伸冤人3

一个人要花多大的劲才能把自己训练成为Denzel这样的人，太优雅了。

他并不是路见不平拔刀相助，而是，他只会出现在必要的时刻。

这个“必要”，是很难去考量的。

它可以无限主观，也可以有一套冷酷的规则——比如法律体系。

而当你成为Denzel这样的人物，你便可以构建自己的世界观，自己的"Justice"标准。

毋庸置疑，这是漫长的过程，这是一个先决条件。

而这个系列之所以成功，是因为拍出了这套世界观的优雅。

总有无数次善恶已然显现的时刻，他其实并不会每次都贸然干预。

鱼店老板被欺负只是这类事件的其中之一。

如他对自己的称呼，他总是愿意称自己为一个passing-by，一个enthusiastic citizen。

这的确是他不出手的时候，所扮演的人物。

在不出手的多数时候，Denzel早已是一个看尽人间苦难的先知级人物，他情感丰富心思细腻，但他的自控力更为强大。

借用某古装剧的说法，他早已深知“每个人都有每个人的缘法” 。

所以如果要出手，那一定是箭在弦上，不得不发。

这使得他与蜘蛛侠那类的超级英雄，或是水浒传式的江湖人物，完全区分开来。

刘欢老师唱的是，该出手时就出手，风风火火闯九州。

Denzel则是，能不出手不出手，如果不得不出手，那必然刀刀致命。

业务水平来说，他拥有一个杀手该有的全部优秀品质。

我们可以学习的是，在每次的执行审判之前，他都善于观察，善于倾听。

这三部的每一部，导演都花了大量的篇幅去描述他对环境的熟悉过程，他的稳重程度不是简单的三五年就可以达到的。

另外，他懂礼貌有教养。

我可以想象他几乎可以在任何的派对里成为最受欢迎的人物；而当他面对反派，他的发言就像是一次审判，在无敌装逼的文戏里，他带来的压迫性是顶级的。

所以，这部片子依然五星，是因为它依然贯彻着Denzel的世界观，丝毫没有沉浸于自我感动。

影片前半段没有任何的动作戏，只传达出一个信息：Denzel爱上了这个小镇，和这个小镇的人民，并且，他成为了one of them。

于是片子的高潮便是午夜的审判，为小镇的人民杀黑帮，这便是这部电影的“箭在弦上不得不发”。

从容不迫，冷静沉着。

完美主义，优雅至极。

这一切都顺理成章。

自从59岁开启系列第一部，到这部第三部终章，Denzel已经68岁了。

英雄迟暮，他选择在Altamonte——这个意大利的海滨小镇度过他的晚年。

只可惜这个迷人内敛的侠客角色也不会有下一部了，再见啦，Mr. McCall。

《伸冤人3》。

7分。

安东尼·福奎阿导演，丹泽尔·华盛顿主演作品。

这个系列终于完结，似乎一个特工的角色进入了晚秋，有人喝完了咖啡，讲完了故事，准备起身离开。

既不必相送，也不必过问。

丹泽尔·华盛顿并不是动作演员，但他创造了“罗伯特·麦考尔”这个角色，并赋予了他不一样的特工形象，和其他系列不一样，他冷静而不冷酷，甚至还带有一点烟火气。

这一气质倒还有点像叶问，一个爱喝咖啡，一个爱喝茶。

开篇的桥段瞬间链接了前两部，以为会大杀四方，没想到片子开始进入漫长的叙事，意大利时光就像日记，每一页都很温和，直到终于有人惹了麦考尔的朋友——甚至是不是朋友？

酝酿还是值得期待，高潮留在了影片后半小时。

麦考尔没有奉献复杂的动作，他非常干脆利落的解决了那几个不堪一击的帮派家伙，确实不堪一击。

谈不上喜爱，但在最近热闹喧嚣的爆米花片中，它似乎又独树一帜的能在某些地方击中我。

都有点忘了1/2的剧情，最开始虽然很爽，那个预测爽的一比。

华盛顿也足够决绝，不给坏人任何反戈一击的机会，乘胜追击一扫而空，但后面看着还是有点造神了，心狠手辣的对面，自己片叶不沾身啊...这比基努的疾速追杀、锤哥的极限救援也简单太多，当然毕竟华盛顿也是70岁的人了，不太可能再跟锤哥一样满地打滚，可吸引人的程度还是差了一些。

