第二个妈妈

写实，细腻，温暖。

社会的全景投射在一个巴西上流家庭及其佣人的日常生活中。

贫富差距，肤色差距，对于社会，文化，加之于人的各种枷锁和不平等只能长叹，但是生活中还是有点滴的温暖，小男主人与家佣vahl之间比母子更亲密的关系，女主人对vahl辞去工作时候发自内心的理解，最后vahl和女儿之间卸去隔阂，两个人开始互相扶持，独立自由的生活。

整部电影无论冲突，高潮和结尾都处理得恰到好处。

原来导演是根据自己在生孩子时候考虑寻找保姆的经历写的剧本，经过大概10年的沉淀，每个细节都举重若轻，又兼具女性视角的细腻。

虽然发生在南半球，历史文化离我们如此不同的国家，但是对每个人的内心都能产生理解和同情。

也许是因为巴西和我们一样在努力追赶着发达国家，蜕变的历程充满了相似的故事。

比如高考之后，女主人一家紧张得对答案，俨然发生在自己的生活中。

最终没有明确生活目标的富二代不成器没考好，去了澳洲留学。

剧中他一直在严母弱父家庭里成长找不到自己，唯一的温暖来自vahl，在巴西这个年纪还是处男，应该自觉特别悲剧吧。。。

vahl似乎一直安于扮演佣人，只有她和小男主人及其伙伴的交流中，可以自然流露自己的喜怒，习惯以长辈的口气开玩笑。

人总是需要平等的，因为平等是真实交流的基础。

这也是小男主人出国后，vahl毅然展开人生新篇章的原因，她在心灵上对这个家已经无所牵挂了。

最后提下vahl聪明漂亮的女儿，来到主人家暂住的时候，虽然理解她理所当然和所有人平起平坐的态度，又为她和vahl担心，为她不从她母亲角度考虑感到惋惜。

但是如果身临其境，一个有能力进全国最好大学，有着建筑师理想，青春朝气的女孩，以自己默认的方式处事，外人看来自然是高傲的。

最终她和vahl回归内心向往的生活，真实美好。

在明尼苏达凄冷的早春看这部电影，2个小时宛如置身湿热的圣保罗，喧嚣燥热，空气中弥漫的是熟悉的市井味道。

人生中的第一篇影评。

说到巴西你会想到什么？

是足球还是热辣的桑巴？

那说到巴西电影你又会想到那些好电影呢？

我想到的是两部老电影《中央车站》《上帝之城》和一部动画电影《男孩与世界》。

无意在B站看了这样一部巴西电影《第二个妈妈》，大感这部绝对是会容易被忽视的好电影，故作推荐。

记得曾经看过一部智利电影《女佣》，同样是南美洲视角讲述中产阶级和雇佣的故事，女仆作为第一视角，她洞悉周围的一切，却也毫无归属感和安全感，这样久而久之便有了心里疾病，偏执多疑又敏感，用原始本能的反应去回击主人找来的“麻烦”。

