存身

整部电影非常沉闷，那么它就肯定是想阐述什么东西，自然，在客观角度来说，也可以是单纯地叙述一个故事，但这部电影不是之所以看这部电影，是因为海报上的龙卷风，实际上电影的特效确实不错，但它和《抑郁症》是如此的相似，制作精良的特效+让人抑郁的剧情，如果说《抑郁症》是让人了解抑郁症患者的内心世界（我不认同），那这部电影呢？

它想要说什么？

看完了整部电影都没发现它想要表达什么，还是导演只是想抛出一个题目，然后让观众自己去想？

这反而更加撒播了混乱，让观众在观影过程中得到的，只是痛苦风暴最后会出现几乎是肯定的，我觉得这不会是说预兆的问题，因为这是无解的，所以我不知道为什么这部要故事没故事，要立意没立意的电影为什么能拿到6.8分另外男主角的样子很欠揍，为啥不换个人来演

我贊同最後那場暴風雨是他幻想中噠。

因為影片臨結束前女主角已經把積攢噠去海邊噠錢給拿出來用叻。

所以不可能他們還有額外富裕噠錢去海邊。

對於男主角這種精神病患者而言。

可能如果不管怎麼樣這場"暴風雨"眞正到來叻讓大家都信服叻反而能讓他治癒。

不過說眞噠。

我覺得該片眞噠有點兒Boring。

驚悚也談不上...就跟一個病人噠病例一樣。

柯蒂斯（迈克尔·珊农 Michael Shannon 饰）是个建筑工人，非常辛苦地工作养家，幸而和妻子萨曼莎（杰西卡·查斯坦 Jessica Chastain 饰）感情和睦，还有个六岁的听障女儿汉娜。

有一天，柯蒂斯被一个非常真实的噩梦惊醒，梦里面有恐怖的龙卷风到来，下起柏油一样的雨，整个镇子被夷为平地。

从此类似的噩梦经常出现，柯蒂斯渐渐开始相信，认为这是末世启示，梦里发生的一切都被他带到现实，他开始变得暴躁、沉默，还在家里建风暴掩体，甚至丢了工作。

萨曼莎不理解丈夫的一系列变化，认为他生病了，应该看心理医生，还为他花许多钱建毫无用处的东西、买昂贵又毫无用处的防毒面具、丢了工作没了医疗保险大为光火。

柯蒂斯的“症状”越来越严重，也越来越为人所不容，他的境遇，取决于他预见的风暴到底会不会到来……

剧透警告。。。。。

先说结论，个人认为最后一幕的风暴肯定是真的，这也是这部电影的真正点睛之笔。

前面导演处心积虑的暗示乃至明示柯蒂斯有精神问题，让观众认可柯蒂斯确实有精神上的一些问题（他也确实有），然后观众就会得出这样一个逻辑：柯蒂斯有精神问题，所以他看到的幻想到的都是假的。

到这只是第一层，其实这个时候很多有经验的观众依然在怀疑，毕竟柯蒂斯有精神问题，看到都是假的这个表达的太明显了，说不定导演就要反其道而行之，就真安排一场灭世级别风暴来个反转呢？

那么接下来就是在电影接近结束的时候，导演安排的一场假高潮，真给来了一场风暴，风暴规模还不小，镇上拉了警报，这时候有些观众可能会觉得果然是反转了。。

那么第二层马上就来了，第二天一早醒来，柯蒂斯一家发现风暴不假，不过规模也就那样。

这个时候有经验的观众会心一笑，原来导演耍了个花枪，利用观众们猜到他会反转的心理，给观众来个假的反转，看到这，基本确定电影就是描述一个人到中年且有家族精神病史的焦虑男犯病的故事了，接下来收尾应该就是一家人团结起来不离不弃努力生活了吧，这是第二层。

接着柯蒂斯去看了上档次的心理医生之后，医生告诉他接下来需要离开家人进行一些真正的治疗，不过在这之前一家人决定去每年固定去的海滩再渡一次假，享受一下美好生活，然后真正的第三层反转来了：在海边堆沙堡的女儿先发现了异常，接着柯蒂斯也看见了，最后samantha也看见了那个巨型风暴，并且天上开始下黄雨，一切一如柯蒂斯梦中所见。。。

