花开伊吕波

看了前5集，有友情的味道、有爱情的味道、也有些亲情的味道。

味道很多很好，但味道还不够浓。

刚看完第6集了，觉得该上来推荐一下了对这片的分类，我认为是一部以日本老式旅馆为背景，以三位少女为中心的情感剧，开朗少女A因家庭原因投奔从未见过的外婆，却未料到严厉的外婆竟把她当做旅馆的服务生开始使唤起来了，在其中遇到了2位同龄少女BC，三人性格各异，每人都有自己的小段子，颇有情趣。

OPED不但动听而且内容也故事结合的很好，值得欣赏这片连贯性很好，看的时候对女孩子微妙的表情要留意，往往都在后面会有所回应。

2号女主角民子的感情线很重要，一号女主角的热血性格也让这个片有了不少励志的味道，还是很能打动人的。

个人认为是这一季剧情最好的2部动画，另外一部是青之除魔师

P.A.works十周年纪念作，却也仅是第四作。

要说也是因为自己对先期简介里某些词语（少女，恋爱，温泉）断章取义，本以为是卖萌肉片，开始并没有追的打算。

下了三话却没有看。

可是无聊时看过，却有些欲罢不能。

如今花开已经完结，看了大家的评论，很想说两句。

这部给我的第一感觉就是，画面制作很精良，各种细节，有现实感！

看过各种作画崩的番组，花开还是十分有诚意的。

当然仅仅只有画面，未免太华而不实。

花开的题材主打励志（里面的恋爱也是为励志服务的），贴近生活，剧情和人物比较饱满，能让人看到现实的影子，引起观者共鸣。

这点很重要，不然里面的励志梗便会空洞、烂俗，就像很多韩剧里，女主从片头苦逼到三分之二点五，无不背负身世之谜，拼命赚钱养家，然后碰到一个小开，恋爱，被富家女从中作梗，最后0.5终于HE，赚一次你的眼泪，但是到第十次你看到这种苦逼得惊为天人，杯具得快脱离人类的剧情时，你还能眼泪流得稀里哗啦么？

动漫也一样，如今萌腐肉当道，泛滥，最终也只会消磨掉观众兴趣，这也是为什么我追漫数直线下降，从以前的一部不丢，囫囵吞枣，到现在的2—4部。

动漫有着自己特殊的表现手法与优势，不仅要在真人剧无法表现的天马行空的世界观上有突破，也要在贴近现实，反映现实的题材上有发展。

如何突破，相信每个公司都在努力。

京都卖萌有话题性，也有日常这样的全程高能；新房粉碎机自身风格独特；noitamina利益深刻（不过东之伊甸和c还真是难理解）。

看到不少人吐槽第三话剧情，想说，既然决定发行蓝光，不可能不考虑销量吧？

就算是为了服务某些人恶趣味也无可厚非吧？

动漫毕竟还是商业的。

况且那些剧情也是为了构建色情小说家那个人物，那朵花里没有宅男的福利么？

【当然了，如果一部有肉的卖座片和一座没肉的卖座片，还是选择没肉的看咯】所以，“喜欢”本身就有主观性。

不负责任来说，萝卜青菜各有所爱吧【我果然不适合写评论，好苍白好苍白(￣.￣)+】我觉得花开是成功的，在四月番里带来了不一样的感觉！

奋斗的青春如同绽放的花朵，所以此剧运用“伊吕波”意象，巧妙表达出作品的主题。

绪花在不知情的情况下，被母亲托付给在喜翠庄担当女将的外婆，并且不情愿地担任喜翠庄的仲居职务，由此开始与以前截然不同的生活。

在喜翠庄工作的日子里，绪花虽然经历很多挫折，但是结识许多知心好友，更重要的是增强对亲情、爱情的理解，并且重新找到人生努力的方向。

正如绪花所说，闪闪发亮的人生才是她本应追求的人生。

因此只有理想的人才能闪闪发光，鲜丽照人。

这篇写得很早……写的时候还不知道它已经变成了NTR韩剧……啧。

不过相比之下给动感新时代的那篇就更拿不出手了……==========陌上花开缓缓归——《花开伊吕波》动画前瞻预热对四月番《花开伊吕波》的初印象是由许多闪亮的碎片拼贴而成的，冬夜里呼出的白气、星斗漫天的夜空、通往乡野的铁路、反射着阳光的海水，女孩头发里的小花与脸颊上的高光，木屐踩在锃亮可鉴的旅馆地板上发出的笃笃笃的声音，算不上热闹却也并不寂寥的、女孩子们吵嘴又和好的温软腔调。

