贤妻

这不是影评，算个人观后感这个故事大面上可以理解成一个女人无可救药的爱上了一个人渣，为这个人渣贡献了自己的生命。

这部分内容占据了电影了95%的内容。

但最后的部分让我感到困惑。

男主犯心脏病，最后问女主爱不爱他。

女主说爱，男主笑着说：你太会撒谎了，我如何分得清。

后来在飞机上，女主警告那个传记作家不要乱写。

女主的表情是一脸轻松，一副我吃定了你的态度。

而转头发现儿子听见了这些对话，女主还满吃惊的，并说等回到家，要和孩子们说所以的事情。

最后她翻开笔记本的新的一页开始抚摸。

多么自信的表情

看到儿子听到对话，她是吃惊的

终于要开始新生活了。

于是我在想，他们两个人究竟谁在利用谁。

故事前面交代，在他们年轻的时候，女作家根本没有机会（性别歧视），有个女性老前辈说，作家的作品必须有人阅读才有意义。

所以女主一方面的确对男主有感情，另一方面她知道自己需要找一个渠道，让自己的书让世人看见。

她也在利用男主。

男主利用她的部分就是电影故事的里讲的，这里不再赘述。

所以当作家最高的荣誉，诺贝尔文学奖颁布的时候，女主深刻的感受到，自己曾经的努力都得到了认可，而这个认可却扣在了男主身上。

但是要知道，这些年，男主不是突然成名的。

她都没有爆发，直到最高的荣誉降临，她所追求，她所借助那个渠道追求的东西（世人的认可），被戴在男主身上的时候，女主就有些无法接受了。

我个人猜想，实际上他们彼此都在利用对方，不敢说他们之间没有爱情，但这种彼此收益的关系，是维系他们关系的另一面。

这个关系之前没有经历太多大风大量，背后的一个原因就是，那个女主追求的最高荣誉还没有颁布（诺贝尔文学奖），当它出现时，心态崩了。

所以电影台湾版的翻译名称叫做《爱欺》，爱情与欺骗背后，隐藏的种种不容易发现的关系。

这或许可以解释男主最后的话。

爱（婚姻）背后或许只是利益之间的平衡，当不平衡了，爱（婚姻）就要崩塌了。

当然，这是我的个人瞎猜，可能已经变成了扯淡。

但有一点可以确认，女主并不为男主的死去太伤心，她视为一种解脱和自由。

当然我们也可以说，被男主压了一辈子，此刻也应该解脱和自由了。

同样是以老年人的家庭生活为主题，《贤妻》很容易让人想到前两年的《45周年》，跟45周年一致的是，片中的女主都是在家庭生活中隐忍的女性角色，对比之下，男主都显得有些幼稚。

这部电影里一个让我印象深刻的情节，是老两口吵架，女主对男主发泄自己一直以来在公众面前伪装自己不写作的积怨，男主无奈质问女主，“那你为什么会嫁给我？

”女主强忍泪水，不知所措，只能说“我不知道。

”经过了这么多年为丈夫代笔，也历经了生活琐碎，女主从来保持着理性得体，充当那个丈夫背后的女人，在这个过程中，她一定早已把自己说服了，说服自己是一个不想出名的人，甚至说服自己写的所有就是丈夫写的，就像丈夫试图说服她的那样，“我们是合作者”。

妻子太明白，每个人命运中都会有一个自己注定要扮演的角色，虽然那种不甘心还会隐隐若现，但也不会成为生活的主流。

而她为什么要嫁给男主呢？

通过女主的回忆，我们能够体会到，虽然女主有写作的天资，却没有受到社会的青睐，也许因为性别，也许因为立场，然而男主作为她曾经的导师，却是真正发现她的才华并且真正欣赏她、珍惜她才能的人，何况这个男人本身也有魅力，像女主这样的知识女性，爱上他也很正常。

