杀人回忆

韩国导演奉俊昊被大家熟知想必是通过第92届奥斯卡金像奖，其执导的影片《寄生虫》最终斩获了最佳影片，最佳国际影片，最佳原创剧本，提名最佳剪辑，最佳艺术指导五项大奖，奉俊昊也因此获得了奥斯卡最佳导演的殊荣。

其实，奉俊昊导演的才华从他早期执导的电影作品中就可见一斑。

比如，奉俊昊执导的第二部电影《杀人回忆》，一个根据韩国三大疑案之一改编的惊悚悬疑片，虽然没有获得国际上的大奖，但看完后却给人一种意犹未尽的感觉。

奉俊昊导演最成功的地方，在于其执导的影片通常含有大量的信息可供解读，因此观众对影片的评价也呈两极分化的态势，喜欢的观众可以从多个角度去分析作品，不喜欢的观众会认为他人在过度解读。

影片《杀人回忆》就是这样一部可以找出N个角度解读的佳作。

十七年过去了，再看《杀人回忆》这部影片，仍然被奉俊昊的才华所折服。

片名：杀人回忆“破烂车”有何作用？

男孩为何把装有蚂蚱的瓶子藏在身后？

影片《杀人回忆》讲述了，韩国的一个小镇上，发生了一系列的连环杀人案，小镇上的朴警官和从汉城来的徐警官共同办案的故事。

影片开头，一个小男孩躲在麦地里抓蚂蚱，朴警官的车抛锚了，他不得不坐拖拉机去案发现场。

一群小孩子追在朴警官后面喊“破烂车，破烂车”，这时拖拉机路过抓蚂蚱的小男孩，男孩把装蚂蚱的瓶子藏在了身后。

首先，小孩喊出的“破烂车”并不是空穴来风，而是一个重要的伏笔，这一细节为徐警官对案件态度的转变，剧情走向高潮做铺垫。

车子抛锚的情节在影片中一共出现了三次。

第一次，影片开头，朴警官和曹警官驱车赶往案发现场，车子抛锚了，朴警官只能坐着拖拉机去现场。

第二次，犯罪科查找到了证据，是两滴精子，但韩国当时并不具备通过精子检测DNA的技术，要拿到美国去检测。

画面切换到局长，曹警官，徐警官推车的场景，车又抛锚了。

第三次，在监视嫌疑人朴兴圭时，徐警官打了个盹。

朴兴圭上了公交车，徐警官准备开车继续跟踪嫌疑人，这时车子又抛锚了。

就在朴兴圭消失的两个小时内，凶案再次发生。

车子抛锚，局长、徐警官和曹警官推车其次，还有一个容易被忽略的细节，小男孩抓蚂蚱本来无可厚非，但当有人经过时，他为什么要把装有蚂蚱的瓶子藏到身后呢？

在我看来，可以从两个角度来解读男孩看似不合理的行为。

第一，小男孩觉得抓蚱蜢是错的，但是又喜欢，所以害怕别人发现，暗示人性中的罪恶，每个人曾经可能都做过一些错事。

第二，男孩抓蚂蚱的行为，不禁引发出一个人对待事物上所持执念的思考。

喜欢就要拥有吗？

喜欢就可以囚禁他人，决定他人的生死吗？

男孩抓蚂蚱，凶手杀妇女，有什么两样？

男孩把装有蚂蚱的瓶子藏在身后嫌疑人荒诞近乎可笑的认罪行为，是对警方的莫大讽刺第一位嫌疑人，是白家烤肉店老板的儿子，叫白光昊，是个智障人士。

案发现场的脚印明明已经被破坏，但是朴警官却拿着光昊的运动鞋，去案发地点按了个脚印，还拍了下来作为证据。

在询问室里，光昊遭到了曹警官的暴力执法，朴警官还诱导光昊，让他承认自己是凶手。

就算这样，光昊也没有承认是自己杀的人。

光昊这个角色看起来很荒诞可笑，他童年被坏人扔进了火里，导致身体大面积烧伤，从此精神状态也不太好了，但是他是好孩子，没有做过坏事。

朴警官和曹警官带着光昊来到野外，朴警官再次诱导光昊说杀人经过，他以为是光昊做的，但是，很明显光昊只是在陈述自己看到的事实。

第一位嫌疑人，白光昊第二位嫌疑人，是工地上的一名工人，叫乔秉淳，为人善良，他有一个身患重病的妻子，还有两个孩子，经济压力非常大。

乔秉淳被抓是因为他夜里偷偷跑去案发现场，拿出不知从哪里来的白色胸罩和内裤放在地上，对着这些东西手淫，更变态的是，他自己还穿了一条红色的情趣内裤。

囧事被发现后逃跑，然后被三个警官给抓了回去。

在审讯室里，乔秉淳也免不了挨打的环节，曹警官用绳子把他倒掉起来，承受不住的乔秉淳被屈打成招，他对案情的细节一概不知，为了不被打，他自己编了点杀人的情节。

看起来荒诞搞笑，跟光昊在野外否认自己杀人时的情景如同一辙。

幸存者向徐警官描述了罪犯的特征，是一双柔软精致的手。

徐警官回到审讯室查看了乔秉淳的手，发现凶手并不是他。

更荒诞的是，徐警官问乔秉淳，你是凶手吗？

乔秉淳说，是的长官，我想我是。

嫌疑人荒诞近乎可笑的认罪行为，是对警方的莫大讽刺。

暴力执法，伪造证据，想早日破案的强烈欲望，推动着以朴警官为代表的警方走进错误的轨道。

第二位嫌疑人，乔秉淳无处不在的隐喻与伏笔，暗示凶手并非只有一人当朴警官弯腰查看水沟里的尸体时，抓蚂蚱的小男孩也跟着低头看，这个行为本没有特别之处，令人意外的是，男孩不仅模仿朴警官的行为，还一直学朴警官说话。

其实，这个情节也暗藏深意，暗示凶手可能并不是只有一人，事件存在模仿作案的嫌疑。

在真实事件中，自1986年至1991年间，一共有10名女性相继被强奸后杀害，百度百科上记载：除第8起案件外，没有任何一个案件的罪犯被捕，因此，到底是罪犯的一个人行为还是多数人的行为，还是每个案件只是个别事件并无关联，都没有得到明确的结论。

