盗梦空间

今天费尽周折，去看了这部朋友们疯狂推荐的影片，说实话，很失望，从影院出来，我一度怀疑自己完全没有看懂（因为几乎全世界的人都说好），回来查找影评、资料，还是没有解答自己心中的疑惑。

实在受不了了，绕来绕去，快被这个片子逼疯了。

我真没发现此片有啥优点，那么多人都说好，让我对自己产生了极大的不自信，这也是到目前为止，此片牵动我思绪的唯一因素。

在此，恳请高人为我解惑。

个人觉得影片里面的问题太多了，多到让我心烦意乱，现在先举几个例子，期望大家探讨一下，然后我再陆续的提出问题。

此片的“规则设定”到底以哪个为准？

是靠大家根据影片推断出来的？

还是片中已经交待了明确的设定？

目前为止，我看豆瓣上这篇帖子思路最为清晰，但我不知道这是不是大家公认的设定？？？

《Inception 情节逻辑完全解析》，作者：黑白光影http://movie.douban.com/review/3447868/*********************************************************************************那我就针对这个设定提出几个问题（仅仅针对这个设定，如另有其它让人信服的设定，请贴出网址，最好思路清晰一些，像黑白光影的这个设定，让人看着不累）。

先提简单的问题吧：*********************************************************************************1.主角老婆为什么设计那么复杂的局，逼主角自杀呢？

直接把主角杀了，然后她再自杀，不就得了吗！！！？？？

他老婆在“现实”世界中跳楼自杀前的一段时间里，是咋想的？

在此借用“黑白光影”的分析：由于主角说服他老婆在limbo中卧轨（确切说是给他老婆植入了自杀的意识），成功回到了“现实”，导致他老婆对“现实”产生了怀疑，想和主角再死一次（1小时14分关于“自杀”的话题），回到她所想象的“现实”中去。

他老婆的做法：给律师写信，说主角有杀妻倾向，然后自己跳楼，让主角无法再和孩子在一起，这样主角“就不会因为离开孩子而感到内疚了”，可以放下思想包袱去自杀了。

这t。

m。

d是什么逻辑？

脱裤子放屁吗？

她既然下了这么大的决心想和主角一起寻死，直接拿枪把主角杀了，然后自杀不就得了吗？？？

结果她自己跳下去了，主角也没自杀，而是逃离了美国，这也太搞笑了吧？

*********************************************************************************2.主角为什么费那么大劲，说服老婆卧轨自杀（植入意识），最终还给老婆留下了心理阴影，导致其在“现实”世界想方设法自杀？？？

同理，主角直接把老婆杀了，然后自杀，不就回到“现实”了吗？？？？

这样做完全没有后遗症。

所以，针对以上两条，目前我能想到的唯一合理“设定”就是：要想回到“现实”，必须“自杀”，而不能“他杀”。

这只限于以上两条，放在其他地方又会有矛盾了。

*********************************************************************************3.两层以上梦境“kick”的具体设定是什么？？？

“黑白光影”设定2：“重力下坠的冲击”。

设定5：“层与层之间的时间以大约二十倍的数量延缓”，他以10小时航程举例，推导出三层梦境的十年，看似直观，但并不严谨。

我们应以秒来计算，“现实”的1秒，等于三层梦境的8000秒也就是133分钟；一层梦境（汽车落水）的1秒，等于四层梦境（小女孩跳楼）的133分钟。

问题来了：在时间比例如此悬殊的情况下，如何确保四个梦境中的人同一时间受到“坠落冲击”而kick？

高空坠落的“冲击”是瞬间的，那么确定先“冲击”后死亡的时间是非常非常短暂的，需要非常的精准。

但影片里面的kick也太糙了吧？？

一层汽车落水，车头车尾人物高低位置不同；二层电梯爆炸坠落大家绑在一起，可控性又差；三层碉堡爆炸地板块也算是“高空坠落冲击”？

四层小姑娘高空自由落体，还要计算空气阻力和重力加速度的因素（穿着羽绒服更难计算）。

如何确保四个梦境同时坠地呢？

按照设定3，这四层梦境，稍有不慎，第一梦境有人先坠地1秒，挂了，第四梦境就晚了133分钟坠地，那这哥们（或者姐们）就没法被“kick”，直接就去limbo（迷失域）了。

这不是坑人呢吗？

关键是：影片在四层梦境间不停切换画面，完全忽略了我所提出的133分钟的问题，观众看到的是四个梦境的人同一时间下落，实际上第一层梦境的1秒钟就等于第四层的133分钟啊！

那得需要多么的精准啊，我看不用拿骰子、象棋做“图腾”了，每个人完全应该拿一个超级“秒表”做“图腾”，这样才能达到“kick”。

*********************************************************************************4.上一层梦境震动、“失重”，对下一层的影响是怎么设定的？

影片中一层汽车落水，二层人都“失重”了，导演花了大工夫描写大家“失重”的情景。

那么三层碉堡爆炸，地板坠落，四层的小姑娘跳楼还能往下掉吗？？？？

导演咋导，观众们就得跟着“倒”是吗？？？

******************************************************************************************************************************************************************下面这一点需要强烈关注：*********************************************************************************5.说到“图腾”，此片最最最最搞笑的关键性问题来了，因为这一点，我回头看枪版的时候，几乎把此片定义为喜剧片。

”图腾“是影片的关键物品，是角色们赖以生存的随身”必备“物品。

主角的副手给小女孩授课的时候说，”图腾“是一个”能够随身携带的小物品“。

主角的图腾是“陀螺”，副手的图腾是“骰子”。

也许大家现在不会觉得什么，那我就再谈一个人，那个日本人的图腾是什么？？？

答案是：”一大片羊毛地毯“！！！！！！！

无论身在何方，想判断是不是梦境，飞回自己公寓看看地毯！！

因此，我们完全不能责怪第一个设计梦境的哥们愚笨了，他真是点背啊！！

谁t。

m。

d能想到这么邪行的“图腾“啊，不得不佩服小日本的bt啊！

言归正传，刚看影片开头，日本人在自己公寓里被干倒在地上，发现地毯不是羊毛的，就识破了这是二层梦境，我还感觉挺奇怪的。

后来，大家被导演代入了”图腾“的概念，就一直关注那个”陀螺“。

。。。。。

好了，现在我们再来分析一下主角和助手的”图腾“。

豆瓣里面有朋友说，主角时刻用”陀螺“来检验自己是不是在现实当中，有一次还边转”陀螺“边拿着枪等待敌人出现。

不觉得怪怪的吗？

他们是江洋大盗，时刻有杀身之祸，危难时刻，还得等着陀螺停下来，再判断这是不是现实，大哥，黄花菜都凉了。。。

你等着陀螺转不要紧，最后片尾，你还让观众们一起陪着你等它转，最要命的是，就因为陀螺转的时间太长，引发了网友们无限的臆想和辩论。

不得不佩服导演驾驭观众的能力啊。

其实，我一直以为”陀螺“里有其他机关，一直不敢相信主角是靠”陀螺“无限旋转来确定梦境。

大家仔细想想，不觉得不靠谱吗？

现实生活中，”陀螺“本来就不可能无限旋转，为什么特别制造一个”陀螺“呢？

随便捡个石头往天上扔，掉下来砸到脑袋就是现实，永远不掉下来就是梦境。

这不是一个道理吗？？？？

所以，依靠这个，还不如”一大片羊毛地毯“来得实在，至少别人伪造了猪毛地毯，那肯定是蒙不住小日本的。

不知道我表达的意思，大家能明白吗？

跳出导演给我们的设定，逆向思维一下，在梦里，什么都是有可能的，你可能会梦见陀螺倒下，也可能梦见羊毛地毯。

主人公们这么高智商，怎么能采取这么不靠谱的方式来鉴定现实与梦境呢？

除非在他们自己的梦境里，有一个颠扑不破的规则：主角可以控制自己永远不会梦到陀螺倒下；日本人可以控制自己永远不会梦到羊皮地毯。

但这也太扯了吧？

再来说助手的图腾，那就更不靠谱了。

一个骰子6个面，连续几次转同一个面的概率不是没有；在梦境中，就更有可能梦到连续转同一个面的情况。

我有时做梦赌钱，也梦到过连续n次转”三个6点“的时候啊。

那太悲剧了吧？？？

假设助手设定的是”5“，他转了一次”5点“，就敢肯定这是”现实“吗？

他连转了十次”5点“，就敢肯定这是”现实“吗？

如果他运气好，连续转了 100次都是”5点“，他还得转第101次，直到转出”非5点“，才能证明自己是在梦境里面。

再进一步分析，如果助手在现实当中，他自己永远都无法证明自己在现实中！

因为他不能保证，前100次”5点“是他运气好，还是”图腾 “发挥了作用，他就需要一直转下去！！！

所以说，助手的图腾还不如掐大腿里子的方式来得实在。

******************************************************************************************************************************************************************进一步引申，个人认为以下这个观点，是观众解读”设定“的最大最大的问题！！！

*********************************************************************************6.还是“图腾”的问题。

对于男主来说，陀螺一直旋转就是代表梦境？

陀螺停下来，就是代表”现实“吗？

这是极其荒谬的！！！

充其量，”陀螺“倒下来的方向才有可能是男主角判断现实、梦境的方法！

如果大家仔细看了我上面提到的第五点，可能有人又会帮助导演进一步完善”设定“了。

我大概能够想象到大家可能有几种新思路。

那么，我现在第五点的基础上，提出一个新问题，就是大家普遍认可的”陀螺旋转判断设定“。

根据影片，主角和每个人制造”图腾“的最初目的是什么？

是为了防止被别人造梦忽悠，例如有人分析，男主最终还是在梦中，是他父亲通过梦境忽悠他。

（还有一种目的是判定自己是不是被自己忽悠，例如男主和他老婆最早的经历，但这种情况解释不了第五点的矛盾）。

因此，”图腾“是每个人的绝对隐私，绝对不可能与现实生活中的事物具有同样特质。

所以说，男主可以随身携带一个两条腿的猪、四条腿的人，但他绝对不能带一个旋转之后能够倒下的陀螺！！！

因为让任何一个正常的”敌人“来设定场景，陀螺都会倒下来，只有神经病设定的”骗人“梦境，才会设计一个永远不倒的陀螺！

并且，图腾要有隐蔽性，绝对不能被敌人知道这个东西是什么，否则很容易被忽悠，而且会被忽悠死！

因为这是每个人判断梦境与现实的唯一方法（比如，男主忽悠他老婆）。

而影片里面的男主有个陀螺，几乎无论敌友都看到了，画面一开始，刚被从海里拉上来，他就被别人搜身了，只有一把枪和一个陀螺。

这点很奇怪，更让我坚信，男主不可能通过陀螺是否停下来，来判断现实与梦境。

（因为上面说了，只有神经病才会制造一个停不下来的陀螺来欺骗男主）所以，最大的可能性是男主通过改变陀螺重心，控制陀螺倒向，来判断现实、梦境，这还算稍微靠谱一点。

但这又跟第五点助手的骰子点数问题一样搞笑了，不是吗？

说到图腾判断现实与梦境的设定，简直是一大败笔，如果有朋友希望与我讨论，我还会提出一个更加复杂的疑问。

在此就先不说了。

******************************************************************************************************************************************************************以上只是我提出的表象问题，希望有兄弟姐妹们能帮我解惑。

