之处。

不管是《荒野生存》中对于“物质”的怀疑和精神自由的向往；还是《她》和《机械姬》中对于在智能机械下，传统人的情爱变质；亦或者是《旅行终点》里借用当代作家的内心空虚来延宕作为人的“个体孤独”，都是在大方向里给人“伤怀”般的触感。

而《瑞士军刀男》的独特之处在于，这次它开始从个人自身和心理学层面对“孤独”和“失败”抽丝剥茧，自行治愈。

片中的汉克作为主导者，有着弗洛伊德精神解析中“超我”的身份，而“瑞士军刀男”——曼宁则是“本我”的代名词。

整部电影的发展脉络就是“超我”对“本我”的引导和“本我”对“超我”的启迪。

片中雷德克里夫饰演的曼宁一直表现着原始的欲望，不管是在和汉克谈论手淫的实际情况，还是当看到杂志性感女郎照片时生殖器的勃起，亦或者和汉克假扮的“莎拉”交流时，也直接希望通过性交满足自己的欲望。

而保罗·达诺饰演的汉克则一直充当曼宁的“伦理学老师”，左右着曼宁的行为和言谈，这种主导和被动的行为关系无疑是对弗洛伊德心理学的又一次背书。

我们能够看到的是，在这场心灵救赎之旅中，汉克分别解决了三个问题，一个是对于母亲的愧疚，一个是对于父亲的冷漠，最后一个则是对于女神“莎拉”的释然，而这样的三点都是在曼宁的帮助下完成的。

汉克作为“超我”，也就是现代社会中理性的人类，并不能对自己最在乎的三个人释放自我，由于社会的规则，如同汉克一样，我们每个人都生活在“规矩”枷锁的牢笼里，享受当代安稳的“牢狱之灾”，尽管不愿，但是也能“安分守己”，不愿做“出格”的事情，片中为了表现这个思维陷阱，用“公开放屁”作为整个陷阱的诱饵，曼宁企图冲破这一点，所以在片尾和汉克讨论“公开放屁”时，他已经延伸到“隐藏”和“冲破隐藏”的层面。

我往往将一部电影的评价放置在两个层面加以考虑，一个是内容，一个是形式，内容的深邃需要观影者更多的“心眼”和洞悉，毕竟从这部电影中只看出“和死尸相爱而且还是基佬伴侣也是日常”的人并不在少数，雷德克里夫这位“哈利波特”扮演死尸的水平应该是这部电影作为前期宣传最大的看点。

但是形式上的“美”往往是人们一眼就能看出来的，这点无需争辩，就像你可以说看不懂《长江图》，但是你要是说《长江图》画面丑陋，那只能证明你的审美观比别人差了不只是一截。

《瑞士军刀男》便是如此，画面上的清新亮丽在于电影运用了大量的升格镜头，让电影的某些喜剧场面因为浪漫式的慢动作而增色许多，更是让电影的画面充满了魔幻色彩；而在配乐上，本片邀请了曼彻斯特管弦乐队的两位创作者进行了完全的声乐表演，无伴奏的人声合唱让这部电影通过复调式的配乐契合了片中两位男主——汉克和曼宁的人格合一。

让我们来想想本文开头的那个关于娜拉的结论：“要么堕落，要么回去”，相信很多人这时应该理解我的意思了，当汉克再次回到让他倍感孤单和煎熬的社会中，他面临的是诸多的质疑和嘲讽，不仅有他父亲的，更有女神莎拉的，但是他最终选择了释然，选择了公开放屁，也正是因为汉克的选择，曼宁才再次复活，在世人眼中驾驶者他那“屁力小舟”。

片中解决了汉克的矛盾吗？

也许没有，但是最后的那个场景又或许让众多的现实“孤独症患者”寻觅到一丝福音。

人人都有怪人朋友。

或者说，人人都有怪癖。

王小波说，一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。

但不是所有人都有王小波的趣味。

有的人，把搏击当成「诗意」（《搏击俱乐部》），有的人的诗意，是充气娃娃（《充气娃娃之恋》、《空气人偶》、《我的机器人女友》），有的人是捆绑（《捆着我，绑着我》），有的人是一具已经开始腐败的尸体。

