郭小宝和周老财

这些年荧屏上民国戏始终热度不减，也不知道是谁，都给生生造出一个“年代剧”的词，不管是市井传奇、还是宅门恩怨，抑或风花雪月，只要是背景是清末到建国前的剧基本都装进年代剧的筐。

之所以，年代戏“生生不息”，是因为民国剧相对好拍，限制会少一些，乱世背景也容易出戏。

就拿正在追看的《小宝和老财》来说，昨天晚上刚看的地方军阀曹家康到省城买官情节，放在当下的电视剧里基本是“不成立的”，放在民国就容易拍出来。

《小宝和老财》是民国喜剧或年代喜剧，注意，不仅是年代剧，而且是喜剧。

其实，不管是什么时代的喜剧都不好拍，同样放在上个世纪三四年代也一样不好拍，不信你回想一下，这个时代背景的喜剧你能想起什么？

几乎是没有。

即便是有，基本也是拍得鸡飞狗跳。

从目前播出的前二十集看，《小宝和老财》以一部以轻喜剧姿态，走的民间人物传奇剧的路。

在喜剧设计上，有以谐趣的情节引人发笑，比如刚刚播完的假郭小宝客栈挑戏周粉红的戏，郭小宝流氓气和正气来回交换，而周粉红也一会儿意乱情迷一会清醒，这个客栈戏就是非常传统的戏剧方式制造喜剧效果。

另一方面是通过人物夸张的表演和台词赢得笑声，整部剧的多数演员还是正剧的表演来完成角色，只是饰演周老财的范伟和饰演曹家康魏翔是“浮夸”形式表演，相信范伟演这部戏很过瘾，其表演处于一种轻嗨状态，而魏翔则是一种“神经质”呵呵演法。

这两个角色在不同势力派别管辖时期都能生存下来，是需要极致的表演来诠释他们多舛的命运和戏剧化的人生。

没有气壮山河的宣言，没有声嘶力竭的表演，没有热血卖力的煽情，导演尚敬以一种平和、甚至略带诗意的叙事，呈现一部基调轻松又不落俗套的娱乐大戏。

他把自己从情景喜剧练就本领，尝试把民国传奇和喜剧进行勾兑，呈现略带辛辣让人笑中带泪的动人故事。

这种尝试和创新，是值得鼓励和赞赏。

《小宝和老财》虽然讲的是小人物的传奇，却生动塑造了三十年跨度的诸多鲜活人物群像，具有史诗气度。

不光是周老财和郭小宝两个人的戏，周家大院年轻一代周粉红周南北，以及丫鬟杜小枣、护院独眼，乃至在地下造币厂有关的每一个人，不管是主角还是配角，身上都带着戏。

电视剧从上个世纪三十年代讲起，跨越内战、抗日，到建国，刚播二十集还在内战，后面人物命运更牵动人心。

主配角都出彩，是尚敬导演戏的一大特点，这次不光喜剧看范伟，魏翔的抢眼表现也会让观众记住，估计杜小枣的角色会让喜欢苦情戏的观众记住刘芸杉。

最值得一提的是毛孩，演真假郭小宝戏份重，多年磨练终显伸手，文武双全小爆发。

其实，《小宝和老财》也是一部情感大戏。

从周老财到周粉红，两代人都有曲折动人的三角恋，更有浓的化不开的父爱。

周老财甜言蜜语稳住大太太，去和二太太又会的情节，让人忍俊不禁。

而粉红和小枣爱小宝，这已然是三角关系够不稳定，再加上曹家康追粉红，独眼追小枣，多角情感关系推动剧情发展。

周老财和郭小宝的关系，从婚恋剧的角度说，就是有钱岳丈考验穷姑爷。

所以，对于喜欢婚恋剧的观众，《小宝和老财》有多种情感戏码可选，精彩程度不逊于现代情感剧。

看完后激动的我是第一时间跑来写影评，先不说剧情怎么样，整部片子很搞笑，令我最激动的是导演在给我们传递一个什么信息？

先说国民党在的时候老财帮助那时的苏维埃打银元，县长敲诈，警察局长想整死他，但他依然是周半城，然后曹家康来了，他依然是周半城，日本人来了他还是冒死为共产党卖命，他还是周半城，当一切敌人都走了，他却是一个地主老财，剥削阶级，为人民所不齿，他变的一无所有，家被充公，还被说的义正言辞。