整体来看也是标准三段式，开局爽一波（被小孩偷袭），中间平淡（也过于平淡了，都要谈恋爱了感觉...)，结尾抄家收尾。

不过一个美国电影，讲意大利的黑手党故事，不知道意大利人会怎么想？

以及，虽然救了这么一个小镇，可是不是还有千万的小镇都在屈辱的被黑手党统治呢，想想也是心酸。

当然群众站出来那一幕还是格外印象深刻的，我怕是万万不敢....警察局长的一幕也有趣，恶人恶报啊，上门说理打包了一只手回家。

ps.警察媳妇的腿，不会只有我一个人关注到了吧

在网上下电影的时候突然发现这个很火，于是从第一部开始看，有点类似于典型的美国那种一个很厉害的人复仇杀敌方全体那种，看到第三部，发现比前两部精致了很多，虽然杀戮手法没有很新奇或者很残忍，而且基本不用看也能猜到结局的那种，但主角这种慢悠悠的生活节奏或者人物魅力真的是蛮吸引人的，这种感觉的主人公可以说是很少有雷同，期待第4部了。

丹泽尔的伸冤人系列，在我看来，麦考尔这个角色就像李查德笔下的杰克里奇一样，是一个流浪的游侠，“法律拥有界限，但他只在乎正义”。

整个系列里最好看的那肯定是第一部，第二部就有点像模式化的特工电影，而这次第三部看下来，剧本也非常简单公式化，依然是为了一个普通百姓，麦考尔单刀赴会，却因为对小孩的同情心差点翻车，在小镇医生的救助下以及镇子淳朴的生活中融入了这里，面对黑恶势力重新作为伸冤人杀光黑帮，帮助某机构破案，最后他也留在了小镇，整个系列在他的惬意的退休生活中落下帷幕。

给我的感觉就是英雄迟暮，但是他也得到了自己想要的生活。

这部里麦考尔读表的次数少了，因为丹泽尔年龄的问题，动作戏也只有主要的三场，开头，中间和结尾端老窝。

后面大战黑帮也只有短短十分钟左右，整部电影在动作戏大幅减少的情况下，将重心放在了前面铺垫麦考尔怎样融入小镇，再为民除害的文戏上。

当然，导演的功底看得出来也确实不咋滴，不过丹泽尔的演技还是一流，平时在镇子里的时候和在面对小混混的眼神完全判若两人，一个眼神就能读出很多东西，从做噩梦，把表放下，再到不得不戴上表为民除害，中间的演技过度很自然。

不过该说不说，女探员那条线纯属生硬，看得出来是硬加的，最后也表明她是第二部麦考尔那位被反派杀了的同事的女儿，所以麦考尔才会在第三部主动联系并帮助她，这条故事线要不要都不太影响整部电影，虽然最后在医院的那一幕表明了整部电影的起因，不过编剧对这条线的处理确实不怎么好。

麦考尔最后融入了小镇，放下了表，得到了自己应得的生活。

和JW一样，主角同样迎来了结局，不过两个系列的感觉还是不一样的。

第三部用表次数少了，经典bgm也没咋用，文戏也肉眼可见的变多。

唯一没有变的是麦考尔依然是伸冤人。

通过行侠仗义，他最终也得到了他安静的生活，或许这种结局，对于这个系列也是不错的一个结局。

老了还这么帅？

建议再拍几部。

没有一味的炒冷饭，对于剧情的打磨还是有细节的，这个系列的核心或许是男主的动作戏，但基底一定是跟平民百姓的互动，只有跟身边淳朴善良的人建立了情感交集，才让每次的出手都充满意义。

打打杀杀是很帅，但有了灵魂会更帅。

特别是最后男主融入到欢快的队伍里，把人设贯彻到底，可惜没能形成伸冤人宇宙，系列剧情间隔太久了，这么个有血有肉的人物，可以再燃烧的更亮一点。

而且里面的台词也是有点深度的，感觉可以再串联一点剧情，不然干巴巴的台词，虽然听起来有意境，但总是差了点感觉。

最后，让我们都去到我们应该去的地方。

Ps.出于好奇，去搜了下女主的资料，结果，我居然已关注，而且还看过她小时候和男主合演的戏《怒火救援》，当时我的影评还是被小萝莉的脸给迷住了，结果现在我居然没有认出女主来，果然是女大十八变，这是什么神奇的羁绊，相隔三年的时间，看了一个女生小时候和成年人发生的故事。

