导演：泰勒·陶尔米纳
主演：马蒂尔达·弗莱明,玛丽亚·迪齐亚,本·申克曼,索耶·斯皮尔伯格,弗朗切丝卡·斯科塞斯,迈克尔·塞拉,艾尔西·费舍尔,尼尔·汉博格,凯维赫·扎赫迪,Leo Chan
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：一个四世同堂的家族在平安夜齐聚祖屋，这可能是他们最后一次在这里过圣诞。随着夜色渐深，几代人的紧张关系愈发剑拔弩张。 影片曾入围2024年戛纳导演双周。详细 >
时代病。为什么你要拍圣诞电影呢？
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2024.09.26 平遥小城之春 ｜ 是在纽约州Suffolk County拍的，很多家庭影像found footage，平安夜彻夜狂欢的表面之下是每个家庭都无法逃避的琐事🎄好久没好好过圣诞了，今晚来值了
圣诞题材的群像电影看得多，没想到这部居然融入了神秘主义，不少场景唤出诡异的味道，延续了导演前两部的迷幻风格。借助节庆氛围与夜色的保护，情节在现实与超现实之间游走。同样飘忽不定的还有摄影镜头，从不在某个角色身上停留太久，往往捕捉到的是某个喜悦、落寞、烦躁、宣泄的瞬间；道出的并非仅仅是团聚时的欢乐祥和，还有亲缘代际间的隔阂、各自为政，勉强投射出美国当代社会的生存现状。
怎么那么多话啊啊啊啊
被扔掉的礼物变成一袋贝果，被辜负的心意变成永远的秘密，难以用语言描述的怅然感，哀而不伤。
HIIFF2024｜1207放的第二部｜相亲相爱一家人美国圣诞ver+大群teenager 两天竟然看了四部omnes的作品
再也不瞎看Omnes了
一部了无生趣索然无味的电影，看了44分钟就直接从硬盘删除了。
非家庭电影。
三星半吧，美国《过年》，有些细节喜欢，有些细节不喜欢。
无聊透顶，也无法认同的电影方法。并不是说导演总要给予观众凝视的理由，但他在角色身上是否真正看到了什么，这些内容又是否可以分享，而不是人物本身即是其存在的缘由？
和陷阱一样都过于依赖于某种特定场域，这导致一旦脱离出这个场域就pointless
这啥啊😭没有storyline没有tension让人看不下去，不过导演也说了自己并不是拍商业片的。喜欢的人会很喜欢
想起从小到大经历的家庭饭局，很想念那些不在的人，也想念还在的人。ps结构和火腿黑面包是一样的吧🤔
本届截止目前最愉悦的观影体验，icon满天飞，各种拆解和反讽，但家庭戏是好看的，群像成立
#8th PYIFF# 陶尔米纳的片子太怪了，前作《火腿黑面包》就够怪了，这部照样。确实也算是他美国小镇三部曲的总结之作。他的零碎切分，拒绝柔顺的运镜，复古的颜色，共同制造一种观影不安，让人总觉得有事发生，结果什么也没发生。但注意力却被导演强制剥夺了，只得注视此刻。他不提供任何预期，并且把刚刚燃起的期待也分分钟粉碎。他要的是单纯的观看。看美国小镇的人们，看他们的精神状态，亢奋与孤独。他总是关心现代仪式中被落下的那个人。正如这一家人正不自知地吃着他们最后一顿祖屋圣诞大餐。他们都是被落下的人。还挺想看看陶尔米纳把自己这套用在一个强议题、强情节的片子上，会什么样。应该会怪得有模有样。
不够清晰与明确更为梦幻与动人还有什么比在圣诞节看这部电影更好的选择呢
一部家庭群像戏，围绕圣诞节展开。好像讲了些什么又好像什么也没讲，挺无聊的，其中有佳句无佳章。
