非关正义

到底是谁Unfair？

随着剧情的深入，我也禁不住想问问，到底谁是Unfair？

在此时此刻的世界，什么才是真正的Fair?又或许，世界上根本就不存在真正的Fair。

又或许有，也只是建立在某一部分人身上的Fair。

“这个世界没有什么公不公正的，以牙还牙，怨怨相报，以Unfair还Unfair。

”《Unfair》改编自秦建日子的《推理小说》，加上编剧佐藤嗣麻子的精细改编，使得整部片子高潮迭起，让人能时常摒住呼吸，环环相扣的剧情总是由意料之外的事件串联起来的。

体验故事传递而出的推理快感，是一个百分百精彩的过程：悬念、人性刻划，都得以完美展现。

写推理小说有很多规则，比如濑崎告诉我们的：之前被怀疑是犯人的，都一定不是犯人。

带着这样的信条一直往下看，果不其然，电视剧也是顺着这样一条线在发展的。

当然，除去故事情节的发展变化，我们也同样在欣赏剧中那个并不完美的女人、完美的警察雪平夏见。

果断又冷酷无情的她，破案率始终保持第一，办案风格特立独行，却往往行之有效。

所以，尽管剧中她这样根本不适应群居生活的人，也凭着自己的能力在这个世界占有了自己的一席之位。

随着此次案子的发展，雪平遇到了很多预料之外，而又无能为力的事件。

这一切让我明白了，除去软弱之外，人生最可怕的应该还是面对自己无能为力的事件发生。

黑暗中的凶手利用她的缺陷，与她对玩了一出出明的游戏，而也正是一过程让她变得更加坚强与成熟起来。

剧集前半部分着重描述《推理小说》的破案过程，而后半部分随着雪平自己女儿的被绑架，重心逐渐转移到自身，态度也不象前半部分那么冷酷、生硬，更多展现的是矛盾、痛苦和警界自身内部危机四伏的风云变幻。

当无数次使用推理小说规则去判断幕后黑手是谁之后，我早已失去信心。

不公正的到底是谁？

幕后的黑手到底是谁？

失去判断能力的大脑已经不能告诉我任何结论了，或许这就是《Unfair》的无边推理魅力所在。

当真相浮出水面，我们竟毫不诧异，或许这才是真正推理奥意之所在。

一直被我们看做是忠心耿耿的好警察、雪平的小跟班安藤是最终的凶手，这并不让我们惊讶。

只是，我们不忍心看到这样的结局。

所以，当凶手最后“如愿以偿”地死在雪平枪下，让她加倍感受“失去生命中重要的人”的痛苦，实现自己最后的“复仇”时，雪平的心碎了，我们的心也碎了……到了最后，我们忽略了很多，案件的发展、和安藤的联系、作案过程……我们也没有清楚，Unfair的到底是谁。

我们得到的，更多的是一种对于无奈的悲伤。

Who’s Unfair？

不公平的到底是誰？

對於不同的人來說，公平與不公平自有著不同的定義。

整套電視劇內不停重複著unfair這個詞語，甚至以「Who’s Unfair」這個問題作為三宗案件的連結。

在第一宗案件內，兩個不認識的男女在公園內被殺死，在犯案現場留下了一張寫著Who’s Unfair的書簽，然後警方及各出版社均收到了描寫這索案件的小說，而兇手更揚言這只是小說的其中一部份，下一個將死的人會是「所愛的人」，如果不想這 個人死亡，就以高價買下這部小說的下部。

在這宗案件之內一共死了五個人，先兩個只是兇手在公園內遇到的路人，兇手甚至連他們的名字也不知道，需得在新聞播 出相關報導後，才能把小說內的「受害者A」及「受害者B」換回死者的真實名字。