这引申出一个问题，就是当我们以旁观者的角度审视一对伴侣的关系时，有时我们会苛责为什么一个比较优秀的女性，会选择一个平庸的男性，这种差异在男女主人公身上也体现了。

女性，尤其是知识女性，在社会上所追求的，究竟是什么样的一种权益和内心体验？

这个话题在今天的社会中变的更加复杂，然而在女主身上，我们看到的是她为自己所爱的男人放弃了名声，甚至终生说服自己承受这种莫默默无闻，因为她把成就爱人变成了自己的梦想，然而， 她心中不曾忘记，写作，曾经也是她心中的梦想啊！

在诺贝尔文学奖的颁奖礼上，我们能感受到男女主人公，他们的价值观都被撕裂了，男主用尽了最后一丝勇敢，也没说出事情真相，而男主的懦弱是女主不愿看到的，却也许是他们用尽一生来期待的结果。

影片的结局我很喜欢，男主去世后女主带着儿子在回程的飞机上又遇到了意欲爆料的传记作家，如果女主在这时候选择将这一切公之于众，她和丈夫都没有遗憾了，然而，她却淡然对那个野心勃勃的作家说，如果你敢曝光这一切，我会把你告上法庭。

礼貌微笑，没有指责与谩骂，留下作家错愕的表情，事与愿违的失落，然而，在这一刻，女主终于将自己说服了：她的丈夫是举世闻名的作家，诺贝尔文学奖获得者，而她是他的妻子，以前是，现在是，以后也是。

好讨厌呀，这个男权的社会氛围！！！

女性要帮助女性，而不是与男权同流合污，甚至还妄图拉扯拖拽女性陷入与自己一样的泥淖中期望以此去安抚自己懦弱又不甘的内心，又或者想以此取悦讨好她仰仗的男权泥潭，可怜又可悲！

真是活该！！！

醒醒吧，女人们，醒醒吧！

睁开眼睛，勇敢一点，真的只要勇敢一点点。

随意就可以看到，听到，感受到，那些包裹的巨大谎言的男权意识，观念，行为，习惯。

学着尊重自己的感受，爱自己，学着做个真正得人，而不是谁谁的附属！

当然了，如果不愿意承认，自甘堕为附属，堕为帮凶的你，就……随你呗，怎样呢，这都是自己选择的，受什么都是你活该的！！！

Fuck you！

Go to hell

如果横亘在你和丈夫之间最大的鸿沟不是爱与金钱，而是才华和眼界，你会选择离去，还是留下——隐忍度日，或者干脆“改造”他？

《贤妻》，更准确的译名可能是《爱·欺》（台译），讲的是夫妻间的爱与欺骗，却是一个无关小三的故事。

影片一开始就展现了这对夫妇的耄耋情深。

接到告知丈夫得奖的电话，两人高兴地手拉手在床上蹦蹦跳跳；在随后的庆功宴上，丈夫拥着妻子举着香槟深情告白。

一切都看似和谐完美。

只是，妻子越来越多地流露出失落的情绪，丈夫开始和美女摄影师眉来眼去。

通过一个好事记者之口，我们才知道丈夫其实一直在外拈花惹草，就连他的妻子原本也是他的学生，插足他和前妻婚姻的小三。

作家夫人断然否认了记者的推测，她的思绪却飘回了几十年前和丈夫在校园初识的时候。

彼时，他是年轻帅气的文学课教授，她仰慕他的才华，他的一个眼神、一句点评都让她心动不已，因此不顾道德地和他展开了婚外恋。

她的才华也被他看到且不吝赞美。

但她一颗炽热的文学之心却被在沙龙上认识的一位女作家浇了一头凉水。

通过女作家之口，透露了一个行内真相：出版业内的关键职位如编辑、出版社老板和书评人都被男性垄断，而大多数女性作家的书都会被束之高阁。

年轻的女主角开始为丈夫代写小说。

很快，以丈夫的名字出版的小说大获成功，她眼看着他名利双收，最终登上诺贝尔文学奖的领奖台，接受世人的仰视和赞美。

坐在台下的妻子却越来越不是滋味，她听着丈夫获奖感言里对她干瘪的“感谢”，眼神里全是不甘、羡慕和受伤：这样的光环本应属于我，每天坐在书桌前八小时敲打键盘的是我，承担着写作痛苦的是我，把这些痛苦和你给的伤痛转化为文学金子的也是我……而你只需要坐享其成，而且那么理所应当。