最终让她打开心扉的是真心实意的温暖，心病需要心药医，改变有时候并不都是坏的。

然而，这部电影里，女主瓦尔也因为十多年卑躬屈膝的仆人生涯而变得有了奴性，尊严什么的已然不复存在，打破这一局面的是她十年未见的女儿杰西卡的到来。

两个妈妈的寓意大抵是指这家的儿子法比诺不仅有个亲生的娘亲大人，还有瓦尔这个从小看护他成长的【妈妈】，瓦尔和法比诺的关系很亲昵。

在女儿第一天住进来的时候，她看不上母亲住的又窄又闷热的工人房，而主动和男主人提出要睡客房，傲慢的女主人虽然不开心，但也默许了。

晚上，这个大男孩进了工人房，睡在瓦尔身边，亲昵的就好像母子二人一般。

反观女儿杰西卡却和母亲的关系很疏远而且又隔阂。

观影时候看到弹幕都在数落这个女孩自私不懂事儿，这也难怪，法比诺有两个妈妈，而杰西卡一个都没有。

表面看起来女主人一家相对来说还是很和谐的。

中产阶级富足的生活，处处都是上等人的待遇。

相比中产阶级的虚伪，虽然略有些不懂事，但率性的杰西卡到底比这家女主人真实很多。

想一想女主人也很悲催，儿子对女佣比对她亲昵，丈夫也是貌合神离，尴尬的维系和谐的家庭环境也是不易。

最喜欢这个故事的结局。

得知女儿成功考取大学，瓦尔在女主人面前手舞足蹈，这时候看的我尴尬症都要发作了，我要是女主人，肯定气炸了！

瓦尔来到在泳池边，她拿出电话想打给杰西卡，之后她居然进了泳池和女儿通电话，这一刻释放了多年的压抑的感觉。

而后是对女主人说要辞职，为了她的女儿，她做个合格的妈妈。

做了十多年女佣的瓦尔在这一刻既修复了母女关系又维护了自己的尊严，因为她知道，这件事对她来说比什么都重要。

电影里有个俯拍的镜头，杰西卡打开门，狗狗跑进屋子，镜头上移，四周是高墙。

人有时候就是把自己监禁起来了，画地为牢是为了挣钱养家，但也渐渐的失去了尊严和自我，成了中产阶级的“附属品”。

两个阶级的矛盾，两代人的矛盾，分两条线索叙事，最终都迎刃而解，最主要的是人心，母爱是不分高低贵贱也不分阶级的，瓦尔可以给法比诺母爱，却忽视了自己的亲闺女，当得知她还有个外孙的时候，这个可爱的阿姨心一横就辞职不干了。

女主人一开始还是不理解的，傲慢的她以为瓦尔要坐地起价想涨工资，可是当她告诉她，自己想做个好母亲的时候，女主人显然是懂了。

比起在虚伪的中产阶级家庭了做佣人，朝九晚五的察言观色的生活，结尾的瓦尔显然笑的开心多了。

她悄悄和女儿说，这套茶壶是她偷回来的。

黑色配白色，每一个都是独特的自己！

生活有裂缝，阳光才能晒进来，以后的日子都要被照耀被温暖的度过。

瓦儿在芭芭拉家干了13年的保姆，与一手带大的主家的儿子法比诺俩人感情很好，自己的聪明漂亮女儿因为高考要与母亲住在一起一段时间，女儿缺少教养和基本的礼貌，与母亲恪尽职守、勤勤恳恳形成了鲜明的对比，整个影片刻画的很是细腻，就是平常家庭的冲突和矛盾，虽然表面上主仆关系很是和谐，但是几次明显的冲突之后彻底的爆发了，最后瓦尔也跳出自己的墙和思维的桎梏之后，辞职后与女儿、孙子生活在一起。

主家表面上确实很是欢迎瓦尔女儿的到来，女儿不顾父母的反对跳进游泳池之后，第二天芭芭拉夫人以看见游泳池中一只老鼠就要把游泳池水放掉，女儿偷吃法比诺的冰淇淋之后被芭芭拉夫人要求再也不能踏进厨房一步，女儿确实没有经过别人的同意就使用人家的东西确实缺乏基本的礼貌。

整个电影拍摄的可能更多的是暗喻，以及画面的展示的对比，好多东西需要慢慢去体会其中的寓意，需要观众去思考。

母亲要隐藏多少无奈才会和孩子分离?母亲要有多少内疚因为和孩子的分离?这部剧让我想到一首唐诗：陶尽门前土，屋上无瓦片。

十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

瓦尔为了养活自己的孩子，只能守着主人的儿子法埃尔长大，却和女儿十年不见，这份母爱的压抑与内疚有多么纠缠这个善亮勤劳老实的女人，影片自始自终表现的很克制。

除了机场接机那段，女儿出来了，她却没认出来，见到了懵了，继而拥抱狂吻，女儿僵硬的反应看出母女多年不见的那份疏离。

前90分钟琐碎冗长，对剧情剧没有兴趣的人恐怕很难坚持到最后，瓦尔辞职后的高潮部分。

一个有一个琐碎的生活细节，不疼不痒，却又刺挠你的心——法埃尔的冰淇淋，女儿和女主人芭芭拉太太的早餐，女儿和男主人的午餐，女儿和男孩的泳池嬉戏，女儿和瓦尔不安宁的睡觉...一场又一场吃喝拉撒睡的戏，让你感受到人物之间的关系与心理，一点点刺痛你的神经，有意无意酝酿你的情绪，就这样波澜不惊到最后——泳池是伤心之地也是涅槃之地，瓦尔收到女儿考上大学的消息，第一次尽情的在主人的泳池里踩踏水花，瓦尔扬眉吐气的那一瞬，你也深深舒了一口气，不然太压抑，90分钟的小心翼翼，你的心早在不自觉中提高到半空中。