这可能就是当时的现状吧！

说到历史一个成语就能概括：胜者为王！！！

周家正堂两侧挂着一对楹联：“春已堪怜，更能消几番风雨；树犹如此，最可惜一片江山”。

这是出自梁启超的一副集句，是对当时纷乱动荡的中华大地最形象的隐喻，据说在民国时期相当有名。

正堂高悬着的“壶天自春”四个大字，意喻纵使外部纷乱，我自别有洞天。

厅堂的主人对时局大事了如指掌，但即使在这个混乱的年代，周家的主人依然想将自己的家园打造成一个美好的世外桃源。

初看小宝和老财，本是当做又一部抗日神剧，用来消遣午后慵懒的无聊。

范伟老师的神演技首先打动了我，然后随着情节的深入，剧中各色人物的命运也牵引着我陷入其中，让我越发不可自拔地喜欢上了这部剧。

初看是喜剧，但当细细品味代入时会发现，在一个悲剧的大环境下出演喜剧，嬉笑怒骂之间，饱含的是对命运的慨叹。

民国时代，像极了春秋战国和三国时代，军阀割据、战乱丛生，原有的社会秩序也随之崩溃。

在这种时候，一些以宗族为核心的地方势力往往会登上历史舞台，展现非凡的影响力，正如战国四君子、河间司马氏，等等。

周老财是个很有本事的商人，凭借着祖荫和自己的打拼攒下了半城家业，完成财富积累的他开始考虑如何实现家族的长久兴旺。

但在一个动荡的年代里，人身和财产安全是无法得到保障的。

因此，第一次被红军赶跑后，他得出“钱是人之心苗，枪是人之肝胆”的结论，于是内修护商队，外联商政军，希望打造一个权财相依的豪强势力，借以保障家族的兴旺。

然而，戏剧性的事件发生了，任性叛逆的女儿拒绝了包办给军阀的婚姻而选择逃婚，鲁莽激进的儿子拒绝了县党部的工作而选择参加革命，这两件事都险些让周家面临灭顶之灾，还好的是，周老财凭借机智的应变安然度过了危机，但他还不知道的是，儿女的“坑爹”之旅才刚刚起步。