到底凭什么？

末了也只能说句“我是造王者（kingmaker)”聊以自慰。

故事至此，我们大都为这个成为影子写手的妻子而鸣不平，但我更怒其不争。

丈夫成名后的这么多年里，难道妻子就没有其他的选择吗？

既然觉得不公平，既然觉得不满，为什么不早点抽身离开？

可以不写，可以要求署名，甚至可以公开真相。

丈夫还曾两次问过她：“既然我是个没用的庸才，你为什么要嫁给我？

”妻子答不上来。

先别说这么做是为了对丈夫的爱，可以说她为丈夫代写是幸，因为她的文字被成千上万的读者看到，如果妻子的最初目的只是让她的书能被翻阅，那么她的目的早就达到了；只能说她想要的可能更多，比如名望和社会认同，那么她应该早一点提出来，并且去争取，而不是坐在原地认命。

再者，所谓打压女作家的圈内“潜规则”在故事里一直也只是道听途说，她真的给出版社投过稿吗？

即便碍于女性身份，使用笔名并且不露面都是可以考虑的选择。

若她连试都没有试，却把所有一切都怪在“社会环境”上，那么我只能说，或许妻子潜意识中就已经向这个社会妥协了，认同应该依附男性才能获得存在的逻辑。

但这里绝没有要否认丈夫有错的意思。

即便有妻子的默许，丈夫“窃取”妻子作品的理所当然是非常可耻的。

不管怎么说，但绝不应该视作理所当然。

正如妻子在车里对丈夫说的：“每个人都需要赞许。

”

