狼灾记

可能是为了电影审查改名字了吧，这部电影其实应该叫《狼做爱记》。

日本人没有通过杀戮成为嗜血的狼，而是通过和女人不断做爱成为了做爱的狼，而后又为了要和女狼做爱而暴露嗜血本性，咬死了以前的老板。

看电影的时候我不断想起《无极》，第五代导演，日本人，奇怪的台词，以及看着像3D动画的群狼狂奔特效（对比《无极》的牦牛狂奔）。

不过当年看《无极》的时候我是边看边骂，现在倒是边看边捧腹了。

中秋节的晚上去看这部电影，看完之后觉得自己很悲惨。

前面的部分飘渺地蒙太奇了，大家猜测：嗯，可能是回忆。

中间的部分Maggie Q经常披着一只麻袋从地洞里钻出来，和小田切让一人啃一只皮烤的很皱的土豆。

他们大概一共啃了3次。

最后，我们不记得最后出现的人究竟是不是前面那个想死又没死成的将军了。

觉得自己很悲惨是因为，从来没有一部电影让我用如此的脑力来揣摩，并且最终还是找不到它想表达什么。

我想，这可能是因为我们还不够文艺。

但是对于片子里面出现的狼完全明显是狼狗这件事，我们无法忍了。

狗狗们一边跑，一边摇尾巴，并且汪汪汪。

唉。

它们真的是狼狗。

据说剧本酝酿了十年。

这样说可能有点刻薄，可是，十年都可以打到一群狼了。

至少可以把那批狼狗大部队replace一下。

据说这部戏里面有个看点是激情戏……虽然虽然虽然虽然我不是冲着该看点去的，可是每次他们刚开始把麻袋掀掉，就渐暗了，就第二天早上了。

我的意思是说，如果有童鞋是冲着这个看点去的，可能会很崩溃。

好了，这再次证明，去电影院看国产片需要非凡的勇气和无比的耐力。

另外，如果预告片里有麻袋，或者是麻袋状物体出现，同国产片。

出了電影院，沒有忍住，第一次罵一部電影「臭」——已不僅僅是悶！

田壯壯還是把鉆牛角尖走到了底。

這一部與他的《吳清源》不說吳清源一樣，他說的也不是井上靖的故事。

仔細一看，其實這不過是吳清源的古代魔幻版而已，看起來與《吳清源》一樣的，把主角設定成寡於表現與內心孤獨的人。

而除卻主角，電影把所有配角都虛化掉了，那些人其實不是人，只是道具，連匪兵甲乙丙丁都不算，這樣就將所有光聚集在主人公身上。

主人公投射著田壯壯以為的境界，用無語來表達與世界的不和諧、不合作。

但田壯壯一方面清高得不願意用語言來與觀眾交流，一方面又希望找到知音。

從他在《吳清源》招待會上，看不起觀眾的態度可以得知他的清高與自卑，因為既然如此，他乾脆連沉默也不要了，電影也別拍了是最好，偏還拍出來，不讓人物更多地對話交流， 倘若覺得對話是多餘的，觀眾可以看畫面看故事知道導演的意圖，乾脆，田壯壯就連字幕解說都去掉算了。

總之，我哀歎自己花錢還請了人一起去捧場。

忍了很久，還是忍不住要說：田壯壯那麼多年了，還是沒有學會怎麼講好一個故事，浪費了那麼多錢那麼多特技！

(事後讀了井上靖的原著，很棒。

再次驗證了田壯壯不會講故事！

）

有狼，没灾，但壮壮栽了——《狼灾记》文|榜眼张（原创）先有凯歌的《无极》烂西瓜一地，然后才有世人瞩目的《梅兰芳》横空出世，大导演总是要先炼狱，然后才能灿然生花，所以，在下一个功德圆满的大制作生死未卜之前，上帝让壮壮先有了语无伦次的《狼灾记》——哪怕田壮壮比凯歌更壮更文艺腔。