如果大家能够继续深入探讨，我会继续提出一些让自己“混乱”的问题的。

发了这个帖子，可能会被人骂，但作为酷爱悬疑、推理片的我，宁可被人揭穿我的逻辑漏洞，让我“颜面尽失”，我也不愿浑浑噩噩的人云亦云。

希望大家能够理解我的心情。

最后，我想说：这个片子到底好在哪？？

逻辑严谨？

情节引人入胜？

引发人们对现实与虚幻的思考？

个人认为仅仅是对人们在梦境中的共性感受描述的稍微贴切一点而已。

个人认为，这部影片并不是靠情节、画面、温情来吸引人的，它依靠不停的设定规则，让人头晕眼花，紧紧的盯着字幕琢磨规则。

2个多小时的影片，让观众花1个半小时去“学习”它的“定理”，花半个小时去幻想结局的“惊喜”。

让一群人花几天、几周的时间去“研讨”它所设定的“规则”。

让很多不愿过多浪费脑细胞的人，觉得“玄”幻。

仅此而已，不是吗？

说句千真万确的话，今天我拖着韧带撕裂的脚，顶着台风，排队打车独自赶到影院看此片（腿脚不便，迟到了5分钟，跑回家下载枪版，补看了片头），结果在影院里面睡着了3次，唯一让我坚持下来的信念就是：那么多人说好，一定不会让我失望，结局一定会有“惊喜”。

从开场到结束观众们都保持了安静，片尾字幕出现了，其他人都安静的走了，我一个人傻坐那里，看着字幕不停的上滚，期待最后会有个“超级大礼包”出现。

后来影院的服务员实在忍不住了，过来用不太标准的普通话跟我说：先生，您坐在这好久了，字幕出来了，电影就演完了。

记得若干年前，表弟非常得意的跟我说，他能够听“清”周杰伦很多首歌的歌词，他们班很多同学都没有他厉害。

我虽然能够理解和接受中小学生们的那种心理，但同时也为周董感到悲哀，个人觉得周董比较有才华，但一个如此优秀的歌手的粉丝们，以能够“听清楚”偶像的“歌词”为荣，难道不悲哀吗？

从影院出来，我问朋友怎么看，他说：“这部片子从深层心理学的角度来讲……”，我一口打断说：“扯淡！

”说那些乱七八糟看起来一个比一个唬人的词语根本没有必要，只需要说它是“最近几年最好看的科幻电影”就行了。

或许连科幻两个字都可以去掉。

这是部在当前80%的电影看了会觉得浪费钱（个人标准）的前提下，足以让人去看两三次的电影。

这是部对得起它的票房，不怕剧透的电影——不怕剧透可以说已经是对一部作品非常高的评价。

因此我绝对不会说主角最后还是勇敢战胜过去的阴影跑去救齐藤了（……），剧尾字幕打完后有陀螺倒下的声音，以及小孩子的演员表不一样。

影片的概念其实毫不新鲜，两千多年前庄子就已经在自己和蝴蝶之间糊里糊涂过（不过我怀疑他也可能是梦到自己其实是猪呀牛呀之类的东西正在被拿去剥皮送礼……只是蝴蝶好听些）。

诗词也总有“大梦谁先觉，平生我自知”“梦里不知身是客”之类的折腾。

疑惑的东西其实蛮多的：比如造梦师为何不造个轻松点的环境，总是搞些不得不让同伴们在暴雨里狂奔，在风雪里博斗的环境。

还有，就不能给同伴们开金手指吗。

比如设计个“只要找到了按下去敌方就全灭的按钮”之类的东西，然后带其它人去找。

不过更让我印象深刻的其实是药剂师的房间里，一群一群人正在梦中一起沉睡，而他们称之为那才是醒来。

最后的结局实话说还是让人松了口气，整部片子最同情的人其实是齐藤，对其它人来说是经心动魄的几场群体冒险，对他而言，是几十年青丝白发的孤独流放。

所以醒来的瞬间他还能马上摸电话实在让我顿生高度敬仰——你到底对打倒对方公司这件事有多执着啊！

不过是十小时的事情，在另一个层面可能已经是出生到永眠的过程。

一花一世界，一沙一天国，一叶一菩提，刹那含永劫。

谁知道自己是不是在做梦，只是多数时候没办法确定自己是否醒来。

现在的我坐在这里打字，真正的我谁知道是不是正在史前时代迈着两条小短腿张着血盆大口做霸王狂奔。

虽然自己也写过“我宁愿要真实的痛楚，也不要虚假的幸福”之类的台词，但看了片子后，老实说还是很希望有机会的时候来一场清晰的，所愿皆成的梦境。

这样的生活，两三天是天国，七八周是常态。

过上一年怕是要无聊到赤膊滚刀山。

没有限制的世界有多无趣，想一想都要得羊癫疯。

金山银山、后宫成群、吃喝玩乐、无恶不作。

刚写下开头时我在想十七八个五百万，转念一想那个时候五百万算个屁啊！

拿来垫路都嫌硌脚。

不过还是想做一次。

哪怕很短，只要最后有那醒来的一瞬间。

《盗梦空间》（Inception）是一部不能被错过的电影。

这句话的意思就是说，你要在电影院里看才算看过。

作为一部电影，构成它的所有元素都做到了教科书般的精准。

它当然不是完美无缺，但也很难找出比它做得更好的──每个人的心目中都会有自己的标准，自古文无第一武无第二，谁比谁更好我们不去也无法争论，但毫无疑问，《盗梦空间》已经超越了一个大家公认的标准，进入了优秀的范畴。

这部电影有两个半小时（148分钟），但你作为一个观众，在观影过程中几乎感受不到时间流逝。

在看这个电影的过程中，你不能有丝毫的松懈，否则很容易就跟不上故事节奏，从而丧失很大的观影乐趣。

它是如此的电影化，以至于你看完电影走出电影院，你可能会感受到轻微的虚幻和怀疑：THE DREAM IS REAL？

再次强调，这是一部要在电影院看的电影。

因为它非常的电影化，其他任何观看方式都会损害到你的感受和体验。

这个电影的信息量实在是太大了，无论是剧情、画面、音乐、音效等，所有电影元素都极其丰满，同时恰到好处，构成了完美的平衡。

不在电影院环境下观看，很多电影细节你可能就会忽视，随后就会带来观影体验上的损失，甚至会影响到你对故事的理解。

当然，说到这里，我要强调一下，《盗梦空间》的故事绝对没有之前谣传中的那么晦涩难懂。

作为一部在北美3亿美元票房，全球6亿美元票房的暑期档电影，它的故事能难懂到什么程度呢？

《盗梦空间》虽然在剧作结构上相当复杂，但从观众体验角度来看，这个电影的表层故事仍然是一个典型的好莱坞类型片：一帮人为了完成一个貌似不可能的任务，深入险地经历一番冒险，最后完成任务的同时，达成个人心愿。

其中枪战、追车、爆炸、打斗等等商业元素一应俱全，仅仅只是从这个角度来看，《盗梦空间》仍然是一部很具娱乐性的暑期档电影。

但是对于一部分影迷观众群体来说，这部电影除了具有以上娱乐元素外，因为它精巧的故事结构和几近完美的电影元素构成，《盗梦空间》还具有了多种解读的可能性。

至于如何解读这部电影，则完全取决于你个人的观影经验，以及你自认为从电影中获得了什么样的信息。

就这个层面而言，不存在是否看懂这部电影的问题，只是每个人都会有独一无二的私人感受，难以和大家分享而已。

就我个人而言，我觉得除了电影表面的那层商业类型片包装外，这个电影故事的核心其实很文艺。

如果去掉那些花哨但确实很好看的枪战、追车、打斗场面，以及那个根本没做任何原理解释的盗梦机器，这个故事本身不会受到损失。

它讲述的还是人内心最深层的欲望和现实之间的冲突，以及如何完成自我心灵救赎的过程。

但大家无论如何解读，这部电影都具有超强的娱乐性。

作为最表层的包装，追车、爆炸、打斗、枪战等动作场面都属于近些年来动作电影中的经典场面。

本片导演诺兰的上一部电影作品《黑暗骑士》（这是第一部没有在片名中出现“蝙蝠侠”字样的蝙蝠侠系列电影），就表现出他对于类似动作场面的完美掌控能力。

从类型片角度来说，《盗梦空间》中的所有动作场面，都属于教科书级别的处理。

如果你最近刚看过《敢死队》，那么相比之下《敢死队》中那些火爆的动作场面就显得太粗糙了。

身为观众，即使你不去多想电影背后的那些多层解读，仅仅只是这些动作场面的体验，足以让你感受到空前的刺激。

虽然对于本片的故事大家会有不同的解读和争议，但如果从电影技术层面来看，本片导演诺兰作为一个天才级别的导演，他对于电影节奏和结构的掌控已经接近完美。

电影的前半段，导演诺兰在有条不紊地向观众解释和铺垫一个复杂而陌生的原创概念的同时，还有效地保持着故事的节奏和人物性格的发展，其难度和观赏性，如果举一个不是很合适的例子，就如同一个走钢丝的杂技演员，在抛接手中皮球的同时，还能做后空翻。

当影片进入到后半段，眩目的动作场面不但没有影响故事的节奏，反而成为火箭助推器，推动故事向最后的高潮加速飞奔。

在影片最后的高潮场景中，经过之前的重重铺垫，三层空间的叙事同时开始推进，视觉、音乐、音效等其他电影元素也都保持了精准的同步，最后让观众在听觉、视觉、心理三重层面上和影片节奏达到同步高潮。

仅凭这一段场景，《盗梦空间》就足以让你久久难以忘怀。

当然，《盗梦空间》这部电影不会是完美无缺的神作，它也有我眼中的缺点。

虽然影片已经有两个半小时，但从影片的世界观设定来看，它所建构的这个梦幻世界的运行规则还是有些含糊，同时很多人物关系的前因后果以及故事的细节交代的过于仓促。

不过，对于一部分影迷观众来说，这既是考验又是乐趣。

作为一个故事核心其实非常文艺的暑期档电影，它对艺术性和商业性之间的平衡做到了一个相当接近完美的程度。

本片导演诺兰通过这部电影，再次证明自己确实是一个值得好莱坞押宝的导演。

关于剧透：我个人觉得这部电影是不怕剧透的，因为那个试图剧透你的人，他的理解一定不会和你自己观影而产生的理解一样。

个人建议，如果你不打算反复看这部电影，不妨可以先看一些剧情介绍再去看电影，这样可以让你更专注你想关注的细节。

因为这部电影的信息量太大了，只看一遍的话，会对不少故事细节顾此失彼。

在《盗梦空间》电影结束，演职员表出现，音乐响起的时候，很多观众没有像平常那样马上起身离开，而是耐心等待着。

他们期望在最后能看到点什么，好解释清楚结尾的陀螺到底停下来没有，整个故事是个美梦还是噩梦。

很多人还会在回去的路上和同伴展开争论，分析影片中的种种问题和细节。

这大概就是诺兰电影的魅力吧。

到底图腾是怎么回事？

影片涉及了几层梦境？

哪些细节暗示了结尾的真相？

脱离梦境为什么非要如此麻烦的手段？

在最下面一层的梦境中到底发生了什么？

让我试着在这里做一次解析吧。

五层梦境，六种现实没错，梦里套梦这个点子不是《盗梦空间》第一个提出来，《红辣椒》、《全面回忆》等影片都涉及到了梦中梦的概念。

但诺兰却是把这个概念展现到了最极致的导演。

整部影片可以看作是构造了五层梦境，每层都有其独特的物理规律和心理时间。

加上电影观众的参与，可以说《盗梦空间》展现了六种基于思想的现实空间。

第一种现实：电影中的现实。

下一层入梦地点：从悉尼到洛杉矶的飞机上。

这是电影的故事和逻辑基准层。

在这个层面上，主人公柯布无法回到美国和孩子见面，于是不得不为齐藤工作，率领团队以罗伯特•费希尔为目标，展开了“植入想法”的行动。

当然，也有人质疑这一层，认为整个电影可以看作柯布的一个梦，没准就是他的团队为了让他摆脱梅尔的阴影而制造的。

这种说法虽然有趣，但缺乏足够的事实和细节支持。

何况这一层是整个五层梦境的基础，如此过度阐释，会让影片失去根基，这是诺兰不愿看到的。

第二种现实，第一层梦境：下着大雨的优素福之梦。

下一层入梦地点：优素福驾驶的车子上。

这是柯布展开行动的第一层梦境，梦的主人是药剂师优素福——你会看到，刚进入梦境时，同伴们向他打趣：“开始做梦前也不上个厕所”“他就是一看见免费香槟就忍不住。

”在这一层梦境中，一开始就出现了问题：那辆凭空开来的火车来自于柯布的潜意识，因为他无法控制它。

凡是盗梦者都需要学会控制自己的潜意识，这一点在柯布带建筑学院的学生阿里阿德涅进入她的梦境时已经展示过了。

一个训练有素的盗梦者，在把自己的头脑当作盗梦空间使用时，他会控制自己梦境中的防御者，不对进入梦境的人进行本能的攻击，以便顺利完成盗梦使命。

但是由于柯布对梅尔念念不忘，加之他曾经很多年深入最下层的“混沌边缘”（Limbo），使他经常无法控制自己梦境中的防御者，梅尔就成了一个梦境破坏者——这其实是柯布潜意识想留在梦境和梅尔相伴的表现。