嘈杂的群像与合家欢，几乎完全取消了矛盾，也没有明显的故事和时空，而是着力呈现每个人物的“高光时刻”，后半程围绕主要人物小女孩的叙事已经碎片化，接近新浪潮式的组合，整体来看影片的结构是比较新颖的，就是西方的圣诞文化对于东亚观众来说还是会有观影障碍。
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时代病。为什么你要拍圣诞电影呢？
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2024.09.26 平遥小城之春 ｜ 是在纽约州Suffolk County拍的，很多家庭影像found footage，平安夜彻夜狂欢的表面之下是每个家庭都无法逃避的琐事🎄好久没好好过圣诞了，今晚来值了
圣诞题材的群像电影看得多，没想到这部居然融入了神秘主义，不少场景唤出诡异的味道，延续了导演前两部的迷幻风格。借助节庆氛围与夜色的保护，情节在现实与超现实之间游走。同样飘忽不定的还有摄影镜头，从不在某个角色身上停留太久，往往捕捉到的是某个喜悦、落寞、烦躁、宣泄的瞬间；道出的并非仅仅是团聚时的欢乐祥和，还有亲缘代际间的隔阂、各自为政，勉强投射出美国当代社会的生存现状。
怎么那么多话啊啊啊啊
被扔掉的礼物变成一袋贝果，被辜负的心意变成永远的秘密，难以用语言描述的怅然感，哀而不伤。
HIIFF2024｜1207放的第二部｜相亲相爱一家人美国圣诞ver+大群teenager 两天竟然看了四部omnes的作品
再也不瞎看Omnes了
一部了无生趣索然无味的电影，看了44分钟就直接从硬盘删除了。
非家庭电影。
三星半吧，美国《过年》，有些细节喜欢，有些细节不喜欢。
无聊透顶，也无法认同的电影方法。并不是说导演总要给予观众凝视的理由，但他在角色身上是否真正看到了什么，这些内容又是否可以分享，而不是人物本身即是其存在的缘由？
和陷阱一样都过于依赖于某种特定场域，这导致一旦脱离出这个场域就pointless
这啥啊😭没有storyline没有tension让人看不下去，不过导演也说了自己并不是拍商业片的。喜欢的人会很喜欢
想起从小到大经历的家庭饭局，很想念那些不在的人，也想念还在的人。ps结构和火腿黑面包是一样的吧🤔
本届截止目前最愉悦的观影体验，icon满天飞，各种拆解和反讽，但家庭戏是好看的，群像成立
#8th PYIFF# 陶尔米纳的片子太怪了，前作《火腿黑面包》就够怪了，这部照样。确实也算是他美国小镇三部曲的总结之作。他的零碎切分，拒绝柔顺的运镜，复古的颜色，共同制造一种观影不安，让人总觉得有事发生，结果什么也没发生。但注意力却被导演强制剥夺了，只得注视此刻。他不提供任何预期，并且把刚刚燃起的期待也分分钟粉碎。他要的是单纯的观看。看美国小镇的人们，看他们的精神状态，亢奋与孤独。他总是关心现代仪式中被落下的那个人。正如这一家人正不自知地吃着他们最后一顿祖屋圣诞大餐。他们都是被落下的人。还挺想看看陶尔米纳把自己这套用在一个强议题、强情节的片子上，会什么样。应该会怪得有模有样。
不够清晰与明确更为梦幻与动人还有什么比在圣诞节看这部电影更好的选择呢
一部家庭群像戏，围绕圣诞节展开。好像讲了些什么又好像什么也没讲，挺无聊的，其中有佳句无佳章。
嘈杂的群像与合家欢，几乎完全取消了矛盾，也没有明显的故事和时空，而是着力呈现每个人物的“高光时刻”，后半程围绕主要人物小女孩的叙事已经碎片化，接近新浪潮式的组合，整体来看影片的结构是比较新颖的，就是西方的圣诞文化对于东亚观众来说还是会有观影障碍。