一声叹息

——解析《一声叹息》中妻子的装修困局 在冯小刚的《一声叹息》里，妻子宋晓英的装修工程始终悬浮在竣工的临界点。

那些反复拆改的墙体、堆满建材的走廊、永远停留在施工图纸上的细节，构成了一则关于中国式婚姻危机的黑色寓言。

这场看似荒诞的装修马拉松，实则是被困在传统与现代夹缝中的女性，用水泥砂浆浇筑出的精神史诗。

一、物化乌托邦：理想家庭的混凝土浇筑当婚姻因丈夫出轨而崩塌时，宋晓英将全部生命力倾注于新房的装修工程。

她对瓷砖纹理的极致挑剔、对空间布局的反复推翻，本质上是在执行一场盛大的社会表演——通过打造符合中产审美的"完美之家"，向外界证明自己仍牢牢占据"贤妻"的道德高地。

那些被精心计算的空间尺寸，暗合着社会规训对女性角色的期待：开放式厨房必须适配"温柔主妇"的人设，儿童房的书架弧度需隐喻"教子有方"的母职。

这种对物质空间的病态雕琢，暴露出传统婚姻模式中女性价值的异化：当情感联结断裂，妻子只能通过履行"持家有道"的职责来自证存在意义。

二、创伤建筑学：废墟之上的自我重建永远处于施工状态的房子，实则是宋晓英破碎内心的实体显影。

每一次砸毁重砌的隔断墙，都对应着深夜惊醒时对婚姻的绝望重估；那些突然增加的防盗门窗，则是潜意识里对情感背叛的应激防御。

装修现场成为她对抗精神崩解的战场：搅拌水泥的轰鸣掩盖了哭泣，挑选灯具的专注抵消了猜疑。

这种将心理创伤转化为物理劳作的行为，宛如现代版的结绳记事——在墙面凿出的每一道沟痕，都是婚姻裂变的刻度；地板上凝固的美缝剂，则是试图粘合生活的最后努力。

三、西西弗斯困局：完美主义者的慢性自杀影片中反复出现卷尺丈量墙面的特写，精准到毫米的刻度丈量的何止是物理空间？

当丈夫早已在婚外情中另筑爱巢，宋晓英仍深陷于踢脚线色号的抉择困境。

这种对细节的杀戮性雕琢，暴露出完美主义背后的深层恐惧——只要装修工程尚未完结，就能继续沉溺于"家庭仍在建设中"的幻觉，逃避面对婚姻名存实亡的真相。

那些不断推翻的设计方案，构成了一则存在主义寓言：就像推石上山的西西弗斯，她在"建造-摧毁-重建"的循环中完成自我献祭。

散落满地的设计图纸，最终堆砌成困住自我的巴别塔。

四、寄生性容器：时代病症的实体标本这座永远装修不完的房子，最终成为寄生着多重社会病症的载体。

它既是物欲时代"生活秀"的展演橱窗，也是传统婚姻制度的停尸房；既是中产焦虑的混凝土容器，也是女性失语困境的纪念碑。

当镜头掠过蒙尘的欧式吊灯与未拆封的进口卫浴，观众看见的不是家的雏形，而是一场盛大的人生葬礼——人们用真金白银购买建材，却用虚情假意搭建生活。

在影片的荒诞底色中，宋晓英深夜独自抚摸门把手的场景显得尤为悲怆。

这个始终未能安装的金属部件，恰如其分地隐喻着现代人的生存困境：我们穷尽一生打造理想之家的外壳，却在叩响门扉的瞬间，发现里面从未真正住进过灵魂。

这场永无止境的装修，最终沦为时代集体潜意识的造影。

当婚姻制度遭遇现代性解构，当情感价值被物质主义置换，我们或许都是那个在装修废墟中寻找意义的宋晓英——一边用消费主义的水泥填补生活裂缝，一边在完美主义的偏执中，完成对自我的温柔凌迟。

张国立的角色是典型的中国好男人，缘起付彪给他安排一个美貌小姑娘当助手，孤男寡女待在三亚海边的大别墅里，换谁都得动心。

下车前张本来貌似安慰的握了一下刘蓓的手，没想到刘蓓反过来握住了他的手，于是，窗户纸被捅破了。

一个是结婚了11年的中年男人，摸老婆的手就像握自己的手，那个年轻美好的肉体在衣领下呼唤着他，一个是毕业后没有一个像样工作，渴望留在北京的年轻女子，她一定是对张国立的角色有好感，但不可否认她设计了他，利用了男性的某些弱点…于是两人急不可耐的找地方啪啪啪，对于张国立是几分钟尝鲜的快感后，可能是引燃他的荷尔蒙，但更多的一定是后悔和害怕，对于刘蓓的角色就是目的达成，但是她不是步步紧逼，但当她出招的时候，往往挤兑的张国立没得选择。

说到徐帆，我只能说，徐帆演这种角色手拿把掐，或者说信手拈来，她对丈夫看似放心放任，但是每一个细节都无法逃出她的法眼，她了解丈夫，懂他的每一个表情和举动背后的意思，所以她和张国立的夫妻关系中，她是那个掌控全局的人。

所以，你再洞悉一切，人是看不住的…刘蓓像男友坦白一切，换来一顿暴打，她对张国立施了苦肉计，张国立回到家每天写作，刘蓓一个多月没联系他，他以为事情过去了，这就是很多男人天真和幼稚的地方，他们总相信天上能掉馅饼，相信跟他们发生关系的女人可能是一时懵懂或者也只是肉体需要，或者发生关系后女方后悔了，不联系了，于是那一炮就像是上天的福利，但是20岁以上的女性（这个年龄只是一个泛指，因人而异，大概意思就是大多数女性朋友们很年轻的时候就不会懵懵懂懂的牺牲肉体了），尤其是漂亮的女性，早就知道她的身体是一种财富，她们怎么会免费给你，要不就是要你的人，要不就是要你的资源，也可能两样都要…于是苦肉计促使两人从第一次啪啪啪的朦胧状态，发展到正式的情人关系，两人更是在香山过起了世外桃源般的生活。

张国立很享受这种生活，家里有持家的老婆和乖巧的女儿，外面有一个青春可爱的情人，但是刘蓓并不这么想…其中一个细节是刘蓓干扰张国立写作剧本，张国立假意带她去山上玩，到了山上把刘蓓架到树上吓唬她，刘蓓从树上跳下来摔伤了脚，哭着告诉张国立我什么都敢干…这是一种彰显决心和胆量的方式，也是威胁，告诉张国立你最好心里有点儿逼数！