第三种现实，第二层梦境：以酒店为背景的亚瑟之梦。

下一层入梦地点：528房间。

在这一层梦境中，柯布非常巧妙地告诉了目标人物费希尔他就在梦中，并利用这一点让他放下戒备，随自己进入下一层梦境。

这一层的目的就是减轻费希尔的警惕，为下一层中给他植入思想做准备。

由于在上一层的优素福之梦中，武装的防御者始终紧追不放，这个亚瑟之梦变得很不稳定，不但气候突变，而且重力也随着上层做梦者姿势的变化而变化——这里有一个无法解释的硬伤，即为什么只有这一层梦境中的重力会产生变化。

我们看到，当亚瑟摆弄着失去重力的同伴们时，下一层的人却丝毫不受影响，哪怕是爆炸的电梯里重新产生了重力的时候。

第四种现实，第三层梦境：雪山中的医院，伊姆斯之梦。

下一层入梦地点：医院地板上。

这是柯布团队设计的最终梦境，并把它伪装成了费希尔的教父彼得•布朗宁之梦。

费希尔之所以最后会接受了植入的思想，主要是因为在这个梦中，他见到了临死前的父亲，并发现他本来要说的不是“对他很失望”，而是经过伊姆斯修改伪装过的“我很失望你想成为另一个我”。

再加上同样是添加进来的纸风车道具——这显然是老费希尔送给他的童年玩具，代表着父亲对他的爱和期待。

被触动了最深处的费希尔最终把植入的思想和自己希望父亲认同的内心动机结合了起来，完成了这次Inception。

但是由于梅尔的破坏以及齐藤在第一层梦境的死亡，柯布不得不再次进入最深的梦境：“混沌边缘”（Limbo）。

第五种现实，第四层梦境：悬崖岸边的城市，柯布与梅尔建成的混沌边缘。

事实上，这一层不算严格的梦境，只是柯布的潜意识而已。

我们会发现诺兰的设计与已知的梦境概念很不一样：一般人都认为梦境是非理性的，混乱无序的，超现实的，就好像《入侵脑细胞》里的画面一样。

但在诺兰的设定中，梦境都是理性、明确、条理、现实的，而种种非现实的混乱的东西都隐藏在潜意识层或者叫阈下意识层（subliminal consciousness）。

这一层的意识往往蕴含着原始的本能和冲动，虽然不能被自我识别出来，却占据了意识的绝大部分。

在第三层梦境中，梅尔杀死了费希尔，本来已经导致了任务失败，但阿里阿德涅忽然明白了，如同柯布当初的考试给她的提示一样，梦境其实是一种非欧几何结构，而不是“现实”中的欧式几何结构。

换句话说，《盗梦空间》中的梦境其实是一个封闭的圆形，而潜意识世界，也就是所谓的“混沌边缘”（Limbo）能够和所有层的梦境同时接触！

第一层梦境中的齐藤死后进入了混沌边缘，第三层梦境中费希尔死后也会进入混沌边缘。

所不同的是，费希尔当时还没有完全死去，只是在垂死状态。

于是阿里阿德涅想到可以进入混沌边缘，找到费希尔，然后通过伊姆斯在第三层梦境中电击费希尔的方法让他暂时复苏（这就相当于“踢醒”kick），然后在混沌边缘中杀死费希尔就能让他回到第三层，进入最后的房间——紧接着，几层梦境同时开始踢醒阶段，通过这种协同踢醒（Synchronize kicks）让众人穿越三层梦境醒来（阿里阿德涅要从四层梦境中醒来）。

第六种现实，第五层梦境：观众之梦？

诺兰之梦？

听到结尾放演员表时响起的歌声了么？

那就是影片中提醒梦中人准备醒来的音乐，法国女歌手埃迪特•皮亚芙（Edith Piaf）的《不，我无怨无悔》（Non, Je Ne Regrette Rien）。

这歌声一起，显然是暗示你其实也在一个梦里，就不知道该说成是观众之梦呢，还是我们一起进入了诺兰的梦境。

不过我认为这一层意思其实只是个噱头，令观众和电影作者诺兰的关系更加紧密而已。

名词解析虽然诺兰把故事讲得很清楚，但影片中还是有很多关键词语会影响观众的理解，而另一些则隐含深意，匆匆放过会大大减低你的观影乐趣，也会令你对影片的思考劳而无功。

Extraction盗取想法即进入他人的梦境（或者把他置入你设计的梦境）得到他的思想和秘密。

Inception植入想法把某种想法放入他人的头脑，使它看起来就像是那人自己想出来的。

Limbo混沌边缘Limbo本来是基督教创造的一个词汇。

在但丁的《神曲》中，Limbo位于地狱的最外围，荷马、苏格拉底等古圣先贤都在里面。

他们和地狱中的人一样永远没有升入天堂的希望。

比那些因为犯了错而在炼狱（Purgatory）中受折磨的灵魂还惨，因为那些灵魂最终还是可以升天的。

这里是潜意识的世界，时间几乎是无始无终的永恒。

每个在强效镇定剂效果下进入梦境的人，如果在梦境中死去都会来到混沌边缘。

一般人在这里只有思想的碎片，无法形成真正的梦境——所以我们会看到，齐藤在混沌边缘中的形象以及周边环境就是影片开始时柯布设计的梦境的样子，位于一座日式城堡中。

进入混沌边缘的人会丧失正常的记忆，犹如生活在混乱的噩梦中，而打破这个特殊梦境回到现实的办法就是在混沌边缘中自杀或者被杀死——丧失记忆的齐藤，以及主动放弃现实（陀螺）的梅尔都不记得这种方法了。

只有柯布，因为他是这个混沌边缘的创始者，同时他得到了梅尔创造的陀螺，能够保持某种程度的清醒。

即使这样，在他去找齐藤时，也是齐藤无意的一句话才点醒了柯布，让他记起了来此的目的。

Kick踢醒由于是通过药物作用进入梦境，不到药力失效是无法出梦的。

盗梦者会设计一种踢醒，来模拟现实中意外摔落醒来的情况。

如果是梦中梦，那么就需要几层梦中上下协同，共同踢醒，否则就会错过（miss the kick）。

进入梦中梦后，每一层都要留一个人，保持在本层清醒，来和上下层协同踢醒，这也是为什么柯布最开始设想最少需要四个人（柯布、优素福、伊姆斯、亚瑟）进入梦境的原因。

Totem图腾为了让盗梦者自己不落入别人设计的梦境，同时也让他保有分辨现实与梦境的能力，他就需要一个图腾。

这个图腾必须亲手制作，而且不能让别人接触，否则别人就会发现你图腾里的小把戏，从而可以操控玩弄你的思想。

图腾得是一件别人不太注意的小东西，便于随身携带。

它在现实中和梦境里呈现出的物理状态完全不同。

举例来说，亚瑟的骰子是灌铅的，在梦境中，它会像正常骰子那样，可以投出任何点子来。

但在现实中，每次掷骰子都只可能是亚瑟知道的那面朝上。

这样就能把梦境和现实区分开了。

阿里阿德涅的国际象棋棋子也是如此，她掏空了棋子内部，让棋子重心不在中央，于是棋子在现实世界中倒下时不会像普通棋子那样滚动，而是始终稳定地倒向一边。

但这样说Cobb的图腾陀螺就显得比较奇怪了——从前面两个例子能看出，图腾的特性是在现实世界中呈现出不寻常的效果，而在梦境中则是正常的。

柯布的陀螺则恰恰相反，它在梦境中会一直旋转，而在现实世界中则会停下来。

我个人倾向认为，柯布的图腾是诺兰最初设计的道具，他希望呈现出神秘而且富于戏剧性的效果（看看现在对结尾的讨论就知道了），因此有些违背影片中图腾的概念。

The Ending结尾到底陀螺停下没有？

结尾是梦是真？

以下一些细节不知你注意到了没有：一，影片最后孩子们露脸了，而在前面的梦境中他们始终没有过；二，结尾处两个孩子明显比前面梦境中大了些；三，陀螺已经开始不稳定地摇晃；四，柯布说过，你会想不起一个梦是如何开始的，而结尾我们能看到几乎所有过程——在机场取行李，过关，见到岳父，回家，仅仅切换省略了回家的路上情况。

因此，我认为诺兰其实倾向于大团圆式的结尾。

“整部电影都是一场梦”虽然听起来很酷，但其实是毁了导演前面所有的设计。

如同国外网友所说的，结尾之所以设计成开放式的，主要是为了在观众心中种下一颗怀疑的种子，完成诺兰Inception的电影概念。

Wedding Ring结婚戒指在影片中，柯布的结婚戒指是非常重要的道具。

如果你留心一下，会发现以下规律：每个陀螺不停旋转的场景中柯布都是戴着婚戒的，而所有陀螺最终停下的场景中他都是没有戴婚戒的！

事实上，柯布的婚戒在影片中成了分辨是现实场景还是梦境的最重要道具。

当他戴着婚戒时，他就是在梦境中；当他没有戴婚戒时，那就是在现实里。

在柯布设计的三层梦境中，他都戴着婚戒出现，而在飞机上，有非常明确的画面告诉我们他手上没有戴戒指。

在关键的结尾部分，我们看到柯布在去混沌边缘找齐藤时是戴着戒指的，到航站楼时则没有，然后见到岳父，回家，旋转图腾……始终都没有戴戒指的痕迹。

这从另一个角度说明结尾柯布应该是在现实之中。

其他象征诺兰在影片中大量指涉了建筑学、数学、心理学、神话宗教等概念，其内容之庞杂使我无法一一指认出来，这里只列举几个，也希望让它成为刺激你思考的一种Inception！

Cobb：这个名字来源于诺兰早期影片《追随》中的角色，这个中世纪英语人命的含义是lump，有数学上“归并”的意思。

Arthur：与亚瑟王同名Ariadne：阿里阿德涅这个名字来源于希腊神话，这个国王Minos的女儿，和特修斯相爱的女神曾给了情人一个线团，帮助他走出迷宫。

Mal：在法语中（注意诺兰特意选择了法国演员玛丽昂•歌迪亚来饰演这个角色）这个词是疾病和不适的意思。

可以引申为某种坏的东西。

528491：影片中费希尔脱口而出的一串数字，柯布利用它设计了第二层的房间号。

至于这串数字是不是像《迷失》中的4,8,15,16……那样有什么古怪的说道，则还没有发现。

无限的楼梯：很多人看过亚瑟设计的那个循环楼梯，都会想到莫比乌斯环。

但这是不正确的。

莫比乌斯环的关键意义在于其拓扑结构，也就是空间折叠。

影片中的楼梯其实来源于著名荷兰著名图形艺术家，错觉大师埃舍尔（M.C. Escher）。

尤其是名为《上升与下降》（Ascending and Descending）和《无限楼梯》（The Infinite Staircase）的两幅版画埃舍尔的画作非常著名，常以惊人的意象探索视觉错觉、建筑、数学和哲学等等问题。