现在回头来看，《贤妻》中的“欺”又何止欺骗（除了偷作品，还有出轨），还有欺压。

在这对夫妇的例子中，“欺”是丈夫对妻子的才华和爱的无情利用，是对她的“奴役”（他俩的儿子说的）。

放在更大的社会环境里看，是男性社会对女性付出的漠视和剥削。

而同样是讲代笔妻子的故事，感觉法语电影《阿德尔曼夫妇》的诠释和人物塑造更胜一筹。

同样是才华横溢的女作家，同样是因为看不下去丈夫没有才气的作品开始了代笔的尝试，也同样使她丈夫因此走上职业巅峰，获得了龚古尔奖。

《阿德尔曼夫妇》中的妻子活得很透彻，很强大。

被问及是否后悔没有公开真相，她说”我已经有了一个读者，他是我最爱的男人”。

此时的她不再是被男权至上的社会氛围践踏的可怜受害者，不过是一个因为深爱丈夫所以想用自己的能力成全他的女人而已。

为什么很多人说这女主忍了四十多年不吭声突然就反抗了不合理？

去过各地基层法院民庭看一下就知道，吵着离婚的头发苍白的老夫妻不要太多哦。

有一老头甚至跟法官说，一定要大年三十前给我判离婚，否则我这年都过不好了。

你问人家几十年人家怎么过来的？

人家是机器人没有感情然后突然搭错神经？

那些暴力，恶言冷语，出轨，负气都是一点点累积起来的，到老了，他们觉得自己对社会角色的义务完成了（孩子成人，房贷还完，退休了等等），可以去为自己活了。

女主估计也后悔当初为什么一时糊涂嫁给除了颜一无是处的渣男。

但她忍了，为了某些没讲明的东西：家庭价值啊，子女啊，爱情啊，体面啊什么的。

但是始终是自己的选择，也没什么好叫屈的吧。

自己的选择，自己承担后果。

更惨是儿子吧，无论是娘胎自带的写作天分还是渣爹，都不是他能有选择权的。

一边从小拼命为了获得父亲的认可，一边又不断被无德无能的父亲打压和羞辱。

还有个隐忍又默不作声的母亲, 实属惨。

其实Jonathan Pryce的演技非常到位，用力不多，但把角色立起来了。

而且可观察到他有意识的压制这个这个角色的存在感使得不会盖过女主的风头。

输出功力收放自如，把握精准。

David这种角色一不小心很可能演成男版林心如。

Max Irons作为星二代这波里的演技还算可以了。

72岁的格伦 克洛斯主演的电影《贤妻》获得奥斯卡第七次提名，陪跑36年后，与小金人又一次擦肩而过。

但《贤妻》仍然是一部优质的影片，尤其对于尚在婚姻中挣扎的男女来说，它是一种最好的警醒。

把早已腐烂，相爱相杀的婚姻一下子拉到四十年后，一直到我们老年的时候，展示给你看。

所谓凑合的婚姻到了老年会是什么样子？

会给你的子女，你的健康，你的生活带来什么样的影响？

我一直很期待这部影片，是缘于格伦 克洛斯在凭借《贤妻》中精彩演技获得金球奖影后时，她在颁奖现场曾动情的说：这部影片让我想到了我的母亲，她一直生活在我父亲的阴影之下，她八十多岁时，曾对我说：“我觉得我一事无成。

”这是不公平的，外界对我们的期许，是说女人是养育者，如果足够幸运，我们会有丈夫，生儿育女，但我们必须找到属于自己的满足感。

我们要追寻梦想，要敢于说出：我能做到，我理应被允许这样做。

当时全场的观众都震撼了，一位七十多岁的奶奶级演员说出了我们想说但无法说出的话，台下甚至有人泪目。

一直以来，我都劝那些被催婚的单身男女，别着急，好好享受这个阶段的自由和人生无尽可能，人生每个阶段都有其苦涩和甜蜜。

看到有越来越多的优秀女性反而选择不婚 ，甚至冷冻卵子，现阶段只想好好享受二人世界，打拼江山，我心里很是赞叹她们的勇气。

因为对于那些有才华有抱负的女性来说，25岁到40岁都是事业发展的黄金时间，而这十几年里她们却要承担结婚 、生子、养育一重又一重的任务。

并不夸张的说，在目前的社会环境下，越是有才华的女子，在婚后，尤其有了孩子以后，她的才华要么泯灭在柴米油盐、家务琐事中，要么就是化为丈夫的升迁和荣耀，而她自己，则会成为那个温馨美满家庭中的背景板，慢慢地被轻视，被忽略。

曾经走过山川湖海，却被困于昼夜、厨房与爱。

就这，还会经常被嫌弃，家务干不好，做饭难吃，孩子被惯坏。

真正能懂得婚姻不易，家务琐碎，懂得互相尊重的人是少之又少。

如果遇到了，一定要珍惜。

更多的夫妻既无力离婚 ，也无法将关系更近一步，只能少听，少看，选择为了孩子，将就着过下去。

这部影片真实之处在于，我们以为孩子大了，我们老了，婚姻的问题能随着年纪和阅历自动解决，烧完青春，换一个互相扶持的老伴，共度夕阳，好象也不错。

可这部影片，就是告诉你，那口气，到老了还是会闷在心里，该出轨，就算成为了一个老头儿，他还是个花花老头儿，遇着点机会还是要出轨。

而你，仍然还是要给他递上药片，帮他整理胡须上的面包渣儿，他需要你时，自然是离不开你。

而在人前，他仍然不会承认你的才华、你的智慧，只会说，你是一个没有任何职业的家庭主妇，虽然几十年来，他所有的获奖作品都是你来代笔。

而被榨取的那一方，终究有口气出不来，不满和怨气一直在积攒，一旦发泄出来，都七八十岁的人了，理亏的那一方因为受不了对方的突然而至的愤怒就心脏病发作，有可能连命都送了。