这部连美国人都不看的垃圾和碟中谍7我愿成为2023年最过誉最失望的动作电影，不如疾速追杀4不说，都还不如刚上映的养蜂人好看！

结果前两部被尬吹成神，后两部被无情唾弃，这个时代的国内观众究竟怎么了？

作为动作片，这种要动作没几场动作、要票房没票房，还加私货的玩意儿都能在豆瓣吹上天，这就是豆瓣的悲哀！

作为动作片，这种要动作没几场动作、要票房没票房，还加私货的玩意儿都能在豆瓣吹上天，这就是豆瓣的悲哀！

作为动作片，这种要动作没几场动作、要票房没票房，还加私货的玩意儿都能在豆瓣吹上天，这就是豆瓣的悲哀！

伸冤人3：农场主主人带孩子回家看到罗伯特麦考尔杀死众多杀手被枪指 罗伯特告知杀手的枪支离自己太近 罗伯特杀死农场主和杀手 孩子开枪打中罗伯特腰部 罗伯特坐在运送车辆的货船的汽车里 到阿尔塔蒙特岛上 路边被警员救助放到恩佐医生家 咖啡厅喝茶 店员说茶是老太婆和英国人喝的 警员告诉罗伯特没有检查他的行李 医生问罗伯特是好人坏人 答不知道 医生说只有好人会这么说 罗伯特帮医生买鱼 商家知道是医生买不收钱 罗伯特给CIA打匿名电话告知农场地点 警方检查发现是叙利亚恐怖分子走私圣战毒品的场所 接电话的女情报员柯琳斯在岛上找到罗伯特但不知其身份罗伯特康复 咖啡店女老板请其吃饭 居民把罗伯特当自己人 一千多年前的教堂岛上黑帮老大弟弟马可负责收取保护费 黑帮老大卡莫拉文森特驱逐旧楼居民将老人当众吊死 黑帮要在岛上开度假村酒店赌场 烧毁商铺 马可接走宪警女儿并殴打宪警 餐厅内马可威胁让宪警找索马里人要船 马可挑衅罗伯特被按住穴位 巷子里罗伯特捅死马可叙利亚人在罗马火车站制造恐袭 柯琳斯找到意大利警察总长 警察总长找到卡莫拉 卡莫拉手下切断总长一只手 汽车炸弹 柯琳斯和警员们被炸伤 卡莫拉带手下当着居民用枪打掉宪警耳朵逼迫说出杀马可的人 罗伯特出现 居民开枪 所有人打开手机录制视频 黑手党离开罗伯特来到黑帮豪宅逐一杀死 将毒品喂给卡莫拉 卡莫拉在街头爬行最终死去 居民走到街头庆祝某节 海边小船燃放烟花 罗伯特带了36万美金去医院看望柯琳斯并让她转交一矿工 矿工曾搭罗伯特的车 退休金被农场主黑走 罗伯特是查退休金才查到大案的 柯琳斯正是矿工夫妻的女儿 小镇欢庆足球胜利

作为三部曲的终章，《伸冤人3》终究还是显得潦草而简陋了一些。

与其说它是系列的终结，反而更像是一个外传性质的短片，被硬生生抻到了100分钟的长度。

我曾经给前两部写了超过9000字的评论，如今第三部终于问世，总归还是要写一下，尽管潦草空洞，但总归要善始善终。

就像电影本身一样。

其实从第二部的时候，这个系列就已经背离了首作建立的人物形象和拍摄风格。

前作里那种其他同题材电影所不具备的，且角色形象与镜头语言浑然一体的深沉、凝练、内敛、克制的状态若是能一直保持下来，这个系列将远远不止现在这样的地位，甚至有可能成为《谍影重重》那样的经典三部曲。

然而无论是福奎阿有意让后两部作品展现出截然不同的风格路线，还是《伸冤人1》其实是一个连他自己都无法超越的超水平发挥的意外，这个系列终究没有成为另一个《谍影重重》，反而成了另一个《飓风营救》。

更令人惋惜的是，《飓风营救》后两部的平庸来自于导演和编剧的更换，而《伸冤人》系列则始终保持了同一套制作班底，无论是导演还是编剧都保持前后一致，在这样的情况下依旧只能发挥出如此水准，大概也只能说一句气数已尽了。