埃舍尔曾说：“在我的作品里，我想证明，我们生活在一个美丽、秩序井然的世界里，而不是一个漫无标准的混乱世界里，虽然它有时候看来如此。

”从诺兰对梦境的理解来看，显然他是遵循埃舍尔的思路去拍摄电影的。

其实，哪怕你对上面这些全无概念，《盗梦空间》一样可以看得很爽。

作为头脑体操的话，自然会得到更多了乐趣——尽量别过度阐释就好。

毫无疑问，《盗梦空间》与如今通行的大片完全不同，有人甚至把它和奥逊威尔斯的《公民凯恩》相提并论，不是说《盗梦空间》已经达到了这般高度（事实上诺兰为了观赏性和通俗性做了很多很多的妥协），而是说两人都有种以电影为思想实验的态度。

《盗梦空间》是否神作其实并不重要，它带来的“电影可以这样拍”“电影可以讲这样的故事”的理念才是最重要的。

同时，《盗梦空间》也告诉我们，永远不要低估观众的理解能力。

只要认真拍的电影，永远有人能看，有人能懂。

注：因为要在知乎发这篇旧文，在网上搜了一下，找找自己以前有没有发过图文版，结果发现这篇2010年写成的文章被人抄袭盗用，当论文发表在2011年第18期的《电影文学》上！

抄袭文章：（http://doc.qkzz.net/article/586c9d63-4cd0-4d93-a4b8-baba795505f2_2.htm） ，其实我这篇文章是应邀给《精品购物指南》写的，已经发表在纸媒上：http://ent.sina.com.cn/m/f/2010-09-09/17293081757.shtml（新浪网收录的这个文章能看到出处）。

抄袭者叫秦艺娟，当时系河北科技大学动画学院学生，现在已经是河北科技大学影视学院（即原动画学院）骨干教师了！

这是网友帮我查到的抄袭者所在学校网站上的个人简介：河北科技大学动画学院 录音系 秦艺娟个人简历 ，大家能看到抄袭的文章已经作为发表过的论文赫然写进简介中。

查了一下这人发表的论文（秦艺娟的学术成果），你会发现她在2011年集中在《电影文学》发布了6篇文章，据说这个列入北大核心期刊的杂志都是要钱发文章的，显然此人是为了拿学位或者评职称，需要短期大量发稿算成果。

写信给《电影文学》杂志，要求他们登一则声明，澄清此文系抄袭，杂志回复如下： 我刊来稿已声明一律文责自负，且当时尚未启用中国知网学术不端检测系统。

现建议您与秦艺娟私下协商解决此事，如同意，我刊可把她的联系方式给您。

另 因学术不端检测系统只限于中国知网入选的期刊文章，所以没办法检测出您在豆瓣上发表的文章。

另外，目前高校对作者抄袭情况处理比较严格，如果刊物就此刊登 声明，可能会影响作者的工作，所以还是建议您和秦艺娟来协调处理此事。

虽然是文责自负，但事情已经发生了，希望您多多体谅，看可否协商解决。

对您本人造成 的伤害我刊向您表示歉意！

我是中国人，他是美国人。

我们在一起5年，结婚5个月。

7月17号晚上，刚从北京度假回来的我和丈夫一起坐在Cinemark里，专注地看《Inception》。

当Cobb的妻子要跳下去的时候，当他撕心裂肺地喊着“No!”的时候，我转过头看着我的丈夫。

他的眼眶湿了。

我于是紧紧地握住他的手——我终于理解了他长久以来的恐惧……我们是自由恋爱，先后在这里的同一所大学毕业。

他读心理学和哲学。

我读商务管理和财会。

在一起的这5年，我们的生活始终是甜蜜的、平淡的，几乎没有矛盾，更少有歇斯底里的争吵。

这5年中，我先后回国4次，每次回来都有一段阴郁的过渡期等待着我——这段日子里，我总是希望我人还在北京，还在那个我生长了18年的地方，还被身边的朋友包围着，无忧无虑地玩乐。

第一次，我们一起回去。

他被我忽视了，就自己在家玩魔兽，而我则总是和闺蜜们一起，醉生梦死。

回来的时候，我在飞机上问他：这次在中国玩得怎么样？

他说：很好啊。

长城很壮观。

姥姥做的饭很好吃。

我有些内疚地：可姥姥说看出你不开心……对不起，我一直没怎么陪你……他：没有啊。

我每天都能玩魔兽，还能吃到姥姥的菜，怎么会不开心？

我知道这次旅行对你特别重要，是你一直期待的，所以我不希望你因为我玩得不痛快，这样我也难受。

我来中国完全是为了你高兴，你放心的去玩吧，我完全理解你的感受……不过，你要知道，你现在21岁了，即使你怀念，也不可能回到16岁了。

而且等你到了25岁的时候，估计也不会想回到16岁了，那时候你的心态就会变了……现在我24岁了，每回国一次，就像吸毒一样，越加的欲罢不能。

而每次回来就像进了戒毒所，开始的日子总是很难熬。

这一次，我6月30号回来，7月12号开始上班。

这之间的十几天，我每天睡两次觉，下午一次，晚上一次，醒着的时间大概不到10小时。

我沉迷于梦境里，梦中有我的同学们，我的闺蜜们，甚至我以前的男朋友……而醒了以后，面对我的丈夫，面对平静的生活，我却提不起精神来，又不愿强颜欢笑。

“我们生活在一个任性的时代里。

”有一天，我又要睡午觉了。

他拦住我说：我们需要谈谈。

我不耐烦地靠在床上说：谈什么？

他说：我这几天感觉很焦躁，我很害怕，害怕你要离开我。

每次你去中国，我都担心，而你每次回来，这种感觉则更强烈……我终于坦白：我希望自己在国内呆的时间久一点。

我想回去工作一段时间、生活一段时间看看……他：看什么？

我：看看我是不是更喜欢国内的生活。

他有些急了：如果你喜欢呢？

你就要留下么？

那我怎么办？

我们的婚姻怎么办？

我：我也不知道……我还没想好……他叫着我的名字，尽量把声音压低：Monlina，你必须得知道，这不是儿戏，我们已经结婚了，我们许下了承诺，我们的生活在这里，不是在中国。

我更加烦躁了：为什么不能在中国？

你完全可以和我一起回去，教语言什么的。

他：可以，我可以和你回去，但我感觉你要的不是我，或者说，你想要的在中国的那种生活里不需要我，我是多余的，即使回去，我也只是你的附属品。

我沉默了，我一时无法反驳他。

他有些哽咽了：如果你真的确定自己要回去生活的话，我们就完了……我心里也开始难受：我也不知道……我还不知道……我还没想好……我只是觉得这里的生活太平淡，而我还年轻，我感觉我们已经像50多岁的老夫老妻，但当我每次回去，我感觉我找到了从前的自己……他：你知不知道，所有的婚姻最后都归于平淡？

你要追求的那种青春期的东西已经不适合你了。

你需要长大……他终于流下眼泪：我一直在等着你长大，等了太久了……而你每次从中国回来，都是这样……我不知道怎么让你理解这里才是现实，这里才是你的生活所在。

而在那里，你之所以沉迷是因为你去度假，不用考虑现实中的责任，不用考虑生存的问题，你只是去玩乐了，但你总要回到现实……我想他说的对，但我不想承认他所说的我还幼稚的观点，我想给自己找一些成熟的理由，于是我说：不，我实际上是想回去闯出一番事业。

我是中国人，我们有文化背景的差异，而且我对这个国家没有感情，那里才是我的家……他痛哭流涕：如果是这样，你当初为什么要嫁给我？

我们在一起这么多年，是在干吗？

那一刻，他的身体不停地抖动，用双手捂着脸。

我感觉自己像在杀人，又不住的在想：我要回到真正属于我的地方，你为什么拦着我……我回去是为了我想要的生活，是为了我的事业……第二天，我们没有交流。

他去工作，我在家无心做任何事，只好又躺下睡了。

第三天，第四天……直到我开始工作的时候，我终于渐渐醒来——我感觉平静的生活也不错，上上班，回家后看看书，或跟丈夫一起看看美剧，也算过得充实安乐。

只是我始终没有提回国的事。

他也没有问我的决定。

后来在网上和妈妈说起此事，她说：“你真是庸人自扰，怎么总是那么不现实？

你知道不知道，这样的好老公你这辈子也遇不到第二个了。

你要是现在不珍惜平静的生活，去追求刺激，等你老了，自己孤单一人的时候，你就知道什么是后悔了……”这一天，7月17号，我们一起看《Inception》——这部适时出现的电影。

片尾字幕出现的时候，我深信那陀螺马上就要倒下了。

但他说：不，那陀螺应该还在转，他永远醒不过来了……我们嬉笑着争论着结局，走出电影院。

在门口的时候，我正色道：嘿，跟你说件事情。

我醒了，我没有跳下去。

他先是一愣，然后红了眼眶，紧紧地抱着我，吻了我的额头。

看《盗梦空间》时脑子里依次不讲道理瞎蹦出来的，简略摘：《黑客帝国》，郑渊洁老师《第3180号专利》里的做梦帽，《世界尽头冷酷仙境》里“世界尽头”的虚拟世界构筑，埃舍尔楼梯，黄粱，庄周梦蝶，博尔赫斯的《双梦记》和《南方》以及其他名字忘掉意境类似的东西，《爱德华大夫》，莫比乌斯环。

然后其他同学补充：啊想到了《红辣椒 パプリカ》（嗯我也是刚想起来，红辣椒曾经被译做过《盗梦侦探》）。

啊想到了《记忆碎片》。

（同一个导演的）啊想到了王晋康《七重外壳》。

（科幻迷同学们的意识也很敏锐）啊想到了《搏击俱乐部》。

啊想到了库布里克老师。

啊想到了佛洛伊德老师。

啊想到了《玫瑰人生》。

啊想到了《机器猫》。

…………结论是：看这电影，每个人都想到了许多触类旁通但又似是而非的东西。

可见，文艺作品拿梦境和心理学说事，大家都有过不少经验。

《机器猫》多让孩子们喜闻乐见的题材，也拿做梦枕头套过三重梦境。

博尔赫斯大半辈子都在各类神秘几何图形的结构下写梦啊镜子啊迷宫啊之类，而且他随便往前一追溯，远到《一千零一夜》里各类玄幻结构，近到诸位宗教界人士的冥想宇宙结构，说明许多仁兄都没事动过“现实世界是否一场梦”之类的念头。

科幻小说的例子就不多提了。

其实何需文艺作品来武装，随便找个朋友聊天，他也许都会跟你念叨些类似念头。

我从不只一个人嘴里听过如下的段子：“我小时候也经常想，各种至小微粒里里是不是有无限小的宇宙，我们是不是被包在另一个微粒里，外面有无数重宇宙？

又或者，我们都只是哪个人做梦的产物？

”最后这句话，其实以前经院哲学各种互掐里出过类似的段子。

琢磨各类材质名称理念原型后免不了会出几个“上帝用想就创造了世界，我们都只是上帝梦中的人物”云云，当然这类想法通常是异端，要被和谐的。

这大概说明，哪朝哪代，梦、意识、虚无、死、存在、真实的世界，类似话题，永远被人当个大事琢磨着。

每个人或多或少，都琢磨过。

话说，电影这东西和很多艺术门类一样，开始时粗放直率，花样百出。

那时的电影要多粗糙有多粗糙，可是表现手法大胆华丽。

因为万事草创，大家爱怎么咧怎么咧。

那时搞电影大多戏剧、绘画、音乐们转行而来，才子风流得紧。

所以现在看早年黑白默片，会在质量参差之余，发现“妈的原来老爷爷们没色彩没声音都敢这么前卫”！

然后等电影开始成门赚钱的活动，就有流水线了，规矩了，收束了。

欧洲人现在还恨好莱坞，就是他们成规格成体系的搬俗套，跟现在TVB观剧众一听到“做人嘛最重要的就是开心啦”就晕一个道理。

40年代好莱坞神人编剧如云，之后十年就平淡得多。

没法子：你得先把故事讲圆了，还得讲成19世纪报刊连载通俗小说那种线性结构，这样人民才爱看。

商业时代的电影都是戴镣铐跳舞。

你以为人人都是新浪潮啊陪你玩花样？

我们是砸了美元指望盈利的！

名画和名小说经常有死后才成名的传奇故事。

虽然说来不好听，但大众的口味稍微滞后是个挺大的原因。

电影跟画、小说又不一样：它投资更大，召集人更多，资本家又不跟19世纪贵族似的可以赞助音乐家为艺术而艺术，所以在好莱坞，每次电影的革新下面，都是一将功成万骨枯。

有创意的人多了，能拍出来的少。

不提好莱坞，只说妇孺皆知的：《大话西游》和《东邪西毒》当年在大陆的票房惨到什么地步？

还好周星星和王家卫活着看到了这两部重新封神。

因此，《低俗小说》这类电影，无论怎么捧都不为过：了不起的不在于电影本身，而在于这类能卖钱的内涵电影每多一部，资本家们的手就松一点，艺术家们就能多喘口气不用靠手提DV过日子。