徐帆带着女儿到香山探望张国立，进了房间后徐帆如同母狮巡视地盘一样，巡视了一圈，她察觉到了一些地方不对，比如叠的整齐的衣服和养的金鱼，更多的可能是一种气息，一种其他母狮曾在这里存在的气息，女人可怕的第六感从徐帆进入房间后的整个状态和眼神中透漏出来。

酒店服务员进来说先生您太太说卫生间水管坏了…这么一个小小的炸弹无疑是刘蓓的设计，她也步步为营的取得了第一场战役的胜利！

但这其实仅仅是个开始…去离婚之前，徐帆的三个状态基本是大多数女人的正常反应，最开始，她觉得无所谓，不就离个婚吗，谁离不开谁呀，凭我，离了婚找个比你好一百倍的！

这种状态属于懵的状态，这个时候她还没弄清楚到底发生了什么，下一步到底要面对什么…第二个状态是经过思考，她想明白了，这个她辛辛苦苦经营的家，20岁就托付终身的男人，属于她的一份幸福，一放手就没了，她和张国立声泪俱下的谈心，问清楚了这段婚外情的来龙去脉，问张国立你爱她还是爱我，她不就是年轻吗？

谁还能永远年轻，你以后有病了还不是得我伺候你，你对我哪方面不满意，我改还不行吗？

第三个状态是愤怒，歇斯底里的愤怒…刘蓓以为徐帆会死缠烂打，离婚会是个持久战，她对张国立说：没事，不离婚我也爱你，现在这样挺好！

她吃透了张国立，你越懂事，他就越心疼你！

但她低估了徐帆，第一场战役失利后，徐帆不想离婚，她要开始收复失地了！

第一步是同意离婚，但离婚没那么简单，随便少带个材料就离不成，而且我们的工作人员也是主合不主离，折腾你几次是为了怕夫妻双方感情用事，冷静下来可能就不离了。

女儿哭着挽留爸爸，最后终于把离婚改判成分居。

用付彪的话说，他不是喜新厌旧的人，他是喜新不厌旧…也就是说两边，他都想负责！

徐帆开始跟刘蓓打持久战，徐帆心态好，付彪来劝离婚，徐帆说：我没觉得有什么不好，钱都给家里，一回家就抢着干活，不就是经常不回家吗，我就当他出差了，老夫老妻的我挺知足的！

大伟，作为朋友我得说你两句，有你这样的吗？

好莫秧儿的撺掇人家离婚，你可够缺德的！

付彪转移话题：你帮我看看我这颗牙是不是长歪了？

徐帆：冲亮儿！

牙长歪了能治，心长歪了就治不了了！

徐帆心里明镜，张国立不是那心狠的人，这么耗着刘蓓肯定耗不住，跟张国立发生矛盾是难免的！

两年的分居也把刘蓓耗的筋疲力尽。

反攻开始！

你刘蓓会使苦肉计，我徐帆就不会使了吗！

反正我认为那一摔是故意的！

得到徐帆腰摔伤的消息，张国立急赤火撩的往医院赶，刘蓓一眼就识破的徐帆的计策，因为这招她也用过，她非要跟张国立去医院，要照顾徐帆，她知道战役到了关键时刻，如果让张国立单独过去局势就不妙了，她一直跟到医院，最后被付彪的一句：你怎么有点不要脸啊！

触及到自尊，拦在了外面！

为了照顾生活不能自理的徐帆，张国立搬回家，徐帆取得了实质性的胜利！

最后刘蓓和徐帆面对面的交锋的一场戏非常精彩，还得说女人的第六感，张国立倒垃圾遇见了在楼道里等着他的刘蓓，两个人没说两句话，徐帆就拄着拐跟出来了，把这个差点儿毁了她的家，让她恨的牙根儿痒痒的女人请进了屋！

徐帆的气场包裹着刘蓓，她言语温柔，笑的亲切，就像对待久别重逢的老朋友，却比声色俱厉更有效的摧毁了刘蓓的心里防线和最后的希望！

最后她左手扶着张国立，右手扶着女儿，一家三口把刘蓓送出了家门！

徐帆和刘蓓在本片中都送上了上乘的表演，当然张国立也把这个典型的出轨好男人塑造的入木三分，付彪！

付老师真是太可惜了，这么好的演员真是太难得了！

冯小刚的这部作品算是此类题材中的翘楚，这么多年过去了，还是没有哪部此类题材的华语电影出其左右！

你和孩子是我的亲人。

而她是我爱的人。

两种感情不一样？

分居？

离婚？

当曾经的爱人已经成为我们的亲人，我们还能有爱情么？

我们还可以和别人有爱情么？

历经种种，唯有一生叹息。

好久没看说人话、穿真衣服、住真房子的国产影视了，吃早饭鬼使神差点开了《一声叹息》，顺势看下去。

看得牛奶都没喝完，直接留着下午兑咖啡了。

看完记一记。

1. 人话国人普遍缺乏美育，评价画面构图精美的电影说“每帧都是壁纸”——敢情主创费那么大劲是给你们拍壁纸呢？

但有一样东西，我们普遍精通，那就是说话。

从古到今，国人迷恋话语的力量，避讳不能说的一大堆，一遇灾年皇上要改年号，认为好字能带来好运。

舌战群儒，骂死王朗，一言兴邦一言丧邦，“屡战屡败”是死罪，“屡败屡战”就平安无事。

一句话，怎么说是绵里藏针，怎么说是春风送暖，怎么说让人改颜相敬，从王座上跑下来双手搀起大呼“先生教我”，又怎么说就能让人当场下不来台，此后记恨一辈子，人人都门儿清，都是鉴赏家。

王朔的几个电影，别的不说，有一样好：话好。

不是“她却走进了我的酒馆”“有些鸟注定不会被关在笼子里”那种好，国片台词，得有中国特色，一要俗，二要准，表达出人人心中有嘴上无的那点意思，才叫好。

类似：做人要厚道，牌子班尼路，我就想站着把钱挣了。

香港台湾的台词里还允许一些诗意的东西，有一种鸟没有脚云云。

内地电影，大家就要求必须“说人话”。

就算科幻电影，大伙最喜欢的也是“ 道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪”这种有生活气息的台词。