从作案手法上来看，也体现了案件并不是同一凶手所为。

第一起，韩素锦，32岁，浑身赤裸的尸体被扔在水沟里，被绑住的身体上爬满了虫子。

第二起，李香淑，被先奸后杀并抛尸在麦田边上。

行凶之后，凶手还把被害人的内裤罩在了她的头上。

第三起，董和苏，27岁，脖子上缠着被害人的长筒袜，脸上盖着被害人的内裤。

第四起，家庭主妇，凶手把一块石头放进被害人的袜子里，然后又塞进她的嘴里。

第五起，安米宣，28岁，在被害人的下体里，发现了9块桃子。

第六起，中学生，凶手用被害人的圆珠笔和勺子插进了她的下体。

这些案件的相同点，都发生在雨夜，都用被害者的物品捆住了她们，先强暴后勒死。

第二起和第三起的被害人在遇害当天都穿了红衣服。

不同点是，第四五六起案件，被害人都没有穿红衣服。

只有第五起和第六起的被害人下体被塞了东西。

这些证据都指向了一个事实——凶手并非只有一人，存在模仿作案的嫌疑。

男孩模仿朴警官的行为和语言性别的对立，象征着女性地位的崛起每一次推动案情发展的，都是由女性提供的线索。

第一个嫌疑人，是由朴警官的女朋友，护士郭苏英提供的线索。

在给朴警官掏耳朵的时候，苏英提起白家烤肉店的智障儿子白光昊，他常常整天跟着被害人李香淑。

在李香淑被害的当晚，有人看见光昊跟着香淑。

第二个线索，是在女警官唐圭玉雨夜“引蛇出洞”时，恰巧碰见两个中学女生，就叫她们进来避雨，然后无意间听到了关于厕所的事。

第三个线索，徐警官去学校厕所一探究竟，一个女老师指出了后山上的神秘女人，这个女人就是在整个事件中唯一的幸存者，她为警方提供了重要的线索，凶手是一个手长得柔软精致的人。

第四个线索，女警官圭玉根据广播的规律，发现每次凶手杀人都是在雨夜，并且当天晚上电台都会播放同一首歌曲。

根据点歌明信片上的地址，警方找到了嫌疑人朴兴圭。

影片中还有很多诸如此类的细节，比如，小镇上已经发生了多起妇女被奸杀的案件，但朴警官的女友郭苏英还坚持在晚上出诊。

韩国曾是亚洲父权观念最为严重的国家之一，重男轻女的思想十分普遍，男尊女卑的观念根深蒂固。

因此，女性在韩国的地位一度非常卑微。

影片《杀人回忆》着重渲染了女性对于社会的重要作用，象征着女性地位的崛起。

朴警官女友郭苏英夜间出诊三位警察，三种不同的做事态度，是三种立场的代表1、朴警官：工作认真负责，喜欢靠直觉办案朴警官的形象代表了多数小镇警察的形象，他工作认真负责，为人正直善良，文化不高，甚至有点迷信，他做事缺少章法，喜欢靠直觉办案。

朴警官多次靠直觉的例子：l 朴警官是个很认真负责的警察，吃饭的时候还在看嫌疑人的照片和资料。

他自称双眼可以读懂人，局长让他看看对面哪个是犯人，哪个是被害人的哥哥。

l 朴警官把白光昊带去审讯室，让光昊看着他的眼睛，质问他，你真的是无辜的吗？

l 从汉城来的徐警官想向一个女的问路，女的以为他是坏人，不慎跌倒了，朴警官上去就给徐警官一顿胖揍。

朴警官的行为看似正义，实则体现出了他的鲁莽，揭示了他靠直觉办案的弊端。

l 嫌疑人乔秉淳跑进工厂，工人们都穿着一样的制服在工作，很难分辨出嫌疑人。

在混乱中，朴警官看见了嫌疑人的红内裤，但他却让嫌疑人看着他的眼睛，他要通过眼神来确定嫌疑人。

为什么要这么做呢？

原因是他想向从城市来的徐警官炫耀自己的抓捕技巧。

l 愤怒的徐警官去抓嫌疑人朴兴圭，拿起枪要杀了他，朴警官拦住了徐警官，并让朴兴圭看着他的眼睛，结果朴警官看不出他的内心。

事实上，直觉并不能帮他破案，很多时候还会阻碍他正确看待案情。

比如，朴警官在案发现场没有发现有利的证据，他坚持说凶手没有阴毛，要去查没有阴毛的人。

局长不同意，他就自费去公共浴室查找没有阴毛的人。

在排除了光昊的嫌疑后，朴警官给光昊买了一双冒牌运动鞋，光昊很喜欢，说明朴警官本人并不坏。

光昊的死对朴警官的打击很大，加上曹警官的腿感染了破伤风，需要截肢，他更颓废了，与影片前半段意气风发的形象形成了鲜明的对比。

可见这个连环杀人案不仅对受害者及其家属造成了严重的影响，对警察的影响同样深刻。

朴警官诱导光昊说出杀人经过2、曹警官：暴力执法的代表影片中多次出现了曹警官踹人的行为和他的鞋套：l 在审讯光昊时，曹警官进屋就把光昊踹倒在地，后来还带了鞋套踹人。

l 街上发生武装冲突，曹警官揪住一个女的爆踹。

l 在审讯乔秉淳时，曹警官又穿上了他的鞋套，通过暴力让嫌疑人屈打成招。

l 在审讯朴兴圭时，局长一再强调不让拷打嫌疑人，但是曹警官不听，猛踹了朴兴圭几脚。

事后局长揍了曹警官一顿，被揍的曹警官一蹶不振，跑去白家烤肉店喝酒。

l 曹警官因为感染了破伤风而截肢，画面转到警署办公室，镜头晃过了曹警官的警靴和鞋套。

其实，曹警官为人并不坏，他只是习惯了用暴力对抗世界。

比如，当光昊解除了嫌疑，几个警官去白家烤肉店吃饭，曹警官对光昊说，我打你是因为我关心你，所以下次在街上看到我，千万不要跑。

曹警官的形象代表了韩国上世纪八十年代的军政强权，影片导演奉俊昊就是在这样的环境中长大的，动不动就出现的演习警报，家家户户的灯火管制，凶手正是钻了韩国政府的空子，才一再逞凶。

曹警官被截肢意味着军政强权的毁灭，民主共和终将取代军人的统治。

曹警官因感染破伤风被截肢3、徐：高学历，办案讲究证据新局长来案发现场勘查，问了几个死者的共同点，朴警官和曹警官说不出来，这时徐警官说了一些疑点，案件都发生在雨天，死者都穿着红色衣服，他甚至联想到了最近发生的一起女性失踪案。