第四個死的人是在出版社工作的理惠子。

兇手與理惠子並無宿怨，只是把罪名推 到平井身上，才把身為平井前女友的理惠子殺死。

在理惠子死了之後，兇手又再寄出小說的第二部，預告下一個死者將會是「弱小的人」。

當所有人都以為「弱小的 人」指的應是小孩之類手無搏雞之力的人時，第四個死者出現。

原來所為的弱者正是在理惠子死亡一事中被認為是兇手的無辜者平井。

在這一宗案件之中，除了第三 個死者野口之外，上述的死者均與兇手沒有任何過節，甚至是兇手不認識的人。

兇手把他們殺死只是為了完成小說，因為兇手太清楚出版社的生態，只要有名氣的就 能夠出書，即使明知他是找人代筆，還是要請求他把一部「代筆小說」的出版權賣出。

而那些有才華的，若是不被賞識，即使你寫出來的小說比那些「一流」作家更 精彩還是得不到成名的機會。

因為這個原因，兇手殺了幾個無辜的人，以完成一部舉世矚目的小說。

結果小說真的得到全國人民的留意，各出版社也為了利益而爭相 搶奪。

可為了這樣的原因，把無辜者殺掉，這是公平的事嗎？

「以不公平還不公平」，因為自身受到不公平的對待，所以也用不公平的手法去對待他人，這就是片子 名叫unfair的原因。

　　在第一宗案件中，女主角雪見曾以為「弱小的人」指的是小孩，甚至可能是自己的女兒美央。

在第一宗案件，保姆牧村帶著美央外出，在無法聯絡到牧村 的情況下，令雪見及前夫和夫均相信女兒是被綁走。

然而，當雪見發現真正的「弱小的人」時，和夫也成功找得到牧村及美央。

把美央看作被害者似乎是兩夫婦錯誤 想像，然而在第一宗案件了結之後，美央及牧村就立刻被綁架。

綁匪要求雪見公開戶口，並向公眾提出募損贖金。

警察廳內眾人依了綁匪的指示，卻因雪見的公眾形 象欠佳，無法得到足夠的贖款。

綁匪於是再撥電話給雪見，向雪見指出，如果你無法利用女兒得到公眾的同情，就利用與她一同被抓的女人吧？

雪見因綁匪的提示， 發現了牧村夫女死亡的真相，原來牧村的丈夫及女兒在一宗交通事故中死去，犯事者廣田裕次本該為二人的死亡負責，卻因他有著一個位高權重的父親而得以免罪， 事件最後以「意外」的名義作結。

報章公開了這件事件之後，雪見戶口內的金額立刻直線上升，罪犯很快就提出了「交接」贖金的要求，然奇怪的是，罪犯先是求 財，可到了中途卻突然不再理會得不得到錢的問題，只要求警方能重審當日的交通事故。

一旦提出這樣的要求，相信任誰到猜得到這件事的罪犯正是牧村吧？

這件事 由兩個罪犯合謀作成，一是以受害者姿態示眾的牧村，她利用自己被綁一事，令雪見追查當日的事故，再經由身為報紙社會版編輯的和夫之手，把事件報導出來。

而 罪犯二即利用這個事件騙取公眾的同情，從而得到一大筆的贖款。

這索案件也是以unfair為始，再由unfair終結。

牧村的夫女被「殺」，罪犯卻不必受 到裁決，這自然是一件unfair的事。

然牧村利用公眾的同情心去達到目的，難道又算得上是一件公平的事？

若說牧村除了這個方法，沒可能得到公義，那當安 藤發現了牧村藏身之地，想要把牧村救出時，卻反被牧村開槍重撃，那也不能算得上是fair了吧？

牧村受到不公平的對待，先是夫女的死亡，然後是被共犯出 賣，當所做的一切都不能換來公正的對待，只能以unfair還unfair，牧村上到廣田工作的地方，在眾人面對槍傷了廣田，利用傷害廣田身體的方法迫使 廣田承認自己所造過的罪行。