柯蒂斯在梦中预见了末日；原来柯蒂斯有家族精神病史；真的来了大风暴，柯蒂斯的预言要实现了；原来这风暴也就大的有限，预言没实现，都是柯蒂斯的臆想。。

前面这不厌其烦的大小反转，一层又一层，全都是为了让观众在反复以为自己猜中结局的过程中放下戒备，接受这不是灾难片，只是一部心理健康片的现实，然后在最后几秒中，让一场风暴击中观众。。。

最有趣的是，就算柯蒂斯预言中了灭世风暴，让人发狂的雨这些事情，也不代表他就没有精神病。。

最后再聊聊讨论区里说最后一幕是假的，因为柯蒂斯一家没钱去度假。。

说实话这个真不是什么问题。

柯蒂斯和samantha当时都已经认了柯蒂斯患病的事实，他们把事情和家人（samantha娘家）或者柯蒂斯的哥哥说一下，稍微支援钱，在柯蒂斯开始漫长的治疗前，让一家人最后去度一次假，真不是什么大事。

总之这部电影观影过程还是很有趣的，一层又一层，猜测电影最终的走向。

电影略显沉闷，好在演员的表演，喜欢迈克尔-珊农能当男主角，毕竟是提过奥斯卡的人，长得不好看，主流电影当不了主角，小制作的也好。

但电影的剧情还是很不清楚，所谓末日到底是真是假，要是按科幻片来看可以是真实的，看你怎么理解了。

仔细品味电影里没有惊悚，而是满满的爱，有妄想症爱妻子爱女儿爱家庭的丈夫，爱丈夫爱女儿爱家庭的妻子。

一部小成本心里惊悚片， 迈克尔·珊农的精湛演出撑起全部影片。

男猪脚是一个生活窘迫，工作辛苦，需要负担女儿高昂医疗费的一家之主， 在生活重压之下， 男猪脚患上了精神分裂症，每天晚上都会做噩梦，梦中自己和家人受到匪夷所思的威胁，并且自己预见了即将发生的浩世灾难。

一切发生的种种迹象，让这个中年男人决定修缮自家的风暴避难所。

不要期待在影片中看到壮观的灾难场景，片子只在看头和片尾小幅内容使用了特效，而全片的内容都在讲述一个精神分裂症患者的恐惧之源，影片两小时的片长，使用了大量长镜头， 并且一切惊悚点都来自迈克尔·珊农的精彩演出，在刻画一个神经兮兮，并且看似十分懦弱的一家之主上，迈克尔·珊农独自撑起了影片的全部看点。

当所有人都认为他疯了，然而只有他坚定灾难一定会发生，并且他在避免着一切自己噩梦中可能发生的事情，哪怕将自己的爱犬关在门外，将自己的好工友调离一个小组，可是当噩梦中自己看到妻子也会成为自己的威胁时，这个男人选择了无言的面对，因为他所做的一切都是为了这个家庭。

面对种种质疑的眼光，他只有在默默承受，不言不语，并且为了省钱不去看病。

当一场真正的风暴很快的降临又很快的消退时，才触碰到他心里最软弱的地方，原来自己是真的疯了。

于是才鼓起勇气面对这一切去看了心理医生。

可是……影片的结局无疑是最大的惊喜，两个小时的片长在这最后的5分钟升华，灾难降临了，然而妻子惊讶的并不是此，而是自己当初没有信任丈夫，两人相视点头失意，看来是对全片最好又最无需解释的结局。

《寻求庇护》：遮风挡雨，安身立命影片从第一个镜头就抓住了我，不仅仅主角是我非常喜爱的演员迈克尔•珊农，还有那种“山雨欲来风满楼，黑云压城城欲摧”天地异象的末世气魄。

前半部分，我一直以为是《凯尔怎么了》这样的剧情，没料到后期竟然与《忧郁症》如出一辙，知道最后一个镜头，才发现这竟然是类似于《从今以后》的又一部通灵传奇。

迈克尔•珊农憨滞的脸庞极为适合演这类型神经兮兮但却先知先觉的角色，上一次表演是在《革命之路》中，也正是那一场为数不多的出场中让我永远记住了这个大叔，那一年他提名了奥斯卡最佳男配角，虽然在今年呼声很高的情况下没能入围奥斯卡最佳男主角的提名，但是对于珊农粉丝来说，这一次大叔没有让我们失望，配搭着这样一波三折的剧情，算是给大叔一个安慰，最终还是你是对的，在不被看好的情况下，你赢得了桌上的所有筹码。