失踪女性，董和苏，27岁，失踪时穿着红衣服。

徐警官爱说一句话：“档案从不骗人。

”他是从档案中查找到这些蛛丝马迹的，体现了徐警官行事的专业。

在排除了三个主要嫌疑人后，奸杀案件还在发生。

没有目击者，没有一点证据，朴警官和徐警官已经被折磨的有气无力。

朴警官说，我们需要目击证人。

这时，徐警官说，我们不需要目击证人，只要有口供就行了。

此时的徐警官特别像刚开始的朴警官，为了尽快破案，不惜做伪证。

在和徐警官相识的女中学生被残忍杀害后，徐警官的内心崩溃了，他把朴兴圭抓起来暴揍，拿枪指着他扬言要杀了他。

这时，朴警官带来了美国的DNA检测结果，结果显示样本不匹配，不能断定嫌疑人是凶手，徐警官看到这个消息再次崩溃。

在影片中，徐警官的形象和朴警官完全相反，前者相信证据，后者相信直觉。

但是，越到后面，两个人的心理变化越大。

光昊的死，让朴警官开始反思，自己一直坚持奉行的原则是否正确？

女中学生被残忍杀害，给徐警官的世界带来了毁灭性的打击，他开始自我怀疑，讲证据真的有用吗？

还不如一枪打死朴兴圭来的痛快，他要是早杀了朴兴圭，或许女学生就不会死。

朴徐二人的遭遇和情感变化，从侧面影射了韩国当时两派势力的斗争。

他们都坚信自己可以让国家变得更和谐繁荣，而在斗争的过程中，他们又都变得很迷茫，不再坚持初衷，最后对现实妥协。

结局，朴警官与观众对视写在最后有些真相终究会被时间的车轮碾过，很多事情冥冥之中自有定数，就像朴警官最后在影片中与观众的对视，正义也许会迟到，但是永远不会缺席。

大二上分镜头课的时候一位韩国老师给我们放的这部电影。

由于专业和电影艺术稍微沾点边，所以看电影的过程中除了剧情更在意一些镜头的处理。

印象深刻的除了开头结尾对于藏尸处的经典角度之外，还有在案情最焦灼的时候两个警察去烤肉店里，肉在炭火上被烤得炙热的镜头。

通过肉在火上炙烤的镜头来体现案情的发展进度可谓独具匠心，也将观众的心抓得更紧了。

不过最可怕是一幕是那个小女孩在雨天独自回家的路上被从路边突然跳出来的凶手给杀害的那一幕。

太可怕了以至于我用手捂住了双眼不敢看。

后来梦里还梦见了其中一个嫌疑犯......据说这个案子几十年来一直都没有结果，逝去的十来位身着红衣的花季少女就这样不明不白的背奸杀了，这些个案例也使得那时的韩国民众人心惶惶。

警察们拼尽全力也未能将凶手绳之以法，这恰好意外的促成了影片结尾的“遗憾”，也因此更令观众意犹未尽。

真相，真相是什么？

罪恶，罪恶永恒的存在，正义，正义淹没在泪水中。

在那个年代，韩国发生了无数起强奸杀人案，这些案件的背后引向了一个共同的矛头:韩警方的无能。

群众与警察的斯达哥尔摩综合症，韩国被美国驻军的政治压力，雨夜降临的恶魔，在这样一部电影中，混淆在一起的这些负面情绪终于像火山一样爆发了。

永远难忘电影最后的长镜头，大叔含泪的眼神质问观众，到底谁是凶手?本片的主题是并不明确的，如果仅仅说是寻找嫌疑犯未免过于单薄。

说是两种警察办案方式的矛盾冲突，又太不全面。

电影中的问题从一开始就存在，直到影片结束后都无法解决。

与其说本片是就追寻杀人犯是谁而展开的，不如说是以追寻杀人犯为借口，而实际的目的是向观众呈现一系列的社会问题，让观众在不知不觉中感受到导演的意旨，又不会有纯粹说教这种容易引人反感的方式。

这部韩国悬案改编电影还原了那个年代的动荡与落后，影片一次次找出嫌疑人又一次次推翻，讽刺了原本本可以侦破的案件被愚昧的警察一步步毁掉，最后结局与犯人的一次凝视，既充满绝望又让人感到可怕，凶手就在我们中间，可以是每一个人你却无从得知。

挺喜欢的一部韩国电影，没有答案的结尾很精彩，让人揪心！

演员的演技也超棒！

（实在受不了那么些乱七八遭的影评了，于是自己抽空写了一篇最客观的）首先，凶手绝对不是一个人，最直接的理由就是：作案手法是有变化的，我们可以先来梳理梳理六个受害者：1.第一个受害者：朴宝姬——臭水沟（红衣服 丝袜勒死 手绑在后面 嘴里没东西 内衣被小孩拿去玩耍）

第一个受害者2.第二个受害者：李香淑——谷堆旁（红衣服 丝袜勒死 手绑在后面 嘴是用袜子装石头从脑后绑的 内裤套在头上）

第二个受害者3.第三个受害者：董和苏——腐烂的（红衣服 丝袜勒死 手绑在前面 嘴只是被塞住 内裤套在头上）

第三个受害者4.第四个受害者：朴明子——工厂边（脱掉红衣服 胸罩勒死 手绑在后面 嘴是用袜子装石头从脑后绑的）

第四个受害者5.第五个幸存者：疯女人——去年9月（内裤套在头上、嘴是用袜子装石头从脑后绑的）

第五个幸存者6.第六个受害者：安美善——稻田里（阴道里面有9片桃子、内裤不在头上、胸罩也在一边）

第六个受害者7.第七个受害者：女学生——树林里（阴道里面有原子笔、汤匙、内衣完整、腿部被绑）

第七个受害者 通过总结以上受害者的情况我们可以明显地发现，作案手法是有变化的，而且有明显的模仿痕迹，但模仿地有些拙劣甚至开始走样，前两个相似度较高，但到第三个，手绑在前面、嘴也没有用袜子装石头来绕头绑住，仅是被衣物塞住，捆绑手法发生了流变；第四个受害者专门脱掉了红衣服仍然被杀害，而且从后面的审讯可知，她是被胸罩勒死的，不是丝袜，作案目标和作案工具都发生了流变；第五个幸存者其实是最早的一个，所以与前两个相似；第六个受害者内裤不在头上，胸罩也在一边，阴道里面还有9片桃子，其嫌疑人性别都值得怀疑，同时也开启了塞物品进去的先河；第七个受害女学生，阴道里面有原子笔、汤匙便是对上一个的模仿，更值得的怀疑的是，她的内衣完整，腿部被绑，有可能根本没有被强奸，纯粹只是为了进行报复性的杀害。