虽然没什么震撼人心的地方，倒也看得舒服自在。

全剧散发着老套又乡土的青春气息，虽然暗混了一些微妙的杂质，可大体上仍是一部健康向上的治愈系励志剧，在繁多的四月番中算得上值得期待的黑马佳作之一。

到截稿日为止《花开伊吕波》只播出了三话，蓝光DVD的预定量就已经拿下了不错的成绩，这篇前瞻就先从作画与设定方面探究一下这部片子的魅力过人之处吧。

P.A.works——作画界的无冕之王《花开伊吕波》是P.A.works的十周年年庆之作，了解本作大可先从P.A.works开始。

对许多人来说，P.A.works的LOGO并不像某些老牌公司那么眼熟，可这只是由于P.A的曝光率低的缘故。

若要列出这家公司的参与过的作品名字，你会发现每一部都是质量不俗的话题之作。

无论是早年为P.I G与BONES提供的外包服务，还是近几年独立制作的《True tears》、《Angel Beats》与《花开伊吕波》，都有一个鲜明的共通点，那就是精益求精、力压群雄的作画素质，令人印象深刻。

物以稀为贵，慢工出细活，只要看了P.A.works动画中那每一帧截图都能当成桌面用的背景画，你就会懂得并谅解这家公司慢到离谱的出片速度。

众所周知，日系动画与美式动画最大的区别正是在于制作流程快捷省钱，人物与场景图都能反复使用，就算用几张静止画撑过三分钟剧情也是常有的事，而堀川宪司2000年在富山县南砺市建立的这家P.A.works，简直代表了作画界的最后良心，始终致力于在TV动画中打造着超越剧场版般华丽的视觉效果。

若要欣赏P.A.works强大的作画功力，只要看一眼《花开伊吕波》就够了，二次元很难表现出的空气感与细腻高光，竟能在本作中几近完美地呈现在观众面前。

下好清晰版打开全屏随便按暂停键，几乎每一帧都能看到玻璃上的浅浅倒影、不同物体上带有着不同质感的高光，阴影处的明暗渐变细腻自然，光线透过毛玻璃或彩色玻璃时折射出了层叠的色彩。

制作组对景物的观察力与表现力都认真精确到令人感动，建筑的透视、光源、晚霞的色彩、炙热天气中植物蒸腾出的潮湿空气、拖把的水痕、金属制品的倒影，统统真实得触手可及。

这种程度的场景描绘，大概是采用了新海诚惯用的广角实景加工手法，有人拿绪花在火车上向外眺望到的场景与它所参考的鲸波至青海川信越本线进行了对比，马上明显地发现《花开伊吕波》中的画面美感已经达到了职业摄影师级的水准，经过了足以媲美新海诚的光色渲染，竟然比实景还要美丽得令人屏息扼腕。

对P.A.works来说，光是有着华美逼真的背景还远远不够，与BONES、京都等公司的大投资制作相比，人物的动作流畅度毫不逊色。

角色们的一举一动都动感十足，就连充当背景的路人也无时无刻不处在移动状态。

像这种必须依靠萌系人设吸引观众的生活系动画，最怕的就是角色面部崩坏，而本片中岸田メル老师笔下的可爱女孩子们非但很少有走形的地方，甚至能从习惯性的细微姿态里看出人物的个性差异。