南北、粉红，两个名字一个是方向，一个是颜色，编剧早早就为两个进步青年规划好未来的路。

但对周老财而言，这条路并不好受，因为在革命道路的那头，他所享受的生活特权和希冀的财富理想是注定要覆灭的。

当周老财在自家造币厂拨弄苏区打土豪缴获来的银器时，是否会有兔死狐悲的感觉？

然而他终于还是扛了下来，仅仅因为他的另一重身份：父亲。

这部剧包含了很多元素，革命、抗日、谍战、金融战、翁婿战、婚外情，甚至还有家族宫斗，但相信给观众印象最深刻的，应该是周老财对儿女的舐犊之情。

正如周老财所言，儿女是碾子，父母是驴，一旦套上了，就得一刻不停的走下去了。

周老财被儿女捆绑上了革命的战车，但此刻的他是并不情愿的，真正让他发生观念改变的是日本人的到来。

周老财是个非常有气节的人，他对侵略者恨之入骨，但作为一个商人，他不具备改变时政的能力。

当日本人做出大棒加大枣的攻势要求他妥协时，他既不想屈辱的去做汉奸，又不愿因自己一人的固执枉送了全家的性命，所以他先选择自杀再选择出走，希望能够得到尊严的解脱。

然而峰回路转，曾经的败家犊子们纷纷回归，为他带来了新的希望。

至此，两代人终于在心理层面站到了一起，共同朝着一个目标奋斗，无关道路、无关方向，只为抗日。

若剧情在抗日结束时戛然而止，那这也只是一个抗战时期的拍案惊奇，真正让故事出现升华的是解放后的那几集场景。

土改后的周老财散尽家财、自力更生，但曾经的护院仆役对他恶语相向，一心为公的儿女怀疑他窝金藏银，在外人看来，昔日风光的周半城晚景竟是如此凄凉。

但对周老财自己而言，他却显得云淡风轻，毫无芥蒂。

纵观全剧，周老财最大的性格特征，一是重情，二是仁恕。

重情方面，他对皮娘娘的念念不忘，对盖荷荷的情难自禁，对南北粉红小宝的舐犊情深，对钱一贯的患难真情，可以一目了然。

仁恕则可以从很多细节看出，比如他从来不主动犯血案，比如他对曾经犯错的下人一次次的宽恕。

重情让他找到生活的目标，仁恕让他看淡生活的羁绊。

他明白在时代的变迁中，个人的生活追求和财富理想已经无法实现，所以他选择了放下，他也不得不放下，当他放下后，生活又给了他另一种幸福。

浊富时代的周老财，豢养仆役无数，坐拥家财万贯，与盖荷荷在公馆里逍遥地唱着游龙戏凤，看似幸福，但代价是老妻离家出走，儿女生死未知，侄子落草为寇，整日里做着噩梦，无时无刻不为家族的未来担心。

清贫时代的周老财，与老妻破镜重圆，儿女事业有成，孙儿乖巧绕膝，虽然不再富足，但又何尝不是一种平淡的幸福。

作为一部喜剧，故事写到这里确实该终结了，也无需执着地猜度一家人之后的命运。

正如周老财所言，人最重要的是“酒色财气”中的气，活着就要痛痛快快地喘气，死了就要顺顺当当地咽气，别墨迹。

每个时代都有属于它的悲欢离合，作为时代中的个体，爱过恨过也好、赢过输过也罢，总之自己痛快地活过，无需抱怨。

电视给观众带来的，一是欢笑，二是反思，看到你想看的，想到你所想的，足矣。

作为曾经的地主的后代，我太爷爷之所以成为地主，是因为更勤劳更有头脑 知道怎么干也肯干！

我奶奶就是长工的女儿，从小和爷爷定了娃娃亲，祖上的关系也和亲兄弟一样，不存在什么所谓的剥削！

该剧我只看到前半部分，感觉很喜欢，不同于以前的革命题材过度红化的叙述，本剧比较客观了展示了一个真实地主老财，一个精明能干，且宅心仁厚的商人，整剧中各个方面素质最高的人就是他了！

范伟老师演技也没得说，把老财这个人物刻画的惟妙惟肖，入木三分，狡黠中有一些可爱，赞赞赞！

我觉得《老财和小宝》应该叫《老财和一贯》比较好，从始至终，他俩的情义始终未变，在一起共商大事，生死与共，在繁杂的日子里，他们是知己，“惺惺相惜”。

老财和一贯在牢里的告别，让人泪目。

范伟和刘亚津，真的太会演戏了[赞]。

虽然这部戏有些地方很狗血，但还是沉浸到剧里的世界了，每次看完一部戏，都觉得内心空荡荡的，有种失落感。

我想，作为演员，在杀青后，应该也会有这样的感觉吧，走进一个角色后又走出来，多少有点难以言说的感触。

两位太太都有各自的美，在那个年代，能以现在的视角去批评老财的变心吗？

造化弄人罢了。

只能将愤怒转移到侵华日军，他们该死，毋容置疑。

诸葛蛋为了自己的革命事业，从党的角度来看，是很热血忠诚，但多少显得偏执。

米花、粉红、小枣竟然都喜欢他，这一点我是不太理解的，就凭他的好男人人设？

成为老财的女婿后，似乎并没有什么工作上的实绩，小聪明耍得飞起，是他以及他代表的组织一步步将老财推向悲剧深渊。

周小枣从第一集演到最后一集，她的贪财、狭隘、自私，一如既往，没有任何改变。

见风使舵，为了钱，嫁给曹家康、周老财，为了自己的私心，多次泄露情报，担当起故事情节的推进者，最后还想找个军人接盘，重新过起日子，反面角色没给写死，很符合现实，这样的人确实往往能苟到最后。