兹要是有了不说人话这种罪状，好比《太阳照常升起》，你摄影再美、构图再精，也白瞎，必挨骂。

以前不太稀罕“说人话”的电影，觉得土，现在话说得好的内地电影（和剧）几乎绝迹，才知道想了。

忘了哪个影评人说的：电影可以非常主观，但细节必须客观，做好了，两者之间的缝隙叫梦境。

拿《没完没了》举例，葛优为了折腾傅彪，给订了血贵的宴席和足疗送上门，傅彪肉疼得要死，但那些都打着“犒劳兄弟”的旗号，眼看大伙欢欢喜喜吃喝享用，哪好意思挡掉，这也是为什么葛优敢这么霍霍他。

一群人聚众捏脚，大呼舒服，何冰说，我还要做一头部，王中磊客串的配角说，我要捏全身。

一边足疗店大美妞刘蓓亭亭玉立，跟傅彪说：先生，发票给您开文具，还是走礼品？

小时不识货，长大了晓得这句厉害。

情节越虚玄，越要有真实的生活细节来包裹。

詹姆斯伍德说：呈现细节是为了照亮四周的黑暗，是为了给虚构一个坚实的基础。

开发票，这项流传到今天仍长在国人骨血里的传统艺能，就是这种细节。

故事飘在比生活略高的空中，这句话就跟风筝线一样，把它往下一拽，造成跌宕之势，幽默效果和生活质感也都有了。

《老炮儿》，怂人灯罩说：不就一嘴巴吗？

没抽那边就不错了！

阿Q要听见这句，得跟灯罩拜个把子。

冯小刚演的父亲跟儿子感情慢慢和解，儿子骑自行车驮他回家。

他虽然心里高兴，但你让他说儿子我好爱你，他绝一张不开嘴。

他坐在后座上说了什么呢？

他说：我说祖宗，别画龙成吗？

“画龙”是说车走得歪歪扭扭像条龙，方言词，天津也有。

这种爸爸表达亲昵的独特方式就是挑毛病。

《一声叹息》里也有这种词。

傅彪在冯小刚片子里，常演一个肥头大耳的老板。

胖，脖子跟脑袋一边儿粗，穿白皮鞋，开车，胳肢窝夹一小包，这是民间另一种霸总的刻板印象。

但这个影视公司老板可不会说“天凉王破”，或者“除了我指的这几个，剩下全包起来”。

在给编剧订的酒店房间里，他小声叮嘱助理刘蓓：别以为住了总统套，花钱就大手大脚，他（张国立）晚上要是饿了，你给他上外面买夜宵去，千万别叫送餐。

他们五星酒店，叫一碗面能收你三百。

电话我也给掐了，给你这个灵通卡，上外面打去。

这词犹如“颊上三毫”。

想起美国的老盖蒂，世界首富，富可敌国，但家里安着投币电话，谁上家来，要打电话自己备钢镚，儿女也算在内。

不抠唆、不看钱看得重的人，发不了财。

徐帆演的妻子，知道丈夫变心后，哭着说：早就有人跟我说你们文艺界乱我还不相信。

这是又笨又可怜的一句话，哭诉都诉不到点子上。

他为什么不爱了、心为什么从婚姻中跑出去，跟是不是文艺界的，一点关系没有。

傻女人气得不知道赖谁好，就赖文艺界了。

她又说：她不就是比我年轻吗？

可是她还能一辈子都年轻啊？

这俗艳的大毛毯好像我们家也有过画鬼容易画人难，像“带一人回云深不知处，藏起来”那种词儿，玩命往大里说，往虚乎玄乎里说，不难。

写一句“她还能一辈子年轻啊”，难大发了。

2. 拉链和脚张国立和刘蓓恋爱期间，有两样东西出现两次。

第一是拉链。

在海南酒店里，刘蓓跟老同学偶遇，喝高了，回来满屋胡说胡唱，嘴里背着张国立书里的句子，说明不是路人，是粉，还不是一般粉，是铁粉。

后来歪歪倒倒进了卧室，她要把身上的衣服拉链解开，怎么也弄不开，半截雪似的腰肢都在外头。

张国立按着她，劝着说，不解了！

别解了，就穿着睡吧。

他有点不知所措，但也没耽误两眼敞开了看，饱餐秀色。

后来姑娘安静下来，醉卧沙发，柔光里玉体横陈，两条大腿又长又白，实在是诱惑到极。

那一夜他没占醉人便宜——当然也不能够，要不成什么人了。

等两人回京，刘蓓在出租车座上，阴着脸摆弄外套拉链，嘟囔说，这拉锁也坏了。

“也”字有趣。

醉人一般不记得醉里的事，她何以说“也”？

显见那夜不是真醉，起码没醉到要当着张国立脱衣服的程度。

这回张国立没闲着，过去帮忙，探头咬了拉链头。

他脑袋在姑娘胸口钻动，姑娘往后仰头。

拉链一咬就好，他给往下一拽，外套前襟就开了。

紧接着有个他一拍刘蓓手背，刘蓓握住他手的镜头，这就没必要了，刚才拉链一开，表达得很明白。

导演怕太含蓄了大伙不明白，又给描一道子，画蛇添足。

接下来是脚。

两人进入热恋期，刘蓓从树上跳下来，崴了脚，张国立亲手给她除了袜子——刘蓓的手套是五彩露指尖的，围巾是彩格儿的，袜子是彩条儿的，她是中年男人黑白灰生活中闯进的一块五颜六色——拿很土的土法子给她治：用点了火的烧酒给搓脚背他给刘蓓揉脚的时候，她又把头向后拗。