绪花鼓起脸颊生气的模样，菜子穿起制服的娴熟动作，小徹用手指在方向盘上打拍子的细节……大多刻画得出神入化，甚至连少女运动时的发梢细小浮动都被捕捉到了。

伴随着节奏舒缓的音乐，清新恬淡的少女生活画卷在眼前徐徐展开，这种程度的高超画质，便是带动蓝光DVD销量的最强保障。

虽说现在还无法确定后续剧情会如何发展，可光是看着如此有诚意的制作，就已经获得了视听上的不错享受。

这个春天需要治愈经过了各种类型片都很不给力的2010年，我们终于迎来了2011年的重要番季。

检阅过今年的4月番后，笔者简直为日本动画的前途松了一口气。

原来好看的原创动画还没死透，它只是在做俯卧撑。

本季最令笔者眼前一亮的四部片子——《花开伊吕波》、《彼花未知名》、《C》与《tiger&bunny》，全都没有可作噱头热炒的原作，却个个好看得引人入胜。

在这些质量不俗的原创作品中，以花为名的两部一起打出了抒情治愈系的旗号，迄今也都表现出了稳定的高水准。

不过既然提到了原创治愈系动画——一月番中某披着“治愈系”幌子招摇撞骗的爱的战士给大家留下的心理阴影还没有彻底消散呢，是到了需要新作为治愈系挽回尊严的关键时刻了。

按照文艺界的理论，在较大的社会动荡即将平息的时段，最容易产生优秀的疗愈小说。

在如今刚刚经受了地震海啸与核辐射等悲怆灾害、百废待兴的日本，又到了治愈系动画市场膨胀扩张的时候，许多人需要通过二次元中的可爱少女与温暖故事重新找回对生活的正面情感，下半年会陆续上映的《夏目友人帐3》、《白兔糖》与《少年同盟》也都搭上了这班顺风车，喜欢这类清淡舒缓的风格的各位，今年应该可以一饱眼福了。

《花开伊吕波》用第一版预告PV告诉我们，这是一个温泉旅馆的侍应少女为了追求梦想而努力发光的故事，看设定也像一部中规中矩、返璞归真的励志青春剧。

某个过着周而复始的平静生活，却在心底暗中渴望改变的城市女孩，某天突然被卷入了电视剧般夸张的命运转折，兴高采烈地变身转型后却发现现实与梦想并不相同。

毫无准备地进入了一个新环境，担当起了新的职位，在小圈子里积累的人际关系与生活技能一下子全都派不上用场了，需要一点一滴地从头努力。

生活并不是百依百顺的服务生，而是个喜欢扮恶作剧的顽劣家伙，可如果你挺过了它安排的重重考验，一定会发现隐藏在某处的璀璨宝物。

这部动画采用了让原石似的淳朴女孩突然遭遇了灰姑娘般的挫折、然后努力趋光成长的日剧设定，连叙事节奏都像电视剧一样稳扎稳打、脉络清晰。

没什么剑走偏锋的表现手法，只是在用言行动作刻画着角色们的个性形象，又用角色们的交际互动烘托着这位少女逐渐长大成熟的心路历程，虽然平实却很容易吸引人看下去。

可惜的是，使用了这种老梗设定的《花开伊吕波》，剧情还没彻底铺开就已经出现了晚节不保的趋向。

别看前两话精致舒服得宛如春风拂面，第三话就突然爆出了谜之超展开！

不但出现了捆绑与湿身镜头，还在剧中剧里卖了肉和百合，借着旅馆里的三流作家大肆恶搞《人间失格》里的桥段。

最可怕的是即使画面变成了春光荡漾的德行，编剧仍把剧情控制在了除了有些扭桥外并不出格的范围之内，最后还用民子的无意识卖萌挽回了气氛，完全猜不透今后会往哪个方向发展。

不过通过第三话胡来的服务向画面也不难看出，安腾真裕监督想做的并不是什么名留青史的治愈系神作，而是一部用极端精良的画面包装起来的、可以让人轻松快乐地看下去的消遣良品，故意附赠一些大家都喜闻乐见的元素，不过是为了迎合这个时代的娱乐精神罢了，这种时候不用露出什么复杂的表情，只要微笑着吐槽就行。