乔治的出现是瓦尔这么多年与女儿分离，无法陪伴女儿成长最大的伤疤!刚刚扬眉吐气，又一声棒喝推至谷底——这是母亲丢下孩子最大的代价，母女俩该如何面对?辞职!连女主人都不相信，老实的瓦尔会做这样一个天马行空的决定?工作辞了，生活费哪里来?她的理由只要一个——和女儿在一起。

她已经错过了她的成长，不能再错过和她一起面对生活考验的现在。

孩子和母亲不能分开——她错过了，不能再让女儿错过!把乔治接来，坐飞机，我出票钱!这是瓦尔整个影片最豪气的一句话，她不再是唯唯诺诺的女佣瓦尔，她是杰西卡勇气爆棚的妈妈瓦尔!

在这部巴西喜剧中，一个被遗弃的女儿出现并扰乱了班级秩序。

《第二个妈妈》是一部精彩的巴西喜剧——确切地说，是关于什么的?礼仪吗?不礼貌吗?还是no-manners-are-sometimes-the-right-manners ?可能是最后一个。

在巴西古老的阶级制度中(这是暗含的)，仆人的位置是在仆人的住处。

因此，长期担任管家和前保姆的瓦尔在女儿出生后不久就把她抛弃，由一位远房阿姨抚养。

女儿作为一名应试的十几岁学生来到这里，这让她和雇主家一样感到沮丧，她成了一名虚拟的社会恐怖分子。

杰西卡自信、性感、不顾阶级礼仪。

在参观房屋时，她在一间客人的卧室里说:“我想我会住在这里。

”很快，她就开始在家庭泳池里游泳了。

那她就分散了主人家父亲的注意力。

不能再糟了，于是它就这样做了。

难怪电视剧《唐顿庄园》风靡全球。

每个国家都认识到社会分层的严重吸引力。

每个国家都可以举手说:“是的，我们有自己的形式。

”编剧兼导演安娜·穆莱尔特在最好的厨房设备上强化了每个场景和对话。

里贾纳·卡索伊在主要角色中的表现非常出色:忧郁、咯咯叫、关心、目瞪口呆、绝望。

一种适合所有季节和每一季的心情，对于人物的启示，一个旺季。

By：Nigel Andrews

一部深刻地揭露上层阶级的伪善的电影。

电影《第二个妈妈》表意所指女佣。

瓦尔在圣保罗州法比尼奥一家已做十余年的女佣，也因种种原因十余年未见远在家乡的女儿，却在成为法比尼奥的“第二个妈妈”；远在家乡的女儿杰西卡也有自己的“第二个妈妈”；甚至女儿杰西卡，是否对自己的儿子乔治，作出同样的选择？

2代人，为求得圆满家庭，却不得不远离家庭奔波，都遭遇相同的抉择。

电影更是一部社会议题批判力作。

“女佣的女儿怎么能坐在老板的桌子上吃饭？！

”瓦尔潜意识下说出的一句话，道出了她地位的卑微。

而瓦尔对芭芭拉夫人这类上层阶层的洞察，让人愤懑，也心寒。

芭芭拉夫人之所以向你邀约，是出于知道你会拒绝邀约，是出于满足他们伪善的需求。

在表面和谐的现代派风格家庭中，潜藏着对瓦尔一家的深切恶意。

这种恶意，在“游泳池进了一只老鼠”的说辞中显露到顶峰。

法比尼奥一家能给予瓦尔报酬，给予她浮于表面的尊重，但除此之外，仅有恶意，即使工作十余年。

也正因如此，瓦尔决定进入游泳池，显得那么勇敢、那么令人赞叹。

她不再想做一个二等公民，她决定弃绝自贱，拿回自己的自尊，重新和女儿在一起生活。

辞职后的前路也并非是坦途，但这就是生活。

在经济下行的不稳定时代，捍卫原则做自己还是忍气吞声做牛马抑或是在两者夹缝中生存，都有代价，都得承担。

影片以工作了近13年的女佣与老板唯一的儿子在泳池边玩耍嬉笑的情景温柔开场，两人的亲密无间胜过母子情义，"第二个妈妈"主题呈现。

1. 不速之客: 女佣阔别十年未见的女儿登场，她年轻、叛逆，对于母亲寄人篱下的那种唯命是从和步步为营很是不理解与反感，女佣口中那些"你应该知道"的规矩，将她牢牢捆绑住，床榻之谈，两人间的埋怨一触即发; 对于老板一家而言，意外来客令人喜忧参半，女老板看不惯她的放肆，男主人倒是春心荡漾，同一屋檐下上演一幕幕举步维艰却又亮点爆棚的好戏。