扯远了点。

《阿凡达》当初策划了好多年，一部分原因，是非到21世纪前十年末尾，才有如此成熟的制作手段和放映手段来完全体现卡梅隆的野心。

同样，我挺难想象《盗梦空间》会出现在1990年。

不只是拍摄手段、特效这些硬件，还有观影人群。

这么说不大好听，但观众真的是一代代被训练出来的。

一部部的电影累积；观众一点点接受复杂化的叙事；黑泽明当年划时代的《罗生门》的叙法，到《英雄》里被一照搬，大家都不新鲜了（当然和某团体操导演老师手法一般有关系）；1990年的资本家很难对《盗梦空间》这样的剧本狠心投钱，可是在2010年却成为了可能。

《盗梦空间》真正了不起，是这个编制过程。

它不只提供一个灵感，让大家明白“哇哈哈哈哈，你们是不是被梦境搞迷糊了呀，是不是也觉得我这个电影很深刻呀”，而是提供了一个圆润完美的电影。

怎么剪辑的，特效怎么描绘，节奏怎么把握，音效的要求，各种细节的分寸。

想想看，单是解析这个电影本身就已经很费事了，这电影具体的分镜头怎么编出来的，怎么安排演员来捣鼓出来，想一想就叹为观止：将人类最永恒的纠结念想——梦境，现实的层次，潜意识——抖开。

随后制造一个玄妙的构思。

将这个玄妙的构思展开，建筑完整的逻辑世界。

将这个世界的规则建立好，将各层间的联系方式做好。

——如果只是到此为止，许多天才文艺片编剧/天才奇幻小说家，都有能力做到。

但是：按照这个世界规则，将柯布这个人的剧情完美镶嵌其中（他与妻子的心结，他和这个世界体系本身的一些关键矛盾）编制合适的剧情（制造出齐藤以及他所要完成的任务，制造费什以及他的父亲）根据各层间的联系制造关键的经典剧情（第一层梦汽车落水，第二层梦酒店失重，第三层梦雪地奋战，意识边缘之类）用大量眩目娴熟的技巧拍完，让高举蟹钳的剪刀手爱德华们猜不出哪段该剪哪段不该剪。

让人眼花缭乱之余，居然还遵循着经典好莱坞格式让人看得顺眼：开头制造各种悬念+一次任务（未遂）展示世界观，四处寻找同伴加入各种花絮顺便完全介绍世界观，进入任务即剧情主线+纠结悬念倒计时+末了各种伏笔集体展示功能。

（随举一例：《敢死队》的结构：开头做一个任务展示世界观顺便揭示内部小矛盾+接任务描绘其他同伴并且初探对手+最后进入任务高潮——虽然题材截然不同……）——插一句：《搏击俱乐部》里有个众所周知的彩蛋。

胶片里藏了东西，潜移默化的影响观众。

《盗梦空间》的最后一个妙处，如开头所述：它把一连串你曾经想过、读过、害怕过的念头召唤了起来，潜移默化的把这个念头植入了你的思维，让你再次开始怀疑（你以前肯定怀疑过）梦境和现实。

如是，《盗梦空间》不只是诺兰的胜利，也是编剧、导演们的胜利。

如前所述，每一部类似电影的成功，都能为天才们松绑，让他们从王八蛋资本家手里得到更多的自由。

但最后，也是观众的胜利。

因为有一代代电影叙事方法的试验和开拓，因为有这样一代代成熟的观众们，资本家才敢让诺兰们拍这样的电影。

真的：正是有这些可爱的研究剧情、琢磨逻辑、写剧透、写解析、“看不懂我看第二遍第三遍第四遍”的观众（而不是“呸，这什么烂片我看不懂不看了”，或是1994年写信向领导要求“《大话西游》侮辱经典，请要求停播”的老干部们），这样的好电影才有生存的土壤。

这种思路：导演们在保持可观性的前提下一点点开导观众——观众的视野开拓因此能够接受更多元方式的电影——资本家/导演们敢于拍摄更大胆、更多元的题材——良性循环。

比起另一种电影思路：观众爱看什么就投机拍什么——观众越来越懒越来越接受平庸的电影——滥俗灌水廉价投机堆砌的电影劣币驱逐良币——恶性循环相去何止万里？

PS：几年前关于莱昂纳多·迪卡普利奥一个段子。

迪卡普里奥：看着一个在《成长的烦恼》里初露邪气，在《罗密欧与朱丽叶》里潇洒自如，在《泰坦尼克》里成为全球偶像的，兼有金发、小邪气和俊俏于一体的家伙，如今年过而立,在《无间道风云》和《飞行家》里留起胡茬磨砺肌肤变成一个硬派气质糙男，不免让人心生感叹.一个男子长了娃娃脸算是喜忧参半，喜的是少年时轻易便能够左右逢源，成为美人们抛掷水果和手帕的目标；忧的是过了中年，纵使留起了胡须叼起香烟卷起衬衣袖子骂几句脏话，还是去不掉甜美的冰淇淋味道。

以电影上的迪卡普里奥来说，1998年就以一介风度翩翩小美男倾倒众生,早已不必低眉摧腰事权贵，来换观众的眼泪和门票。

所以《泰坦尼克》那一次妩媚的沉入冰海后，这少年就换了副样子。

他、温斯莱特其实都这样，不比许多人物，到了四五十岁依然要强抹脂粉，做清俊俏丽状来掩人耳目。

可是好莱坞就这么标签。

王子公主们总得朝工人阶级苦命男走两步，才能显得“实力派”一点。

大概在好莱坞世界里，“佳人”和“强者”泾渭分明，两者能被兼容的也只有费雯丽这类天赋异禀的人物。

而且，对迪卡普里奥这样曾经倾倒全球的美少年，不管多么实力派，他当年给人的印象总归会起作用。

但是呢……就像观众的口味是一点点被改变的，迪卡普里奥的地位是一点点改变的。

拍了一部又一部成熟男电影，堆积了足够多的砝码之后，“中年男人实力派迪卡普里奥”总会压倒“美少年杰克·迪卡普里奥”，成为他核心形象的。

《盗梦空间》就是又一个砝码。

Inception 情节逻辑完全解析 （有不明白地方的进，没看过的别进）Inception 情节逻辑完全解析 （有不明白地方的进，没看过的别进）Inception就好象是玄幻小说，你必须接受它里面的无数天马行空的设定；但是它是最好的玄幻小说，因为在它的设定下情节无懈可击。

所以首先要解释片中提到的所有设定：1. 首先，片中一共有六层世界。

如果我们把片子中小组计划的现实世界作为参照物的话，按照做梦依次向上分别是：现实世界，第一层梦境，第二层梦境，第三层梦境，第四层梦境，limbo（迷失域）。

2. 正常人活动在现实世界，做梦的时候在第一层梦境。

如果要进入第二层梦境，也就是梦里的梦，必须要服用一般性药物。

在服用一般性药物的情况下，要从梦中醒来（不管是第一层还是第二层）有两种方法：第一种就是所谓的‘kick’，也就是重力下坠的冲击。

第二种就是被杀死。

当然，等药物效果过期也是一种不是办法的办法。

3. 如果要进入第三层梦境，也就是梦里的梦里的梦，一般性药物就无效了，必须要加强型药物。

但是加强型药物的副作用是如果在梦里被杀死不能醒来，而会进入Limbo（后面解释什么是limbo），所以只能用 Kick的方式来苏醒。

4. 所谓的Synchronize a kick （协同刺激），也就是说要在各层同时刺激才能把梦中人唤醒。

比如说对于在第四层梦境活动的人需要在第一至四层同时Kick（刺激）才能使其在第一层苏醒；如果只在第三和第四层Kick（刺激）则其会在第三层苏醒；而如果中间有某层没有同时Kick（刺激），比如只在第一，第二和第四层Kick（刺激）或者只在第一和第二层Kick（刺激），则活动在第四层的梦中人不会苏醒，这也就是所谓的Miss a kick （错过刺激）。

所以当片中小组计划侵入深层梦境的时候，每一层必须留人醒着负责Kick（刺激），而且用音乐的结束来协调同时Kick（刺激）的时刻。

5. 层与层之间的时间以大约二十倍的数量延缓。

在台词中给出的约数是现实世界十小时的航班，在第一层梦境是大约一个星期，在第二层梦境是大约六个月，而在第三层梦境是大约十年。

6. Inception的片名，直译是开启，在电影里面是一个盗梦术语，不是指在梦中偷窃情报，而是指把某种想法植入目标人物使得他觉得这想法是自己本来就有的。

而Inception必须至少要在第三层完成。

这是有原因的，我们可以在片中目标人物的梦中看到，第一层梦境很浅，意识很多，是整个城市，第二层是一个酒店，到了第三层只有白茫茫大雪里的一个堡垒。

在意识越少的梦境里面植入效果越强。

7. 每个梦都有一个梦主（Dreamer），他和别人分享自己的梦境。

梦境中的场景可以由专门的设计师设计然后告诉梦主的，所以设计师不一定是梦主。

理论上来说进入这个梦境的人都会带来自己的一些意识投影，但是除了目标人物之外其他人都知道自己在做梦所以意志不会被迷惑。

而设计师设计的梦境不能太离谱有不现实的场景，否则目标人物就会意识到自己在做梦，他的投影会对侵入到他梦境的其他人发动进攻。

当然，如果目标人物的投影是经过特殊防盗梦训练的话，即使梦境场景很真实侵入者也会被投影围攻。

8. 迷失域（Limbo）不是一个梦境，也不因人而异。

只有在服用加强型药物而且又在梦境中死去时才能进入。

Limbo里面时间无穷尽。

而且这个世界里只有之前到过这里的人留下的一些场景碎片，在日本人去之前只有leo夫妇到过，所以开头结尾日本人的迷失域里的房子和之前leo对他进行盗梦时给他造的一样。