崴脚之后被按摩的滋味，大伙都有体验，又疼又舒服，差不多跟性体验一样。

脚也是性暗示的一种。

按摩完，他问她怎么样，她汗淋淋的，一缕头发飘下来，咬着下嘴唇，两个眼晶光闪闪，既像情欲萌发，又像刚刚完事，咬着牙说：好死了！

后来在刘蓓的小屋里，一灯如豆，张国立坐在床上，她坐着小板凳，给他洗脚。

洗完脚，又把他的脚抱在腿上，给剪脚指甲（一个有味道的镜头），这次脚跟情欲无关，开始有种贴骨贴肉的亲昵。

3. 黄白蓝这片子的色彩也挺讲究，值得一提。

情人刘蓓，在这片子里是黄色和白色的。

她首次登场穿黄毛衣，蓝背带裤，后来常穿一件鼓鼓囊囊的鲜黄色羽绒服（这羽绒服是从《没完没了》吴倩莲那儿继承来的），底下露出修长的腿。

她穿白裙子，白帽子，黄外套，黄毛衣，床上是黄枕头，黄条被单。

黄色是新鲜柠檬，是温暖阳光，是鸡雏鸭雏的颜色。

偶尔穿一点红衣服蓝衣服作为点缀。

有一天他们闹着玩，张国立醒来，身上盖满了黄玫瑰和白玫瑰。

像一个葬礼。

他被这浪漫的爱埋葬了。

婚外情走向崩溃之后，刘蓓的黄衣服都不见了，换成黑毛衣，黑羽绒服。

她也成了一身黑鸦鸦的女人。

他在她这里，再也找不到怡人的阳光，和快乐。

妻子徐帆，是个一直在“套子”里的女人。

她一出场是在厨房包饺子，套着旧围裙。

晚上跟丈夫说话，脑袋套着浴帽。

在单位医院她是牙医，套着工作服大褂。

后来忙装修，套着灰扑扑的刷油漆的罩衫。

走在路上，也用围巾裹住头。

影片末尾，张国立终于回归家庭，徐帆的黑毛衣外面，突然多了一件鲜黄面子、蓝色里子的羽绒背心。

她给老家妈妈打电话，讲着乡音夸张国立如何忙里忙外伺候她，阳光照在脸上，照在黄背心上，是一种所谓“守得云开见月明”的明。

最后三口人在沙滩上嬉戏，徐帆终于穿上黄橙色的鲜艳泳衣，黑色衣物彻底退场。

黄色归属于她，她取得了完全的胜利。

老张那时身材还怪好的！

3. 自行车现在国产影视里还让出现“老破小”吗？

好像没了。

我记得当年《苹果》里拍到北京街面上有一摊脏水，都让剪辑了。

好像现在影视里年轻人就算租房，都租一两百平米、精装三室一厅了，房间都收拾得溜光水滑，都跟宜家样板间似的。

《一声叹息》里的编剧住的房子就是“老破小”，格局乱糟糟，采光也不好，是个真住人的真房子。

楼道里垒着破烂苹果纸箱，导致门都只能开一大半。

我现在在北京，住西三环，租的也还是这种房子，六十平，一个月七千，不便宜，但没办法，二三环里都是老房。

所以看到张国立这个家，觉得很亲切。

张国立接孩子上下学，骑一辆后架带小椅子的二八自行车。

去香巢找情人，也是骑车。

骑到地方，下了车，车一歪靠在便道上，不用踹开车梯，就用脚蹬子支住。

他跟情人最后一次脉脉相对，就在那辆旧自行车旁边。

黄衣服是爱，自行车是生活，只在那一瞥的幻觉中，她们似乎融为一体，可以共存。

但只是幻觉。

4. 那时候他们俩有个难处是：没地方呆。

这搁现在难以想象。

感谢电影的记录，看了片子才知道，那时京籍身份证都不能开宾馆，只能用刘蓓的外地身份证开。

开了房也不算完，还有民警随时抽查，一查出来不是夫妻，马上按嫖娼处置，跟失足妇女们一溜蹲在那儿，尊严全无。

此处也有句挺好的台词——穿着浴衣的李诚儒委屈地说，这不是五星酒店吗？

还查这个？

民警同志严正地告诉他：五星，也是五星红旗领导下的五星，站好喽！

在酒店面对查房民警的时候，她一字一字说，这是我爱人。

但面对至亲的爸妈，她不敢这么理直气壮，打了马虎眼。

演刘蓓父母的，一个高明，浑身老干部气息，一个徐秀林，贤惠的中年妇人，一双眼温顺得让人心疼，也是《贫嘴张大民》里的妈，一看就是严父慈母的家庭。

那场戏也很好，一个照面，所有关系情绪都在那儿。

父母来探望，在机场，女儿嘻嘻哈哈地扑过去，搂着父亲说“老李，够帅的”，想把气氛带喜庆一点，但父亲阴沉着脸把她推开，也不理张国立，母亲心疼闺女，给打圆场说：这位是？

刘蓓故作平淡地说：这就是我跟你们说的，亚洲。

父亲仍然没个笑模样，勉强跟男友握个手，她也只能继续嘻嘻哈哈含糊过去：老头儿，好酷啊，very cool。

还有一处，看得十分震惊。

影视公司请来一些教授、专家开剧本研讨会，作为助理的刘蓓负责发打印出的剧本，一个老男人笑眯眯地伸手摸她胳膊，赞叹：真滑。

“真滑！

”我看得眼都直了，这这这不是公然性骚扰吗？！！！！

然而刘蓓浑若无事，仍然一脸娇笑，还凑过去听老头跟她耳语，听完撒娇似的捏起粉拳，朝他身上一通捶，老男人大笑做享受状，说，再来再来……当时文艺界这种“局”的氛围风气，可见一斑。

这么看来，这些年毕竟进步了，至少现在这种猥琐男人不敢这么理所当然地摸人家姑娘了吧。

《一声叹息》确实是冯小刚最好的作品。

我们曾有过这样剧本扎实、带着悲悯之心观照现实情感、不避讳老破小脏乱差、不怕美化“小三”的好电影。

将来还会不会有？

一声叹息。

最近小三儿这个词儿可火了，什么07年度最牛逼的小三儿啦，什么女主播为小三儿大闹央视啦……小三儿是第三者的昵称，第三者又名狐狸精，不要脸，贱货等，其实人家是长久以来，前赴后继，坚决抵制和谐，不畏形神俱灭的一个群体来的。

现实中ta们插足的成功率能达到多高，目前似乎没有官方统计数据，但从影视作品中看来，ta们通常很黄很嚣张地出场，很惨很暴力地退场，下场十分不强大。

《一声叹息》里的李晓丹就是个典型小三插足失败案例，不图钱不图房的，就是一心跟着梁亚州，被前男友暴打，失去工作，跟爹妈反目，被骂不要脸，最终耗费两年青春还篡位未成，喝下情人女儿满怀仇恨冲泡的一杯苦水后，黯然退场。

偏房妄图篡位扶正，从来都是让艳遇升级为战争的导火索，一个稍有心计的偏房都不应该在时机未成熟的时候采用破釜沉舟的战术，贝隆夫人都是在对胡安•贝隆十拿九稳时，才敢撒泼赶走贝隆的其他女人，一举成为第一夫人。