2. 泳池: 我喜欢导演巧妙地活用这个大道具，它出现四次（片头的温馨感人，片中冲突爆发的导火索，片尾的逆袭重生）。

3. 妈妈: 片中女老板的儿子与女佣的感情极其好，他们总是敞开心扉互聊，温暖真挚地拥抱，这不是一朝一夕，而是彼此日久见人心的爱; 女老板问儿子为何不愿给他个拥抱，儿子回答说因为女佣说他聪明而女老板说他蠢，这也许是对一直忙于事业却从未真正花时间与孩子相处的母亲最痛心的惩罚。

～～从女佣生活的突然变故出发，将不同阶级间的文化差异和巴西社会因穷富差距产生的现实影响力充分展现。

实力可以赢得尊重，职业没有高低贵贱; 为人父母，在无限给予孩子爱的同时，学着去跨越不被理解的鸿沟是必然，这需要更多的耐心和同等的尊重。

三八节那天，喜欢的作家在微博发问所有姑凉"最感到最幸福是何时"，看回答，逛街时和化完妆出门时占一半，剩下的一半是"成为母亲时"，这部影片是一位母亲因女儿先囚禁住自我，最终再次因女儿而选择重新找回自我，母爱的伟大并非是单向的，它因血脉相承而生生不息，感人至深！

轻松愉快，有亲情有魅力。

导演的功力的确不凡，把一个平淡的故事剧本拍的生动，几个貌似不咋出名的演员，演的也是恰如其分。

但这个片子明显不是各大奖项讨好的类型。

估计难以斩获什么。

导演： 星座: 金牛座出生日期:安娜·姆赖芮蒂 1964-04-21,出生地: 巴西,圣保罗,圣保罗,职业: 编剧 / 导演 / 演员 / 剪辑 / 制片.更多外文名: Ana Luis Muyaert / Anna Luiza Muylaert 。

我自己搞错了，本片获得了2015年 第31届圣丹斯电影节 评审团大奖 世界电影单元剧情片(提名)

别有洞天这部电影的剧情已经不仅仅用有趣来形容了，在带着巴西特色的鼓点声却更现代的片尾曲中，一点点彰显出导演的意味。

不禁让我联想到陶渊明的“山有小口，仿佛若有光”和“初极狭”及那之后的“豁然开朗”。

结尾大概也是全篇唯一一个拉近主人公的镜头，伴随着她的微笑。

也是在杰西卡第一次叫她“妈妈”之后。

影片中还有很多这样有趣的小细节。

场景章影片中出现的场景非常有限，芭芭拉夫人的家和瓦尔在外的家，以及两次杰西卡的外出。

芭芭拉夫人的家以摩登现代的风格出场。

游泳池，现代化家庭的装备，它是我们见到的第一个场景，也是影片中一个很重要的象征。

厨房，简洁的白色灰色。

直到瓦尔打算出门去跟芭芭拉夫人告别时，我们才跟着她的脚步伴着一个长镜头把这个家看了一遍。

大草坪，孩子们在游泳池玩耍，芭芭拉夫人在跑步机上跑步。

典型美国中产阶级家庭的模样。

此外固定化的场景还有通往法比诺房间那条黑的通道；从瓦尔的视角看过去主人们所在的厨房，这个构图有很明显的一个“隔”的意味。

餐厅只露了一半，瓦尔是只能站在门外的人。

瓦尔虽然和芭芭拉一家相处了十几年，但很明显她和他们之间仍隔着很明显的一道双方都心知肚明的身份鸿沟，在杰西卡来到这个家引出这个矛盾之前，导演就已经用镜头构图这种隐形的方式暗示这一点。