以上种种，以最直接的证据否定了凶手是同一人所为，真相是模仿作案，其实在片头导演就刻意安排了一个小男孩，莫名其妙地一直模仿警察，不仅模仿他说话，还模仿他的语气及动作，“模仿”早就被暗示出来。

那么凶手都是谁呢？

很多观众其实被影片最后小女孩的话所迷惑，以为凶手是某一具体的人，且仍然逍遥法外。

其实，凶手是谁并不重要，小女孩在描述那个人的外貌时，用到的词语是“平凡”，而当警察再次追问时，小女孩说：“就是很普通的那种”，形容一个特定的人的外貌总能找到适合的词汇，然而小女孩描述这个人时用到的都是“普通”，为什么一定是“普通”？

因为凶手就是我们身边的普通人，谁都可能是...... 他可能是锅炉修理工（因为他修理时听到了审讯室里的所有作案细节）

锅炉修理工 也可能是森林里的警卫（因为他在岗哨的墙上画了张开腿的女人下体、并色眯眯地看女警察的屁股）

森林里的警卫 还可能是傻子的父亲（因为他是采花大盗、警察烤肉时他在门外紧张的偷听、傻子看到其实就是他父亲，而且还有三次）

傻子的父亲 而被当做头号嫌疑人的朴贤奎，起先可能真的是无辜的，唯一的幸存者说他手嫩就以此确认，简直荒谬，我都忍不住替他说一句“手嫩的人那么多，为什么偏偏是我？

”，而且在下雨天向电台点首歌又怎么了，现实生活中可能你反而会觉得他浪漫，但即便如此，我觉得最后一个女学生就是他杀的，但是不为强奸，而是为报复，被警察这么一闹，全镇都觉得他是变态，他坐在小饭馆里喝酒，路人皆投以议论的目光，换做任何人，都会为这个事而愤怒，更何况还是在那个愤怒的年代，于是他决定报复，四个点佐证：1、他有十分吻合的作案时间，帅警察刚跟丢就案发，就像他自己说的，怎么可能这么巧；2、选择目标时摇摆不定，且最终挑女学生下手，我猜啊，他作为一个柔弱的男人，单挑成年女性可能心里还是有些没底，万一对方反抗过猛没打赢就尴尬了，还是女学生胜算比较大；3、他作案时将文具、汤匙整齐摆放，这与他整齐的房间摆设形成性格上的呼应，而且那双手的相似度很高；4、女学生内衣完整，腿部被绑，那种体位下强奸还是有难度的，而他只是将原子笔、汤匙塞进去，并没有进行实质性的强奸，这种做法一方面带有明显的报复性，符合他的动机，另一方面他可能是同性恋，胖警察翻看他房间相册时，里面很多两个男生的合影，有穿军装的，还有半裸的，要知道导演安排道具的时候不会平白无故。

所以他杀害最后一个女学生的可能性很大。

路人投以议论的目光

我会永远记得宋康昊最后的那张脸，那张脸告诉我凶手远不止一个，影片当时在韩国上映的时候凶手可能就坐在电影院看着这部电影，宋康昊盯着的就是观众，而凶手可能就在观众之中...（影片的上映时间是2003、影片最后的时间点也是2003）

其实，这个片子最值得品味的，并不在于真相的悬而未决，而在于人性的挖掘（那个原本冷静理性的正义警官终究变成了暴戾愤怒的私刑者），更在于个体命运的悲剧和动荡不安的时局所共构的社会图景，案件背景正值韩国由军事独裁走向民主政治的转型期，社会动荡，人心惶惶，而警察作为镇压示威游行的帮凶，本身就引起民众的不满，再加上办案无能、暴力执法，警察的公信力丧失，沦入了塔西佗陷阱，再加上媒体新闻的过度报道、作案手法的众人皆知，最初的个案终究演变成了连环案、谜案...... 所以，真正的凶手其实是“那个时代”吧。

对一个演员说，“你演傻子演得真好”，不管语气多么缱绻柔婉，听的人也很难觉得是种夸赞罢。

而展开韩国电影这十来年黄金时代的一本大书，看到《色即是空》里的学生们你忍不住笑，《傻瓜》里的车太贤你忍不住哭，《马拉松》里的曹承佑你忍不住感动，《光脚的基丰》里的申贤俊你忍不住敬仰，你终会忍不住衷心感叹，韩国人演傻子的确有不凡的功力。

《杀人回忆》里的傻子，诗意地栖居在一片梵高笔下的金色稻田，他是什么都不知道的人，他又是什么都知道的人。

如果有人愿意对他付出耐心，挖掘只有他看到的那个雨夜的秘密，也许这部影片将在15分钟内结束。

可惜韩国80年代的广阔稻田容不下他这一个傻子，男人们拿他取乐，女人对他不屑一顾，警察甚至想用他的命为他们自己的无能买单。

傻子死了，人们想知道的秘密也从此永远成谜。

现实中的这件连环杀人案，是牵动了30万警力和3000个犯罪嫌疑人的韩国第一大案，也是第一悬案，韩国政府甚至试图修改法律来延长诉讼期限，以延续对罪犯的搜寻。

导演没有选择用充满恐慌和鲜血的口吻来复述这个故事，更没有把它套进好莱坞或者东宝的惊悚悬疑，他选择了让傻子头顶灰色调的天空，执拗地暗示回忆和神秘的色彩。

于是，哪怕后面的故事再荒唐错乱，影片也能不管不顾地在这片天地里发散出它独得其趣的怀旧之情。

朴探员不是傻子，是警局里的红人，这个小乡村里最年轻力壮的警察。

然而，朴探员也不是个聪明人。

他只有初中文化，他断案靠的是令人绝倒的想象力和来自外太空的灵感微光。

一个智力平平的人总会把自己解决不了的包袱扔给另一个更傻的人，这样的人如果正好又缺乏情商，又被委以重任，掌握了生杀大权，他就会是另一个杀手。

杀手杀人，要顺天时，借地利，穿林冒雨，东守西伏，染一身仆仆风尘，未必有所斩获，末了还要销踪灭迹；朴探员杀人，只需几句诳语，一番恶言，几套拳脚，一篇报告，而且不用自己动刀。

