飓风营救2

太烂了故事的漏洞实在是，太明显了，随便举几个，一、主角被绑了之后完全没人看管？

还可以随便打电话的？

怎么也该搜搜身，至少也得有人看着吧？

二、如果大反派想把主角两口折磨致死，在知道主角那么牛叉的情况下，是不是应该把主角再多绑几道，或者砍几刀，打两枪什么的，让其丧失自救能力？

居然就用道绳子捆到水管上？

这不是对CIA能力的蔑视嚒……而且一直到电影最后这一家人受到最大的伤害居然就是在主角妻子脖子上划的一刀？

这些复仇者也太善良了吧。

三、伊斯坦布尔又不是德国，在酒店随便叫辆车就是宝马，随便辆出租就是奔驰？

随便一辆出租车撞翻四五辆警车之后还几乎完好无损？

虽然没看到警车的牌子，但警车好歹也要比一般的出租车好一些吧，美国人就随便抢了别人一辆宝马一辆奔驰随便在居民区扔三四颗手雷外加杀了十几个外国人再加一个当地的警察然后一点事都没有？

这也太不符合常识了吧，看来把敌人都想成白痴不止是中国抗日电影才有的。

四、最后那个把枪给大反派的桥段，实在是太老套了，我听他说就猜到了。

五、整个故事的梗概就是，飙车、枪战、搏斗，对，怎么跟我看《敢死队2》情节差不多？

综上，评价为商业烂片，大家可以不需要浪费时间去看了。

Taken这种片子拍续集，注定是吃力不讨好的命。

哪怕你有比上一部至少多一半的投资，有异国风光，有枪战追车杀人不眨眼，有虽然镜头摇晃得稀里哗啦闪瞎人眼但依然算得上硬桥硬马真功夫的打斗场面，有追魂夺命不把坏人杀光光不罢休的硬汉子真英雄，可依然拯救不了其一路杀向平庸的必然沦落。

所谓sleeper hit本就是可遇不可求的偶然，想把它变成一个必然卖座的franchise不能不说是片方鼠目寸光、投机取巧、严重缺乏创造力的选择，但毕竟上一部的影响力依然会促使大批观众心甘情愿地走进电影院，甚至包括一些像我这种愤世嫉俗自认早已看透好莱坞把戏的老油条——瞧，对于片方来说，这样续集的目的已经达到了，本来人家追求的就不再是一部好电影，而只是飘红的票房数字了。

其实对于这部电影的情节来说，“偶然不能变必然”这个论点也是完全适用的——原作中主角的女儿被绑架完全是一个偶发事件，而深深打动观众的也正是一个训练有素身经百战、在此时却只是一个孤立无援的父亲在救女儿时的果敢、坚持乃至不择手段。

俗话说危难之中现真情，让观众产生共鸣的实际上是深埋在动作场面、追车镜头和大爆炸等等之后的深沉父爱，他绝望无助的时候观众也跟着难过，他受伤的时候观众的心里也在流血，这种互动才是让观众心甘情愿百分百投入一直跟主角到最后的关键；而这次恶人复仇的戏码极大地削弱了剧情走向的不可预见性，根本改变了上一部“双盲”的叙事套路，让故事变得几乎淡然无味；更糟糕的是为了给影片加料塞进来的前妻角色占去了大块剧情发展所需的时间却未呈现出该有的力度，而这个人物也并未发展出任何能够让观众产生共鸣的性格来，导致影片的情感冲击被严重稀释，叙事变得散漫，结果就是主角一路开挂、坏人全片弱逼，一个半小时的电影犹如出轨的火车一样咣咣铛铛撞向结尾，看完了让人只有一个感觉，OUCH，怎么拍成这样了？

瞧你们干的好事。

不过哪怕这部电影并不成功，我依然没办法不对Taken 2嘴下留情，原因只有一个——Liam Neeson，或者说他塑造的这个人物Bryan Mills。

他总是看起来太过严肃，让人望而生畏，他总是一个人对抗着整个世界，他在乎的事情越来越少、遇到的麻烦却越来越多，他太累了，只想让这一切永远结束，却不得不一次次挺身面对找上门来的危险与死亡。