在其他场景中，导演也有很多构图方式都是利用门或窗隔开一个地方或者说嵌进一个场景中，男主人带杰西卡去看的建筑，也仅仅呈现于一扇窗前。

外景中色调都尽量保持着一种简约简单的感觉。

从故事里的家具道具到电影外的色调意蕴上都带有一种现代性的倾向，而“现代模式”也是电影所探讨的一个主题。

影片的叙述语调，是非常平静而克制的。

哪怕“男主人家向女佣女儿求婚”和“十年未见的女儿竟有了个儿子”这般很容易狗血的剧情竟都被导演讲述的这般简约平静，可见导演所控制和省略的力度很大。

还有那几个固定镜头，固定的视角，以及导演主观的叙述视角都被隐去的很好，很少有漫长得，文艺得，近距离得对人物心理的呈现。

影片给人的感觉就像是，一杯透明玻璃杯里装着白开水，我们能看到玻璃杯的棱角和张力，也有白开水的单纯方正感，而在导演的讲述，故事的推进，杰西卡的到来和瓦尔的离开中，就像是慢慢往白开水中撒糖，内里无形的分子波动和瓦解，最终慢慢品尝到水变成甜的。

人物篇这部分大概可以多一些主观的东西了。

实话说，在刚见到杰西卡时，我一点都不喜欢这个女孩。

包括导演给她过多的脸部镜头，她脸上不耐烦的表情，都让我在揣测，这个女孩会是怎样的一种形象。

（但看到结尾我也在默默反思自己是否也被一种固定思维无形禁锢。

）以身设想，一个做女佣的母亲，十多年未见的母亲。

而杰西卡见到母亲时的迟疑，以及在母亲老板家里的“嚣张”，并没有半点“身处屋檐下”的乖顺和我们习以为的单亲孩子的胆怯。

而她脸上那种庄正而自我肯定的模样，是否是另一个极端，从贫穷处生长出的野心的表现？

于是在她和卡洛斯博士的慢慢接触和吃“法比诺的冰淇淋”这一系列中，对这个人物我都是带着一种观测的态度。

但其实导演给了一个细节，是她离开卡洛斯博士怀里脸上的迟疑到反感。

此后，导演才慢慢将他的态度表明。

杰西卡和孩子们在游泳池嬉闹，却遭到了三位父母的制止。

“这是别人家的游泳池”和之后芭芭拉夫人“这游泳池里进了老鼠”将她们之前主仆二人的和睦感形成反差，她们彼此都心知肚明那些事可以做哪些事不可以做。

而之前所塑造的“瓦尔就像是我们的家人，我们都很爱她”这种关系则显得带一些虚伪性。

于是这里谈到瓦尔对于法比诺的爱，这份爱是真实的。

瓦尔是一个非常真实的形象，如鲁迅笔下的“阿长”，愚昧而宽厚，她有着博大的爱，影片中她和法比诺的关系非常亲密，这也是表面上的法比诺的“第二个妈妈”的一层含义。

（谁知结尾导演再来一手，不过这个第三个高潮实在巧妙）她衷心的爱着法比诺，给他母亲的爱，但却也诚实的遵守着身份阶级的准则。

实际上，相比瓦尔对法比诺，法比诺真正的母亲所给他的爱则显得令人怀疑。

在得知杰西卡考取这种对比的落差感中那一刻尤为明显，法比诺在此刻心里真正受挫，母亲芭芭拉却起身离开，不予安慰。

而她前一刻才问出“为什么你和瓦尔拥抱而不和我拥抱”，正争取着和儿子的亲密互动，此刻因为杰西卡的考取法比诺的落考失望倍露。

不难看出这份争取出于嫉妒和好胜的成分有多大。

这不是真正的爱。

再从现代和传统这个角度看看杰西卡和瓦尔这对母女。

以卡尔的视角切进，她们之间的情感互动由一开始的期待，不满，争吵，而选择尝试到最后联结。

卡尔跳进游泳池是她尝试的那个点。

相信那一刻卡尔的可爱简直到达极点。

这一场景温柔的表现同样也默示着导演的态度，对于杰西卡这一方的倒向。

瓦尔在水里扑腾着，弄出水花声尝试给电话那头的女儿展示着自己的一种改变，更像是一个刚学会什么的孩子去向母亲展示邀宠。

这一点性格的展示是很可爱，可从人物心理连贯上说，作为一个转变，仍然显得有些突兀。

影片中对于瓦尔的正面表现，多是通过语言，肢体动作，行动。

偶得的几个她独处时的静景，也都是非常静穆，默然的感觉，关于她内心深处对于“不可以踏进主人家游泳池”这种观念的转变的呈现，个人感觉在心理深度摹写处还是略显不足。

在听到女儿考取68分之前，卡尔对于女儿做出的“叛逆的不被允许”的行迹一直是抵触反对的。

在看到女儿住着客房，吃着主人摆盘的早餐，坐在主人家餐桌上时，她大惊失色。

她对女儿的抵触，也是对主人家的无所作为。

这种无所作为的愤怒一直累积到杰西卡被芭芭拉发现她吃冰淇淋而后命令她不允许进入厨房而爆发，在考试的前一天，瓦尔看着女儿冒着大雨离开，这个可怜的女人只能呼喊着“好运”和“上帝保佑你”而无能为力。