蓓蕾在深院中悄然绽放除了精美到令人瞠目结舌的画面之外，《花开伊吕波》另一个很能打动人心的地方，便是少女青春期心境的代入感与强烈共鸣。

松前绪花的那些对远方与戏剧性生活的不实期待也好，微小的烦恼、迷惘与不甘心也好，哭泣愤怒欢笑满足的原因也好，都非常真实地反应了我们那虽然愚蠢莽撞却一直在勇往直前的青春时代最常有的心情。

十六岁的松前绪花，正处在可塑性最强的如花年纪。

离家之前的她只是个与同龄人没什么区别的普通少女，照顾着对自己不管不问的麻烦妈妈，在东京过着一成不变的平淡日子。

心底偷偷渴望着终有一日能像女主角般遭遇突然的夜逃、告白与分离，只有经历了这种跌宕起伏的体验，才不算是虚度青春。

许多经历过叛逆期又平安长大的人，都能在绪花身上找到自己的影子。

不甘平凡，觉得自己总有一天能发出独一无二的耀眼光芒，心中有一寸空间一直储存着尚未熄灭的理想与浪漫主义，会为出乎预料的突发性事件欢呼雀跃，总是能听到来自远方的诱人呼唤。

可同时又没有主动挣开枷锁的勇气，只好偷偷抱怨着安稳的现实环境，在学校与家庭之间消磨光阴，然后按部就班地长成无聊的大人。

松前绪花是个既幸运又不幸的女孩。

幸运的是，她的秘密妄想居然有成真的一天，妈妈决定与负债累累的男友私奔夜逃，临时打发她搬去乡下祖母开办的温泉旅馆喜翠庄居住，与朋友孝一道别时突然预料之外地被他告白，然后便怀揣着未知的期冀坐上了离家的火车。

只是与预想不同的是，期待已久的崭新生活竟然充满了挫折与不幸，到了喜翠庄的绪花并没有受到温柔宽容的友善对待。

刚一进门就因为无知而犯下了错误，首个结识的同龄女孩的第一声招呼竟是句劈头盖脸的“去死”，就连奶奶也是个严肃古板的凶悍老人，并没有为外孙女的远道而来感动一秒，而是马上打发她在旅馆做工，自己赚生活费遵守这里的规则生活下去。

十几岁的孩子渴望流浪，可流浪绝不会像青春电影中的那样浪漫且一帆风顺。

成为温泉旅馆大小姐的幻想瞬间破灭，回过神时已经变成了身穿运动服手执抹布、盖着发霉被子入睡的新人杂佣。

宾馆里的其他成员也都是些古怪的家伙。

厨房学徒鹤来民子冷淡古板又笨手笨脚，从第一次见面起就对她充满敌意。

女招待前辈押水菜子腼腆文静，性格却胆小得无法和生人顺利交谈。

唯一对绪花热情洋溢的轮岛巴嘴碎又热爱八卦；管理人四十万绿虽然开朗却有着诸多脱线之处；二厨宫岸彻带着风风火火的大男子主义，举止粗鲁讲话也直来直去；老板娘四十万翠更是个不讲情面的苛刻老板，对待犯错的孩子竟会用巴掌惩戒。

喜翠庄的每个人都在按照自己的步调辛勤工作着，无暇照顾这个初来乍到的小姑娘，只能靠她多付出十倍努力闯进这个圈子。

适应新环境对任何人来说都非常辛苦，未知的世界会将你打击得一无是处。

好在绪花是个适应能力很强的好姑娘，虽然一开始也会因为我行我素犯下了一堆蠢事，会为初次感到的辛苦委屈掉下不甘心的眼泪，可她还是坚强地迅速接受了不如意的现况，开始在这个严苛的环境中寻找起了变得闪亮的方式。

就算是对旅馆女招待的工作一无所知也好，就算是不擅长察言观色不大会看气氛交朋友也好，无论遇到了怎样的挫折，犯下了怎样的错误，这个发间别着两朵小花的少女从来没有消极地逃避过问题，而是充满行动力地努力寻找着解决方案。