廣田因為怕死，說出了當日的事故並非意外，還了牧村一個公道。

能夠這樣，牧村就心足了，甘心跟雪見回警局。

牧村希望自己的夫女 能得到公平，所以她才自編自導一場綁架戲，當一切都了解之後，想要有公平的牧村，卻定去面對自己應有的懲罰，然在她追求「fair」的時候，她卻被人抯 撃，失去了「面對」的權利。

　　最後一宗事件是上述兩宗案件的句號。

在上兩宗案件裡面，有不少unfair的人都得不到制裁，繼續過著無憂的生活。

在最後這宗案件裡面，這批 unfair的人被一一殺害，手上都給畫上了「X」這個符號。

原來所謂的X，是一個網站內的圖案，而上兩宗案件的犯罪者都是透過這個網站認識的。

要登入網 站，首先要回答一個問題：Who’s Unfair?雪見及警局內的眾人試了各樣的答案均不成功，最後雪見想到了誰才是真正unfair的人。

Who’s Unfair?「我」就是Unfair的人。

沒有一個答案比這個答案更適合。

我們都是unfair的人，即使我們追求公正，也只是追求對自己有利的公正。

如果正義對我們有害，我們還是會選擇非正義的作法。

因為正義不是最重要的，「我」才是最重要的。

　　我挺喜歡這一部電視劇，喜歡它的層層相扣，也喜歡它誤導觀眾的方法。

在第一宗案件中，兇手在手提電腦內打了小說的設定稿，內裡寫道：「鐵條：第 一個被懷疑的人不會被懷疑」。

這確實是很多人看偵探片或偵探小說的盲點。

如果說利用盲點，克莉絲蒂可能是這方面的專家，她總是用著種種的方法去挑戰人們已 有的想像。

在接收偵探類的文本時，我們很多時都會有著不同的假設，例如受害者一定不會是兇手（這個橋段因為用濫了，現在比較難以此騙人）、敘述者不會是兇 手（在接收文本的時候，我們是與敘述者同步的，無意間把他／她／牠／它看成另一個自己，於是對他／她／牠／它有了同情，自然不會認為他／她／牠／它是兇 手）、弱小者一定不會是兇手（這裡的弱小者並不是指楚楚可憐，又或是看上去虛弱的人，如果大家想明白何為弱小者，建議各位看一看《畸形屋》。

）、嫌疑被否 決了的人不是兇手（x永遠不可能等於not x，既然證明了你是無辜的，你又怎麼可能是真正的兇手呢？

然而，這世界有「未知」及「錯判」兩種東西，當事件被層層揭開之後，以前所認同不一定在這刻也都 適合，而且當初的「排除」也不見得必然是對的。

然而，人總不相信自己的錯誤，當我們已認定一樣東西時，要去改變自己的想法，並不是一件容易的事。

）……　　這部電視的結局也都叫人感到意外，我完全沒有考慮到真兇竟會是這個人（看來我也落入觀眾常有的盲點之中）。

劇集實在太懂得騙人，出現在雪見身邊 的每一個人都似是很可疑，鏡頭總是有意無意的拍攝他們故意隱藏，例如在第一宗案件中，三上發現了書簽的尾段，竟偷偷的把這些碎片收藏起來。

每一個人物也都 做著可疑的事，好像每一個人也都有可能是兇手似的。

　　除此之外，我也欣賞劇集「扭線」的方法，在交代雪見追查真兇的時候，不忘交代她與家人的關係，而她的家人更直接與第二及第三宗案件連上重大的關係，而非嗶純的為了豐富人物才安插的背景。

　　劇集有優點，自然也會有缺點。

在第一宗案件中，和夫因為找不到牧村，就把「弱小的人」與美央連上關係，並指出雪見的好友理惠子是受害者所以兇手是為了向雪見復仇才殺人的。

雖然事實證明和夫的話是對的，然而在這個階段就把一切歸疚於雪見也都免太扯了吧？

　　而在交代三宗案件背後的真兇時，可能礙於篇幅的關係，有點草草了宥的感覺。

兇手因為雪見在五年前殺死了少年犯齊藤而決定向雪見報復，這個理由是 可以接受的，然而在交待兇手與少年犯的關係時卻促得緊，只能令人明白二人的關係，卻不能令人認同二人的感情有多深厚。