切换到第二天这个富裕家庭里儿子临考前所享有的一切，瓦尔戴着墨镜，披头散发的看着他们。

她也仅仅是个老实的善良女佣而已。

一个普见的下层女佣的形象，而影片细无声所讲述的，如糖溶解到水里，就是她转变的故事。

这大概是导演划重点的地方。

到末尾再回去关注一次几次他们所争吵的关于“隐形规定”的存在。

这里也引申出对于叙事立场的多面化的一个思考。

杰西卡被芭芭拉发现她吃家里的冰淇淋。

看着芭芭拉冷漠的表情，观众都会不自觉地感到尴尬甚至羞愧。

“偷吃主人家东西而被发现”这件事情单纯叙述都会令人觉得不安。

但事实上，如果换个视角呢？

杰西卡出场是作为“女佣家的女儿”这一身份的，而这个现代化的家庭，尤其女主人公迎接她时表现出的热情，大方似乎已经是一种很现代的方式了。

但和其末尾的冷漠高傲对比，这是一种真正的平等和现代人际关系吗？

芭芭拉是大众和寻常思维的那一条迹象生发。

关于“我家女佣的女儿在我家应该受到怎样的对待”，芭芭拉给出的回答看上去足够大方和亲切。

但换个思维，女佣的女儿就应该受到主仆间关系的限制吗？

或者说主仆之间是一种现代化雇佣服务的关系，还是其实深处仍然是古代那种“人身所有”的阶级关系？

佣人的女儿不能够和主人共食一桌吗？

不能住家里的客房吗？

这个电影抛出这个有趣的问题，来阐释导演理解的“现代化”这一定义。

经济上的控制权某种程度上依然统治着人们之间的等级关系。

思维方式，陈规墨距不是一件容易改变的事情。

表现这个过程，而且是在这么短的时间跨度内讲述这个改变，是很困难不落入俗套的。

而导演不仅没有陷入日常所带有的庸俗化中，反而一针一针，在平实的针脚出勾出令人惊叹的花。

这就是第二个妈妈-杰西卡的出现。

追溯卡尔心理，这大概也是她愿意尝试进入游泳池，最后和杰西卡生活的一个主要原因吧。

再次回味“第二个妈妈”这个主题，而踏进游泳池，决定和孙子女儿生活在一起的，伴随着杰西卡的那声“妈妈”，是否，卡尔才是那个真正的第二个新生的妈妈？

巴西的舞曲沉寂了许久，最后终于响起，不得不让观众在盈盈声中替她们构想未来绚烂的生活，或者说导演的期待，这大概也是巴西生活在世人心中应有的模样。

瓦尔为了生活离开女儿杰西卡去有钱人巴巴拉家做工10年，和巴巴拉的儿子关系亲密，瓦尔严守本分从不跨雷池一步，深得巴巴拉一家的信任。

10年后女儿即将参加高考，来到妈妈身边借住在巴巴拉家。

女儿没有任何阶层概念，把自己和巴巴拉一家平视，瓦尔极度不安。

杰西卡进了芭芭拉家泳池，芭芭拉说看到老鼠进了泳池让人把泳池水抽干，杰西卡搬了出去。

杰西卡学习很好，高考考了高分，芭芭拉的儿子考失败了出门旅游，瓦尔决定辞职和女儿同住，并帮女儿带孩子。

巴西社会老一辈人心中的阶级等级与年轻人心中的平等概念冲突。

上大学可以穿越阶层。

出生生母是第一个妈妈，养母是第二个妈妈，第二个妈妈的感情可能更深刻和亲密。

杰西卡考了高分很感人，妈妈站在女主人的泳池给女儿打电话，泳池在此前是个禁忌，女儿的上进和成功给了母亲跨越禁忌的勇气。

最后妈妈搬去和女儿住在一起。

让女儿把外孙接来。

妈妈瓦尔拿走了芭芭拉夫人不以为意的咖啡礼盒。

人对待别人的态度是会被感受到的，如果被鄙视方没有反应，并不意味着她没感受到，只是她接受现实包容罢了。