她是一个负责又懂得自省的女孩，犯了错会大大方方地主动承认并接受惩罚，闲暇时会挑些力所能及的活干，虽然因为不懂规则而总是做错，至少这份积极性是值得肯定的。

与人脾性不和的时候也没有用恶意反击回去，而大声说出了自己的真实想法，始终都没有放弃沟通的可能性。

在这个跌跌撞撞磨合学习的过程中，她也渐渐发现了自己竟然深藏着调节矛盾鼓励人心的天赋，也渐渐发现了周围每个人身上的闪光之处。

这样的女孩子，即使现在还有着情绪化与自负的小缺点也瑕不掩瑜。

天真无邪又积极向上的孩子，往往拥有着强大的心灵力量，只要有了一直向前的勇气，就算是处在女招待这种卑微的位置，也一定能找到只有自己可以做到的事情，焕发出绚烂夺目的光彩。

在风光清雅的乡间旅馆中，《花开伊吕波》的故事才刚刚开始。

松前绪花这朵饱满稚拙的小小蓓蕾，究竟能绽放出什么颜色的美丽花朵，还需要我们用双眼慢慢见证。

知道《花开伊吕波》这部番剧是因为去年2月在国内上映的《朝花夕誓》，冈田麿里作品。

《朝花夕誓》于离别之朝束起约定之花，还记得吧？

讲述的却不是爱情，而是更宏大的人与人之间的羁绊。

冈田麿里擅长讲述复杂的人际关系，而她的TV动画作品更能充分表现出这一点。

《花开伊吕波》，“伊吕波”是日本平安时代一首歌的名字，所以番名可译为“花朵绽放的诗歌”，一般又名《花开物语》。

讲述一个母亲突然不告而别的高中女生，松前绪花来到外婆经营的温泉旅馆喜翠庄，以员工的身份留在喜翠庄的故事。

海报在喜翠庄半工半读的生活中，绪花结识了各色人等，直面了自己的内心，看清了人生目标，身心都得到了成长。

乍一看剧情并没有什么特别。

但是慢慢看下去就会觉出味来，在最后泪崩首先，《花开伊吕波》中的人物非常有个性。

松前绪花，在未进入喜翠庄前，就是一个可爱单纯但浑浑噩噩度日的东京少女。

面对喜欢自己的孝一，绪花采取了回避态度。

“等一下，说什么喜欢......”她在喜翠庄认识了内向害羞的菜菜，和高傲冷漠的民子。

随时随地都在脸红的菜菜

对绪花说了无数次“去死”的民子最奇葩的是绪花的外婆，翠，绪花到喜翠庄的第一天，翠在楼上居高临下地看着她，神情看上去非常冷漠。

然后扔给她一个水桶，一条毛巾，要她干活。

以为会收到糖果的绪花......她不允许绪花叫她外婆，而是要和其他人一样，叫“老板娘”。

她对绪花非常的不客气，一做错事情，哪怕是出于好意的无心之失，都会受到严厉的惩罚。

连甩三掌

“只不过是自以为有在工作罢了，只会给人找麻烦”是的你没看错，连甩三下巴掌，奚落她割草只不过是“自以为在工作，实际只会给人添麻烦”的，是亲外婆！

而绪花想要住在外婆的喜翠庄，就必须工作，早上天蒙蒙亮起来，晚上伺候完客人吃完晚饭才能去休息。

何况，白天还要上学。

（请忽略此处的合理性）想要融入喜翠庄这个新群体，就必须接受各式各样的人，包括客人。

有些客人还有特殊的癖好，比如喜欢绑人，然后根据眼前的真人进行想象创作......

看过的你们想必都懂，这是全番第一次发福利。

在这样堪称严酷的生存环境下，一个十六岁高中女孩如何处理超出年龄的人际关系，走过怎样复杂的心路历程，就是冈妈大展身手的地方了。

冈妈的细腻，需配上动画的细节，才能最终呈现出来。

而负责《花开伊吕波》的P.A.WORKS，是能够和京阿尼（京都动画）媲美的能够做独立动画的公司。

P.A.WORKS新总部大楼我印象最深的，是绪花去东京找孝一，结果撞见孝一和别的女孩关系熟络。

独处时，绪花患得患失，一言一行都怕惹孝一生气。

偷偷瞄孝一的小动作。

从绪花视角观察孝一的面部表情。

被孝一注意到以后俩人的尴尬......