而兇手在自白時，說自己設立網站之 後，把那些留言的人都視為自己的親人或朋友，兇手說這句時看來真切（沒必要再撒謊了吧？

），然事實上我們卻看到兇手對那些「親人」、「朋友」施以毒手，不 但槍殺了牧村，還企圖殺害她的共犯。

　　至於雪見與和夫騙兇手現身那一場也都有點自說自話，兇手真的如言現身後，已經提出了剛好到來的原因，這個原因雖不完善，卻也不是不可能的。

如果 兇手堅持「我是因為這個原因才來這兒的」，雪見及和夫也不能強說這人就是真兇（根本就沒有任何證據）。

結果還是兇手自認行兇才能把事情解決。

文字只是一種工具－－一種獲得個人的工具，卻不是令這世界變得正義的工具。

　　在Unfair這部劇集中，第一及第二宗案件均牽涉到「傳媒」。

在第一宗案件中，劇本不獨描寫了警方的行動，也透過《推理小說》這個媒介切入到出版社內部，描寫出營運上的種種「不義」。

瀬崎在加入岩崎書房的時候，以為岩崎書房是一個與別不同的出版社，然而在加入了之後才發現所有出版社都是一樣，無論是以文化作為標榜，還是以藝術去美名，那些宣稱不盲從主流，要為大眾提供高質素書籍的出版社其實也與標榜出品流行書籍的出版社沒有兩樣，只不過是包裝不同罷了。

不管是哪一家出版社都是以錢掛帥，同樣的追求銷售額。

當平井把稿件交給編輯，指自己是名作家的代筆，希望對方能出版自己的作品時，編輯輕輕的說了一句即使是真的又怎樣？

明知道作品是由代筆所寫的，只要該作者有名氣，就不管真實寫作的是誰。

賣的不是文字，只是名氣，即使有著相同的文字，代筆所寫的文章卻不能以自己的名字出版。

有了名氣，就不必去管作品的質素。

當警方把平井視為嫌疑犯的時候，書房要求瀬崎在廢紙堆中把他的作品找出來，結集出版，以讓大眾了解兇徒心理的「正義」說法作為出版的理由，事實上卻只是看中了這樣的商品有利可圖。

　　出版只是一項賺錢的事業，無需考量正義。

即使口稱正義，也只是為了更大的利益。

當犯人把作品寄到各出版社去，並索價求售時，所有出版社都知道這本小說一旦推出，將會成為全國話題，定會為出版社帶來巨大的收益。

然到了截標的時候卻沒有任何一間出版社肯出價，他們並不是不想賺錢，也不是覺得接受罪犯的要求是一件不義的事，它們只是擔心一旦投了標，便會被大眾看成為利是圖的企業，反而壞了出版社的名聲。

比較名譽與實際得益兩者，商譽似乎能帶來更長久的利益。

然當罪犯再度犯案，並提高底價時，出版社的態度便作了一百八十度的轉變。

罪犯再殺人令這部小說聲價提高，大眾對它的關心度大增，而且出版社也想到了「為了阻止再有人死亡，必須買下小說」的正義說法。

買下小說由不義變成了正義，可以提升商譽，又可以帶來實際利益，最重要的是它的預期價格只會升不會降，為了能以較低的價錢買入，各出版社自然願以較原初價錢為高的價格買入小說。