孔子说，上士杀人用笔端，中士杀人用语言，下士杀人用石盘。

朴探员笔端和语言并用，谈笑间便可杀一人，做他这样的杀手，比那个黑暗中的连环杀手自是远为省心省力。

大学生苏探员来到这里，不带半点首都人的骄气，却带来了难得的一腔认真和正义感。

然而，一个颠倒的社会，自然是将原本就是傻子的人的行为进一步地升级与恶化，而聪明的人被弥漫的傻子逻辑所排斥，聪明的行为也很难得到施展。

或许他们比傻子付出多几倍的努力，结果却和傻子一样，在这样的环境下努力，是不是也是傻子的行为呢？

不能破案的焦躁闷烧着苏探员的心，让他，最理智的化身，也险些做了个杀人者。

一个容不下傻子的国家，肯定不是一个好国家。

一个容不下傻子的国家，会把正常的国民变成傻子。

80年代的韩国处在黎明前最深的黑暗。

本该维持治安的警察被独裁政府调去弹压此起彼伏的学生运动，宁静的乡村时常有凄厉的警报划破长空，孤独的女孩们走在美丽的田间路上，没人为她们的生命献上祈祷，只有她们的父母在冰凉的坟冢上放上花环。

颠倒的社会，用暴力和政府进行交流的人民，用暴力和人民来交换意见的政府，把暴力转化到任何一个普通的第三者身上，都是最简单不过的事。

独裁下的社会，人民如风中芦苇朝不保夕，即使圣洁的心性也会做出变态的丑行，最懦弱者也会亮出最狰狞的拳头。

在军政府眼中，哪一个普通人不是蝼蚁一样的傻子？

哪一个平凡人不可杀？

傻子的命在探员们眼里一钱不值，而示威者的命在军政府眼中又价值几何？

所以，杀手究竟是谁，在这部影片里已经并不重要了，发生的一切在不断提醒我们，回忆是双向的，当杀手回忆着自己杀人往事的同时，警察们也在回忆自己曾是“杀手”的荒唐岁月。

多年以后，物是人非，朴探员这次倒是傻得尽心尽力，终于把老相好娶做枕边人，有了一个温暖家庭。

人人都在杀人的岁月，一去不返。

导演并没有把这句话明白托出，而现代敞亮的图景，重新变暖的色调，已经完成了表达。

当岩代太郎的音乐响起，钢琴的敲击懒沓而幽沉，十多年风雨之后的探员重访故地，已是一颗古井不波之心。

颓坐在田埂上，小女孩一番无心的话语，本应有些怅然的；而回首处稻浪翻波，苍空无言，倏然间青年时代颠颠倒倒的百感在心间乱云飞渡，一张钴蓝与金黄拼缀的白卷，明知再用心力亦不能写下任何结果，只好把一切放低在这时空里留作回忆，留作一部有始无终的青春残酷物语。

鹆彼飞隼，载飞载扬。

心之忧矣，不可弭忘。

时间给回忆洗去了懊恼与惶惑，加上一点点忧伤和内疚的色彩，这样的心情，教人不复忆起当初的忐忑，而只能以一眼的茫然相对。

原来，那是无关努力，无关真相，无关结果，一段我们都保留着一页的——杀人回忆。

残害无辜女子的真凶：当侦破仅仅是一门技术电影《杀人回忆》是依据华城连环杀人案这一历史事件创作的，那么导演究竟为了表达什么呢？

我觉得是主要是批判和反思，而不是像推理小说那样层层设迷、揭露真凶，但是还是引来了无数嗜好考证电影画面的推理迷（如果这也有用的话，导演早就把案破了）。

不跑题，还是说真凶。

有关华城连环杀人案的资料我知之甚少，在大学读书时候有一本教课书里提到它是什么未破连环杀人案的10大。

很不幸，不少人对这起案件的了解几乎完全来自电影，观众们甚至认为嫌疑人就是电影里提到的几个，但事实呢，谁也不知道，也不想去进一步深究。

真实生活中的华城连环杀人案，是从1986年到1991年在韩国华城市泰安一带发生的连环强奸杀人案（电影里，受害者都是年轻貌美的女子，但事实并非如此）。

在4年零7个月的时间内，发案10次。

此后，同类型杀人案没有继续发生，罪犯分子是谁仍是个谜。

此连环杀人案的受害者都是被勒死，行凶工具都是长统袜、挎包带子、轻便衣物等受害者的物品，而且从大部分受害女性的阴部发现了各种填塞异物，犯罪手段之残忍令韩国上下为之震惊。

依据韩国法律，截止到2006年4月2日，此案最后一起事件的追诉时效（15年）宣告终结，即使今后抓到罪犯，也不能再追究什么责任。

可以想象，拍这样一个电影，导演的顾虑并不比我们的少，这一方面是电影画面语言要设法迎合观众的窥私心理（有人较严重呵），以拉动票房；另一方面也要考虑不触犯各种政治和社会的禁忌，这一点处理得也不错，因为真实远远比电影残酷；第三方面，导演也向说明自己的推理（在这一点上，他和我们没有什么区别），残害那些无辜女子的真凶到底是什么？

在故事的展开中，我无意注意到，一场场案外戏，恰恰是导演最重要的解谜方式，略举几条供各位参考：1、几个心有余而力不足的牛逼警察，习惯于无证抓捕、残酷刑讯，威胁、诱供、炮制伪证，那个时代中他们不知道自己这么做有什么不对，处处如此罢了。