以及，绪花内心大段的独白：小孝，你和刚才的女孩子交情好到什么程度？

小孝，你还对我......当她终于问出口，得知孝一并未回答对方的表白时，情急之下开始训他：“不好好回答人家很没礼貌！

”随即意识到自己曾经对孝一的所作所为，突然睁大了眼睛，闭了嘴。

这样不礼貌的人，不就是自己吗？

绪花的神情很快黯然下来。

结账时，望着孝一的背影，绪花再一次陷入突如其来的回忆中。

动画用半边脸特写了绪花的眼睛。

P.A.WORKS的人物和京阿尼的差不多，都是大大的圆眼，主要出于传达情感和少女动画纯真人设的考量。

上图绪花的眼里有凄怆，她想起了曾经也是这样的下雨天，也是这样的背影。

那一天，她逃避了孝一的示爱。

如今也许真的要失去了......背景玻璃窗上的雨滴适时地滑落。

绪花在夜雨中奔跑，手里的袋子破了，东西落了一地，一片狼藉。

终于崩溃......

颤抖的大眼睛，眼底隐含的泪花，往后退的动作，清晰的踩在水洼里的脚步声，倾盆而下的大雨，如同哭泣的雨声，尖利刺耳的汽车喇叭声。

情绪累积至此，终于达到了顶点，彻底爆发。

弹幕里都是“泪目”和赞叹内心描写的细腻。

来自B站弹幕我享受这部番剧人物情绪过渡上的细腻自然和层次感，还有各种精细的细节。

例如上述的雨滴。

光影更是夺目。

清晨，映在朝霞中的喜翠庄，你甚至能够惊喜地发现山林中薄雾氤氲。

山庄从里到外无数细节，木料和玻璃的质感透屏而来。

连容易被忽略的背景也做得一丝不苟，你甚至能数清盘子的数量。

而整部番剧迎来最后的泪崩，正是无数细节加持的人物情感累积的结果。

绪花从最初来喜翠庄时一个什么都不懂的毛毛躁躁的小丫头，到最后转变成捍卫喜翠庄，找回孝一的少女。

民子对厨师徹先生的苦恋，这份心意最终被徹先生知晓。

民子与徹菜菜在顾客的肯定和老板娘的开解中，与内向的自己和解。

严厉的老板娘最终决定关闭喜翠庄，因为不想让自己守护喜翠庄的梦想成为困住他人的牢笼。

这些改变哪个不是经过一番翻江倒海，苦苦地支撑与忍耐，为着心头一点光亮不懈地寻找？

哪个不是经历过大喜大悲，最终回味恍如隔世，竟不觉被岁月积下了醇香。

成长蜕变的路途上，有过锐利的疼痛，巨大的失落，不知所措的迷惘，绵绵无期的等待，和得不到的不甘。

而那些陪你一起成长的人啊，你们最终都会彼此生出细细密密的情感，与其说是友情、爱情，不如说是人与人之间的羁绊吧我一直觉得，“羁绊”这个词比友情、爱情更深刻，更宏大，也更复杂，接近于“生命中的联结”。