对于珊农背后的妻子，我觉得她更是推动剧情进展下去的关键，试想，如果妻子在珊农第一次将起重器，挖掘机开到家里时就怒不可遏要和珊农分手，那么珊农寻求庇护所的举动就失去了意义。

如果妻子在获知珊农每晚噩梦连连有点被迫害妄想症的时候，胆怯的带着女儿离他而去，估计珊农该被人绑起来送去精神病院了。

如果妻子在珊农被辞退了优渥工作几近破产而失去了给女儿治病的机会的时候，如果妻子带着防毒面具在存身处防风洞里呆了一夜后结果发现雨过天晴的时候对着珊农嘲笑呵斥威逼离婚，估计珊农也没资格活下去了，该去洗洗破腹自尽算了。

但是，妻子却一而再再而三的“纵容”了自己的老公“冒天下之大不韪而胡作非为”，这样就可以理解最后一幕中，当妻子面对惊天骇变时用一种极其抱歉的眼神望着珊农的时候，珊农没有任何得意抱怨咆哮的情绪，因为他知道，即使妻子一直误解他，但是她却一直没有离开他，这，也许就是世间最难懂的爱情。

关于最后一幕的意义，实在是庞杂，除了上一段中所说的夫妻深情对望诠释了这世间最难懂的爱情以外，对于全片来说也有了另一纬度的升华，没了最后一幕，本片将沦为二流的精神病片，有了最后一幕末世场景，本片则上升到了一流的末世灾难片。

表现末世灾难的效果分为很多种，最为直观给予人视觉冲击的是罗兰•艾默里奇的片子，还有一种以隐藏的心理灾难意象和狂戾的视觉冲击结合的灾难片类型，比如拉斯的《忧郁症》。

而本片更多是以灾难为噱头来绘制婚恋家庭的图谱。

因此，亦可以理解为何，影片很少会对灾难进行直面强调性特写，即使偶尔对准灾难也是像拍照片一般瞬间闪屏。

片尾，女主角以正面示人，而末日飓风则通过镜面映射效果来呈现，一反一正，并置眼前，反差效果立显，灾难的逼近使人不敢直视。

如此，巨大灾变效果陡增！

本片交织着悬念，让人徘徊游走在珊农的精神世界与现实的末世异象中，珊农的三个梦境，梦见被狗咬而疼痛了一天，梦见被人掐住脖子女儿被抢走而在床上垂死挣扎，梦见恶人捶门同时全屋失重磁悬浮而尿失禁，这样真切让人窒息的梦境不知道用佛洛依德的《梦的解析》能否给予解读，但是那种磁悬浮的噩梦经历对于家有食梦貘宠物的人来说，并不陌生吧。

在一个瞬间就可能一无所有的年代里，能寻求到一方遮风挡雨，安身立命的庇护所是每一个人为之企盼的愿望，终其一生能否找寻到这一庇护是人们心灵中最脆弱、最缺乏安全感的骨节，延续到了世界的每个角落。

存身，看完了。

我挺喜欢迈克尔珊农这演员的，最早注意到他是夜行动物，演西部警长，特别有范，然后才知道他还演了子弹列车，我当时看的时候完全不知道他是谁呢…之后又看了革命之路，水形物语，水形物语里他有点浮夸，但革命之路里也不错，明年他可能有个新片，马尔豪尔的麦卡锡主义，也就是被涂污的鸟的导演，珊农在里面就演麦卡锡，还是挺期待的。

整个片子弥漫着绝望气息，有点像忧郁症，但又不一样，主角显然不会在灾难真的到来时笑出来。

最能体现阶级性的电影，完全的平民视角，从刚开始主角不停的工作，到他辞职，而生活中的一切也都与他的职业息息相关，我觉得要比肯洛奇的电影更有阶级性呢。

太难受了，当风暴真的来临时，主角们倒是相对平静的，但我真的很难受。

确实是隐喻08年次贷危机，最明确的暗示来自于贷款那里，银行职员告诉主角，现在的贷款不一样了，它必须和房租绑定，而且利率不固定，还记得大空头里那两个信贷客户经理吗？