进到迷失域里面如果死亡会回到现实，但是问题是在迷失域记忆会丧失记不得这种方法，所以进入迷失域是不得已的选择。

9. 梦可以嫁接。

也就是说A，B进入C的第一层梦境（这一层的梦主为C）之后B可以带A进入B的第二层梦境（这一层的梦主为B）。

设定大致就是这样，下面我们来看情节。

按照时间顺序，首先是leo和他女人的事情。

这两个人是梦境世界的先驱者，当年结婚时许诺要一起变老，对于梦境世界的共同追求使得他们在自己身上试验。

他们在实验中进入了女人为梦主的第四层梦境。

人的第三层梦境世界东西就很少了，第四层更是什么都没有。

因为只有两个人实验所以前面几层没留人不能帮他们kick，而由于时间延缓的效应，在现实中入睡一天在第四层就是五十年。

所以他们在第四层梦境世界中携手共老，闲暇之时只有随便创造东西玩。

五十年之后他们在梦境中老死了。

以为他们是服用了加强型药物的，所以双双进入了Limbo迷失域。

迷失域中女人贪恋着无时间尽头的厮守就认为这是现实，不想回现实，而leo却想着自己的孩子想回现实。

最终说服了女人和他一起卧轨自杀，他也不确定这样就能从limbo脱身，所以自杀前把怀疑一切，尝试一切的想法灌输给了女人，这是他的第一次inception。

在迷失域自杀之后，他们回到了现实，可是那个inception的副作用产生了，那就是女人开始怀疑现实其实是梦境，认为只有死亡才能脱离。

于是女人自杀而造成是leo杀的假象，终极目的是想让leo也被处死这样可以一起脱离梦境。

可怜leo只能抛弃了孩子们而逃亡国外。

而leo的潜意识里面充满了他老婆的影子（就是shade那个角色），只要他再从事设计梦境的工作，那个他妻子模样的影子（代表了他潜意识里的悔恨和对杀死妻子梦境工作的怨恨）就会出来坏事。

（leo和妻子经历了第四层梦境和limbo两个世界，最明显的证据是在limbo卧轨自杀回到现实时两人都是年轻的，而在第四层梦境两人有老年的样子。

）话说leo在国外随便接盗梦的工作，接到了一个窃取日本大亨情报的工作。

这就是开头的枪战戏，也是简单的梦中梦，所以这里只有一般性药物，梦里死了立刻就醒。

结果团队的设计师先出错在梦境中穿帮，然后又在现实中出卖了他们。

日本人却看重他的能力，反要雇佣他进行inception：让竞争对手公司年轻的掌门人切分自己父亲留下的基业，许诺他可以让他回国看孩子。

所以他找了新的设计师小女孩和新的团队。

对于inception的计划是在年轻掌门人心中播撒对于父亲的好的印象。

leo在讨论中提到说反面的东西会产生正面的影响，如果年轻掌门人恨父亲的话，反而会把企业做好来证明自己比父亲强。

这次Inception的地点选在悉尼飞往美国的十小时航班上。

这对leo来说不成功便成仁，因为他在美国因为谋杀妻子被通缉，而日本人许诺说只要他完成任务就会在飞机上打电话解决这个问题。

一进入年轻掌门人的第一层梦境就出了问题。

这个人被其他盗梦专家训练过，梦境虽然是小女孩创造的，但是目标人物的意识会化身武装人员对异常梦境里的人物进攻。

更重要的是这次inception要在第三层梦境实行，而leo之前并没有把加强型药物的副作用给大家说。

这时候只有华山一条路完成任务了。

印度人留在第一层负责kick，他们进入了第二层的酒店，小帅哥留在第二层负责kick，其余又进入了第三层梦境的雪堡，目的是让年轻掌门人自己见到他们设计出来的父亲而接受想法。

就在即将成功的时候，leo的妻子的影子再次出现搅局，开枪击中了年轻掌门人，这时候年轻掌门人没死，只是昏迷，情急之下，小女孩提出把年轻掌门人嫁接入leo的第四层梦境，在那里用‘kick’，加上第三层的电击把年轻掌门人唤醒。

于是，小女孩和leo进入leo的第四层梦境，在那里小女孩把年轻掌门人kick回了第三层梦境（同时第三层有人对他的身体电击）。

在雪堡深处，年轻掌门人听到了设计中的父亲的最后遗言：I am disappointed that you tried… （意思是我对你极力想试着成为我这样的人很失望），也就是说让他作他自己别管公司。

打开保险箱之后他看到的是自己最珍爱的和父亲照片中的纸风车，对父亲愧疚之下自然会实现同样在保险箱中的伪遗嘱分拆公司。

到这里inception的任务圆满完成。

第三层梦境世界的爆炸kick，第二层的电梯kick，第一层的落水kick同时进行。

小女孩，小帅哥，印度人等人成功脱险到第一层。

只有日本人死在了第三层梦境世界，所以跳过第四层直接进了迷失域limbo。

与此同时，leo在第四层梦境世界终于狠下心来杀死了妻子的影子，也在争斗中被影子刺中身亡，同样来到了迷失域。

在这里他见到了日本人，并且说服他用枪杀死leo然后自杀而双双回到现实。

（从梦境世界到limbo记忆会不太好使，所以leo说他忘了第一次进迷失域之前和妻子在第四层一起老去的事情，他第二次进迷失域见日本人的时候也想了半天才想起来来的目的——日本人回不了现实不能实现许诺的让他回家的报酬了。

）至此，leo的心结解开，他的对妻子死去的悔恨因为回忆起了和妻子在第四层梦境世界白头到老的幸福而被冲淡。

日本人在飞机上醒来后也兑现了诺言打了电话解除了他的通缉。

最终的结尾是开放性的，陀螺不知道停没停，但也无伤大雅。

假如这作为参照的现实的确是梦境的话，那也只不过把六层世界变成七层。

如同电影中出现多次的循环封闭上下楼梯一样，电影中的多层世界也不过就是增加了维度的莫比乌斯圈，1到2到3到0到1到2到3到0…….. 如此往复。

如果对我的解释或者其他地方有疑问的话请回帖。

我会编辑更新。

补充一下关于老臣的情节。

Forger在第一层梦境伪装成富二代老臣，除了套取他和父亲关系的情报之外，还设下了在第二层梦境诬陷老臣的伏笔。

第二层里面的老臣是富二代意识里面的老臣的投影（projection），所以如果富二代心里面认为这个老臣是中心的话投影就会表现出忠心的，反之亦然。

所以forger在第二层和日本人说他在跟踪老臣的投影根据投影的表现判断富二代有没有上套。

这个套的目的是让富二代认为第三层梦境中那些自己意识投影的私人军队是老臣意识中的投影，所谓台词中的让他自己击破自己的意识防卫来完成inception。

如果还有什么疑问，大家可以去看一下网易的解梦手册，那也是我写的，更详细一些，地址是：http://ent.163.com/special/inception6/imrains：　　有两个疑点： 　　1. Kick的顺序，我理解Kick应该是发生在N层，然后把N+1层中的人拉回到N层。

所以我对最后在Cobb第四层的Kick不太认同，他们在第四层Kick怎么能唤醒第三层的人； 　　2. 你说在Limbo里面死了就回到现实，那当时完全Saito在第一层中弹的时候完全没有必要紧张啊，直接告诉他你到limbo里自杀就OK了。

而且，如果这么容易的话，没必要一层一层的安排Kick，完成任务后大家一起都死了，然后再LImbo里再死一次就好了... 回答：1. 如设定中所补充的，对N层睡眠的人体电击+对N+1层活动的人体kick可以模拟N层的kick。

当然要同时。

所以最后第三层的队员不知道目标人物什么时候在第四层跳所以不停地电击昏迷的他。

2. 进入迷失域会失忆，所以leo直到最后才记起他曾经和自己的妻子在第四层白头到老过，而且第二次进入迷失域的时候也是凭借日本人一句熟悉的台词才想起自己来的目的。

漪木:　　我一直想不通的就是leo怎么就从第四层来到了老年日本人的面前（迷失域），”被影子刺中身亡"，这个桥段还真的记不清楚了呢。

回答：嗯，其实leo是故意用言语刺激影子来刺杀他。

影子刺了他之后也被小女孩枪杀。

小女孩还提醒快死的leo要找到日本人。

刺有动作没有镜头，因为要保证这片子PG13的等级划分。

有刀刺入身体镜头就R级了，票房损失啊。

朱时茂：　　我想听楼主说说陀螺. 　　Cobb说这是我老婆给我的, 她在你说的第四层把它锁在保险柜里, 然后Cobb让它在保险柜里转动起来. 然后就是最后一个镜头. 　　它是一种象征(特别是保险柜段落), 还是关键的道具?回答：陀螺如果转起来一直不停就说明不是在现实。

所以无论在第四层还是在迷失域都会转起来不停。

leo女人在第四层和迷失域都把陀螺藏起来，是不想让这个东西提醒自己这不是现实。

然而leo找到了被藏的它，因此知道女人不想离开的心意，因此想用inception来改变她的心意。

这是很容易的，因为当leo和他老婆最初实验的时候，leo是梦主也就是设计师。

此后陀螺就一直被leo带着。

seren　　但是日本人花那么多功夫最后好像只是免费帮助富二代竞争对手解决了父子情结嘛。。。。。。

回答：日本人的拆分公司的目的达到了，请看关于完成任务的那一段。

LX抛出异常　　一个小小的问题，应该是如果他知道整个梦境的结构，那么shade也会知道，然后潜意识里shade就会来找他。

这和如果他设计，那么shade就会来坏事儿有点不同。

回答：嗯，对。

shade不管怎么样都会出来坏事，但是如果leo设计的话，shade就会知道所有场景结构坏事更容易。

chibababa1　　but limbo中的日本人为毛那么老？

因为limbo中的时间会更加放慢么？

可是他也只比leo早去一下下啊　　还有，如果在limbo里面回失忆，不知道自杀能回现实，为啥leo和老婆去的时候，他知道要用卧轨自杀来回去？

回答：1. 日本人是在第三层死的富二代醒过来之前很久就死了，leo虽然是在第四层死的，但是明显可以看出是在第三层富二代醒过来之后死的，这一段时间加上两层（3到4，4到limbo）的时间延缓，所以日本人比leo老很多。

所谓limbo里面时间无穷尽，也就是因为limbo的时间延缓倍数很大，虽然具体数字在电影里面没有给出。

2. 他们也不确定，只是试一下。

实际上，因为他们是先驱者，所以很多问题都是从实践中得来的。

比如，第四层的时间延缓倍数就超出了他们的预计没有准备，不要然他们不会在第四层滞留五十年。

leo卧轨时候一直说在等火车，但是不是很确定火车会把他们，带到哪里就是这个意思。

而后来leo老婆的怀疑也来源于此，既然你不确定，为什么不可能是从limbo卧轨自杀死了之后还是一个非现实世界。

ZephyrO：　　第一层梦境很浅，意识很多，是整个城市，第二层是一个酒店，到了第三层只有白茫茫大雪里的一个堡垒。

　　---你怎么不说第四层也是整个城市啊，不要误导别人好伐-- 回答：嗯，我的意思是：小女孩设计第一层梦境里，富二代的意识幻化成大城市中的很多人，第二层只有酒店中的少数人，第三层之只有雪堡中的保安。

第四层是leo设计的梦境，里面的城市是空无一人，是他和妻子之前创造的，其他人进入的时候，不管是早前的妻子还是小女孩，除本身外都没有带来其他的人物projection。

shoujuan　　1。

cobb 和妻子在limbo的时候，他是怎么知道那不是现实，而需要自杀回到现实 世界的？

　　2。

在 limbo 里面，只有自杀才能回到现实吗？

他杀可不可以？

在梦境里面他杀是可行的。

　　3。

为什么是模比乌斯环呢？

没看出来梦境是循环的。

回答：1. 之所以知道不是现实有多种途径，比如陀螺转不会停，最后日本人在limbo里面转的时候就没停。

至于为什么知道自杀。

前面chibababa1的问题已经回答过了。

2. 他杀似乎是可以的。

因为最后暗示日本人举枪在limbo里面先杀了leo再自杀回到现实。

3. 第一层楼上到第二层楼上到第三层楼，第三层楼再上回到第一层楼。

这样的意思，现实，四层梦境，加上limbo每个都是一层楼。

阿兵♨降龙伏虎　　难道所有人都认为是开放式的结局？

　　电影本身就是一个puzzle， 　　我认为结局只有一个，另一个结局在电影中逻辑上会有问题， 　　导演不公布结局正是因为电影本身是一个智力题 回答：嗯，我也倾向于认为最后陀螺会倒下来。