乌绿豆装疯卖傻，骗取信任，为的是更好的在周家混下去，老财没落后，原形毕露，欺软怕硬，虚伪可耻，活该被板砖拍死。

周绍良，人设蜕变，不记仇，反而还帮老财摆脱困境，有血性，讲义气，够洒脱，我喜欢。

曹家康、鸡包迁笑点担当。

先是《炊事班的故事》兵哥哥军营大联欢，后是《武林外传》江湖儿女嬉闹客栈，中间夹带着《都市男女》时尚白领乐透职场……作为当下中国情景喜剧的擎旗者，尚敬可谓是导一部剧换一个时空，总是能扔出带有不同时代特征的搞笑炸弹。

如今在《小宝与老财》里，他又玩出了小红军与老地主争钱夺利的戏谑斗法，看的你乐破肚皮、笑穿肠胃。

而这部年代喜剧无论是夸张搞笑的表现手法、巧妙有趣的故事结构，还是诙谐的台词语言、滑稽的肢体动作，在尚敬的情景喜剧作品谱系里当属突出之作。

过往内地的情景喜剧基本都是设置一个特定的时空，利用以较为固定的室内有限场景，来表现人物之间因生活琐事所引发的爆笑故事。

但《小宝和老财》却突破这种常规模式，不但室内场景众多，还有着大量的室外戏段落，况且两者做到了有机结合，让剧情不再局限于单一狭窄的空间来呈现，真正做到了有容乃大。

与此同时，该剧集格局很大，颇具历史纵深感，整个故事的时间跨度前后纵贯三十余载，大致分为土地革命时期、抗战期间和建国之初三个时间段落，是用人物的遭遇为纵线，以时间的演进为横面，于是纵横交错之下，既呈现人物在时局转变中所演绎的笑事，又表现他们生命历程中的不断搞笑递进。

而整部戏看下来，人们眼前宛如铺开一幅民国众生浮世绘，看到中国人应变之下的生存之道。

《小宝和老财》长达46集，展示了革命战士郭小宝与地主周老财之间，从势不两立的死对头到情谊非凡的忘年交的情感变迁，而在这一过程中围绕他们之间所接触的人或事产生了无数令人妙趣横生的故事。

纵观整个故事，钱这个因素堪称是引领故事发展和剧情铺排的重要线索，更是小宝与老财之间连接关系的纽带。

先是他们因钱相厌，假扮成佃户的郭小宝奉命看护红军造币物资，与周老财巧妙周旋；后是因钱相伴，周老财帮助中共建成造币厂制造苏区银元，与郭小宝成了同事；继而因钱相交，他们抗战时为印纸钞对抗日本人，成为共历生死的战友；最后因钱相知，建国后在郭小宝帮助下，吝啬的周老财贡献家资，帮助国家建设。

而透过剧集搞笑的表象，我们其实看到的是一部另类的货币档案，那周老财在自己家里给我党秘密建造造币厂这个情节设置虽为虚构，却也不乏史实呈现，从中不难窥见中国近代货币变迁之路和红色金融的发展历程，而这使得该剧集显现了一种情景喜剧少有的历史情怀和史诗色彩。

机巧的人物关系设置，使得《小宝和老财》呈现丰富的喜剧张力。

故事并非只是聪明伶俐的小宝和见钱眼开的老财之间的二人转，而是塑造了一群鲜活生动的人物群像，这些人物都有着一定卡通化的倾向。

剧集编织出一张人物之间彼此关联的复杂蜘蛛网，各个人物因关系因不断演变衍生出相生相克的搞笑冲突，犹如一幅搞笑的八卦图。

周老财与前后三位夫人皮娘娘、盖荷荷、杜小枣不是冤家不聚头的情感争斗；他同一对儿女从对抗到携手的亲情大转弯；郭小宝不但与孪生兄弟相互冒充制造身份错乱的喜感，还牵引与多位女孩之间剪不断理还乱的情感乱麻，因误会不断有着很多笑果。