然而李晓丹智商不够还信心满满，被梁亚州屡次深情表白、许诺扶正撺掇出非分之想，哭闹上吊说狠话，用她自己在片中的话说就是“我谁也不怨，就是自己跟自己较劲”。

最后只能感叹早知道伤心总是难免的我又何苦一往情深。

相比较而言，正室宋晓英在面对年轻貌美的情敌的威胁时，就显出了老姜的辛辣，当丈夫奸情败露，宋晓英的第一反应也是很不冷静的：“我连死都不怕，还怕跟一个王八蛋离婚么？

”女人们，都容易冲动，冲动完了转念一想，离婚不正成全了这对奸夫淫妇么？

于是第二步宋晓英采取怀柔战术，披头散发抽着烟哭着说“我有什么做得不好你跟我说我改还不行么？

她年轻还能一辈子年轻啊，你要有个病有个灾的，还不得指着我和你闺女么？

”眼看怀柔战术也不奏效，立刻又改换泼妇战术，“我也会玩，谁他妈不会玩啊，追我的人多了，个个比你强……怎么着怎么着，你还想打我啊？

”直逼得梁亚州求她“行了行了，我求求你，让我上个厕所行不行？

”此时局面对宋晓英是及其不利的，无疑是在往胜利转正的道路上助小三一臂之力，刚才我们不是说了姜还是老的辣么？

宋晓英再次适时改变战术，虽然恨梁亚州恨得牙根都咬碎了，但不吐出来，硬咽下去了，还充分利用了女儿这个杀手锏，月月哭诉“我好好练琴，好好写字，就让为了让你喜欢我，可你现在不要我了……”直接导致梁亚州离婚计划的破产，我们不想猜测孩子说这样的话是宋晓英教的，那未免太卑鄙了，关键时刻还有那一摔——肌肉拉伤，还没崴脚严重呢，医生不都说了休息俩星期就没事了么，崴脚还伤筋动骨一百天呢——就这样看似阴差阳错、实则步步为营地赢回了丈夫。

影片快结束时，完胜李晓丹的宋晓英居高临下地招呼李晓丹“都不是外人，上来坐坐。

”然后还偕夫携子把第三者送出了门外。

虽然夫妻之间可能永远横亘着那个捉鬼的锺馗，但毕竟她成功地扭转败局捍卫了自己的婚姻。

对于梁亚州这个处在醋海浪尖上“西厢记陈世美都没唱好”的男人。

以编剧王朔和导演冯晓刚的男性视角，看似对其花心无情鞭笞，并用花心造成的后果惊醒后人，但实则鞭子高举轻落，甚至还充满同情——委屈惶恐的神色，左右周旋的尴尬，焦头烂额地以头抢地，配上一段段煽情的旁白，几乎让人忽略了他才是悲剧的始作俑者，勾引心怀梦想又智商不够的外地姑娘，背叛一心一意对自己好的老婆，我们对他完全不必同情，如果是洪晃用无穷动的劲头来拍这部影片，看起来才会更大快人心。

其实咱们要追根究底出轨这个词儿从哪来的，别说什么道德沦丧，什么欲望无缰，就是一夫一妻的婚姻制度和人性多吃多占的动物本能矛盾冲突造成的。

你要跟穆斯林似的能娶四个，算我一个么？

亲爱的，你还得是四个里边排位靠前的那个呢……其实我能娶俩就算你一个。

如果法律允许梁亚州，别跟古兰经规定的那样能同时娶四个，哪怕能娶俩呢，也就没有这一出人间悲剧了——悲剧这词是梁亚州自己说的，我们就姑且把这个故事看作是悲剧吧。

说回到小三，面对男人的自私，正室的老辣，做小三必须有这样一种精神：抱着办不成的态度来办，办成了，喜外之喜，办不成，意料之中，所以，永远都充满信心——帅哥，你有女朋友了吗？

有了。

那你介意换一个吗？

介意。

好吧，那你介意多一个吗？

嗯？

试想一下如果以这样的心态插足，成功几率是不是就高了很多？

小三们啊，请谨记：插足有风险，弱智需谨慎！

90年代末有一部片子引起了全国的热烈讨论，就有如现在的“股票”一样，再没有那部片子和其中所反应的社会现象“外遇”一样，能够让所有的老百姓街头巷尾都在讨论，那个片子就是冯小刚导演的《一声叹息》。

原来被回避的话题，被暴晒在阳光下被人指点。

而那部片子之后，在婚姻中熬成黄脸婆的女人们突然有了危机感：自己很有可能就是与（色）狼共枕，老公拥着自己的手臂很有可能在昨天同样拥着另外一个女人！

女人们开始结成同盟，互相交换智慧——查电话记录，查老公行踪——来发掘丈夫出轨的证据。

可怜这些女人为了家庭生计在外奔波辛苦，在家操持家务，还没有要求老公的疼惜，却发现对方的背叛。

当老妈和老爸两个人看过回来之后，这部片子被老妈列为我禁看的范围，理由是会给我灌输不好的思想，使我对婚姻失望。

但是她能够禁止我看一部片子，却不能切断我所有的信息来源，在各种书籍影视的影响下，她的女儿还是对男人这种雄性动物的（色）狼性了解得异常清楚。

有人就说了，男人不出去乱搞，绝对不是没这个心，而只是有贼心没贼胆，再不有贼胆，没贼那本事。

所以，女人，你的丈夫不出轨不是说他不想，而只是缺乏时间地点人物的统一而已。

也因此，女人们都已经开始反思女性在婚姻中的被动地位。

而现在则是出现了另外一种情况，一百八十度转折，给予男人们一记漂亮的左钩拳——男人们，出轨不是你们的特权！

在《一声叹息》上映差不多10年后的今天，女人与男性网友幽会，私奔的新闻成为新的社会热点话题：魔兽女玩家与网友玩家私奔，女生抛弃恋爱7年即将结婚的男友与网友私奔……每一条都吸引了很高的点击率和热烈的讨论。

甚至在网上出现了这样的帖子《女人在出轨基本都有的8个危险前兆》（http://www.henannews.com.cn/newcnsnews/46/2008-03-11/news-46-72336.shtml），教导男人如何识别并及时防范自己的老婆肉体出轨。

所以，男人们，小心了——在你们赚钱糊口，讨好情人的同时，也不要疏于内政，不然老婆可能红杏出墙咯。

－－－－－－－－－－－－－看到那篇《女人在出轨基本都有的8个危险前兆》，突然想到了这部片子。

想到现在做男人也真辛苦，内忧外患呀。

冯小刚上个世纪最后的一部贺岁片。

和冯式贺岁片的前几部后几部都不一样，这是一部很深刻的决不会刺激欢笑神经的文艺片。

看完了让人楞半天神儿，然后咕嘟咕嘟喝牛奶解渴。

导演冯小刚的幽默和编剧王朔的诙谐，以灰色做了另一种展示。

你说冯小刚长得那样儿，演土匪和造反派不用化妆，整天有人说他贫，结果人家还就在世纪末悄悄地深刻一把，还整的贼到位，不服不行婚外情题材，小孩儿看不懂，代沟——心里上生理上，后者是前者的根源，前者是后者的表象；成年的夫妇不该看，生事儿——虚的实的，实实虚虚，假作真时真亦假，不利于安定团结的大局。