在贺寿档云集的国庆，老田能鼓捣出一部和党及人民几乎没有什么关系的片子，实在是剑走偏锋，何况还扎堆在十月，更显得他是文艺片出身，总是落拓得那么格格不入。

我本来是怀着敬意进电影院，看完后，我终于明白老田何以大义凛然了。

借用《狼灾记》里一句台词来说：“畜生，你杀了我呀！

”。

也就是说，老田没有指望这部片子能活着杀出十月围城。

大牌都跑到贺寿档去做风云人物了，难得看得上眼的王志文又因故缺档。

老田就拉了日本的小田切让（饰演陆沈康），Maggie Q（演卡雷族女人），男一号，女一号，当然老田没有忘记还有狼一号，一狼崽子。

不知道老田要以情节取胜，还是以旷世奇恋的感情戏为重要砝码。

总之，看完后觉得老田这部电影不伦不类，语无伦次，以文艺片见长的他蓦地拍有玄幻色彩的边塞题材，一不小心，邯郸学步忘了自己本该怎么走。

情节拖沓。

为了叙述善良的小田怎样由见血哆嗦变为木然冷漠，费了不少笔墨镜头。

比如和战俘交手，那把致命的刀是张安良（他的上司，一军侯）替他推波助澜推下去的；可战场上交手，又要故伎重演，再次表现小田的善良，优柔不敢下手。

何苦来哉？

然后，一只狼崽子出现了，这个狼崽子很长时间盘踞在老田的镜头里，乐此不疲地跑来跑去和小田嬉戏。

是表现出小田切让的善良吗？

还是渲染出一种冥冥中注定无法逃却命运安排的宿命？

抑或是千里伏线，引出最后与狼共舞的悲剧结局？

又或者，仅仅是为了映衬一下名字，狼灾记。

总共九十分钟的电影，我看手表，半个小时了，旷世奇恋还没有动静。

老田依然脾气很好地在讲述小田的转变。

终于，在风雪征途中，老田决意让小狼死去，而小田自然要上演依依惜别的真情，雪中埋狼崽，可这电脑特技实在很拙劣，雪居然落不到人的衣衫上。

老田还不忘煽情，把昔日一起嬉戏的镜头穿插进来，全然不顾Maggie Q已经在下面的情节里，在情欲腾腾的小田的胯下匍匐得不耐烦。

终于到旷世奇恋了。

驻扎在卡雷村里，已是军侯身份的小田邂逅了卡雷族女人Maggie Q。

然后，然后没有渲染，没有独白，没有过渡，被老田的镜头语言成功改造的小田，一改优柔善良，霸王硬上弓，占有了死活不愿意的Maggie Q，接着就有了著名的台词“畜生，你杀了我呀”。

（之所以提及这句，是因为影片前面亦有雷同的一句，是军侯不堪疼痛，试图激将小田给他一个痛快）大概老田对大制作的理解受李安《色戒》影响颇大，深度上不好挖掘，就在频率上取胜。

就在我们目瞪口呆之际，又让小田以迅雷不及掩耳之势，多次和Maggie Q行鱼水之欢。

我们苦苦等待的旷世奇恋就这样粗鲁地开始了。

那把冰冷冷的刀插在一旁，不得已委屈自己光洁身子的性感卡雷人伴着跃动火焰送进我们眼里的，除了她战栗的眼神，还有雀斑，对，是的，我看到了雀斑。

而肌肤之亲到坠入爱河在老田看来并不麻烦，他很简单地解决了。

他让小田出去救了已是狼身的Maggie Q的姐姐（解决的方式简单得匪夷所思，就一句话摆平，而这匹狼下文中又没了踪影），并且在Maggie Q意欲溺水而死之际救她上岸，还不忘扬州修脚的功夫，从脚底取出铁屑一片。

自此，可歌可泣的旷世奇恋终于可以在又一番情深意长的巫山云雨中升华了。

卡雷人的咒语大概是和异族人交欢就要受到变成狼的惩罚。

可是这点老田处理得拖泥带水，为什么第一次苟合就没有蜕变，而是多次之后，且在路途中遭遇如飓风般的狼群之后，只身一人狼狈回来才又被咒语说中？

影片最后，已是狼身的小田和Maggie Q双双出现在昔日的军侯张安良面前。

张安良只知道立在眼前的是狼，而其中一只狼分明知道眼前的这个人是昔日的好友，似曾相识的眼神，熟悉的不能熟悉的拥抱，如何在人狼隔阂中极有张力地流露出来，老田苍白的镜头似乎没有办法拿捏。