本片主人公汉克，就是一个暗恋人妻、玩弄尸体的怪人。

张岱说，人无癖不可与交，以其无深情也。

像《瑞士军刀男》这样售卖怪癖奇观的电影，「深情」是它唯一的假面、终极的伪装。

因「深情」之名，使所有的不道德、不伦事件甚至罪恶都可原谅。

换句话说，「深情」是一块明摆着的痒痒肉，是通往观众情绪高潮的阴道，导演把观众挠高潮了，观众就会和自身的经验产生共情，甚至失去判断的能力。

像歌里唱：「若你喜欢怪人，其实我很美」。

这是讲故事的魔力。

它帮观众原谅、宽恕，甚至迷失是非。

如果有一位风度翩翩、帅如安东尼奥·班德拉斯的男子站你面前，彬彬有礼地说：「我今年23岁，有5万块存款，在世上孤身一人。

我愿意作你的好丈夫，你孩子的好父亲。

」试问哪位少女经得住这样深情的挑逗？

还不快快献上手脚，甘心情愿地让他用红绳绑成大闸蟹。

有些群众的眼窝子浅，连马加爵、药家鑫的洗白都敢相信，那些前仆后继地嫁给监狱重刑犯的女人就更别提了。

我甚至怀疑，有一天希特勒和爱娃的故事也会作为爱情故事，进入很多人的朋友圈。

只有没讲好的故事，没有「深情」征服不了的怪癖。

怪癖和深情是《瑞士军刀男》的核。

前者创造奇观，吸引眼球，填充导演喜好屎屁尿的一点私货；后者是令观众共情的武器，一出俗套而廉价的商业包装。

电影的成功之处，其一是很有创意地抓住了「尸体」这个梗，拍得耳目一新；其二是很好地平衡了恶趣味和深情的比例。

至于中间塞的一些有关人性、性欲、爱情之类的思考，看似富有哲学深意，实则滥俗不堪。

如果你真要学做人，出门左转伯格曼，何必找两死宅呢？

唯一的问题，是故事讲得还不够好，这是我不感冒《瑞士军刀男》的地方。

它仅有30分钟的容量，抻长到97分钟之后，塞进许多令人尴尬到脸酸的桥段，反而不能紧凑密集地翻包袱。

我不喜欢影片里那些MV式的抒情段落，情绪太过泛滥，像兑了水的可尔必思一样廉价。

我不满足汉克暗恋人妻的行为，居然只有公交偶遇和关注Instagram两种手段，没达到变态死宅全方位人肉的应有表现。

导演偷懒，稀释了故事的紧实度。

好在保罗·达诺和丹尼尔·雷德克里夫的表演稍微撑起了这个稀薄的故事。

捆绑也好，恋尸也好，电影的本质只有一个：孤独。

孤独是存在的普遍状态，越有怪癖的人，越显孤独。

当孤独辛辛苦苦地找到一个窗口，便会倾尽全力把所有深情都投射到那个对象上，把对象变成幻想。

「你越了解我，你就会越不喜欢我」。

汉克爱上了他的幻想，孤注一掷，奋不顾身。

人人都有怪癖，唯有孤独恒常如新。

虽然男主真的蛮惨的，不过用屁做动力开船，还有尸体爆米花和尸体喷箭打猎笑喷我了，编剧脑洞大过天。

最后男主抢了尸体，警察跟着男主到了山上，才发现所有那些男主和曼尼的故事其实就在女主家后院旁边的山上，根本就没有什么海岛什么无人区什么熊，只是太孤独太无聊的男主对着一具尸体想象出来的。

最后曼尼在警察和女主眼前开走也是想象，只有被大家怀疑是抢尸体的变态的时候是现实世界。

太惨了这个男主。

其实站在女主的角度上想想看，还挺吓人的，一个疯子一直在自家后院山上，还在手机里保存了自己的各种照片，这不就是一个变态跟踪狂吗？！

幸好这个男主比较怂，不然影片类型就改犯罪片了。

哈利波特这次突破自我了，那个尸体演的特别好。

为什么会有这么NB的尸体？

因为他死之前是哈利波特啊。