也许这年头人们都愿意看所谓英雄末路、廉颇老矣的沉重戏码，仿佛描述一个时代的逝去比描述一个时代的辉煌更高级；表现一个强者的没落比表现一个强者的崛起更深刻。

如果说《伸冤人1》是退休特工战胜心魔重出江湖大杀四方的爽片，《伸冤人3》则更偏向于描写这个特工垂暮之年有心无力的脆弱，描述一个曾经无所畏惧以一敌百的高手终究败给时间的怅然；《伸冤人1》用了两个小时赋予了主角一种神性，从他来无影去无踪的行动方式，运筹帷幄举重若轻地部署行动、孤身一人端掉所有反派，对方甚至连他的身份都不知道的描写方式就能够看出，导演在刻意塑造他的神秘感。

而到了第三部，导演则试图将这样的神性从他身上剥离，让观众看出，他其实也是一个人，也会迷茫，也会困惑，也会束手无策。

这样的选题固然无可厚非，但具体到电影本身，却又因导演的能力所限，成为了浮于表面的东施效颦与顾影自怜的寿陵失步。

《伸冤人3》的色调是冷峻的，气氛是压抑的，有一种轻描淡写的纡郁难释。

我不知道是导演是否是有意将画面色调处理得如此晦暗，似乎要人为营造出一些穷途末路的悲凉效果。

但故事本身其实又并没有那么的阴郁，反而前半段在试图渲染一种平和与安宁的恬静。

故事似乎是在复刻第一部的脉络，讲述在一次行动中远赴意大利边陲小镇的主角罗伯特麦考对抗黑帮时不慎受伤，在养伤的过程中对小镇产生了感情，决定在此隐居，并帮助镇民战胜了意图控制小镇地产的本地黑帮。

如果你看过上世纪五六十年代的《原野奇侠》或者《双虎屠龙》的话，很容易看出这其实是一个放到现在来看标准到有些老套的老西部片剧情内核。

也许安东尼福奎阿就是想致敬一番自己的西部片情怀，但有些人注定只能拍爽片，你让他猛地一下玩深沉，最后只能变成故作深沉。

这样的一个故事并不需要渲染得那么风潇雨晦意兴阑珊，主角也大可不必被描述得那么力竭气衰心长绠短——毕竟他自己的能力明明还很充足，内心也很稳定，就算想走《教父3》的路线，也不用这么急着让主角年老体衰心力交瘁。

然而导演的野心恐怕不止于此，他更想让主角陷入一种不得不退休的燥郁之中。

这未免对主角来说有点残酷了。

因此你能看到在前两部所向披靡的麦考在这一部里始终处于一种忧心如酲、卧不安枕的状态。

这就很令人难以接受，因为这些情绪在第一部的时候他已经经历过了，甚至整部《伸冤人1》的电影大部分篇幅就是用来描写他是如何从这种心魔的状态里走出来的，如今让他重新回到这种状态中去，意味着导演否定了自己在人物形象上做出的努力，也是其能力无法满足自己野心的体现之一。

很能说明问题的一点是，全片的有效信息并不足以支撑这种复杂的感情。

剧情的起伏过于单调，无论是主角还是反派，都没有充足的故事去建立各自的形象。

主角的怅然自失与寒心销志并没有很好的动机去诠释，反派则过于脸谱化，就好像游戏里被分好类的大中小Boss。

同时，为了营造主角不得已而出手的必要性，电影里本该给出充足的时间让主角与小镇建立深厚的感情关联，但导演在这一结构的处理上显得很力不从心。

我在之前给前两部写过的影评里提到过，从已经建立的人物形象来看，主角麦考不是一个轻易就出手的莽夫。

相反他见过太多大风大浪，寻常的悲欢离合是不足以让他妄动恻隐之心的。

因此要想让他为这个小镇挺身而出，必须要让他先对这个小镇产生强烈而浓厚的感情。

这不是他路过的时候看见鱼市老板因为没交保护费被小混混打一顿就能做到的；也不是他每天换着茶馆喝茶，顺带跟老板娘眉来眼去就能做到的。

麦考是一个内心建议凛然、极难为世俗情感而动容的一个苦行僧一样的人物。

诚然导演想表达的是他在这个异国他乡的小镇上找到了内心的平静，却被本地黑帮所打破，不得已出手整治的一种外在驱动力，但这样做的前提是一定要让观众先对他在所寻求到的内心平静产生共情，否则就会变成小题大做无事生非。