这个男人是属于我们这个时代的英雄，他不再年轻潇洒不再无所不能，不再风光无限不再拯救世界。

加利福尼亚的灿烂阳光和如潮水般涌来的掌声与赞誉从来不属于他，他总是沉默而迅速地在古老城市的暗街矮巷中穿行，手里紧紧地握着一把一击致命的枪。

高大冷峻的Neeson不再带着年轻冲动的痞气，经过了那么多的人生变故，他现在安静和善、近乎有求必应，带着一丝英国式干巴巴硬邦邦的幽默感；他的下一个人物是Matthew Scudder，作为已经六十岁的高龄演员，他接下这个角色让全世界的Lawrence Block迷们欢欣鼓舞、奔走相告；有些人会像上好的葡萄酒一样渐渐老去，也许后味略苦却满口留香的好酒，让人忍不住品了再品，我想Neeson一定是这些人中的一个。

作为一个能让人永远都期待他下一个角色的演员，Taken 2只不过是他演艺生涯中的一个小插曲罢了——这部电影也许失败了，但他绝对没有。

其实这对观众来说，有这样的演员压阵，总也算是值回电影票钱了吧。

我们永远都希望我们的英雄能幸福，但是卖座电影的主角似乎总是幸福不了太久就会被拉出来拍个续集让观众难受一下。

——忍不住想说一句，别再折腾啦，要是观众烦了Bryan Mills，我们该再上哪里找下一个黑色电影式的孤胆英雄去？

小金以鞋带为半径在地图上画圈时，不应该有角度啊，这样不准。。。

老婆逃跑时望了一眼满街黑衣黑头巾只露出俩眼睛的土耳其妇女，还以为她会用这种方法迅速乔装。。。

前中情局特工布莱恩·米尔斯（连姆·尼森 Liam Neeson 饰）的女儿金（玛姬·格蕾斯 Maggie Grace 饰）交了男朋友，布莱恩根据女儿手机里的GPS定位从她男朋友家中将金喊出来练习驾驶。

布莱恩前妻丽诺尔（法米克·詹森 Famke Janssen 饰）与丈夫斯图尔特的感情出现了问题，斯图尔特本答应在金春假时带她去中国旅游的计划取消。

布莱恩前往伊斯坦布尔执行保镖工作，完事后邀请丽诺尔和金来伊斯坦布尔度假。

不料马科的父亲得知马科死亡后带着阿尔巴尼亚黑帮来报仇，布莱恩和丽诺尔沦落敌手，小金则成为最后被追捕的对象。

在布莱恩迷你电话的指导下，金找到了囚禁布莱恩和丽诺尔的地方。

得到金从烟囱里丢下来的枪的布莱恩顺利脱逃，并救下了被黑帮发现后追击的金，丽诺尔被歹徒转移走。

布莱恩根据之前被黑帮抓走时自己一路的计时和周围的声音，布莱恩找到了黑帮的老巢干掉了马科的父亲，救出了前妻。

最后金以满分的成绩通过了驾驶考试。

“他绑架了我女儿！

”“我不管他做了什么，我只知道我见不到他了！

”剧情硬伤，布莱恩驾车被黑帮两车首尾夹击，莫名其妙就脱了身；囚禁布莱恩居然不扒光他衣服让他得意用手机通话，还只派人在门外看着；布莱恩靠扔手雷听响声间隔就能确定自己的方位，被蒙头根据计数和周围的声音就能找到黑帮老巢也是神技；马科父亲居然不劫持丽诺尔也不帮自己手下一起对付布莱恩，最后躲在角落里等死也是醉了。

而且没有了第一部里女儿下落的悬念，故事就没那么吸引人了。

土耳其红茶、土耳其澡堂好怀念，鞋带绑笔当圆规用算是学到了。

做任何事都要专心。

让你看守你就看守，不要瞌睡打盹看足球；让你把门就把门，不要背对着门；让你行刑你就行刑，不要见色起意……不然你会死的很惨，亲测有效～另外说一句，就你们这些小瘪三，惹人家狼叔干嘛？！