　　第一宗案的著眼點在於出版這個分業，第二宗案件卻著眼於報章這個媒體上。

在第二宗案件中，一共有兩個犯人，一個想要得到金錢，另一個想要重審多年前的一單「意外」。

犯人利用傳媒，令公眾注視這單案件，把被綁者塑造成亡夫喪女的可憐女子，從而得到公眾的同情，籌到高達十二億的贖金，並打價了「意外」犯事者的企業股價，當股價跌至一定程度時，想得到金錢的犯人要求警方在指定時間內利用籌來的贖金買入創新低的股票，並於同時間買入。

當公眾眼見股票突然大幅上升，自然會加以追捧，犯人就能在不被看穿身份的情況下得到「贖金」。

在得到足夠的金錢後，犯人再令用傳媒打擊雪平，令公眾以為綁架案是雪平自導自演，並指出這個企業的股價上升是雪平一手造成，當公眾發現被騙，自然會拋仇股票，拖垮企業，完成向「意外」犯事者的復仇（雖然想要重審「意外」的犯人並不滿足於這種復仇）。

　　在第二宗案件中，雪平的前夫和夫同時具有報章社會版編輯及受害人家屬兩種身份，在立場上和夫明顯偏向後者，然身份上的矛盾卻剖析了報章的「不正義」。

當和夫知道女兒被綁後，立刻向上司請假，上司卻指除非是家裡有白事，否則和夫絕對不可能請假，和夫只好無奈說出真相。

上司安撫了和夫之後，立刻著人大肆報導這宗獨家消息，完全沒理會犯人撕票的警告。

當和夫發現之後，立刻前去阻止，上司卻不理會和夫，只輕巧的說一句「若被綁者不是你女兒，你也會這樣做」。

與出版社一樣，報社所求的只是賣紙，只要能帶來龐大的收入，即使所作的會危及人命也沒有所謂。

　　在傳媒眼中，正義只是用來利用的東西，如果正義能帶來收益便打著正義的名號，若非道德的東西能帶來收益便把道德忘睹腦後。

畢竟傳媒的老闆都是商人，社會良心對他們只是可有可無的東西，當我們高叫著傳媒應該怎樣怎樣的時候，他們考量的其實只有「錢」，至於其他的東西，誰會管？

跟《怨屋本铺》比起来这部弱了，不过精彩度还行吧。

筱原凉子啊，我更期待她走知性路线，像伊东美咲那个型发展或者松岛菜菜子这样的，实在《anago》《unfair>还有那什么无趣无聊傻到极点《花嫁》都糟蹋了她那张可以有更多看点的脸。

里面开头的台词有点意思：以牙还牙以眼还眼以unfair还unfair。

但剧情比较平庸，中规中距。

第一次看到瑛泰，演技不错。

我知道这么说很任性，但亲爱的安藤，你会将一切阴暗隐藏起来，从此以后两人过上幸福的日子？

还是继续报复女主？

冬季档日剧，与其说是侦探片，倒不如说是部社会伦理片，导演满肚子的牢骚。。。

郭德纲说：“守法朝朝忧闷，强梁夜夜欢歌。

损人利己骑马骡，正直公平挨饿。

修桥补路瞎眼，杀人放火儿多。

我到西天问我佛，佛说——我也没辙。

”黄秋生说：“杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸。

”“这个世界，没有什么公平不公平的，以眼还眼，怨怨相报，不公平，还是不公不平”《UNFAIR》的开场白，每一集这样重复着。

公平这个字眼往往与愤青相联系，动辄强调公平正义的，大约都是涉世不深的毛头小子，《识法代言人》里的Dick说法庭是寻找真理维护公平的地方，当场被魏俊杰大叔泼了盆冷水，回忆起来，多如牛毛的法律戏，哪个主人公不是满口公平正义，只有在戏里才可能成功的“漩涡鸣人”式的人物？

放到现实生活中，这类人就只能称之为“愤青”——愤怒青年。

几经现实的残酷磨砺之后，仍执迷不悟的，恐怕就要被达尔文的进化论“谋杀”掉了，剩下的，算是完成了从“天真可爱活泼好动乐于助人的小朋友”，到满腹牢骚事故圆滑的老油条的质的转变！