一番恶斗，张安良死了。

老田啊老田，你有没有想清楚你到底要表达什么？

从文学作品改编的电影成功者并不多，尤其是从名作改编更是如此。

田壮壮对于<狼灾记>的这次尝试，说明了他的自信。

<狼灾记>尽管由日本作家创作，讲述的却是纯中国的故事。

故事发生于2000年前的秦汉时期。

陆沈康(小田切让)原本是一个平民，却无奈被征入伍，不得不面对鲜血淋漓的战场。

陆生性善良，曾经收养过一只荒野里的幼狼。

他不愿杀戮，但在你死我活的战争中，却不得不做出很多违心的事情。

渐渐地他的个性也发生了转变。

在战斗中陆沈康得到了将官张安良(庹宗华)的赏识，并在一次战役中救下了张安良的性命。

张安良伤势过重，从此只能由陆来接替指挥。

由于遭遇大雪，陆率领的部队无意间进驻到一个卡雷人的村落。

就在这个曾经被诅咒的村子里，陆沈康遭遇到了一个卡雷人女子(Maggie Q)，从此，两个人一起度过了难忘的七天七夜，并成了被诅咒的对象.......<狼灾记>有很多值得期待的地方。

例如田壮壮的导演功力，井上靖的原创故事，日美影星的加盟演出，以及片中的高科技制作狼尘暴。

当然更吸引人的，是男女主角7天7夜的共同生活，并在此后由人变狼的故事，以及作品中对于人性更深层次的理解。

之所以让人期待，我想是因为这些都是田壮壮所擅长的，尤其是在对于人性的挖掘方面。

在影片前半部分，应用了很多倒叙的手法，让情节显得更加复杂。

而对于将女主角安排在30分钟后才出现，我的理解是这充分显示了田壮壮对自己的信心，将观众的胃口吊这么高，我想不是每一个导演都有这种勇气的。

对于这样的处理，我只能暂时给出中性的评价：如果紧接着的是一场激动人心的高潮部分，那么可以说前面就是一个精彩的铺垫；但如果后面剧情的发展无法满足观众的预期，那么这样的吊胃口还不如没有，因为会产生反效果。