围绕着两个中心人物，军政商痞、男男女女各色纷纷人物走马灯似的你方唱罢我登场，各自用语言、肢体和表情来制造欢乐的笑料。

剧中人物之间的机智、幽默、讽刺及至调侃性的斗嘴台词听起来叫人乐不可支。

这些妙言、警句、嘲讽语、俏皮话总是能招致人们的一片笑声。

此外，本剧集仍保持着尚敬用喜剧针砭时弊的特点，很多台词刺贪刺虐入骨三分。

至于剧中演员的表现，脑袋大脖子粗的范伟绝对是最大亮点。

他把爱国地主土豪周老财的抠门之态刻画的栩栩如生，憨态可掬的他嘴中说出的每句搞笑妙语都能到观众的痒痒肉。

而毛孩的演技也较之以往大有进步，分饰两角的他不但演出了战士郭小宝的机灵百变，还让朱龙运流里流气的形象树立起来。

剧中其他演员的表现也很给力，魏翔当属最大的亮点，他将兵痞曹家康的神经大条演绎的淋漓尽致。

剧中的曹家康醉心酒色财气却笨拙异常，总想占便宜可老是聪明反被聪明误，在一次次被骗中出尽洋相，那样子看起来真是想不乐都难。

而随着五大卫视的同步播出，《小宝和老财》在接下来的一段时日，定会给我们带来一阵欢乐满堂的搞笑轰炸。

新世纪国产影视剧产业的发展，取得了让人瞩目的成绩，也成就了一群类型片/类型剧的导演，如金庸武侠剧的张纪中、喜剧片的宁浩、喜剧剧的尚敬等，其中尚敬陆续编导的《炊事班的故事》系列及《武林外传》，吸引到了很多年青一代网友的关注，甚至是让一些平时不太看电视的年轻观众也对电视剧产生了兴趣，从而培养出新一代的观众。

如今尚敬并不满足于众所熟知的情境喜剧，创作出聚焦历史、时代变迁的史诗喜剧《小宝和老财》，试图以一对身份迥异的冤家小宝、老财的关系变迁，带出上世纪上半叶的时代的流变。

本剧《小宝和老财》的主要人物集中在老财与小宝之间，老财是赣北天地县周家村的首富，而小宝是周家村的一个小无赖，及一名小红军战士诸葛旦，在三十年代时因为形势的恶化，撤退的红军将一批重要物资埋在当地佃户郭老根家里，而诸葛旦则假扮郭老根的、失去联系的无赖儿子小宝留守，但原本只是以为是较简单的守护工作的“假小宝”诸葛旦，却不仅是因为局势的不断变化而不得不面对不同的对手，甚至还包括真正的郭小宝……法国《电影手册》的前主编安德烈·巴赞赞美国电影“是一门经典艺术，那么为什么不去钦佩它那最值得钦佩的，也即不仅是这个或那个电影制作者的才能，而是那个系统的天才，它那始终充满着活力的传统的丰富多彩，以及当它遇到新因素时的那种能产性”，其实对于一个趋向于成熟发展的电视剧产业也是类似，既需要类型化的产品吸引到观众的先期关注，也需要新鲜的元素使得他们保持着自己的注意力。

八九十年代时中国的文坛曾经出现了大量的家族小说或史诗小说，陈忠实的《白鹿原》便是典型，其往往是通过一个或多个家族的荣辱兴衰，再现家族环境及内部矛盾，展示不同人物的性格和命运，并由此反映特定社会历史变迁，《大宅门》、《乔家大院》等国产剧都曾把家族剧推向于高潮。