悲观主义者认为不公平是绝对的，公平是相对的；乐观主义者则会说上帝对每个人都是公平的，赋予你一样东西必然会夺走另一样，多少有点阿Q精神，自我安慰。

自己办不到就只好指望神佛，可惜，佛都说了，他也没辙。

我是个彻头彻尾的悲观主义者，虽然偶尔也指望一下神佛帮忙，不过大多数情况下，都断然地认为不公平的事情是一定会发生的。

但凡没那么大反应，估计见多了也就习惯了，反正不公平的依旧会不公平下去，不会因为你愤慨两下就有所改变。

大多数人在讨论这个问题的时候，都会表示这是个处世态度问题，同一件事情，愤青自然认为不公平，还会大骂两句，老油条也认为不公平，不过他不会说出来。

悲观主义者会认命，乐观主义者会等待着老天的裁决，事实上，这是另外一种认命。

愤青也分两类，一类在碰到不公平的事会开口大骂，骂完了消了气，就跟没事人一样了，另外一类则会试图改变不公平的状态。

头一类人基本上毫无用处，却偏偏占了大多数。

后一类人则不是成了伟人就会变成祸害，他们的“拨乱反正”行为，要么大团圆结局，要么变成另外一种不公平。

正是由于后一种人存在，公平这个词变得十分模糊，出发点或许是公平的，结果却会被另外一部分人认为不公。

对于愤青，我们拥有着太过复杂的评论，首先它是心态年轻的特征，人活一世，事事谨慎，从来没干过什么从心所欲的事情（孔子说七十的时候才能从心所欲，但恐怕到那时候已经没有从心所欲的欲望和力气了，年轻的时候有欲望有力气，可惜没那个本事，如此，就变成了愤青），这一辈子活的，只能说相当没有意思。

其次，它是处事不深的表现，往往愤青们做的事情都是跟社会上“习以为常”的事情做对，是老油条们一定会笑话为幼稚的事。

不过大部分人都还是觉得其贬义成分多一些，虽然很多人做着愤青的事而不自知。

UNFAIR里的雪平（筱原凉子）显然属于后一种愤青，虽然她口口声声说不公平的仍旧会不公平。

这让我想起了《夜叉》里的古天乐，当然，小古的角色更加极端，但是，她们都被设定为好人，并且都在对抗着一些UNFAIR的事情。

小古最后的悲剧告诉我们用不公平的手段对抗不公平，最终也注定无法得到公平的结果。

只是还无法得知，雪平的结局会是如何。

UNFAIR里那些闲得没事聚集在雪平周围抗议的“粉丝”们，则属于愤青中的第一类，请允许我不客气并且不客观，甚至是愤青地表达我对他们的鄙视，有时候真的很想让雪平把他们的长相都可在脑子里，明确地告知，有朝一日他们被劫持为人质时，绝对会满足其要求，不向犯人开枪。。。

突然间很矛盾地发现自己，虽然口口声声说自己是个悲观主义者，却又相当愤青地大发感慨，成不了第二种人，却又鄙视第一种。

人本身就是矛盾的，这样承认后不得不自我鄙视一番。

只是有一点，如若坚持某个立场，就不要事到临头时便调转阵脚，那些雪平的“粉丝”们要使被劫持了，千万别求雪平杀了人质；出版社那些人那人家的性命换来销售额后，同样的事情发生在自己身上时，就开心地去报道吧；当然，对于雪平而言，即便犯人是自己最重要的人，也毫不犹豫地开枪吧。。。