遗憾的是，本片属于后一种情况。

影片从女主角的出现开始进入到核心情节，开始了七天七夜的故事。

这里本来应该是一个更进一步的高潮部分，但实际情况却是水份十足，毫无激情可言，平淡得让人直想睡觉(事实上，在我后座的一个哥们已经睡了)。

对于这七天七夜无论是所给予的篇幅还是深度，都很难让人满意，更难让人理解，甚至让人感觉有点莫名其妙。

这时候，我的感觉就像导演突然失去了他的才华，而不得不甘于让影片尽快结束一样。

在结局部分，狼尘暴的出现本来可以让影片进入又一个高潮，但在影片中的表现却是浮云潦草，让人只能感慨特效技术的落后。

我没指望本片可以超过<木乃伊>的效果，但至少期待着会有不同的感受，但事实是二者根本不是一个级别。

总的看来，尽管片中演员都有不错的发挥，画面也算精雕细刻，但由于情节结构的原因，让我对于这部影片非常失望。

我认为导演不应只沉醉于自我对艺术的追求，而忽视观众对于娱乐的需要。

一部能让人睡觉的电影，无论艺术水平多么高超，都算不上一部好电影。

再说一句。

也有朋友认为影片中激情部分剪掉太多，从而影响了整部作品的品质，但我认为这不能算是一个好理由。

我承认我是俗气了一点，我也承认我是剧情控。

可是，这部电影，怎么说呢。

在电影院，半个小时的时候，黑暗中准时响起了呼噜声，我刚转头向寻找一下，结果激情画面的出现，顿时令放映厅的整个空气都沸腾起来，呼吸却安静下来。

不靠谱的画面表达，毫无准备的时空转换，都让我瞠目结舌，幸好随行四人，于是大家开始嘻嘻哈哈地自我娱乐才打发了这一个半小时。

没有赵忠祥老师配音的动物世界，央视常放的世界风光片，从战争片到激情片到科幻片到倒一片，缓慢地一秒掰成5半用的剧情，每个人物的自我呻吟和颓废，相比之下，我甚至更喜欢那个卫兵，进来-放下土豆盆子-出去，踏踏实实地告诉我他干什么了。

搞不清那个雷女人干嘛一开始就要说自己是死人，搞不清她的一切神经兮兮，小田的莫名其妙。

好吧，我承认我这次被打败了。

在两条狼转身离去的时候，我紧张地说不会就没有了吧，身边的人笃定，不会，会有一个结局的。

霎时，放映厅灯光亮起，幕布上缓慢升起制作团队的名单。

而身边的人，停顿了数秒后，终于忍不住说，他吗的。

本片风评很差，但我愣是冲着井上靖老人的原著，对它存有一份憧憬。

无数看过的人都愤怒的说：巨烂。

而我甚至羡慕他们的愤怒，因为我没看过，连抱怨都没有资格。

啊！

今天，我终于坐在影院里，看狼灾记啦……剧终灯亮，照见我两行囧泪长流 TT__TT ……果然很烂。

我无憾了**************************** 抖擞精神的分割线*************************死田壮壮！

你这个猥琐大叔到底有没有看懂原著！

井上桑写的是一群SB兵 在大漠上瞎转悠吗？？

你知道戍边是怎样的？

你知道驻扎长城是什么意思？

你知道抗击匈奴是干嘛不？？？

你小时候念过“秦时明月汉时关”不？？

多少壮美气象可以表现，你却以为大家脸抹黑头发搞乱穿的破点，就能体现万分艰苦卓绝悲壮的环境了啊？？？

要不是我给同看的人讲解，人还以为那是流寇呢！

井上桑写的是将军打了败仗，垂头丧气的回去受死咩？？

嗯？？？！！！

死前还要奸淫妇女？

咱的主人公是那么窝囊的老杀材吗？？

挖槽，格调啊，一下子给你陷沟里去了……你知道蒙恬大将吗？

你知道大将是全军将士的精神领袖和效忠对象，古今亦然吗？

赵高弄权，胡亥篡位，大将赐死，这现成的时代缘由，喂狗了？

出于悲凉和绝望，决定不再戍边，命军队回营后遣散……这顺理成章的情节，为啥一句交代都没有？

于是人物心理描写一溃千里，几近无事发疯之泼皮。

还有啊，井上桑写的主人公，怎么说也是千夫长，身负功勋将领一名，残忍虐杀战俘，也是冷酷至极的刚烈形象，拜托你干嘛教唆小田切把他演成个WWE的角斗狂啊？？？

还是喝多了的日本浪人？？？

看他在银幕上疯疯癫癫的跟人对打，我痛苦的抱住了头……还有那井上桑写的铁勒族，是全身披毛的大疯子嘛？

气死我了，竟然弄了一群类似长毛大猩猩扮相的人，手舞足蹈的嗷嗷叫，好似不会说人话！

但是族人MaggicQ小姐又可与强奸犯沟通无碍，对白还很感性！

我真想拿手电筒爆某人的那啥，抛开民族沙文主义的自大或者作为导演玩忽职守的疏懒不说，可不可以至少从美感角度出发，别拍的那么丑？？？

蛮族之美能令电影生色，你不稀罕也别故意恶心咱！

万把字的小说改为电影，自然多有增删，不足为奇，奇的是导演大人的增删十分诡异。

历史背景无交代，七夜兽谈也没讲清楚，没看过原著的人一头雾水。

最后变狼的主角与好友对话，这么重要的情节，哈！

也没有！

增加的情节，把主角不能忘情回头寻女人，变成遭遇流沙无奈退回去，还加了一场巨假无比的狼群奔袭3D动画，faint～难怪后排观众议论道，这人真可怜，要走走不成，回来就被那女人变成狼了。