而这一点导演并没有很好地刻画出来。

相反，影片里的麦考所表现出来的反而是一种躁动、不安、迷茫和矛盾的状态。

比如他被人打了黑枪躺在地上等死，第一反应不是挣扎求生而是自我了断。

若不是枪里刚好没子弹，第三部就不用拍了。

这不是麦考应该做出来的事情，同样的情节20年前在《怒火救援》里他就已经干过了，而那部电影里的主角是一个患有战争创伤症，常年酗酒且有自毁倾向的一个人，与经历过大风大浪依然能为了和妻子共享天伦而精心策划假死退休，在妻子死后重新找回人生意义帮助弱者伸张正义的麦考是大相径庭的两个形象。

因此麦考不该有这种轻率地举动。

同样，他用各种残暴的手段屠杀黑帮以后，又躺在床上回忆起屠杀的过程，陷入杀人后的自我矛盾之中。

这也不是现在的麦考应该做的事情，这些事在第一部里他也做过了。

所谓弃剑封刀后再行杀戮而导致的自我厌恶，早在第一部他去找老同事之后就已经被化解掉了。

他能达到后来的状态，与他在第一部里就达成的自我和解是密不可分的。

如今竟然又旧事重提，显得导演好像已经黔驴技穷了，只能重复讲述已经叙述过的命题。

我姑且理解为他被一个小孩从背后开枪重伤，成为了压死骆驼的最后一根稻草，至此他对自己的能力产生了怀疑，并且由此衍生出了后续一系列的复杂情感，甚至上升到怀疑自己存在价值的程度，并最终决定退出江湖。

但这样的解释仿佛过于生硬了一些。

因此尽管第三部有大量的时间没有用在推进剧情，而是让观众跟随镜头在这个意大利小镇四处游弋上，仿佛一个意大利风情片，却并没有让观众对这个小镇产生归属感，或者说保护欲。

这样带一点欧洲文艺片调性的设计不是没有过，乔治克鲁尼在《美国人》里就曾饰演的一个同样试图在欧洲小镇避世的杀手角色，陈可辛也曾经在《武侠》里让甄子丹扮演这么一个隐居的江湖高手。

但放到《伸冤人3》中，同样的设计却并没有实现导演想要的效果。

麦考与这个小镇终究是割裂的，是脱离的。

就像武侠小说里高手被仇人打下悬崖没有摔死，被水冲到了一个世外桃源，在当地人的照料下养伤并且参透人生奥义，最终功力大成重回江湖，手刃仇敌沉冤得雪的经典桥段里，大侠不管多爱这个世外桃源，终究还是要回去的。

你不会看到某大侠被打下悬崖漂流到一个避世小村，于是看破红尘放下一切安居乐业。

这样它的故事是不完整的，你会总觉得还有事情没做完，《伸冤人》就是这样。

能看出麦考很努力地想要融入这个地方，甚至把贯穿三部电影用来体现他对时间极其严苛要求的那只标志性的手表都摘下来了。

因为小镇钟楼敲响的时候，他的手表还差一分钟才到6点，而他选择将手表收好，意味着他放下了自己对时间的执念，去接纳这个小镇那差了一分钟的时间。

但观众始终认为他不属于这里，再加上他在这里所展现出的精神状态并不是第一部开头那样的平和安逸悠闲怡然，而是矛盾、纠结和混乱，更容易使人认为这是他没有实现自洽而导致的自我否定。

因此从前提上，观众难以和这个小镇共情，是本片的硬伤之一。

另一方面，在麦考的人物形象上，导演也没有实现与系列保持一致。

英雄迟暮不是问题，力不从心也不是问题，这个系列向来就不是以动作而闻名的，况且从第一部开始，麦考就已经是一个花甲之年的老人，弱化动作戏份是无伤大雅的。

但是，这个系列的成功在于它成功塑造了麦考的东方武侠气质，也就是我们理想中的高手形象：神出鬼没、身手了得、内心坚毅、沉稳睿智、洞悉一切、并且在任何时候都能运筹帷幄、措置裕如，化被动为主动，运用身边的一切资源，在智慧和力量上都完美碾压敌人，最后事了拂衣深藏功名的这么一个理想化的英雄。