而尚敬的《小宝和老财》虽然老财、小宝这对主人公并非是传统的男性大家长与儿子，但丈人/女婿的人物走向、还有左邻右里的设定，其实也可以算是家族剧的一种变异，更何况，在小宝与老财这对冤家在关系变化的背后，是抗日战争、解放战争、新中国成立等二十年的时代显影。

当然，喜剧风格突出的尚敬，并不满足于家族化、革命化、史诗化的宏大叙事，尽管本剧里的假小宝诸葛旦的身上也带有“卡里斯马”式英雄的成长模式，而是将各种各样的喜剧元素融入到剧情的发展、人物的关系里，使得这较为传统的史诗剧在“遇到新因素时”产生了“能动性”。

最为明显的便是“小宝”和老财这对冤家的相处，俩人的对手戏，在毛孩与范伟的演绎下，不断的让人爆笑，更何况还有潘宏良扮演的周绍良、魏翔扮演的曹家康等，再加上诸葛旦、郭小宝这对真假“小宝”的斗智斗勇，使得全剧亦庄亦谐，让人感受到抗日背景的国产剧其实不仅仅是“抗日雷剧”，还有真正的“抗日喜剧”。

抗日题材的影视剧早已屡见不鲜，但以《武林外传》等闻名的尚敬，并不满足于传统的正剧、历史剧或者家族剧的叙事，而是将各种喜剧元素融入在史诗剧的框架里，使得《小宝和老财》不仅是传达了时代的变化，也不断的让人爆笑，做到了娱乐性十足。

近几年来民国题材十分受青睐，特别是在大银幕上，《让子弹飞》、《大魔术师》等影片，刮起了强劲的民国喜剧风。

而在电视荧屏上，抗日谍战题材的电视剧偏多，民国喜剧题材却极为少见。

2009年赵本山拍摄了一部《关东大先生》，其影响力远不如他拍摄的乡村系列喜剧。

其实民国题材尤其适合于创作历史喜剧，嬉笑怒骂均可信手拈来，尚敬导演恰好抓住了这一点，由其执导即将上星的民国喜剧《小宝和老财》，就取材自民国时期。

2006年尚敬导演执导的古装情景喜剧《武林外传》，不仅捧红了姚晨、闫妮、沙益、范明等一票演员，更是成为寒暑假必播经典之作，其影响力可以和琼瑶阿姨的《还珠格格》媲美。

时隔八年，尚敬导演携民国喜剧《小宝和老财》再次回归电视荧屏，尚敬导演的这部全新力作，不仅是一部好的喜剧，更是一部史诗级的年代剧。

可以说尚敬导演此次烹制了一道民国喜剧大餐，即消解了历史的沉重，又多了一份嬉闹。

《小宝和老财》以军阀内乱至抗战时期为背景，展现了中国近代最荒乱也是最具戏剧性的一个时代。

电视剧讲述了地主周老财与红军郭小宝，展开长达十几年的争斗，关系在天敌和亲人之间不断转换的离奇故事。

同时尚敬导演打响了一场新意十足的金融抗战，以造币厂为线索，用 “法币”、“抗币”、“日伪军用票”和“人民币”等几个典型时期的代表币种，诉说那段从军阀混战、国共内斗、抗日战争到新中国建立的历史故事。

作为一部民国喜剧，《小宝和老财》的喜剧笑果，丝毫不逊色尚导的经典佳作《武林外传》。

尚敬导演的喜剧功底我们是有目共睹的，从《武林外传》到《炊事班的故事》，从《饭局也疯狂》到《武林外传》（电影版），无论是在电视剧中，还是在电影上，尚敬导演的喜剧功夫都是首屈一指的。