吐血……导演大人！

拍个如此立意的电影，您真猥琐的没边了！

别是讽喻戒色的吧！

每个电影都要多少有些许看点才不枉一看，我真不知道这个片子哪一点还算有爱，冲原著去的吧，不提也罢……小田切不是我的菜，而且一点不像古代将军，差。

激情戏？

大银幕怎与小电影争锋。

可爱的小动物，狼？

哇，想看3D动画狼，我不如去看冰河世纪啦……好吧，看完至少我不好奇了，我有资格指手画脚，肆意臧否了，值……啊！

P.S. 据田大导演兼编剧自爆，剧本经十年酝酿而成。

我想真诚的对他说，要不就是您忽悠我，要不，您老可以去吃屎了。

作为一个电影院公映的片子几乎从不缺席的通俗观众，从2007年底到现在，在我的影单里，排名最后的是那部匪夷所思的“开车”戏（因为全剧不是两个人开车就是四个人开车）《亲密》。

那部片子全场观众非常稀落，首都电影院最小号的放映厅只坐了三分之一。

片子没放完走了三分之一。

结尾的时候全场哗然。

因为观众们既没猜到开头，也没猜到那结局。

今天这个影单的倒数第二位可以加上一部《狼灾记》了。

可能激情戏是最容易理解的部分，其他的段落好像都可以独立成篇。

铺垫太多，到真正入题的时候，有点“一鼓作气，再二衰，三而竭”的感觉。

往高处说，整个片子可能是在说人性和兽性的问题，有时候人性不如兽性，有时候兽性压过了人性，到最后兽性竟然还比人性温暖，到最后的最后人还是人，兽仍为兽，只是各奔天涯路而已。

这是我努力往深刻的方向去靠的，但实话实说，这片子很无聊，无聊到放到不到三分之二的时候观众就走了三分之一，这可是很少见的情况。

貌似中国导演会讲故事的很少。

或者他们是故意不想好好讲故事？

冯小刚的《夜宴》，玩味玩心跳，最后让人毫无记忆，除了那些诡异的舞蹈的碎片；《黄金甲》有个那么好的故事框架，却讲得浅表虚浮，最后红的貌似是结尾曲——以通俗的名义。

其实导演没有必要故弄玄虚的，这跟智商还是审美情趣无关。

艺术再怎样也是来源于生活的，抽离了内容的框架，再辽阔，主题再深刻，都显得很矫情，空洞。

就好象一些虚荣的形容词，华丽又孤独地在风中飘凌。

好像中国的很多导演喜欢讨论深刻的主题，怀有很崇高的电影理想，但是大荧幕前的观众也许并没有那么高的理想。

要知道每年能公映的影片（貌似是国产？

）只有五十部不到，也就是说如果每周末看一部，那还有几个周末无片可看。

所以每当我在电影院里寻求一点放松的时候，看到这样漫天飞雪的文艺“大片”，就有点愤怒地觉得它们浪费了名额。

为了对付贪嗔痴，古人不知付出了多大的努力。

佛家的“戒定慧”太清苦，道家“不尚贤、不贵难得之货、不见可欲”太节制，儒家“言必称尧舜禹”太好为人师……“原谅他们吧，他们自己不知道”，纵使有十字架上的耶稣流着泪践行着“大爱”，但总有那么多的人觉得所得太少，要去抢杀战争。

要看人性有多丑恶，去看人类史上的战争吧。

《狼灾记》开场便狼烟四起。

“张安良部队补充进的新兵，都会拿起死者的武器装备”，这一行简单的字幕冰冷得像兵器一样，人指尖的温度还来不及温暖这些兵器，便永无休止的死去连一个清晰的面目也没有留下，剩下的只是更冷的兵器。