在喜翠庄共同度过那段岁月的大家，早已成为彼此生命中重要的人，见证了对方的脱胎换骨，见证了对方的梦想，余生的追梦路上，谁都不会是孤单一人。

而物亦有情，承载着大家的梦想和心归处的喜翠庄，何尝不是因人的存在和生命的跃动而熠熠生辉呢？

三代人：外婆，妈妈，绪花以旅馆、饭店为题材的动画、影视作品不少，比如《千与千寻》《料理仙姬》等。

但大多通过身为员工的主角与各色各样客人之间产生的交集，展现世间百态，和主角的成长。

像《花开伊吕波》专注于讲旅馆内部员工之间复杂的人际关系和情感心路历程的，不多。

顾客被最大程度上弱化了，唯一一位被正经讲述的客人，后来也转变成了内部员工。

没有人气的小说家，长期住在喜翠庄里但没有钱付住宿费，后以在喜翠庄工作为补偿。

看完全剧，我都想不起顾客的脸。

但不能说顾客在这部番剧里就是不重要的，他们转变成了一种隐形的存在，存在于喜翠庄内员工日常的紧迫感中，喜怒哀乐中。

大概冈妈偏爱钻研人与人之间深层的羁绊，而非泛泛之交吧但这，正是冈妈作品的魅力之处，需要细品，需要耐心等待。

一如剧中的绪花，美好年华终绽放成姹紫嫣红的灿烂篇章。

（首发于 今日头条号：天涯小鸟movie）

26集注定了这是一个很长的故事。

看到短评里都是几话就弃了的，觉得好可惜。

其实一开始看了几话也没有什么特别的感觉，只是觉得画面太精良了，人物也很萌，相比而言剧情就淡了。

之前看到10集后就再也没看下去，最近想起来才继续补，几乎是一口气看完的，觉得坚持看完果然是正确的。

应该属于慢热型的吧，前十三话都是在蓄势，在塑造人物。

之后再看下去就渐渐感觉自己也是喜翠庄的一员了。

老板娘也好，妈妈也好，崇子也好，每个人都有在雪愿。

之前不喜欢的角色，都变得讨厌不起来。

说是花开雷霆崖，可是每个人的心意都是明确的，NTR什么的根本不存在，倒不如说很正常吧。

因为自己喜欢他，才会在意他的一言一行，才会感受到了他的真正心意，才会发现他总是无意识提到她，才会更加在意他对于自己的所作所为。

这才是单相思的感觉啊。

其实相比治愈，觉得还是有点淡淡的忧伤，看到最后两集时被感动哭了。

不过有被净化了的感觉。

喜翠庄如果不关闭该有多好。

“我想要发光！

”……当绪花在大家面前发自肺腑地说出这句话时，我倏然感到周身一阵清新和风吹过，心底的土壤仿佛有什么宝贵的东西又开始发芽了。

我也顿时明白这部动画想表达的比我预想的多很多，绝不是现下泛滥的废萌题材动漫可比的。

这就是共鸣吧，我，想要发光！

就像前不久改得签名：谁说红颜不若儿郎。

刚刚一口气看了《花咲くいろは》的前三集，感觉相当的好，给我一种神作即将诞生的感觉，不过能不能被冠上这么高的帽子还要看后面的表现，但从开头看它确是有成为神作的素质的。

剧情画面现在都很不错，主题与其说是治愈，但我感觉是励志。

而且人物的性格塑造都才三集也已见饱满，让我惊喜。

虽说主题是治愈励志，但剧情还是发展的很轻松，亦不乏很多笑点。

而且旅馆少女们的百合向也在小说家的小剧中剧里很大胆的展示了出来。。。

捆绑湿身百合三P神马的齐出现这么糟糕的片段居然没有掩盖此片纯洁高尚的主题= =让我小惊讶了一把。

不管如何，比起才看的架向星空之桥，这部完全是在档次之上的，毕竟是人家十周年的大作嘛。

所以星空还处在观望状态很可能弃，而花咲くいろは我已经下定决心追下去了。

如果看客只喜欢萌点吐槽卖肉糟糕物神马的，如果看客只是单纯的对妹子抱有各种不良思想的单纯宅的话，这部恐怕吸引不了他们了。

但我感觉这是一部能让人沉淀下来的动画，过惯了浮躁的生活后，非常值得抽出时间欣赏品味，反思自己的生活。

菜子菜子在家里八面玲珑，能照顾弟弟妹妹和父母，也能言善道。

不过一出外面对着陌生人就非常羞涩。

除非对混熟了的比如绪花，民子这样的人，才会放得开。

她来翠喜庄也是为了来锻炼自己的。

出发点是好的，当然本性也是很难改变的，在翠喜庄的菜子羞涩依旧。

鼓起勇气尝试过大大咧咧的模样，不过这并不是他自己。

菜子给赏花的老夫妻画了看花的图，老夫妻顺利看到了花，也给菜子送了一封感谢信。

顺着老板娘口中说了出来，这样子的性格也没什么不好的，她能够注意到别人发现不了的，微小的美好，顺着自己本性也挺好。

民子整部动画虽说是现实系，不过有很多夸张的部分，主要是对人物行为动作的描写。

民子是一个非常典型的例子。

刚开始见到女主就说“去死”，后面关系缓和了之后就换成了“毛蛋”，再后来因为撤先生的事情又变回“去死”，当然最后又变回来了。

这种性格照搬到现实里面肯定是朋友都莫得了，不过去掉动画夸张的滤镜，现实生活中民子对应的应该是那种对事认真，同时又不善于处理人际关系，也怕自己受到伤害，所以就用带刺的外壳把自己包裹起来。