也就是我们这些夹在中间的不好归类，得一空，钻社会主义墙脚。

其实说起婚姻阿，那真是一人物儿！

对人物的评说是最难的，那里都一样，肖像画难吧，人物传记难吧，做人难处人难找个人过日子更难！

结了婚之后阿，你不光是和你爱人过日子，更是个一个叫婚姻的人或日子。

对了，电影里有一句挺逗，一个民警这样回答张国立：对不起，爱人这个词在法律上没有界定。

看来中国知识分子们整天爱人爱人的叫着，其实是整体法律素质不高的表现，我老爹老娘也这么在外面叫，说起来多不好，执法犯法的。

说起婚姻不得不提另一个片子，也算是给我上了关于婚后生活百味的深刻一课——徐静蕾的那部《我爱你》。

阿呦呵阿，别看徐静蕾给品牌"黑眼睛"做形象代言人时那纯的滴水的劲儿，在影片里吵起架来那叫一绝，弄得我现在看见她的模样儿就头疼！

别笑，这是人家演技好啊，在群众中留下了深刻的印象，呵呵，只是希望她BF别看这部片子，上帝保佑他。

跟您说您别笑，那会儿我租来碟和我老爸一起在家看的，当时我爸就说好，这个丫头演得好，当年我和你妈刚结婚时就是这么吵的，这女同志要是耍起性子来了就那样儿，你愣拿她没辙，还把你气的半死。。。。。。

这以后我爸就成徐静蕾的FANS了，我被迫移情李小冉了，这是后话，不提先。

第三者，原配妻女，花心的丈夫；三角关系、三个视角、三笔账。

你说丈夫坏，可谁都说他是个好人，但他自己也说，良心全没了也就罢了，偏偏被人切去了大半没切干净，还剩着一小块儿，想用也用不够，不想用还忘不掉——苦啊。

再说那个第三者，要是个风骚妩媚的狐狸精也就罢了，黑锅让她一人背着，道德法律观众的情感一起瞄准了谴责，可又偏偏是一个好姑娘，你说人家整天打游击，没名没份的还那么爱他，倒是图个啥，又是为了啥？

老婆孩子似乎是最无辜的受害者，那可不，在一起这么多年了，一日夫妻百日恩，何况和还有一个爱的结晶夹在中间粘糊，要说分，那是人做的事吗你说？

我男性，就单说张国立演的这个丈夫。

他丫，说白了，就是人品不好：喜新不厌旧。

这是男人品性中最恶劣的一种，害人不利己，非常不利于安全生产！

把一切的开始归罪于冲动和偶然那是非常苍白的，偶然的失足源自于品性里的必然。

犯了错误，有没有足够的魄力——继续坏下去，或是跳船上岸——那样不需要魄力？

没了魄力只好在油锅里这么耗着，失去了最开始的唯一的求生的机会，他的生活变得开始不适宜于人类生活：他一直希望能够里外都照应上，结果无论他怎么努力，都是里外不是人！

那组张国立发自肺腑的给朋友说无论如何也不要把婚姻把生活弄到这步田地的镜头，真是应该拿来做婚前的教育片，配上字幕或是旁白："珍爱生活，远离婚外情"曾经有人这样为处在感情纠葛中的男人们辩解：两头都安抚的好的就是好男人，有一头不好就是坏男人。