小田切让饰演的陆沈康不肯领这兵器，将军张安良便发配他去养羊。

几个手无寸铁的盗贼闯入羊群，以图生存。

张安良知道，盗贼活了，自己便要死，手起刀落毫不怜惜。

陆沈康的剑直指一个面色死灰的盗贼，喘着粗气不忍下手，他也知道，不论人是所谓的“万物之灵长”还是位列“天地人”三才之中，瞬间便可散去体温。

“战争中只有一种选择，不杀了他，死的就是你。

”张安良将陆沈康的不忍之剑推送入盗贼的喉咙。

陆沈康抱着盗贼的尸体大哭，就像抱着未来死去的自己。

接着奋力杀掉来袭的狼群。

其实这就是“牧羊人”的两难，以保护羊的名义杀掉来袭的狼群与他人，自己不也是另一种形式的狼？

一死了之不是战争带来的最难灾难，真正的灾难是生何其难。

因而要看人性的崇高，同样来看人类史上的战争吧。

崇高向来与人的挣扎紧密相连，陆沈康披头散发、丢盔弃甲的飞奔着，他想逃离这里，逃离自己的身份。

庄子说“人无所逃于天地之间”，他逃不掉就像人逃不开自己的影子。

再说能逃到哪里去呢？

答案或许有家。

张安良不是说“下了雪就能回家”了么？

“我回去也没有家。

”陆沈康知道所谓的家都不过暂住之所。

他养了一条危险的小狼崽，嬉戏打闹却比与人相处时都亲都快乐。

这匹活在陆沈康心里的狼，成了生命唯一的象征。

终于下雪了，部队不得不迁徙，途中养的小狼崽死了，唯一的快乐也埋葬在冰天雪地里，人也心死了。

所以部队进入卡雷村后，陆沈康对死了丈夫的卡雷女人说，“我也是个死人”。

战争让常人变成活死人，守在家里的卡雷女人也不例外。

同是天涯沦落人，两个人的交媾充满了原始和兽性的味道，“死人”也因为爱情活了过来。

这时卡雷女人却告诉陆沈康“卡雷族受了诅咒，如果与外人结合将会变成狼”。

“本是死人，因为你而复活，即使会变成狼也要活下去。

”两个人明白，只有变成了狼才不孤独。

被诅咒的雷卡村里的两个心死之人，化为了两匹快乐奔驰的狼，恍惚之间，死在雪地里的狼接着人体复活了。

逃不出天地手掌心的人，终于可以狼的形态静下来。

变成狼的陆沈康一直尾随着战友张安良，影片没讲为何要跟着，或许是这匹狼是想告诉张安良做狼的快乐，最好大家都成为狼。

但据说人与人之间的交流尚且是很难的，告别巴别塔后，人类的想法便和语言一样难以统一了，庄子就说“夏虫不可以语冰”，更何况是狼与人之间？

可是，《论语》就说了“可与言而不与之言，失人”，于是狼一心要拯救自己的朋友——人，或许是拯救曾经的自己也未可知。

但是，论语还说了“不可与言而与之言，失言”，更严重的是失命。

张安良这个人终究在与陆沈康这个狼的纠结中死去。

人眼睛闭上时，狼也无可奈何离去。

其实每个人心中都有这么一匹狼和一个人。

但这狼与人却常常相互误解相互残杀，就像我们常常会觉得盲人的世界就像一个黑洞一样。

然而“盲文无国界组织”创始人Sabriye Tenberken曾说，视力存在于距离中，人们远远地看着这个世界，内心做出各种判断，得出各种结论，所以有视力的人其实也跟这个世界保持了一个距离。

当视力消失，世界跟我们之间的距离也就消失了。

我们上了自己的当，总觉得所得太少，要去抢杀战争。

其实，我们要不了那么多，也许只是需要节制心中有狼和人而已。

但说“鼹鼠饮河，不过一腹”的庄子，离我们也已好几千年。

导演不了解人间疾苦，不了解什么是真正的人性，拍出来的片子该详细的地方不详细，把故事说完拉倒——但问题是，这不是一个把故事说完就好的电影啊！

如果是井上靖的小说的网友同人短篇，那我可以打两颗星，但把这个当作一出电影来看，真可谓烂到家了。