坚持原则的愤青才是个合格的愤青！

对人一套，对己一套，这样的，更让人鄙视。。。

在冬日的三个下午看完了《unfair》，三年前初识凉子姐姐的那部《派遣员的品格》却还历历在目。

那部剧里的大前春子，对工作中的一切人都那么冷漠，内心却比谁都两肋插刀。

好在春子是一上天入地无所不能的超级派遣，再难的任务也能被她明快利落地兵来将挡。

我从《派遣员》追到《anego》再到这次的《unfair》，延续不变的是凉子姐姐干练、霸气、从不拖泥带水的“女强人”作风。

但光鲜形象背后那堵不食人间烟火的孤傲心墙，却在这些剧里慢慢地开裂：anego历经几番纠结，才最终理顺了自己在同事老公与比自己小十岁的黑泽之间的选择。

到了《unfair》里，雪平的无助、困惑与信念崩塌更是赤裸裸地展露无遗。

比起之前提到的两部（尤其是《派遣员》），这部剧在剧情上显得稍弱一些，逻辑连接也有些苍白。

比如安藤在前两起事件中具体起到了怎样的作用？

莲见除了“游戏”以外的犯罪动机还有哪些？

好在至少就雪平与安藤的对手戏而言，两位演员的表演无疑构成了整部剧最出彩的元素。

剧的尾声，是已经死去的安藤生前为雪平录制的VCR。

作为最后的表白，安藤说：“也许很难让你相信，但我真的喜欢你。

这份感情是真的。

这是我的失算。

但是，真的太好了——我的复仇对象，是你。

”即使之前已被剧透，看到这里仍不禁被催泪了。

对雪平的日久生情横亘于复仇之念的半路上，的确是让安藤纠结的失算，但我却不甚明了安藤为何会把这喜欢也当成一种复仇。

直到后来才有些明白，是安藤的感情把雪平从他恨之入骨的无情杀害挚友的面孔，慢慢还原成了家庭破碎、生活凌乱的真实的人：成为逮捕率No.1的刑警并非热血，而是父亲至今未查明真凶的死带来了太过黑暗的伤痕；No.1也并非没有代价——丈夫的离去、女儿至今无法说话、为数不多的信任的工作伙伴的背叛、好不容易爱上的出版社编辑竟是她必须枪杀的犯人……通过他直接或间接促成的一系列针对雪平的杀人、绑架事件，她的脆弱、无助、恐惧，他尽收眼底。

但在计划之外，他竟然愿意承接、分担她暴露无遗的另一面。

是像他自己说的，以复仇为动力的生活终于让他累了？

还是他觉得高估了这个为不让杀人发生在眼前而不择手段的“凶手”，继而生出一种胜利者的怜悯？

如此，当子弹从雪平的枪口终于射向安藤的那一刻，他的嘴角流露的不是悲伤，而是一个微笑：为复仇所累的他终于获得了解脱，但受困于“公平逻辑”的她却仍逃不过宿命般地扣动了扳机；当她终于发现安藤的子弹并未上膛，一切却木已成舟。

这一幕，他赢了。

而被他分担、轻抚过的雪平的伤痕，最终也因为他的努力而开始愈合：雪平的女儿明白自己误解了妈妈的爱，终于鼓起勇气重新开始说话；雪平则也逐渐懂得，如何用更温柔的方式释放自己的感情。

这一幕，他又赢了。

到头来，赢的目的虽然冷酷，但获得的结果，在作为观众的我解读来，却只剩下美好。

固然，安藤因自己的偏执与冲动而永远离去，也会是雪平心中又一道深深的伤痕。

反过来说，安藤若以小薰（kaoru酱真是这部戏里的萌神！！

）所说成为干部，以更厉害的方式完成“复仇”，结局也会是另外一个样子。

可惜这不仅不是安藤所理解的那破釜沉舟最激烈的复仇，反而会使他此前所有的准备化为乌有。

对复仇计划的朝思暮想已将复仇刻成了心里的一块魔障。

就像雪平缠绕在“杀人者必须在杀人前被结果”的逻辑里走不出来，复仇的魔障同样在安藤的脑海里挥之不去、骑虎难下，以至于只有被同样受困的对手杀死，才算是一种解脱，既似让被“高估”的对手获得一次正名，也恰好让她再一次落入宿命的圈套。