2、法制建设的匮乏，诸如简陋的办公条件、粗糙的探案取证方式、任意践踏刑诉程序、落后的法医技术和侦查观念，还有依靠巫婆灵符找罪犯的闹剧。

3、警察在勘查犯罪现场的时候，受到来自现场无知群众、儿童们的有意无意的可爱的破坏。

每次抓到一个嫌疑人，都会有大批的群众在警察局门口示威抗议，或是人权、或是宗教自由，时代中弥散一种司法与民众之间的对立与极度不信任。

4、困顿贫穷的村镇生活，不公平的社会分配现实，导致了激端反社会人格的罪犯的产生、作恶、最终逍遥法外。

具体的犯罪分子在片子露没露面，是谁？

不是谁？

实在是不重要了，导演毕竟不是搞刑侦的，只是有独到的社会视角和人道情怀，他通过画面指出的真凶——是动荡的政治、是匮乏的法制，是80年代独-裁的政-府！

雨夜里，一个又一个无辜生命被凌辱、被虐杀，警察的自信崩溃和无辜民众的恐惧感，成为整个韩国当时社会大环境的绝望和伤痛图景的一个小小缩影。

荒唐的时代里，当侦破仅仅成为一门技术的时候，我们还能指望什么呢？

PS 《狼组盟约》里有个台词，大意说：国王独裁无道，民间则生妖异之祸，就会有怪兽肆虐，出来吃人。

放在这里作为解释，再合适不过了。

1.当初只看影片名字和内容简介就归为烧杀抢掠的类型片，下完没时间观看便Delete掉。

想来实在太对不起这部电影。

《杀人回忆》，《看电影》杂志列出的100部最好韩国电影排名第一。

对于类似Top排名，不乏盛名之下，其实难副的伪精品。

庆幸的是，《杀人回忆》对得起网络上如出一辙的好评，虽然零缺点的美誉还是略显夸张。

结尾再回到10多年后的金黄色稻田，还是湛蓝的晴空，还是那条水沟。

朴探员和小女孩对话后，镜头对着他顿有所悟却茫然的脸。

黑幕。

音乐。

阴晴幻化的天空。

2.此刻翻涌在观众心间的又不仅仅是愤闷那么简单，显然导演奉俊昊不会只是想重现或者描述当年轰动一时的悬案。

所以，《杀人回忆》安排了一个模糊不清却耐人寻味的结局：一些人在琢磨凶手到底会是谁，一些人还沉浸在压抑无助中，还有一些人多少看出凶手其实一直被导演有意遮掩着。

奉俊昊本意也并非指出谁是凶手，更不会为了制造结局打自己一记耳光。

《杀人回忆》是依据一起真实的连环杀人命案改编，而且至今依然是遗留多年的悬案。

生活的真实得到了还原，而影片又受限于真实本身。

错综复杂的巧合意外，警方一再错失侦察线索；动荡不安的社会时局，影片前后承载着无言的伤痛。

如果现实社会真如电影一样每每都能历经险阻、最后一刻侦破悬案，估计铤而走险的罪犯得要销声匿迹。

试想如果影片最后揭示凶手，来个大快人心，那《杀人回忆》仅是一部模仿好莱坞惊悚犯罪片比较到位的电影。

而因为充足的社会现实和信息元素，例如80年代动荡的韩国时局以及真实案件的受关注程度，《杀人回忆》最终摆脱惊悚类型片的束缚并且上升到国民集体记忆层次，足够资格被列在韩国电影百佳榜首。