但其实如果不倒的话总还是可以完满解释的，比如Limbo有两层之类，因为关于梦境的真正结构即使是片中人物也是一点一点从实践中学到的，所以没有不可能。

不过那样就太无趣了。

事实就是，arthur暗恋cobb，对他做了inception，让他杀了老婆mal，想不到他一直对mal念念不忘，怎么也走不出那柜子。

于是arthur便策划了一场复杂的inception，在他潜意识里种下基种，彻底走出女人的阴影。

所以，inception中文简称——奠基！

在奠基过程中，他设计了各种国籍种族性格迥异的攻受典型，有富可敌国的精英大叔，七十二变的花花公子，粗狂神秘的魔药师，奶油弱气的富二代等。

每下一层都筛一个，看到最后他心里到底有谁。

cobb的教授岳父发现不对劲，安插了个女人a进去，不过寡不敌众。

更何况此女是个不读空气控制欲强还探听八卦到无可救药的河东狮，和女鬼似的怨妇前妻一起，更突出了美人们的俊美儒雅风趣幽默贴心有情调……三轮筛选cobb内心斗争激烈，终于在第四轮加赛中，当a在狂躁的嫉妒中开枪射了mal，并丧心病狂地把受伤的富二代推下楼后，cobb忍不住对她吼：你去跳！

于是，a死了，cobb弯了，发誓到世界的limbo也要把大叔找回来一起回家。

基舱里醒来的时候，arthur邪魅一笑，奠基成功，还发现了leo的喜好，有钱有权的精英攻…… ps不信的请看jgl关于奠基的采访，arthur那么做不全是为了money，是出于爱啊！

拉手转圈圈 -续cobb的喜好分层，每层留下的都是那层的主人，没法更深入他心了。

1.粗狂神秘的魔药师yusuf（炮友层） 地窖试睡的时候觉得很和谐，热情奔放，催情工具春药繁复 不过……你个没节操的在地窖玩np！

进入精神层面后第一个就淘汰你！

2.arthur忠犬呆受的那一面（朋友层） 3.七十二变的花花公子eames（情人层） 风流倜傥，有趣有情调，搞搞暧昧，玩玩刺激，但不是过日子的人。

4.奶油弱气的富二代fischer（婚姻层） 多好骗啊，说了几句就嘤嘤嘤嘤地信了，听话体贴孝顺识大体，家世又好。

可惜在情人层就被恶女杀害了，拼死命带到了婚姻层又被a先发现推下高楼。

受到打击的cobb终于对女人绝望，甚至放弃了做攻的念头…… 这时，他想起了那个刚进第一层就被他秒杀的富可敌国的精英大叔saito，因为他是攻……可是，他有yusuf的神秘东方异域风情，销魂的口音，烛光闪闪的凶宅，伏地魔归来时的潜力白颜……也如arthur般忠心耿耿，甚至远在非洲和情人约会被追杀的时候，都能不叫而到，真是比情人还英俊威武。

说到家世，fischer和他比不过是个二的，f家买了栋宾馆，s家买了整条航线……至此，cobb决定远走limbo也要把他的小攻追回来，带回家盖一被子…… arthur，加油，cobb眼光高远，奠基后你的路还很长……

原帖是英文版，大致意思：Inception的每一刻都是梦境。

电影是对诺兰作为一位导演如何工作的比喻，它最终的观点在于，我们在梦中得到的心灵净化与我们在电影中得到的一样逼真，而这与我们在现实中获得的灵魂净化同样真实。

Inception讲的其实是电影的制作；而电影对导演来说则是最令人激动的共享梦境。

作者认为Inception的整体全是梦境，包括共享梦境本身。

Dom Cobb的妻子Mal在剧中曾经质问过他：他竟被所谓的商业大亨全球通缉，这样的世界究竟能有多真实？

Dom的父亲，Michael Caine 的角色，也曾劝戒他说要”醒过来，回归现实“。

在Mombasa追逐一场戏中，Dom试图通过一条非常狭窄的小巷，最后小巷两旁的大楼竟然越靠越近，把他挤在其中——这是典型梦中焦虑的表现。

当他终于挤出小巷之后，他发现齐藤正坐在车里等着接他，这完全不符合现实的逻辑——而在梦中，这便很合理。

“图腾”占了电影的很大笔墨。

Dom的图腾是个陀螺——旋转、停下则意味着他在现实，旋转不倒则是梦境。

（这里，我认为电影说图腾的功用其实只是告诉你是否在他人的梦中，所以图腾必须由本人亲手制作，不能让别人知其特性。

而如果图腾主人在自己的梦里，那么图腾倒还是不倒他的潜意识本来就都一清二楚，所以倒和不倒都不能说明什么。

）但问题在于，这个图腾是Dom从妻子Mal处得来的，并非他自己制作。

而Mal之所以自杀，就是因为她认为她依然身处梦境——尽管此时她的陀螺图腾肯定是转转就倒的。

想想Mal自杀那场戏，他俩各在一扇窗前，二窗相对，结构非常怪异。

当然，你可以说Mal又另租了一个正对面的房间，但如果这一切都在梦中，这种奇怪的建筑布局难道不更容易解释吗？

Mal的死证明了陀螺倒与不倒都并不能说明Dom是否身处梦境。

图腾其实无用。

电影中曾经说过，梦的感觉其实是非常真实的，我们只有在梦中感受到某些非常奇怪而无法解释的时刻时才会醒来。

而Inception中的所谓现实部分，回头再看，其实就充斥了这样不合理的细节与时刻。

电影的结尾就更毫无疑问是场梦境了——飘忽的画面光感，穿着同样服装、同样年龄（Dom的孩子应该至少长大了一岁），做着与Dom记忆中完全相同动作的孩子。

不管那陀螺最后是否倒下，Dom都在做梦。

但即使Dom是在梦中，他依然看到了孩子们的面庞，依然获得了他竭尽全力寻找的心灵净化。

这里，我们必须要注意，Inception其实是诺兰本人的自传电影。

在最近的一次红毯采访中，莱昂纳多并未把Inception与《骇客帝国》作比，而是比较费里尼的《8 1/2》——众所周知，《8 1/2》是费里尼的自传，是关于如何拍摄电影的电影。

先前莱昂纳多还曾说过他是根据诺兰本人来刻画Dom Cobb这个人物的。

以下是此评论最关键的一部分： 盗梦团队可以与电影制作过程中的主要角色一一对号。

Dom Cobb 是导演，进行前期调研并布置好睡眠地点的Arthur是制片人。

梦境设计师Adiadne是剧本作者——她建造我们将要进入的世界。

Eames是演员（这在他坐到一面化妆镜前转换身份的细节里再明显不过，这样的化妆镜如今仍在舞台剧中使用）。

约瑟夫是工程人员：别忘了，奥斯卡的全称可是电影艺术及科学协会，一部电影需要相当数量的技术人员的支撑。

诺兰自己在最近的《电影评论》中多少泄漏了一些端倪：【盗梦团队的行为与拍摄一部好莱坞电影】有很多相似之处。

比如当盗梦者们在自己建造的街道上行走、调查时，这与我们在开机前所进行的技术考察几乎一模一样。

“ 剩余的还有两位主要人物。

在整个游戏背后操纵的齐藤是投资方。

Fischer则是观众。

导演Dom Cobb带领Fischer经历了一场令人沉迷、刺激而激动的旅程，引导他更好地了解自己。

Cobb是个了不起的电影导演（或者说是电影导演中的最佳代表），他带给观众动作、特效，但也同时传达意义、人性与情感。

”电影如梦“一点是为什么Inception要把那些梦境构造得无比真实。

电影中的解释说过分地改变梦境会使梦者意识到周围环境的奇怪；这基本就是所有电影都在悬疑与失信之间寻求平衡的另一种说法。

一旦观众由于某些细节游离于电影之外——一个不合理的场景、一句荒谬的台词、一种失败的表演——很可能整个电影的魔力便就此丧失殆尽，观众怅然若失。

…… Inception是极其重要的一部电影，因为它代表了好电影所竭力寻求的水准。

经历过了一部好电影的你会发现自己焕然一新，脑子里有些新想法，就连神经系统也略微重组。

在很大程度上Inception本身正是如此：观众离开电影院后对其感受与认知谈论不绝。

新概念、新想法、新观点是一部好电影所赋予的比票根寿命还长的纪念品。

……对于片中Fischer这个人物来说，他在雪堡所经历的情感突破都是真实的。

尽管他的父亲并不真的在那儿，尽管他的风车并非真被放在父亲病床边的保险柜里，他所感受的情感却是100%真实的。

同样的，你所看的电影并非真实故事并不重要，那只是一场耗费巨资的表演并不重要——当一部电影感动你时，它便真的动人。

你看《飞屋》时所流的眼泪都是真实的，尽管在你屏幕上所见的一切在现实生活中完全子虚乌有。

对Dom Cobb 来说这一切有一层更深的意义。

尽管他没有父子关系问题，如同Fischer，他也经历了丧失。

他试图对抗妻子的死所带来的痛苦（尽管整部电影都是一场梦，Mal在电影之上的现实中也许并未真的死去，而是离婚、出走，但这都并非关键）。

Fischer的经历可说是Dom Cobb经历的映像，尽管并非丁是丁、卯是卯的一一对应。

这对诺兰来说非常重要，他的电影中也常蕴含个人要素——他个人感兴趣或关心的一些事物——但这些要素又非与他实际相关。

其他影人（如费里尼）拍摄的也许是略加掩饰的自传，但这并非诺兰或Cobb的选择。

他们建造的电影（或梦境）反映了其心境，却并不能简单与其生活对应。

在《电影评论》的采访中，诺兰说他从未试过心理分析。

“我想我通过拍电影来达到同样的目的。

我与我的职业之间有种炙烈的关系。

” 从很多方面来看，Inception都可被当作去年夏天的Inglorious Basterds 的收尾。

在《无良杂种》中，昆汀以改变历史来向电影艺术致敬，而诺兰在Inception中则探索电影，这一被众人分享的终极梦幻，可如何改变个人。

对电影本身来说，整部影片是一场大梦，但更抽象地说，这应是诺兰的梦。

他在梦到Cobb的同时寻找自身的启示与决断，就如同Cobb梦到Fischer的同时寻找自己的心灵净化与改变。

整部电影是场大梦一点绝非浪费时间，而是对电影主题与意义的终极体现。

它全是假的；但同时，它又无比真实。

这点对任何一位电影爱好者来说完全不言自明。

★★★花絮部份★★★ 　　 　　 有关电影制作背后： 　　 ◆《Inception》其实早在2003年拍完《白夜追凶》时便已想投给华纳制作。

而华纳也确实答应了。

但当时剧本都还没写好。

而Nolan也觉得不该把它当成一件差事来做，而是该慢慢的把它写好，写好了再找公司发行就行了。

他本以为花几个月就能把它写好。

但怎知要八年后才能把它完成。

　　 ◆《Inception》是自1998年的《Following》以来Nolan第一个原创故事。

其他的作品都改编自漫画或者小说。

　　 ◆它是第五部Nolan打进imdb Top 250的电影。

其他四部包括《记忆碎片》(2000)、《蝙蝠侠之侠影之谜》(2005)、《致命魔术》(2006)和《蝙蝠侠之黑暗骑士》(2008)。

　　 ◆拍片期间，导演把剧本情节完全保密。

只对外宣称这是一部「设定于意识空间」的「当代科幻动作惊悚片」。

　　 ◆电影的拷贝运送到各大影院时，名字写成「Hour Glass」。

　　 ◆电影的迷宫标志，是刻意模仿电影制作公司Syncopy的标志的。

　　 ◆摄影师Wally Pfister称，华纳公司曾希望Nolan把《Inception》拍成3D。

但Nolan一口拒絶了，因为那会「干扰观众欣赏Inception的故事」。

(我太感动了) 　　 　　 有关演员： 　　 ◆Leonardo是Emma Thomas(电影监制)和Christopher Nolan的唯一主角人选。

　　 ◆导演本来想找James Franco来演Arthur一角，但由于档期问题无法合作。

　　 ◆Evan Rachel Wood才是演Ariadne的第一人选。

但她拒絶了。

后来导演考虑过Emily Blunt、Rachel McAdams和Emma Roberts。

但最后还是选了Ellen Page。

　　 ◆这也是自从《Training Day》之后，Tom Berenger第一部在美国各大影院发行的电影。

(Tom Berenger就是演财团少爷的彼得叔叔的那个。

) 　　 ◆这五年内，Nolan有三部电影，都邀请了Cillian Murphy出演，而且全部都有大部份时间要他蒙头。

(谁叫他演的是蝙蝠侠的稻草人) 　　 ◆演员当中，有五个是奥斯卡金像奖提名演员，分别是Tom Berenger、Pete Postlethwaite、Ellen Page、Leonardo和渡边谦。