特工老爸遇到“复仇者联盟”，前妻被绑，自己被绑，女儿来救，亡命逃跑，再救前妻。

故事上基本上没什么新意，追车戏打斗戏，还有爆炸场面。

反正就十块钱，杀杀时间而已……121015上1306

《飓风营救》系列看样子也就到这儿了。

再往下还能怎么拍？

尼森第三次举起电话，“仔细听清楚了，这次出事儿的不是我和你妈，这次被抓的是你姥姥和娘舅，不！

是你男朋友，不不！

是狼来了”？

……再搞下去，估摸编导自己都不好意思了。

但凡有点艺术敏感度的人都该察觉出这接二连三的自造俗套足以进入“戏谑”候选了。

说道戏谑，一位中文名也叫尼森的好莱坞笑星曾经主演过一部白头神探的电影剧集。

片中有个很经典的以“重复”做哏的例子。

探长一碰到棘手案件便跑到街边擦鞋摊。

擦鞋匠竟然是美国街头的百晓生，问吗答吗，无所不知。

第一集，探长求解离开后，神父接上，他的问题是，“你对死后来世有什么看法？

”第二集，接上的是外科大夫，咨询的是手术技术细节的问题。

第三集，没有下载到，窝母鸡。

第四集，剖析女性更年期后的心理困扰。

第五集，消防队员求教如何在某一特定火灾模式下灭火逃生。

擦鞋匠边答，对方还很认真地记着笔记。

第六集，疑似中学校长的一个西装背头男来打听关于在校年轻人喜好而他却不懂的时尚音乐……这是一个“细节重复”的正面案例。

正面的意思是它的确很好笑，而成为正面的前提却是，该剧导演能够先于观众意识到某一惊悚类型片中俗套具有被讽潜质，并反复戏谑之。

但飓风营救的重复，无论是电话对女示警，还是被铐逃脱，却产生完全负面的戏剧效果。

并且只重复到第二遍，就已经在捉襟见肘了。

尼森持枪对峙时竟然还能掏出手机来通话？

然后在被铐之后又从鞋袜中变戏法出一部迷你手机二次通话？

金贝辛格的那部以电话冠名的惊悚片也不敢如此无所顾忌地玩手机，却原来本片的恐怖分子已将移动通信视作一个人的最最最基本的人权。

看见，看不见，都必须满足你跟家人充分沟通？

问题出在哪里？

就出在：导演试图保留上集中的所谓经典情景而刻意去“拼凑”一个可以导致情景再现而内容又不同的故事。

但在这一过程中，他却没有意识到，处于这种层次上的情景是不好再现的，更是不应再现的 。

一方面，飓风行动无法像贝松前作的士司机那样被系列化。

的士司机与医生护士一样具有频繁遭遇各种奇人怪事的“职业正当性”。

他们所从事的职业特点决定了他们可以在戏剧故事中每天活得很“精彩”。

而女儿被绑架+父亲营救这种故事，却与特定职业无关。

不是说你是前白宫护卫或者前海豹突击队员，你的女孩就有了反复遭遇绑架威胁（特别是模式还极为相似）的“逻辑正当性”。

另一方面，如将电影中的故事分层。

“好人不死，坏蛋必输”属于最大一层；“邦德，詹姆士·邦德”属于最小一层。

这两层你都可以重复。

前者，不重复不行，那是类型片存在的必要前提，也迎合了观众的总体道德审美需求。

后者，不过是一句台词，袖珍风格修饰物，无关情节宏旨。

可“给女儿打电话催促其赶紧藏身以免被坏蛋抓住……”却刚刚卡在二者中间。

既不属于观众中止怀疑的范畴中，也无法脱离情节本身独立存在。

它刚刚好就是每个创作者应在当前作品中“原创”的东西。

如果你连这样的东西都去借用或继承，那还要编剧干嘛？

再个例子。

《英雄本色》系列。

小马哥的复仇、血洗黑帮，属于第一类，可重复。

小马哥叼着牙签耍帅，就像“邦德，詹姆斯·邦德”一样，属于第三类，也可重复。

但第一集中小马哥进酒店大开杀戒前的花瓶藏枪，就属于不可重复的中间类！

假如吴宇森周润发在英雄本色第二集中再搞一次花盆藏枪，哪怕把花盆改作佛龛，手枪变为飞刀，观众会买账吗？

肯定不会！

如此情景再现，只能存活于两种形态：要么是周星驰式的搞笑戏谑，要么就是《龙蛇争霸》中的角色台词上就挑明了向你致敬。

此外，还有一种极特殊的情形之下，也可稍作容忍。

那就是尼森的动作场面神武炫目到足以媲美迈克尔杰克逊的太空漫步，以至狂热粉丝可以完全无视你串联情景上的牵强附会、老调重弹。

但很显然，飓风营救照此境界相距甚远。

而这就不能不提到西式动作与东方功夫的本质差别。

西方电影中动作场面，近些年在香港武指的帮衬下取得了大幅进步。

这是事实。