他们所贷出的款百分之九十都是可调利率，次贷危机就是这么发生的。

主角在那场餐桌爆发里的台词也很有意思，过好一天算一天吧，这事要是真的发生了，以后就没有好日子过了。

影片中的这种情绪我们都能感同身受，你不需要是个美国人，经历过次贷危机，因为影片做了个很精妙的假设，风暴来临前，你预见了，会怎样？

大空头里他们赚的盆满钵满，存身里他们死了，就像我们回望历史，痛感依然强烈，你带着这件事已经发生了的事实去想象，如果你在场，该怎么度过这一切，该怎么接受即将发生的事？

而给这个想象更增添魅力的是，主角的困境来自于没钱，来自于阶级，为了修建掩体，他需要贷款，他需要偷用公司器材，因此被开除，而最后他们选择去海滩而不是住院治疗，当然也与钱有关。

给以后有志长留大荒村的人们共勉吧。

可能是因为孤独所以老美比我们显得更粗犷。

想象每天开门看见的是一片一望无际的麦田和一成不变的天空 整天都见不到几个人 下班回家开公路一小时 过往没车没灯也没栏杆 所有人都会更依赖家庭生活和内心生活吧。

变的粗犷和信教就很好理解了。

相反的精神问题和犯罪也是反面的正常现象。

在美帝生活 特别是东北部 人真的很脆。

哥伦布的风暴虽然不像电影里那么恐怖 但OHIO全年的大风和漫长冬季的冰雪 对天朝南方人来说 也是货真价实的自然灾害了。

纽约也不咋地。

这两年默默忍受 今晚对以后的住地选择萌发了想法。

1 必须是一个设施不错的大型neiberhood2 永不停止去发现生活3 隔三差五要有访客 正常的社交生活4 终身提醒自己关心家人。

孤立和缺少沟通是一切悲剧的开始。

当感到自己no one cares 或者无人倾诉的时候 改变已经迫在眉睫了。

今晚还清楚了为什么每次见到统计老师都有同病相怜的感情。

她这么瘦一个北京人 已经在这儿suffer了十年了。

她会因为风暴停电打不开车库门 或者stomach flu之类的理由取消课 每一次收到邮件都感同身受。

虽然她很平静。

我还敢打赌她也会在冬天早上起来疯了一样的痛经。

关于这部电影。

editing的亮点还是挺多的。

剧情也非常吸引 但觉得节奏还是慢了些。

打开地窖门前的十分钟非常精彩。

很遗憾结尾竟然不是另一个高潮 不满足啊。

一边看一边感慨 希望自己会有能力handle以后这样的生活。

也寄希望给他。

虽然想到他的时候好黯然。

－无奈发现作业片是惊悚片的稳滴02／19／13

《存身》可能跟这样一个问题有关“当你想尽可能的精准捕捉一部电影的秘密，又害怕真正面对电影时秘密的消失”。

在其中成为粗糙的过滤器而使得细节丢失的不是语言而是记忆，厨房中的对视牵引着紧张氛围的展开镜头却聚焦脚部，而后苍蝇案板上乱飞，湿透的身体遮挡住记忆的片段，空间的不规整处理像是把菱形塞进了方形的凹槽里，你觉得应该吸引你眼球的人物交互镜头却草草了事后退入阴影之中，一切的一切都在暗示平庸的结局。

但是那些无效的存在遮蔽有效的隐藏，我们可以清晰的看到斗殴时餐桌上即将沾染衣服的食物，施工地窖探头出来时的迟钝感，刻意地缓慢像是所有发生的都是柯蒂斯的视线，这一表现角色自我定位之困境的情感回应不用纠结最终结果的来临到底证明了真假对错，它已暗示了一种意识的程度，用以回应他们的疏离或分裂。

每种镜头的不够精简叠加成退守的力度，被忽略的部分演化成最终结果的另一位面配合搭档，私密的诞生留存在我们脑海中，因此我们这群观看的柯蒂斯不因为观看渴求真实的尊严会被抢夺，反而每个人自身的电波早已与暴风雨交汇。