在这种定义下的好男人可真是难度大大的。

记住我那句老话：安全第一！

http://rapheal.bokee.com/722879.html

任何一部作品的理解从接受美学的角度来说，都融合了欣赏者自己的审美感受。

也就是说，任何一人对于作品的理解都是受到他的年龄、阅历、学识以及所接受的美学教育等等因素所影响。

所以，同一部作品，几年前看跟几年后看感受是不一样的。

除了表层的共识的美之外，大家对于深层次的作品所传达的意义的感受是不同的。

比如说，一个小三看了这部电影，可能会同情李晓丹；一个中年男人看了会对梁亚洲嗤之以鼻；一个正牌老婆会恨李晓丹和梁亚洲两个人。

本来对于老片我是没兴趣的，可是在电影频道看到了这部几乎是十年前的电影的时候，发现原来感受已经完全不同了，大概是因为阅历增加的缘故。

已经不会再用对与错黑与白是与非来判断好人坏人。

傅彪在电影里说了一句话让我印象很深刻，人家（指梁亚洲老婆）恨你恨得牙都咬碎了，人家愣是给吞进去了。

看电影时不是带着批判小三的角度去看，而是在看一场小三与正牌的“博弈”。

梁亚洲处在两个女人中间，实际是处在道义与撒野之间，处在父亲丈夫和情人的角色转换中。

场景一：一边披头散发的老婆使劲闹，一边小三手里捧着两杯KFC的可乐穿过川流不息的马路送给在路边犯愁的情人，为情人揉着头，说，你就是不离婚我也跟你好。

在这里，梁亚洲是家里是受气的丈夫，不仅对于一成不变的生活厌倦，而且对于家庭责任也感到疲累。

在小三这里，不仅找到了久违的激情，还让自己变成了一个撒娇的孩子。

场景二：虽然没有离成婚，但是梁亚洲与老婆分居了。

在他与小三住在酒店的时候，被当成卖淫嫖娼的抓了起来。

第二天在新居两人吵了起来。

李晓丹冷嘲热讽梁亚洲疼妻儿，给妻子买三千多的衣服，给她买三百多的。

梁亚洲觉得为了她抛妻弃女，两人大吵了一架。

这时，梁亚洲对于新生活充满了不确定的无法掌握的不安全和不安定感。

当男人对于不能事情已经超过了自己的掌握的时候，总是会想要逃避。

李晓丹却不是无条件的跟他好，她其实也希望能得到全部，所有的牺牲其实都是希望有所回报的。

场景三：两年后，梁亚洲与小三在家里自拍DV，回放的时候，小三发现了以前他们的家庭录像。

她一定要看，梁亚洲不让她看，两人又争执起来。

后来梁亚洲气的说，看吧看吧，看个够。

其实，这个时候小三是弱势的，在梁亚洲面前，并不是梁亚洲宠爱着她，恰恰相反，是她一直在宠爱着梁亚洲。

场景四：老婆在家里刷墙，一遍又一遍仔细的刷着。

傅彪与她聊天，她说，我们（跟梁亚洲）挺好的啊，他就是在外面写稿子，每个月写稿的钱都给了我们娘俩。

这个女人不仅熬出了最初的咬碎了牙的阶段，而且开始用了更高明的方法。

虽然年老色衰，但是谁不会老？

谁的手牵了几年之后都得像摸着自己的手。

她不怕，她熬得起。

当两个人有了孩子以后，就不再是一男一女那样简单，而是有了另一种血脉在联系着彼此。

她有女儿，她有这个资本。

场景五：梁亚洲的枕边围了一圈花束，像遗体般。

当他醒来发现小三在阳台上正欲上吊。

他吓得立刻将她抱下。

却发现小三只是在开玩笑，梁亚洲很生气，两人大吵了一架。

小三问他什么时候跟她结婚？

他问她那张纸对她就那么重要么？

女人们要注意了，如果有男人对你说这句话，那是典型的无赖与逃避责任。

那张纸重要不重要不重要，重要的是人家有没有这份心。

梁亚洲是个懦弱的男人，良心上承担不起背叛家庭的愧疚，却做出了跟第三者同居的背叛婚姻的行为。

不过十年前的人毕竟还是善良一点，至少中年男人还是有过想要离婚的行为，至少对妻子对情人都是坦诚的，时下的男人却已经学精了，奉行所谓的“三不原则”“不主动，不拒绝，不负责任”。

这样的男人姐妹们也可以直接踢倒死人坑，都以为自己长着陈世美的容貌比尔盖茨的家产呢吧，想占便宜还想不负责任，所以，请擦亮你的双眼，千万不要被这样的品学兼差的男人占了便宜还傻乐呢。

场景六：老婆在刷墙的时候，正与女儿唱着“我们坐着高高的土堆上面”从梯子上摔倒在地上，被送进了医院。

梁亚洲接到电话后，急忙赶去医院，下楼时碰见李晓丹，李晓丹一定要跟来，说我就是看看她，看有没有什么需要帮忙的。

梁亚洲很无奈，冲进医院后，傅彪在门口拦住了李晓丹，不让她进去。

李晓丹一定要进去，傅彪在她身后说了一句：“李晓丹，你别不要脸啊。

”场景突然变得很安静。

李晓丹转过头，沉默的离去了。

我觉得李晓丹执意要进去的原因可能有二：一，她把自己当成正牌的姐妹了。

我认为李晓丹是善良的，只是在追求真爱的路上岔了路，认识错误。

二，她潜意识里想看看梁亚洲如何对待他老婆和她的。

场景七：著名的正牌小三对峙阶段。

梁亚洲回到了受伤不能动的老婆身边照顾她，小三与他大吵一架之后再没出现过。

梁亚洲以为一切都已经过去了。

哪知在生日这天，小三带着一瓶红酒来到了梁亚洲的家楼道。

她说她只想看看他，梁亚洲心里很紧张，毕竟在自己家楼道。

不能不提到，张国立演得太好了，把中年男人的那种复杂心理演得太到位了。

几句简单的话，就把那种害怕，惊慌又不愿被小三发现的那种感觉都传达到了。

就是那种明明做了坏人还想要表现出好人的一面的那种复杂心理。

老婆还是发现了，做老婆的熬了两年果然熬出了气度和对敌方法。

老婆把小三请到了家中，对他们二人说，今天女儿在，我们谁都不能吵闹（貌似这个意思），我能做到，你们呢？

两人均表示能做到。

坐下来之后，就是三方会谈。

其实是两方，梁亚洲夹在中间如受气的小媳妇一样不敢说话。

徐帆一直在说梁亚洲以前如何追她的，两人之间多甜蜜。

小三虽说，我们在一起的时候，不怎么提过去的事。

但是很明显无力抵抗，毕竟在这间屋子里，他们三个人，那是一个家，而她是一个人。

最后的结局不言自明，以正牌老婆的胜利结束。

梁亚洲回到了家，一家三口搬了新居。

所以，在正常人眼里，小三都是为人所不齿的，可惜小三却为了所谓的爱情充当了中年男人的一块甜点。

作者：团子姐《一声叹息》是冯小刚早期的一部电影，改编自王朔的小说《狼狈不堪》。

电影算得上豪华班底制作，由冯小刚执导，集合了张国立、徐帆、刘蓓等实力演员出演。

说来有意思，这部电影还有另外一个片名《过着狼狈不堪的生活》。

这部电影讲述的，是由张国立饰演的编剧工作者梁亚洲，在陷入婚外情中后，一边享受，一边煎熬却又无法取舍，让自己彻底陷入两难的被动局面，过着“狼狈不堪的生活”的故事。

电影全面展现出，一个都市男人所面对的诱惑与无奈，描绘了婚外情中，人性的贪婪与欲望的赤裸、可怕。

即便放到现在，这部电影仍然具有很强的现实意义，似乎也在劝诫婚姻中的男男女女：千万不要臣服于自己的欲望，禁不起诱惑，而陷入婚外情，否则人生真的很惨，“狼狈不堪”。

就像梁亚洲陷入婚外情，尝到了恶果之后无比悔恨、咬牙切齿说的那句：”千万别学我，以后，你就是见了天仙，也得忍着！

再说，哪有什么天仙啊！

“

梁亚洲原本过着稳定、幸福的生活，跟徐帆饰演的宋晓英相识于微时，一起为了家庭打拼，历经风雨，感情深厚。

还有一个可爱的女儿，一家人很是温馨甜美。

然而这种平静幸福的生活，因为梁亚洲的一段婚外情彻底被打破了，陷入了风雨的漩涡之中，婚姻也摇摇欲坠几乎解体。

梁亚洲是个小有名气的编剧，偶然的机会接了一个紧急任务，为一部电视剧赶制剧本。

他接下这个任务的主要目的，就是为了快速攒钱，给家里买一套新房子。

为了激发灵感，高效创作，梁亚洲住进了投资方为他安排的三亚一家五星级酒店，并为他安排了一名生活助理——刘蓓饰演的年轻漂亮的李小丹。

陌生的城市，年轻的肉体，中年人蠢蠢欲动的内心，再加上朝夕相处，寂寞中的相互陪伴，两个人渐渐萌生了情愫。

再怎么压制，再怎么逃避，都无法浇灭彼此心中熊熊燃烧的欲望。

梁亚洲是一个对家庭有责任感的男人，在他感受到自己内心的危险想法后，仓促决定要赶回北京。

然而，他的逃避是如此可笑，他对婚姻的坚守又是如此脆弱。

在从机场回家的路上，李小丹紧紧握住了他的手，他再也无法克制自己的情欲了，再也禁不住这样赤裸裸的诱惑了。

他没有回家，而是跟李小丹去了她的住处......他彻底臣服于自己的欲望，将所有的道德和责任抛却在脑后，沉醉于与李小丹的婚外情中不能自拔。

他过上了一种“分裂”的人生。

家里，他是好丈夫、好爸爸；在李小丹那里，他又充分享受着情人带给自己的激情、新鲜感和温柔体贴。

李小丹的出现，让他平静、乏味的中年生活彻底鲜活了起来，一切都变得甜甜的，自由又美好。

她带着他像个孩子一样四处疯玩，管他叫“傻傻”，又会在他焦虑时安慰他，陪他聊天，谈心。

当回忆起那段日子，他说：“那段时光，是我一生中既不真实，又很沉醉的一段时光，我甚至产生了某种错觉，以为时光倒流，以为自己没有结婚。

”