这部影片是一把刀，为我们剖析一段有毒的婚姻，一段相爱相杀的复杂关系。

这是部看上去表面沉静，但隐含着巨大爆发力的作品。

一开始，一对银发的老夫妻接到了电话，丈夫获得了诺贝尔文学奖。

老两口兴奋的象个孩子手拉手大床上又蹦又跳。

这是一位作家等待一生的荣耀，所以这对八十多岁的夫妇开心得象个孩子。

妻子琼开始为丈夫收拾衣物，陪伴丈夫乔飞去瑞典参加诺贝尔颁奖典礼，飞机上被一位传记作者搭讪，入驻豪华酒店，进行彩排颁奖感言，参加颁奖晚宴。

在看上去似乎是流水账的情节中，不断的插入妻子琼的回忆。

丈夫乔年轻时是一位文学教授，遇到了颇有写作才华的女学生琼。

乔发现了琼的写实风格，将她带入写作圈子，介绍知名女作家给她认识。

但那位女作家却告诉琼，在男权社会下，女作者写的散文和小说根本不会被出版，即使被出版，也落满了灰尘，根本没人会读，现实就是这样。

这是1958年。

乔此时已经结婚成家，但写作生涯一直不顺利，作品一直被拒。

他撩拨琼，将琼带到他的生活里，本来乔也许只是想诱惑一下女学生，但琼根据乔的生活，选取素材，写了短篇小说发表在期刊上。

这让乔惊叹她的写作才华，两人坠入爱河，乔结束了上一段婚姻，和琼结婚。

婚后的琼，每天八个小时被关在书房里，最开始是修改丈夫的小说，后来完全成了丈夫的代笔。

可奇怪的是，那些琼写的小说，只要被冠以乔的名字，出版社抢着购买版权，争相出版，并且大卖。

琼本身的个性相对内向，不喜欢那些高谈阔论的场所，而虚荣心极强的乔则非常擅长这些事儿。

夫妻两人合力打造一个写作IP，花费四十年，终成文坛巨匠。

看到这里，本该是一段佳话，一个写作有实力，一个长袖善舞，两人生儿育女，婚姻持续几十年。

可是乔却始终是那个拈花惹草的丈夫。

在他们几十年的婚姻中，乔不断出轨，有年轻的文学爱好者，有他的年轻秘书，也有主动献身的文坛新人。

即使乔八十多岁了，来瑞典参加颁奖礼，还是会对身边甜美的女摄影师大献殷勤，两人在空无一人的房间中调情接吻。

只要是年轻，有魅力的出现在他身边的女性，乔基本都会出轨，花边不断。

即使是在妻子怀孕、生子的过程中。

每一次，乔都嚎啕大哭，跪下来亲吻琼，请求妻子的原谅。

站在妻子身后，为她按摩因写作而劳损的肩颈，而每一次，琼都原谅了他，直至下一次出轨被发现。

在任何公众场合，乔都向所有人说，妻子是他一生挚爱，没有妻子就没有他的现在。

但却始终对别人说，妻子没有任何职业，也没有任何写作的才能。

这个内心虚弱又虚荣的男人奴役了琼的一生，却不肯给她半分真正的尊重。

琼这个一生都在痛苦不堪中度过的妻子，承受着丈夫不断出轨所带来的伤害，很难想象她是用怎样一种悲愤在写作，写出了一部又一部真实与疼痛的家庭伦理小说。

而在颁奖晚宴上，丈夫刚刚和女摄影师暧昧调情过，却又在众人面前说感谢妻子，感谢妻子带给他的一切。

妻子是他写作的良心。

杯光错影中， 有人问丈夫，您的妻子如此出色，是否也是职业作家时，乔谈笑风生，风度翩翩的回答：她只是一个主妇。

看着这个窃取了她一生的男人，琼悲愤离席，两人在酒店房间中大吵，乔还认为，是琼不识大体，琼对他来说，只不过是个有特权的编辑。

这一下，彻底激怒了琼，在两人激烈的争吵中，丈夫突然心脏病复发，猝死。

临死前，乔告诉琼，这一生最爱的人是她，深爱她，亏欠她，此生无以为报。

琼泪如雨下。

在归途的飞机上，那个传记作者仍想打听些什么，琼狠狠的拒绝了记者，她将把丈夫的荣誉捍卫到底，不允许出现任何有损他名誉的事。

飞机上，琼轻抚着手稿本，又是新的一页，这一次她可以以自己的名义来尽情书写了，她不再是任何人的傀儡。

只是这样的觉醒，会不会太晚？

他们为何会走到这一步？

为什么琼不能抽身离开？

琼巨大的忍辱负重能力超乎了我的想象。