但问题却在于：1、由于西片本质上还是无法突破现实主义的束缚（非贬义，现实主义强大是西片优势），动作场面也无法脱离情节和角色而独立存在。

它不能像东方功夫片那样可以砍掉故事角色，而只把其中某些动作场景单独提出来欣赏。

比如醉拳2结尾的对决。

2、更何况，西片动作品质的提高，也只是相较自己的过去而言。

与黄金时代（要加这个时间限定，也是一种悲哀）的港产动作片相比，它依然缺乏一种足够吸引人的独立美学价值。

本片主人公的擒拿手段之所以要在极高镜头剪接频率下呈现，显然是在掩护连姆·尼森缺乏必要功夫根底的尴尬。

但掩护技巧无论怎样日趋成熟，到底还是不及“演员尽量无所不能，镜头负责锦上添花”！

综上所述，影片似乎只值两星。

但凭着“炸弹定点”，却可再添半星。

原本看到蒙眼的尼森数数记路时，曾一度不屑：不会这样就能找到匪巢吧？

再往下看，哈哈！

……老外的电影，不可全信，也不能不信。

对伙的坏蛋们简直弱爆了！！！

枉费片花弄得那么紧张！

尼森大叔的女儿还是那么爷们！！

第一部的时候只是感觉去机场的时候一高兴那么一颠儿特别男人。。。

结果这部发现随着年龄的增长脸也长得特别男人了。。。

不过不影响大叔对女儿那浓浓又简短的父爱哈！！！

最无力吐槽的就是大BOSS抓住大叔的女人说它是个好母亲然后说要送她回家，一块一块的送。。。

之后来的那个切割她的那个猥琐男！

那是什么啊你要切就速度切，磨磨唧唧弄得自己特别猥琐特别邪恶外带色情还没真枪实干的！

我就纳闷啦他是不举啊还是什么药耍流氓就耍流氓要切就切的磨磨唧唧还磨叽了半天的按尼森大叔找过去的速度走了那么远来说最少他拿个刀来来回回比比划划就比划了20分钟。。。

无力吐槽了我！！！

太考验智商了，他拿那个刀这么半天也够累的还是说明坏蛋们训练了，，，只是。。。。。。

然后那个坏蛋二号就是还能打几下了那个又是手刀，，，换个武器好不？？？

但是伊斯坦布尔的街道还是很漂亮的说！！！

大叔的飒爽英姿还是健在的说！！！

还有屏幕太大中间看着有点儿晕。。

女儿开车的那段还是很精彩的。。。

其实个人感觉还是就是他前妻后嫁的那个人出点儿事然后大叔去救女儿老婆的戏剧冲突力可能更强一点。。。

这片吐槽点颇多：首先，男主角虽然颇老，又看不出功夫出自哪个流派，但却一个能打二十个...身手敏捷和主角毫无关系，所以房上跳跃啦，巷内追逐啦，除了用替身就干脆省略了...男主角腿功全无，最擅长的打斗方式是一下子拧断别人的脑袋，打死boss头目也只用了一掌男主角所用设备一般，唯一的高科技就是用一ipod nano来打电话。

男主角功夫，设备不行，但数学和物理学却掌握的挺好,用电话和手榴弹就能定位最后说一句，尼森 真的有点太老了，还是别走这种肌肉男路线了

电影续集最怕什么。

就是重复前作的套路。

在第一集，主角把绑匪杀个精光。

在2里，死者家属也要主角来个冚家铲。

先将其与妻子绑架了，再去抓漏网的女儿。

本来你重复就算了，拍得出色也好啊。

问题在于。

1、主角是能将绑匪们杀个精光的狠角色，你们这些家属也太不注意了，用个胶绳子就想将其控制住，还不绑脚，更不要说搜身了。

要不主角怎么能电话通知女儿呢。

2、主角女儿仍了至少3个手榴弹，竟然没有引起警方的注意，这土耳其的警车也太次了，在天朝的话，你早就查水表了。

3、最后一段对决，拳拳到肉的格斗。

很军事格斗的样子。

但，复仇军团，你们有枪的，当时直接一枪毙了主角不就好了，还非得互相拿枪指着摆poss。

最后好了，给主角一个后摔ko了。

4、那个幕后老头居然躲在一边看不逃走。

最后给主角一个电话找到。

关于这个设计个人觉得很奇怪，主角根本不知道幕后策划是谁，怎么能从ko的绑匪身上拿到的手机轻松找到boss的电话呢？

除非那个家伙只存了一个号码，但不合逻辑。

看的版本是有双结局，其实不算双结局。

ending是一样的。

只是主角解救亲人那段不一样。

版本1，女儿把枪给了主角逃跑，主角解救屋里的人后解救女儿。

接着将妻子救走。

版本2，主角只救到女儿，安顿好女儿后再解救妻子。

个人认为第一个版本比较靠谱。

因为第二版中，妻子一直给boss控制，当时boss完全可以要挟主角屈服，但居然把女人仍一旁躲起来看手下与主角格斗。

尼玛脑子给挤了，有这么爱看UFC的吗？

总体来看，电影只能算合格。