曾经跟朋友讨论，中年男人出轨，寻求什么？

不客气地说，大部分中年男人，在自己的人生陷入瓶颈，遭遇生理和心理的双重年龄危机，生活乏味失去活力时，不会向内探索，而是向外寻求——寻求新鲜感、刺激感，好让自己再次感受到年轻和活力。

生理上的老去，以及事业状态的疲乏，让这个年龄段的男人有一种恐慌感和虚无感。

生活慢慢没有了变化，似乎一眼望得到头。

他们的人生需要新鲜，刺激，以此来获得存在感和满足感，来抵御人生的疲乏和虚无。

婚外情，是他们能想到的，最快速有效也最便捷的方式。

尽管这种行为，潜伏着巨大的危机，甚至让婚姻崩溃坍塌，人生彻底“失控”。

梁亚洲的出轨和背叛，意料之中地被妻子宋晓英发现了。

绝望、气愤的宋晓英提出离婚，梁亚洲不同意，最后两个人决定先分居。

这时候梁亚洲的心理开始发生变化了：如果说一开始只是沉迷于婚外情的浪漫、新鲜和刺激，这时候的他开始觉得悲伤了，担心自己会失去妻子，伤害幼小的孩子。

一边是欲望，是他自己美化出来的“爱情”；一边是无法割舍和切断的亲情。

这个贪心、自私、懦弱又优柔寡断的男人，一方面继续对妻子和孩子履行着自己的责任，分居但没有离婚；另一方面，又跟李小丹过上了同居生活，却无法给对方任何承诺和名分。

这样的日子持续了两年之后，梁亚洲已经身心俱疲，狼狈不堪，弄得自己“里外不是人”。

一方面是妻子和孩子的疏远，昔日温馨家庭不再；另一方面，跟李小丹的生活也没有了最开始的甜蜜和激情，转而是无尽的矛盾与争吵，因为钱，因为一纸婚书，因为梁亚洲的无法取舍。

后来宋晓英在装修房子的时候，不慎摔伤，梁亚洲跑去照顾，做饭、洗衣服，照顾妻子，接送女儿上学。

也是在这个过程当中，他意识到了妻子操持这个家庭的艰辛，终于做出了决定，选择了回归家庭。

女儿很开心，一句“我可以搂着爸爸睡觉了”让他既动容又惭愧。

看似生活又恢复了往昔的平静，一家人住进了新房子，还一起出去度假，然而表面波澜不惊，私底下却暗流涌动。

电影最后，跟家人度假中的梁亚洲接到一个电话，他惊慌地向后看了一眼，不知道会发生什么。

这样一个开放性结局，让人遐想，同时也在暗示：有过婚外情的梁亚洲，生活不可能像什么都没发生过一样，很可能再次卷入漩涡，陷入挣扎和煎熬的困境。

这场婚外情，没有一个人是赢家，每个人都付出了沉重的代价。

宋晓英失去了曾经信任的丈夫和曾以为的美满婚姻，纵然梁亚洲最终选择了回归家庭，但是丈夫出轨、婚外情带来的伤害，如鲠在横，恐怕此生都难以释怀。

李小丹不顾道德，追求自己认为的“真爱”，到头来不过是虚幻一场，被男友抛弃，跟家人反目，众叛亲离，被别人说“不要脸”，消耗了自己的大好青春和对爱情的信仰。

一切，也只能说是咎由自取。

而梁亚洲，因为难抵婚外情的诱惑，给两个女人带来了永远无法愈合的伤害和无法消解的痛苦。

而他自己，在享受了一时的浪漫和激情之后，人生也彻底失控了，婚姻千疮百孔，自己也处于煎熬和挣扎之中，把自己弄得狼狈不堪。

无论面对哪个女人，他都无比心虚和愧疚，也失去了做一个堂堂正正的男人的资格。

以及，女儿知道真相后，会怎么看他，评价他？

只能说，激情过后，一片荒芜。

短暂的欢愉之后，是长久的痛苦和煎熬，是永远不能挺直腰杆做人的卑微和可怜！

我想，电影也是想借此警示我们：婚外情，真的不要碰。

它看起来再美好，也只是幻象，好好经营自己的婚姻，才是幸福的长久之道

是不是每个男的都做过这种美梦，人到中年还能有新鲜肉体崇拜和仰慕主动投怀送抱，不图钱不图名不图肉体欢愉（毕竟四十岁能给女性什么欢愉啊）只图一个爱情，然后家里还有一个任劳任怨照顾孩子操持家务的妻子。

男人一边享受着小三的爱情和崇拜，一边只需要偶尔接送孩子即可沉湎于自己的“男人”责任带来的光环。

男性视角，就在于剥夺了女性除了与男性相关的领域的价值，把女性分为两类，一类是不求结果的追求爱情，一类是不计付出的维系家庭，两类女性就分别以此为中心，为了四十岁的男人勾心斗角，累不累呐！

李晓丹喜欢男主角啥呢？

图他岁数大图他魅力强？

如果只是为了爱情，基于相互吸引的爱情，那么这个吸引力来自什么呢？

来自千百年来男权社会的灌输，各种文学创作和社会建构把阅历丰富的年长男性的魅力植入了女性心里，然后再让女性为了爱情和婚姻付出自己的身体和精神。

红旗不倒彩旗飘飘简直是每个中年男人的自恋写照。

爱情是不求结果的，也不要指望着它能修成正果，拥有过就已经是天大的幸运了。

家庭总归还是能留下点什么的，比如孩子，可能有孩子就有希望吧。

ps 张国立给刘蓓拍dv的那段很美，就是中间跳出来刘昊然的汤达人广告，我对爱情的幻想一下子就破灭了，连刘昊然我都不可以了。