3. 并不是每一部电影都要在最后揭晓答案，即使你百般追问、寻思闪回也不得其解。

正如《杀人回忆》没有把更多细节投入在高智商罪犯如何与几个警察较量上，因为罪犯的作案手段早早就被说是完美无暇了。

故事进展是如此从容不迫，甚至最后几次警察们都能预见命案发生，但是造化弄人，凶手始终逍遥法外。

无助的疼痛，真实的无力。

个体命运的悲剧和动荡不安的时局完整结合在一起，《杀人回忆》更像是沉重的阴影。

在冰冷的雨夜，每个人能亲眼目睹悲剧的发生，又伸手不可触及。

当最后所有矛头都指向一个人时，希望又瞬间破灭，沮丧之至，连苏探员都几近崩溃。

百感交集并非如同走进电影院多达500多万人次韩国观众的触动，毕竟一个民族的群体回忆不是轻易可以融入替代。

游行示威、空袭演戏，与时代紧密联系的名词符号，到处可以闻见的乡土气息。

一切都像是冥冥中注定，在影片里可以清楚听到无奈的叹息，感受着压抑直至最后愤怒的爆发。

4. 韩国80年代农田的景色风貌，骚动不安的县城近郊，一切历历在目。

晴空，大朵浮云。

象征着丰收与希望的金黄色稻田竟然掩藏着惊人的罪恶，甚至惊讶于如此温暖的开场竟然直接过渡到了触目惊心的凶杀现场，突然得令人反胃。

影片最揪心的一幕是朴探员的妻子和年轻女学生在夜色里的小道上擦肩而过。

罪犯的视线一直在两个无辜柔弱的女人间来回游走，显然他也在权衡对谁下手更合适。

可，可这是多么残酷的事实。

终于，他选好了猎物，迅速跟上。

……，当勺子、小刀、圆珠笔一样样被翻出来，轻放在地上，手电光下慌恐又绝望的眼神，让人心碎……。

5. 影片首尾呈现发黄的暖色调，前后呼应，其他部分色调灰冷凝重。

游离在剧情之外的配乐也非常之少，相当符合情境。

这种配乐和色调造成了阴冷压抑的氛围，尤其是夜幕下附近的田间小道以及离凶杀现场不远的工厂，都有种令人发寒的阴深恐怖。

人不可貌相，这句话用在宋康昊身上实在再合适不过。

这位长着一张韩国大叔脸的中年男子并没有因为形象限制难以发挥，影片中他的真实表演简直就是一个生活在上世纪80年代韩国县城的小探员，没有任何做作姿态。

尤其是和苏探员不打不相识那段，话音未落、飞身踹人的印象实在太深刻了，他和金相庆两人都可以用敬业来形容。

对比于2005年《外出》里照顾形象、难以入戏的裴勇俊，联系及宋康昊在《JSA》、《我要复仇》里的精湛演技，发现媒体喜欢搬用“如火纯青般的演技”并非吹嘘唬人。

不过2003年的青龙奖，他依然没有得到最佳男演员，因为他的对手是演技更为彪悍疯狂的崔岷植（《老男孩》）。

但实力相当，无论谁胜出都是可以接受。

6. 而熬过前面二三十分钟，案情发展让人欲罢不能。

奉俊昊在商业和艺术上表现出了莫大野心，两者之间达到了相当完美的协调。

影片既能划分到惊悚侦探片吸引观众获取票房，又能大处着眼、小处落笔，穿透时空的厚重感令人回味再三。

《杀人回忆》没有类型片里警匪的针锋相对、斗勇斗志却依然有着清晰合理的脉络主线和跌宕起伏的内心波动。

影片除紧凑的剧情推进之外有着为数不少的黑色幽默，尤其是朴探员和曹探员屈打成招的逼供作风还有第六感推断，既粗暴可笑又被打上了深深的时代烙印。

探员们的尽心尽力（曹探员还失去了一条腿）并没有换来案件的最后告破，作为合作伙伴的朴探员和苏探员也经历了互相对照的心路。

朴探员最后阻止了苏探员趋于崩溃的报复举动，而这和伊始两人作风完全相反。

依然有不少忠实的观众们反复观碟，寻找谁是凶手，乐此不疲，影片里的蛛丝马迹都不想错过。

而一部分人则思索为什么案情的突破口非要寄托在大洋彼岸的DNA化验上，探员们究竟错过了什么又得到什么。

当然以导演的本意来说，他也不知道答案，真实的悬案依然没有破解。

罪犯被隐藏在了小镇附近形形色色的普通人中，虽然这会让热衷于侦探悬疑片的观众失望不少。

7. 依然湛蓝的晴空，还有那条水沟。

当年稻田附近是骇人的恐慌，时空混乱的记忆。

不过和开头一无所知、只会学舌的小男孩不同，可爱的小女孩对这位中年大叔的举动相当好奇。

她告诉他不久前也有个人和他一样在那找什么东西，朴探员马上意识到是罪犯多年后重返现场。

朴探员问：他长什么模样？

小女孩：没什么特别的。

朴探员问：不特别？

小女孩：普普通通呐。

镜头对着朴探员顿有所悟却茫然的脸，主题音乐结尾响起时，惆怅之外更多是意犹未尽。

http://moviel.allmov.com2005.12

我只想从案件角度说一些细节。

1. 开头，发现第一具女尸后，警员A找来的一些男人问话，并且记在小本上。

听听他问的问题，不是问案发时你在哪，和死者有什么恩怨，而净是些扯淡的问题。

那个小本之后没有任何作用了，除了警察A拿去让巫师辨认。

2. 发现第二具女尸之后，按常识就应该找两个死者的联系。

可是没有。

而是道听途说抓了傻子。

去做犯罪重现，结果一场闹剧收场。

（应该是做给记者看的）3. 说第一案发地点和第二个案发地点相距1000米。

就没有下文了？

从后面的作案情节来看，凶手基本是守株待兔的方式。

所以凶案发生地点是很重要的线索。

4. 警察C（汉城来的那个）忙着找第三个尸体的时候，警察A和警察B一边玩毛线绳，一边谈论群P。

（由群P引发的上过几年学的问题）这段是我觉得最荒谬的，仿佛那些奸杀案都是笑话。

5. 大量的情节描述两个警察的不合，吃饭，唱歌，打架，我想问，导演你是想模仿《洛城机密》吗？

6. 让女同事去引凶手作案。

(警察A和警察B居然在车里调侃女同事,这都算了）我想知道，既然凶手是定点作案，让女同事经过的地点是怎么确定的？

与此同时，又一个女的被害了，出门前还脱了红色外套，我笑了，这简直是在侮辱凶手的智商，（整个电影就凶手的智商最高，因为其他人的都是负的。

）7. 阴毛理论和拜访巫师。

我真的不知道这是原著小说就这么写的还是导演故意花这功夫来娱乐观众的，无非就是想说警察是白痴么。

8. 抓到第二个嫌犯。

（照常理，案件一开始就该分析凶手的人格和精神状态。

好吧，他们没学过犯罪心理学）烧锅炉的男人出现。

他们居然能让闲杂人等出现在审讯凶杀嫌疑犯的现场？

而且整个片子不断出现的都是凶手杀人的手法，没有一点保密，希望被模仿？

9. 厕所怪人引出山上的女人。

我开始很好奇，怎么会有幸存者，结果那女人说：如果我看了他的脸，他就已经杀死我了。

10. 抓到第三个嫌疑犯。

审问过程中英俊男一直没有任何否认他不是凶手的话。

而是说：“连小孩子都知道你们在逼供，我不会成为他们中的一个的，永远不会。

”有个很重要的细节，警察A从一开头就鼓吹自己能读懂别人的眼睛，但是从他见到这个嫌疑犯到放了嫌疑犯，他也没有发表意见这个人到底是不是凶手。

11. 这个时候才发现傻子是目击者。

又引发一场闹剧，结果是傻子死了，（猜到了）警察B截肢了。

12. 发现精子。

小女孩被害。

在凶手蹲点的同一条路上出现两个女人，凶手居然还选择了一下。

一个是警察的老婆，一个是女学生。

通常连环杀手都会找到警察的家属，而这个凶手只是个“普通人”。

13. 最后警察C用枪指着第3嫌犯，（这块我好激动，终于有枪出现了。

）嫌犯说：是我杀的，你满意了。

接着DNA报告来了，（真TM及时）警察A终于要读疑犯的眼睛了，然后结论是：不知道。

（我又雷到了）这段我想问，导演你是想模仿《七宗罪》吗？

（加上通篇渲染的警察的冲动和凶手的镇定）14. 结尾。

结尾告诉我们：警察A改行了（比较合情合理，他就不是当警察的料）小女孩说凶手是个“普通人”。

这我就纳闷了，什么样的人不是普通人？

用得着一脸恍然大悟的表情么？

就算知道凶手长什么样，你也没抓到人家，本来就没有抓到，又不是抓错了人。

