导演:诹访敦彦
主演:碧翠斯·黛尔,町田康,馬野裕朗
类型:电影地区:日本语言:日语,法语年份:2001
简介:《广岛别恋》其实是一部很有味道的电影,Béatrice只演她自己,一部如同making off 的胶片电影,一个日本导演要重拍《广岛之恋》被一个叫Béatrice dalle的法国女星给毁了这个计划,因为她的一切都符合外国人对法国女人的想像标准,她总也演不好那个30多年前黑白老片里的......详细 >
法国女明星.....
白云峰说如果拍电影就拍这样子的
在浪漫之中,浪漫不是形容。女主角的齙牙讓我無法入迷。
激素稳定的时候看比较好,只能说幸好我没烟瘾
Béatrice Dalle怎麼看起來跟吸了毒一樣⋯
7.5/10 于后半程渐入佳境。
诹访敦彦想把间离做到极致,仍然手握摄影机游走在真实和虚假的边界,它在摇移的时候间离效果最为突出,不向任何一方做出妥协,分不清真假,也不用分清,几乎可以说是一部当代版的《广岛之恋》。
记忆
女主角是真愛,充滿魅力。但是文本繁複,有點抓不到觀點。資料片,重演,劇情,好幾條線。(171104)
4.9 有些人是擅长,有些人是天才
和《广岛之恋》《迷离劫》一样好。
既可以当作广岛别恋也可以当作是拍摄广岛别恋来看待,或者说拍摄过程和作品不只是简单的互文关系,而本就是相辅相成融为一体的,这俩者也都能与广岛之恋形成对照的关系,尤其是对于现代与历史关系展示实在是太棒了。
无感
女主怎么会找这么丑的。。。
#TGHFF54#
本片是否重构解构广岛之恋,不太重要。毕竟只是浮于最表层的文本借用了广岛之恋。其核心概念,镜头都无法与广岛之恋联系在一起。概念做了一次跨越,从无法共情广岛之恋到只维持最表面最当下的人类之间的互相理解(语言隔阂并不完全隔离人物之间的交流,当下快乐,后来的分离),核心概念可理解为展示共情的微妙机制,即兴的,当下的,同一个空间的,情绪涌现的共情。至于其比较刻意做的叙事形式反而显得有点蹩脚。过于强调导演也无法共情广岛之恋/核爆的部分,但实际上关注女主就可知道导演的一个状态了,无需太花过多笔墨。无非是想说离开片场后,共情得以在两个陌生人之间骤现。最后的分离,看似与广岛之恋的分离有异曲同工,但前者是无根无留恋地离开,后者则是因痛逃避罢了。其他做得比较好是镜头视点比较统一地关注女主的状态。
#TheCinematheque 35mm胶片放映
将四十二年前的故事放置在现代语境中演绎,原作中的互相体恤在此化为始终如一的间离。从导演在海滩上宣布弃拍开始电影便迈向一种妙不可言的漫游姿态,角色游走在陌生的城市图景中滋生出更甚于Sofia Coppola电影中的情绪感染力,前者是由外作用至角色而诹访敦彦则是由内向外溢流,且较前者更为轻盈,实在是太厉害了。
只有摄影。
这种“致敬”并没有什么新意
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法国女明星.....
白云峰说如果拍电影就拍这样子的
在浪漫之中,浪漫不是形容。女主角的齙牙讓我無法入迷。
激素稳定的时候看比较好,只能说幸好我没烟瘾
Béatrice Dalle怎麼看起來跟吸了毒一樣⋯
7.5/10 于后半程渐入佳境。
诹访敦彦想把间离做到极致,仍然手握摄影机游走在真实和虚假的边界,它在摇移的时候间离效果最为突出,不向任何一方做出妥协,分不清真假,也不用分清,几乎可以说是一部当代版的《广岛之恋》。
记忆
女主角是真愛,充滿魅力。但是文本繁複,有點抓不到觀點。資料片,重演,劇情,好幾條線。(171104)
4.9 有些人是擅长,有些人是天才
和《广岛之恋》《迷离劫》一样好。
既可以当作广岛别恋也可以当作是拍摄广岛别恋来看待,或者说拍摄过程和作品不只是简单的互文关系,而本就是相辅相成融为一体的,这俩者也都能与广岛之恋形成对照的关系,尤其是对于现代与历史关系展示实在是太棒了。
无感
女主怎么会找这么丑的。。。
#TGHFF54#
本片是否重构解构广岛之恋,不太重要。毕竟只是浮于最表层的文本借用了广岛之恋。其核心概念,镜头都无法与广岛之恋联系在一起。概念做了一次跨越,从无法共情广岛之恋到只维持最表面最当下的人类之间的互相理解(语言隔阂并不完全隔离人物之间的交流,当下快乐,后来的分离),核心概念可理解为展示共情的微妙机制,即兴的,当下的,同一个空间的,情绪涌现的共情。至于其比较刻意做的叙事形式反而显得有点蹩脚。过于强调导演也无法共情广岛之恋/核爆的部分,但实际上关注女主就可知道导演的一个状态了,无需太花过多笔墨。无非是想说离开片场后,共情得以在两个陌生人之间骤现。最后的分离,看似与广岛之恋的分离有异曲同工,但前者是无根无留恋地离开,后者则是因痛逃避罢了。其他做得比较好是镜头视点比较统一地关注女主的状态。
#TheCinematheque 35mm胶片放映
将四十二年前的故事放置在现代语境中演绎,原作中的互相体恤在此化为始终如一的间离。从导演在海滩上宣布弃拍开始电影便迈向一种妙不可言的漫游姿态,角色游走在陌生的城市图景中滋生出更甚于Sofia Coppola电影中的情绪感染力,前者是由外作用至角色而诹访敦彦则是由内向外溢流,且较前者更为轻盈,实在是太厉害了。
只有摄影。
这种“致敬”并没有什么新意