因此你可以着力描写这样一个人在迟暮之年失去了当年无处不在的掌控力和压迫感导致的自我怀疑，也可以描写他最终放下的英雄的身份需要求助于他人的自我妥协，但他的内心应该是一以贯之的。

他的思维方式和处事逻辑不应该前后不一。

比如电影中麦考的行动过于高调而轻率，仿佛自从被小孩打了黑枪以后他就对很多事情的判断出了误差。

他在饭店里公然出手，又当街处决敌人，最后也选择了非常高调的方式撵着后台老板一路从豪宅爬到街上。

这与他之前一贯低调的行为方式是相悖的。

还记得第一部结尾时他看的那本《隐形人》吗？

书一直是导演对他精神状态的隐喻。

从《老人与海》到《堂吉柯德》，最后则是《隐形人》，意味着他整部电影从自我怀疑升华到自我认可的过渡，也象征着他是现代社会中的隐形人，隐藏在黑暗里为需要帮助的人解决问题。

无论是第一部的科洛、被抢走戒指的超市大姐，还是第二部里被前夫抢走女儿的书店老板娘、养老院里老大爷，都不知道背后帮助他们的人其实是麦考。

从始至终他都一直在暗处帮助别人，为的就是不影响自己在社会环境中的身份。

他总是以一个旁观者和局外人的身份在保持着简单的社会关系，如果他让别人知道这些都是他做的，就违背了他想要以正常人身份融入其中的初衷。

但这样一个人却在第三部里开始高调处事，最后甚至当着全镇居民的面，和反派正面对决。

那么可想而知，他之后在小镇里是一个拯救者的英雄形象，这必然不是他所向往的。

如果他真的这么喜欢这个小镇，真的想选择这里为自己安度晚年的避世之地，是绝对不会让自己在镇子里以这样一个形象而存在的。

这也是为什么我说整部电影更像一个外传，而非收官。

他屠光了反派的老巢，当着全镇的人处决了后台老板，那之后是无论如何也没办法以一个平民百姓的身份继续在镇子上养老了。

这既不符合他一贯的行为方式，也不符合他对这个小镇的心理诉求，恐怕只是导演的一厢情愿而已。

至此，曾经三足鼎立支撑起“杀神”题材的《飓风营救》《疾速追杀》和《伸冤人》三大IP，随着本片的结束，宣告着最后一个系列也正式完结。

古稀之年的连姆尼森还勉强能在一些小成本的“伪营救”电影里打打酱油；69岁的华盛顿则告别了他演艺生涯唯一一个三部曲，恐怕再难独当一面撑起一部动作片。

即便是最年轻的基努也已经年逾花甲。

更显得讽刺的是，曾经并驾齐驱的三个动作片系列，每一个的结局都虎头蛇尾平平无奇。

剧情里年迈的主角有心无力退隐江湖尚可品茶披卷安度余生，银幕外题材的江河日下颓势难掩只能敷衍了事草率收场，这大概才是真正令人唏嘘的。

（完）

好一部好莱坞无脑体现自己文化优越感的片子，让意大利人颜面无存，都二十一世纪了，街上到处是摄像头（黑帮混混没有生存的物理空间，线下监控），支付网络里遍布消费、支出追踪程序（混混们没有资金流动的空间，线上监控），还在搞百年前黑社会小混混那一套，警匪勾结那一套，都人工智能时代了。

意大利警察见了cia、中情局就怕，乖乖给犯人让提审，老美的意思是全世界都认我当老大，我到哪去都是大爷，想抓谁就抓谁。

这片子，欧洲认看了沉默，美国人看了无脑自豪。

一个美国人在四五个人枪指着脑袋的情况下反杀一屋子的人，比超人还牛，坏蛋比蜗牛还慢、比驴还笨。

海边小镇很美么？

十几年前看到意大利那种海边小镇真是惊艳，现在才明白，那都是穷人没地方住，才在悬崖上盖房子，基础设施破破烂烂，高低不平，卫生难搞、管道易坏、墙面油漆不断掉落，就业困难，大规模工业没法搞，人人都焦虑担心生计，是啊，是很美，文青们好好享受吧。

不是说欧美都是不好，只是这个片子太一般，《西部世界》《亿万》《异星灾变》《切尔诺贝利》《纸牌屋》《绝命毒师》《投行风云》《继承》都不错，格局高，编辑情商智商在线，而这片子，怕只有高中生水平的人喜欢看。