再加上范伟、毛孩等众多喜剧明星的加盟，让这顿民国喜剧大餐显得十分丰盛。

笑星范伟的加盟，让这部民国喜剧显得十分的耳目一新。

范伟此次饰演的地主周老财，是一个极具挑战的角色，首先不能将其简单定义成好人或是坏人，这对于演技是个考验，其次，范伟一改以往的喜剧风格，在剧中不再犯彪卖呆，而是拥有大智慧的地主，如何在亦正亦邪之间拿捏也是一个极大的考验，最后就是，在这场欢乐“斗地主”中，范伟的动作戏（打架）也很多，这对于范伟老师的体力也是一个考验。

显然，三大考验都没有难住范伟，他在把控性表演上的张力很强，经过此次的合作，尚敬导演称其为国宝级的喜剧表演者，亦可一窥其作为一名笑星的喜剧功底。

《小宝和老财》是一部外延广、内核深的作品，尚敬导演别开生面的喜剧叙事，将人物描绘的很立体，就创作水准而言，尚敬导演深耕细作是一方面，另一方面便在于创新，在这部史诗级的民国喜剧中，尚敬导演将史诗与喜剧完美结合在一起，喜剧成分不多不少，拥有了应有的喜剧笑果，也没有剧情因为喜剧的融入而显得烂俗。