人家已经逍遥法外十几年，你能怎样。

三个嫌犯1. 傻子被抓到后很真诚的说过不是他杀的，讲的案情是他看到的，说凶手很英俊，见过凶手三次，小时候被凶手烧过。

英俊也可以理解成傻子自卑，认为正常人都比自己英俊。

2. 变态狂被抓到后讲的案情是个“梦”自己瞎编的加上警察A的引导再加上“厕所传闻”。

3. 第三嫌犯 他的手符合凶手，但DNA不符。

性格也符合，很冷静熟练。

整个片子都没有死者和嫌疑犯背景深入调查的部分。

锅炉男，他很有可能是后两个死者的凶手，模仿杀人。

并且改变手法，把一些东西放进死者身体。

我感觉，导演传达的意思就是这四个人都有可能是凶手。

有点误导观众的意思。

这海报我很纳闷，为什么是两个人在笑？

嫌死的人不够多？

作为一个罪案片（还是真实案件），我不知道这片子的重点在哪。

没有人坚持下来去找凶手，就那么不了了之了。

大量无关紧要的情节，没有一点紧凑感。

荒唐的办案过程，加上闹剧不断。

这难道是对传统罪案片的一种颠覆？

如果不知道背景，是很难产生共鸣的。

为什么被评为韩国电影top1？

这部片子是要结合背景来看。

《杀人回忆》取材20世纪于80年代中后期令韩国社会陷入一片恐慌的韩国华城连环杀人案。

所以电影上映时，电影院里的韩国人和现在坐在电脑前的我们，心情完全不一样。

电脑前的我们，本着悬疑破案片的期待，盼着的可能是最后凶手的水落石出真相大白。

但是，坐在电影院里的韩国人民，经历了真实事件发生的恐惧时期，而且，他们完全知道，这桩案件至今未破。

这部片子，给他们带回那段混乱的历史，同时，对依然逍遥法外的凶手，帮他做“杀人回忆”，最后的对视也是一种警告。

最后的一段也告诉大家，凶手，就是你们身边的普普通通人。

以上，就是这部影片的全部亮点。

在这个前提下，这部片子成为他们的NO.1，我是丝毫没有异议的。

但是我看了豆瓣，却对这部片子产生了深深的厌恶。

我看到了某些影迷是那么的生怕自己没有存在感，卑贱地跟风跪舔，做根本不存在的过度解读。

人家这个NO.1，是在人家的国情下对观众产生的触动，你去凑合什么？

这辈子最讨厌为赋新词强说愁的评论态度。

2019年9月18日更新：今天看到新闻，凶手抓到了，最后的注视留下的悬念终于可以落地了哈，为韩国人民松了一口气～

把悬而未决的案子拍成电影，就说明叙述的视角不会也无法放在紧张刺激的探案推理，而在于人物内心状态与时代情结的挖掘。

影片的主角不再是丧心病狂的罪犯，或者智勇双全的探长，影片的矛盾也不是建立在两者英雄侠盗式的斗智斗勇之间，一切回归真实和纯粹。

案件的结果和犯罪的经过不是导演最想去关注的，追捕的刺激和最终审判时得到的道德满足也都是瞬间短暂的。

在《杀人回忆》里，人被放大了，案件似乎只是作为一个活动布景，每个人所要面对的心魔似乎已经远远超越了他们所要追捕的罪犯本身。

案件过后，对于这些被案件牵连进去的人来说，留下了什么，带走了什么，这个才是本片要探讨的东西。

八十年代，左翼思潮在韩国大行其道，学生示威工人罢工运动几乎撼动了整个国家机器，我们在影片中既能看见无处不在的逃亡演练，也能感到整个社会舆论对当权者的信任缺失。

恰恰是在那样一个人心惶惶，动荡不安的年代下发生这样残酷，神秘的连环杀人案，它在人心上划上的那深重一刀才比会比任何时候都要疼，都要难以忘怀，它似乎成了一种集体记忆。

随着时间的沉淀，年代的久远，变得越发地沉重，复杂和难以言说。

2005年本片上映时，引发了韩国史无前例的观影热潮，相信没有一个韩国人是想要在这部电影里寻求一个所谓真相，换言之，如果电影真的为了商业需求捏造了一个“真相”，送给韩国民众一个“杀人犯”供他们宣泄，供他们惊奇，恐怕将招来无法预计的抨击和谩骂。

二十年过去了，对于所有韩国人来说，这起连环杀人案已经不再是一个纯粹的案子或新闻事件，它可能成为人们的午后谈资，政府的反省规诫，甚至是口耳相传已经记载到小说和电影里的惊世传奇，它变成了一个时代情结。

人们需要的不是答案，不是逃避，不是怒目而向，不是群情愤起，而是一次行注目礼式的集体怀旧，它是一场救赎，一次超然的解脱。

当然，不乏有些自认是电影铁杆骨灰的会抱着另一种期待来看本片，他们阅片无数，他们曾经从激烈的情节，刺激的桥段里得到过各种各样的情感体验，他们是要从这个号称零缺陷的犯罪片里找寻能让他们这些老油条为之一振的兴奋点。

当然，他们到最后一定会是失望的。

没错，《杀人回忆》里，你看不见正义两方的激烈对峙，看不见犯人落网罪有应得的畅快淋漓，主角耍帅的慢镜头你更是无处可寻，一切都是反类型的，从结构上看三次探案过程中的推倒重建似乎显得单调重复，也没有推动案情进展，但看到最后你会突然发现，它几乎让所有在影片中出现的人的生活为之转变：汉城来的年轻警探失去了他的冷静与道德坚守，朴警探心灰意冷辞了工作和妻子转行，傻子被铁轨碾过终结他混乱茫然的一生，但他那年迈的开着烤肉馆的老父却只能独守晚年，喜欢流行音乐的男青年无辜地遭到拷打和生命危险被折磨的几乎崩溃，擅自对嫌疑犯使用暴力的跟班最终截肢，那个跑到树林里打飞机的倒霉鬼经此一役或许变得老实或许只是换个地方继续……或许那个案子最终没有解开，或许那个案子根本就跟你没有任何关联，但你决不能否认它已经影响改变了你。

当我们在观影的过程中一再寻求所谓真相，猜忌着片中谁才是真凶，到影片最后真相迟迟未曾揭晓，我们也随即变得焦虑，急躁，甚至会在银幕背后鼓励着苏探员在验血报告下来之前一枪崩了那个桀骜地韩国青年时，我们是否也变成了苏探员。

至此，我们的目的是为了真相，为了道义，还是只是为了自我的宣泄。

这也是导演给予观众的一记反思。

正义，有时候只是一种欲望的借口。

影片的结尾，苏探员不再出现。

朴探员听了妻子的意见，弃警从商，当他以为自己能忘掉过往，远离梦魇，一切都早已结束的时候，一个小女孩的一句话把他瞬间又扔进了万丈深渊。

他这才明白，有些东西是无法否认的。

当我们以为自己会成为时代的主宰，时代无声地把我们掩埋了。

当我们以为时代将我们和他们和在一起无声无息的掩埋了，时代已经在我们身上已经打下一个又一个一辈子无法抹去的烙印。

在这部电影里，解不开的才叫心结，而没有答案或许就是最好的悬疑，所以，即便你一早就知道结尾会是开放式结局，但当若干年后不再是警官的朴警官在麦田边听到那句可能会写入电影史的最佳台词时，你还是会被他的眼神深深打动。

那里头，有梦魇再起的恐惧，有无力回天的纠结，有让恶贼逍遥法外的愤怒，有重出江湖的雄心，有造物弄人的慨叹，说不定还有对和另外一个男人一起抓贼破案，那个棋逢敌手的时代的缅怀。

那是最坏的时代，也是最好的时代。

当变态杀手老了，不再杀人了，抓他的警察改行了，不再查案了，他们像在一个战场上打过的老战友，在收割时节重游故地，做着相同的举动，以一种难以言说的默契。

法律宣判，上诉时效已过，朴探员知道这意味着即使今后他抓到了罪犯也无法判刑。

那么，当这层公职的枷锁已然解除，当他已经被剥夺了代替人民审判罪恶的权利与义务，像一个被用过的废品扔进工业流水线。

那曾经牢不可摧的兵贼关系，此刻也已经变得陌生而遥远。

没有人再揪着他的衣领逼他去抓贼，他甚至发现自己曾经入骨的恨意似乎也渐渐麻木，他依旧连凶手的长相都搞不清楚，那么，他是否有能力再去抓他，是否有必要再去抓他，是否还能抓得了他，这或许是朴警官下半辈子绞尽脑汁都想不明白的问题。

任何看似伟大，轰动的事件，不管你受什么价值或欲望所驱动，也不管你在其中挥洒了多少热血，当它冷却之后，在时间和回忆的面前，都只剩下人与人的互相消耗，谁是正义的一方，谁是胜利的一方，这样的问题将愚蠢地不再有任何被提出的意义。