为什么翠喜庄要关闭最初老板娘的想法是翠喜庄只是她和丈夫的梦想，她不能勉强那么多人追求他们俩的梦想，想给他们自由去做他们想做的事。

但这只是一方面，翠喜庄里面也有像菜子一样的人:“虽然没有自己的梦想，不能奔跑，但是只要能够去追随那些有梦想的人，这便是他们的梦想了。

”翠喜庄给了他们锻炼和成长，他们同时也对翠喜庄生出了感情，做着自己喜欢的事，也无所谓束缚梦想的说法。

不过从结尾看来，大家都找到了自己的归宿，顺着目标走了下去，还是很好的。

翠喜庄也只是暂时关闭，假以时日说不定能重振旗鼓呢（笑）

《花开伊吕波》（又名花开物语）曲终人散，愿他日，再会花开之时一步一步迈出的步伐，一代一代传承下来的精神。

喜翠庄，一家平凡，却又独一无二的旅店，三代人的青春从一本本记录客人陈年旧簿中，看到的是坚守，一丝不苟的服务，生活习惯对客人无微不至的关怀，以及，对自己，对生活的尊重每一个人的少年时期都会经历阵痛。

可能是与父母的矛盾，与朋友别离的愁绪，亦或是，迷茫着，找不到未来的方向这部番的女主松前绪花，在我看过的所有番中，算是最为印象深刻的。

无时无刻元气满满，充满干劲，不断地给大家带来惊喜。

真的很喜欢这种女孩子呢。

绪花刚来到喜翠庄的时候，对待感情特别稚嫩，行事过于情绪化理想化。

但是，外婆日复一日的严格与一丝不苟，逐渐让她明白了自己在做什么，为什么要这么做。

在这里，其乐融融的氛围中，她成长了。

在这部番的结尾，外婆为了所有人能够追逐自己的理想，关闭了喜翠庄。

外婆抚摸着每一块木板，每一棵树，眼前浮现出往日此地大家忙碌情景。

外婆会心一笑，然后轻轻把门掩上，眼里闪着泪花，喜翠庄已经完成了它的使命，如同一位年逾古稀的老人，静静的，静静的站在那里，凝望着最后几辆远去的车。

人去楼空，但留在这里的，太多太多。

剧终奔跑的场景很多，每一次都是神来之笔。

如果说，什么最能打动我，那大概就是绪花忙前忙后的背影，以及奔跑着，跃动着，追寻着的身姿吧“私は、キラキラしたいです！

（我，想要变得闪闪发光！

）”是的，此时此刻的你，正熠熠生辉。

きみと目が合うたび赤く染まる頬を，每次与你目光相接便赤染双颊沈みかけたオレンジのせいにした是夕阳映照的缘故哟夢のような今を少しも色褪せずに若是能将此梦幻般的时刻毫不失色地ココロにしまっておけたらいいな，永藏心头就好了剧场版最后，绪花奔跑的姿态跃动着，年轻的妈妈脸颊上的汗滴飞扬着；母女二人奔向夕阳的身姿交相辉映；镜头定格在这最绚烂的一刻；花，开了。

1.拍电影投资失败看出一个人的眼光、判断和觉得，相比姐姐更合适，头脑也灵活，更应该靠自己而不是把事情都寄托在别人身上，也要承担责任。

2.菜子虽然害羞胆小，但是却能注意到别人注意不到的细微末节。

3.姐姐虽然更适合继承饭馆，但还是有她自己想做的事，做自己想做的就好。

4.民子学生时代就看清自己要走的路，并中学毕业开始进入饭馆学习实践。