至于过多的剧情，娱乐码头不想在此做更多的剧透，4月26日让我们一起准备好炸鸡和啤酒，准时守候在电视机前，一起来品偿这道丰盛的民国喜剧大餐吧！

文/满囤儿自从国产电视剧越拍越长，动不动就40多集以来，“做加法”就成了电视剧编剧最常干的事儿了。

任何一个小矛盾都得没完没了地往里塞东西，以便时长可以做得更长。

对话、扯皮、耍赖，总之电视剧里的生活节奏就得比咱们观众慢上好几个拍才行。

其中唯独那些做情景喜剧的，由于一集一个故事的限制，才保持了比现实生活中略快的剧情节奏。

那么做惯情景喜剧的去做连续剧会怎样呢？

尚敬的新剧《小宝和老财》就让我们看到了拥有高密度剧情和高密度笑点的红色喜剧。

正是由于有着比当下国产电视剧高出不少的剧情密度，所以《小宝和老财》中诸多脸谱化的角色都活跃了起来。

高密剧情席卷脸谱化，翻江倒海、尽显神通。

很多影视创作者，现在对“脸谱化”三个字避之唯恐不及。

都觉得一说起脸谱化，就在批评自己做了无用功。

其实，广大观众讨厌的所谓的“脸谱化”，是因为那些脸谱不真实、不准确，或矫揉造作、或虚假粉饰。

要想做到观众喜爱的“脸谱化”，得做到两个层次。

第一层，脸谱化必须准确、真实、可信。

影视作品的一大功能就是还原现实中的故事和人物。

意大利新现实主义中常用非职业演员出演与其同职业的角色，就是在追求最真实的“脸谱化”。

《小宝和老财》能够在前两集便抓住观众的眼球，也得益于诸多角色脸谱化够准确、够真实。

地主周老财，就是一个视财如命，却又有足够智慧来获取和保护这些财产的家伙。

红军战士诸葛旦的机灵劲儿和正义感，也正是年轻红军战士的写照。

还有那贤惠的地主婆皮娘娘、娇惯的大小姐周粉红、善算计的账房先生钱一贯、傻乎乎却忠心的保镖乌绿豆、不成器的老财侄子周绍良、兵痞气质的军阀团长曹家康。

这群率先登场的角色们，各个把他们的身份，以及身份前的定语展示得准确可信。

四集左右的功夫，观众就完全融入到了这个熟悉却陌生、混乱却有趣的世界里。

可以事先给观众透露的是，几日后即将登场的固执的苏区特派员甘克、戏子出身却有着侠女气概的盖荷荷，也都将是鲜明到一眼就被人记住的程度。

随着《小宝和老财》的热播，观众还将发现，这些“脸谱化”的角色并非因为做到了准确和真实，就一成不变了。

这毕竟是一个风云变幻的时代，任何人都无法避免被时代浪潮所波及。

尚敬显然很明白情景喜剧和连续剧对角色塑造要求上的差异。

剧中角色必须随着剧情的推进，发生着或微或著的改变。

《小宝和老财》在46集的容量中，时代跨度是很大的，从红军一直讲到了解放后。

这其中任何一小段的历史发展，都可以在所有角色身上看到残留。

追完剧集的话，观众会看到上述所有角色都在这一段段的历史中改变着性格、身份、态度，甚至是价值观。

这便是角色“脸谱化”的第二层，就是脸谱的成长。

尽管《小宝和老财》是一部充满笑声的喜剧，但是这群角色演绎出的故事，却堪称一场关于金融货币的史诗。

范伟最初的荧屏形象是在本山大叔的“赵家班”，《马大帅》中的彪哥、《刘老根》中的药匣子、《乡村爱情》的王木生，从这些角色开始范伟的幽默让观众熟知。

离开“赵家班”范伟演绎更多的是生活剧，从《老大的幸福》到《雷哥老范》，憨厚踏实的邻家大哥形象同样动人。

如今，曾经的屌丝群众终于翻身当上了《小宝和老财》中的老财主。

由尚敬导演执导的年代大型喜剧《小宝和老财》四家卫视同步播出，故事以造币厂为线索，用 “法币”、“抗币”、“日伪军用票”和“人民币”等几个典型时期的代表币种，诉说那段从军阀混战、国共内斗、抗日战争到新中国建立的历史故事。

范伟出演的地主周老财与毛孩出演的红军郭小宝，展开长达十几年的争斗，关系在天敌和亲人之间不断转换的离奇故事。

新意十足的金融抗战，别开生面的喜剧叙事，尽管轰动效应难以复制，但就创作水准，喜剧效果，毫不逊色于尚敬导演当年红极一时的《武林外传》。

《小宝和老财》中戏剧冲突足够丰富，人物性格足够个性更具写实感，每个人物的一生也更为跌宕。

周老财和郭小宝是故事的灵魂，但所有的笔墨并非都集中在他们的身上，而其他配角的戏份同样精彩。

比如说曾经的国军长官曹家康，随着时势的变迁，在混迹于各种军队，时而张扬跋扈，时而苟且偷生，尽显国民气质。

剧中的周老财则体现了中国式商人的奸滑与诚信的矛盾体，“老地主”不再是人们印象当中压榨剥削穷苦大众的无情面孔，而是一个“新型地主形象”，虽然带点奸猾本性，但有情有义，面对日本侵略更是表现出以死明志的“民族大义”。

而他的三任妻子及女儿周粉红，分别代表了东方女性其典型的命运走向，而郭小宝与诸葛旦的双生设置，则代言了最极致的两种成长，引人发笑的革命者甘克，对各类人物的塑造能看到创作者的深度和诚意。

毛孩在此剧中主要是负责“闹”，而且闹中带笑，他不仅要肩负两个角色的重量戏份，还要挑战三种身份，迎接四段桃花运。

毛孩在剧中饰演的郭小宝与诸葛旦，性格截然相反，又有着错中复杂的身世关系。

与此同时，郭小宝还有着不止一个的身份两个分身，三种身份，贯穿始终的神秘感使剧中产生了不少啼笑皆非的“笑果”。

《半夜鸡叫》中恶霸地主周扒皮是一个经典的荧幕形象，但是在尚敬新戏《小宝和老财》中，范伟饰演的大地主在剧中主要负责搞笑，这个角色区别于以往憨厚踏实的生活剧角色，而展现了范伟“奸诈”“圆滑”“诡计多端”的一面，当然这个人物负责给观众带来欢笑。

正如范伟自己所说，周老财这个角色赤橙黄绿青蓝紫七种颜色全有，地主老财是一个有血有肉、承载着时代背景变化而真实的、与环境共命运的灵魂人物。

他不仅有着大智慧、大情怀，还在细腻处见功力。

摆脱了以往地主老财纸片型人格的束缚。

《小宝和老财》中的地主老财最为老谋深算，一面施计，一面用情，百般热闹。