还有两个奥斯卡影帝影后，Michael Caine和Marion Cotillard。

　　 ◆Marion Cotillard和Ellen Page曾在2008年的奥斯卡角逐最佳女主角。

Cotillard赢了。

　　 ◆电影里大部份的演员都是童星出道的。

Leonardo小时候开始在电视出现。

包括1990年的《Parenthood》和1985年的《Growing Pains》；Joseph Gordon-Levitt第一次拍电视剧时只有七岁；1990年，Ellen Page在十岁时演电视剧《Pit Pony》；Lukas Hass还在幼儿园时便演出了1983年的《Testament》。

　　 　　 有关角色： 　　 ◆Leonardo演的男主角Cobb，名字和《Following》的男主角一样。

他们的职业也一样。

他们都是贼。

　　 ◆Marion Cotillard的角色叫'Mal'，在法语、西班牙语和葡萄牙语里，这词解作「错」、「坏」、「邪恶」。

　　 ◆"Yusuf"(即是那个负责弄镇静剂的人) 名字其实是阿拉伯语的"Joseph"，在圣经里，创世纪37到50章有记载，他有解梦的天赋，被他的兄弟卖给法老王。

后来因为帮法老王解通了七年之灾的梦境而得到法老奖赏。

在可兰经里，他则是一位先知。

　　 ◆财团少爷名叫Robert Fischer。

而其实美国著名象棋冠军也叫Robert Bobby Fischer。

他的样子还要和演员Cillian Murphy非常相似。

　　 ◆如果说Cillian Murphy的角色Robert Fischer是有意向象棋好手致敬，那他的父亲Maurice Fischer(Pete Postlethwaite饰) 则是向M.C. Escher致敬。

他的全名是Maurits Cornelis Escher。

　　 ◆Ariadne在希腊神话里，是米诺斯(Minotaur)的女儿，她帮助特修斯(Theseus)走出她父亲给他设下的迷宫。

她给他一团红色羊毛线，让他找到出去的路。

(正如Ellen Page在片中不断帮助瑞安纳度走出心中的迷宫。

) 　　 ◆「齐藤」是日本十大普遍的姓氏。

尤其是东北部的日本。

由十世纪传承至今。

齐藤的意思是「纯净之花」。

　　 　　 有关电影配乐： 　　 ◆Marion Cotillard在2007年拍了Edith Piaf的传记《粉红色的一生》，而Edith Piaf的"Non, je ne regrette rien"在《Inception》里又扮演了重要的角色。

其实纯粹巧合。

Nolan选了Cotillard做女角后，有想过因此而把歌换掉，但配乐师Hans Zimmer说服Nolan保留它。

　　 ◆电影的第三条预告片内的音乐，不是配乐师 Hans Zimmer的手笔，而是Zack Hemsey的音乐。

　　 ◆电影的配乐缓慢、沉郁、宛如刺耳的小号。

其实都是Edith Piaf的"Non, je ne regrette rien"的缓慢变奏。

那首歌的开首有段刺耳非常又急促的小号声。

根据科学家的研究，在梦中听音乐是会被拉慢拉长的。

所以，电影的配乐其实活脱就是我们在梦中听"Non, je ne regrette rien"的效果。

歌曲在出工作人员名单时再被放了一次，是梦中的拉长版。

意味着观众快要醒过来了。

　　 　　 　　 有关电影制作分析： 　　 ◆片首第一个梦，酒店房间内的画作，Mal说那「真是Arthur的品味」。

那是Francis Bacon的画作。

　　 ◆那个「矛盾结构」的楼梯，是参考荷兰插画师M.C. Escher的画作。

那版画名字是《Ascending and Descending》(上升与下降)或者《The Infinite Staircase》(无限楼梯)，是1960年三月的创作。

Escher的画作非常著名，时常以惊人的意象探索视觉错觉、建筑、数学和哲学等等问题。

　　 ◆就像TDK一样，每一个镜头都是Nolan和摄影师Wally Pfister亲自拍摄的。

没有副导演，没有副摄影。

　　 ◆在酒店走廊的打斗，Joseph Gordon-Levitt完全没有使用替身，亲身上阵。

(我不禁要插一句，JGL形容Nolan「迷恋真实」，甚么都要是真的，能不用计算机特技都尽量不用。

那酒店走廊是搭了个能360度旋转的布景，不靠特技拍成的。

JGL说最喜欢拍这些，Nolan第一次和JGL开会就说很会相当辛苦。

JGL说他一定会咬紧牙关一句怨言都不说的把它完成。

Nolan就冷冷的转向秘书：「那好，替我把这话记下来...」 　　 ◆片首，当Cobb、Arthur、Nash和齐藤各自在自己的梦境醒来时，都有一个镜头清楚拍到时钟倒转而行。

　　 ◆在齐藤饭厅里的椅子，其实是Frank Lloyd Wright的设计。

在他著名的房子——"Fallingwater"里面。

"Fallingwater"的主人不喜欢那些椅子，从来没有用过。

　　 ◆Ellen Page在酒店束发髻是因为，Nolan怕待会进入无重状态，她头发会乱。

　　 ◆但电影仍是用了近500个视觉特技镜头。

　　 　　 有关意念： 　　 ◆电影评论人Devin Faraci认为，《Incpetion》就像制作一部电影的过程本身。

齐藤就是电影制作公司，坚持要监督电影的制作。

Arthur，要打点一切、清楚一切事情的运作畅顺，就是监制。

Cobb，指挥行动、把别人带进自己的梦境与计划中，就是导演。

Adriadne，建设梦境，就是编剧。

Eames，懂得变身，就是演员。

Yusuf，提供镇静剂，就是技术部门。

而Fischer就是观众。

　　 ◆Cobb几乎只在梦中戴着婚戒，因为他以为他妻子还没死去。

　　 　　 ﹣﹣﹣﹣﹣﹣﹣﹣ 　　 　　 　　 ★★★破绽部份★★★ 　　 给那些会去看两三次的同学，小意趣而已。

一切荒谬都可推说是梦境之故。

Dream Big Dream Wild! 管它的。

　　 　　 　　 片首部份： 　　 ◆影片开始，守卫捉住了Cobb后，对齐藤说：「他身上只有这些。

」当时陀螺是长的一方向上摆放。

到Cobb被带到房间里头，陀螺的摆放方向反了。

　　 ◆片首第一个梦。

有个大近写拍一辆车爆炸了，浴火焚车，而其实同一辆车在下一个远镜里又爆了一次。

请留意画面的底部。

　　 ◆齐藤和Cobb的隐形眼镜，太明显了！

　　 　　 Inception计划筹备部份： 　　 ◆他们在日本的新干线上醒来，Cobb说他要在京都下车，但下一幕的城市夜景明明是东京。

红色的东京铁塔显而易见。

　　 ◆当Arthur在东京的酒店接走Cobb时，明明是晚上。

他们说要立即离开。

但他们走到屋顶时，却已经是白天了。

(或许他们走楼梯走了好久啊。

) 　　 ◆在Arthur拍门时，Cobb把手枪放在茶几上才去应门。

Arthur进来时，桌上的手枪消失了！

然后Cobb把明明消失了的手枪从皮带上解下来，放袋子里去。

(真是致命的魔术。

) 　　 ◆而当齐藤出现在直升机里，窗外明明有雨点。

但他们坐上直升机后，天气完全晴朗，窗明几净。

　　 ◆当他们在直升机外谈话时，直升机的螺旋桨开着，远镜里，Cobb和Arthur被强风吹着，但近镜里他们和齐藤谈话时，一滴风也没有。

　　 ◆Cobb和Arthur离开直升机。

是Cobb先下车的。

但下一个镜头转眼Arthur却是走在前头。

(JGL你走太快了吧！

) 　　 ◆当Cobb和Miles在教室对话时，他右肩有一小撮不断神出鬼没的头发。

　　 ◆当Cobb和Ariadne在喝咖啡时，Ariadne拨头发和拿咖啡的手势，在言谈间不断出现奇怪的错序。

(剪接啊剪接。

都怪在梦境一切看起来那么自然。

) 　　 ◆同样，他们喝咖啡时，有个黄色外套的男子在Ariadne背后经过。

镜头之后转到Cobb，再转回Ariadne时，黄色外套男子又经过了一遍。

(顽皮的投射人物。

) 　　 ◆在飞机上，即使已收买了整个航空公司，为何不叫空姐下药给Fisher，而要Cobb自己下手? 叫空姐帮忙不是更干手净脚吗... 　　 ◆齐藤明明是Fisher敌对公司的CEO，为甚么Fisher好像认不得他，没发现他的存在？

在飞机里看不到都算了。

在梦里为何都认不得呢... 　　 ◆他们说悉尼到洛城的747班机是十小时，但其实现实是至少有十三个半钟头呢。

　　 　　 　　 第一层梦境（仓库绑架）部份： 　　 ◆马路上的枪战。

有许多拍摄的人物都在街上显而易见。

　　 ◆的士被撞时，附有Hyundai标志的车前护栏被撞毁了、脱落了。

但在下一个镜头，它又出现了，已经损毁程度没那么严重。

到他们进入仓库时，它又消失了。

　　 ◆当Cobb和Ariadne在齐藤身边谈话时，有部Nikon DSLR的相机在桌面上。

但谈话间它又神出鬼没了。

　　 ◆白色货车从仓库驶出时，倒后镜撞到大门了。

但下一个镜头，从车厢里看出去，它又再出现了。

但之后它又收起来了。

　　 ◆车身下堕时，Arthur没有戴着耳机。

而击中水面那一刻，耳机又回来了。

（很难看到吧。

大家只管看他甜美的睡相。

） 　　 　　 　　 第二层梦境（酒店）部份： 　　 ◆Ariadne的发髻，位置有时在头顶有时在后脑。

　　 ◆大伙儿强行突破491号房间时，在Cobb的脚踢向门的主观镜之前，门已自行五马分尸了。

　　 ◆Arthur把大家绑起来的时候，清楚见到Eames的手给绑紧了。

但在走廊上他的手松开来浮着了。

但进了升降机后他的手又给绑紧了。

　　 ◆错过了第一Kick之后，Arthur明明只有两分钟时间。

但他竟可以。。。

把大家绑起来、打架、按升降机、弄断钢索、安置炸药、炸开。。。

嗯... （我只能说JGL你太神了。

） 　　 　　 　　 　　 第三层梦境（雪地医院）部份： 　　 ◆Fisher打开门，密码应该是528491，但他未按1字，门便打开了。

　　 ◆齐藤用牙打开手榴弹的安全扣，在现实里根本是超困难的事。

而且那个扣似乎到他抛出去都没有真正的掉落。

　　 ◆齐藤投手榴弹的那个通风口，起初明明有盖子，但到他要投手榴弹时，那盖子神秘消失了。

　　 ◆那手榴弹爆成火球，但他使用的那个手榴弹型号其实不会有这种效果。

　　 ◆Eames用绳索在雪地上挡住敌人。

绳索在不同镜头里有时是五条，有时是六条。