安藤的角色，似乎更像是这unfair的逻辑的一个殉道者。

而殉道者的故事，从来不缺悲壮。

最后一个镜头里，雪平悲伤落寞地躺在安藤死去的位置。

以死者的姿势躺下，留意死者生前最后见到的景象，一贯是帮助雪平破案的招牌动作。

只是这一次，不再需要破案的冷静，甚至也无案可破，只有再也来不及的泪水。

而上一次流泪，则是在父亲被杀害的现场。

如果这层联系足以说明雪平对安藤的感情也是真的，便是安藤复仇成功的另一个理由。

只是此刻已在天堂与挚友“团聚”的安藤，除了胜利的快感，也一定会有真心得到回应的喜悦吧。

因为在豆瓣不小心瞄到几句剧透，又看得不真切，所以前10集一直在不停的怀疑安藤，就戴好了有色眼镜看他，寻找一切可以透露蛛丝马迹的细节，然而，又在不断的推翻中。

安藤吃素，安藤摔跤，低眉顺眼的安藤，大大的耳朵，温柔的笑容，开玩笑，这种人没有犯罪的潜质啊，怎么看都是天然无公害的小白一只。

就连我这个--“似乎”被小剧透了一下的人，直到最后才敢确定加不愿意相信。

不仅如此，剧中的用来混淆视听的嫌疑犯一个比一个劲爆。

狡猾的编剧啊，这样才能让我们在最后一集哭的稀里哗啦吧。

交响，LF，UF，越来越欣赏瑛太。

看过一些他的照片，并不是那种一见难忘的帅哥，却有一种独特的，我理解为艺术的气质。

照片里的他似乎也有拍戏的气氛笼罩，很有故事的感觉。

莫非这就是演技……不过感觉凉子JJ和anego里差别不大呀，同样的女强人形象正装上阵，同样的和小帅哥搭档，甚至当安藤从她床上爬起来那瞬间我脑中马上闪过一另个似曾相识的场景，啊，又来了。

坐在空调房里看到倒数第2集感觉脸上好干燥啊，想去做个面膜 ，还好没贴，因为看到最后一集已经是一脸的泪水在滋润了。

现在可以去洗把脸，拿出我真正的补水面膜享受一下了。

TV 和两部 SP。

昨日补完。

冲着推理去看的，推理啊尼玛推理在哪里啊？

难道就是除了女主角之外的所有人一个个变成内奸？

难道就是最后自相残杀的一个都不剩？

难道就是不停的Unfair，Unfair，Unfair……不知所云的剧情，不知所云的动机、不知所云的所谓内幕。

女主角成天穿个高跟鞋冬冬冬响的躲来躲去是要闹哪样啊。

莲见最后很NB的样子砰砰崩掉了两个人，立马自己就死了。。

尼玛这是冷笑话么……那脑残的撕破防护服的情节就是为了让美央感染然后烘托出母爱的伟大么？

那隔离病房就这么进去了？

……就这么衣服都不用脱的往胳膊上打了一针就好了？

……好吧，知识匮乏，实在是无法理解啊。

片头那句话是这样说的：世の中にはフェアな事なんて何も無い。

目には目を。

復讐には復讐を。

アンフェアには、アンフェアを。

相对中国来说，日本还是要FAIR得多的，剧中类似柯南动画一样频出的杀人事件也只能是在推理小说中。

片子悬念还是营造得不错，知道倒数第二集我才闻出真凶的味道，谁能想到那真是神人了。

一直欣赏篠原姐姐，那个诱人的背影不知道是不是她的。

三上这家伙很有趣，我很喜欢。

阿部演的系长真是令人作呕啊，这家伙这副面孔现在越来越频出了，除了《医龙》外，我是没什么好感的。

虽然说了不少好话，但日本的警匪片和中国的比，也是半斤八两，弱智得桥段一样不少。