这使得我对他们夫妻的关系产生了极大的不解。

坏的亲密关系为何还能维持长久？

虽然在开始，是由于女性地位的原因，使得琼不得不以丈夫的名义发表小说，出版。

但在之后的几十年中，琼仍然有机会可以自立门户，以自己的名义发表小说，六十年代女权运动之后，女性社会地位和权利大大提升，工作职位和机会都多了很多。

为何还要继续忍受丈夫？

忍受着他一边享用着她的创作成果，一边外遇出轨不断。

也许是因为有了孩子，也许是因为，琼在丈夫身上已经付出了太多太多，这个写作IP已经打造得相当成功，如果自己离开，重新写作，会有着巨大的风险和不确定。

也许是因为，乔在出轨的同时，也将琼的自尊和自信彻底打碎，让她以为，她除了会写作，一无是处。

而就是这写作的天份，也要仰仗着丈夫的名头，才能出版、赚钱。

乔一定会告诉她，那些交际、应酬、应付书商，讨要版税的事情多么麻烦又复杂，琼根本应付不来。

如果没有了这个男人，琼除了写作，一无是处。

好的亲密关系能带给人以能量，而坏的关系则是不断的矮化你、打击你的自尊和自信，使得你明明受了伤害，却以为是自己的错，还无法离开。

而乔一次又一次的痛哭，说他离不开妻子，让琼终究在这个不值得的男人身上，不断的付出，爱恨交织，盘根错节，因着利益，因着名声，过完了痛苦的一生。

如果被影响的仅仅是她也就罢了，毕竟这是她个人的选择。

可是，这样自私的男人对孩子的影响也是巨大的。

在乔与琼的关系中，我们可以看到双方不断的缠斗和争夺权力，这是隐性的，但伤害也是巨大的。

乔将琼关在书房里写作，他的成就和名望甚至家庭收入都要依靠妻子。

在这段关系中，按道理说，琼无可指摘的应该占据主动权。

但这让乔不安，他嫉妒妻子的能力，愈发显现出自己的无能。

所以，为了占据主动权，乔用不断的出轨来向妻子证明，这段关系里，我才是主导，我更有魅力。

他在一段段外遇中享受着别人对他崇拜的快感，和报复妻子写作能力的优越。

他必须用破坏来发泄自己的不安和失意。

打击妻子，看着妻子痛苦，他的心里会有一丝丝快乐。

他需要这样来显示他在家庭的主导地位。

因为，为了让妻子写作，他不得不去干带孩子，看孩子，洗碗、买菜的活儿。

而这些活儿，与他的社会地位丝毫不相干，与他的梦想相距太远。

获得的名望越大，他内心的不安与失落也就越大，越依赖妻子的写作能力，内心就越惶恐。

用外遇来满足自己的虚荣心，征服欲，还能打击妻子的自信，一次比一次好用，为什么不用？

而当妻子每一次真的下定决心离开时，他的忏悔也一定是最真诚的，因为他真的离不开妻子，需要他一直在自己身边。

为他继续写出畅销的小说。

时间长了，你中有我，我中有你，盘根错节，想抽身离开，越来越难，付出的代价也会越来越大。

因为有着这样一个虚荣而虚弱的父亲，同样爱好写作的儿子就成了受害者。

毫无实力的父亲，为了在儿子面前赢得尊重，最擅长的就是打击儿子的作品，来显示自己的非凡的写作能力。

如果真的具备出色的写作能力，为何不好好提点儿子？

帮助儿子？

可他对儿子的只有侮辱和打击。

而琼呢，因为每天都被关在书房写作，她错失了儿子的成长，错过了与儿子亲密相处的时光。

每当儿子扑过来想和妈妈说话的时侯，都会被父亲无情的赶走。

有时候我就在想，远见力是多么重要的一种能力啊！

多少夫妻自以为可以凑合的过下去，岂不知这种相互猜测和防范的家庭关系，造成了家庭中巨大的内耗。

本来可以好好享受生活，提升自己，却不得不凡事多留个心眼，用尽心思为自己谋尽后路。

而受伤害的一方心碎神伤，丧失的是对生活的希望，而带来的结果却是家庭关系和亲子关系的不断错位。

任何错误的选择一定会至少付出两次代价。

所以，一定要坦然的面对真实的自己和人生。

同时将目光放长远一些，如果琼在三十多岁焦头烂额的时候断然离开，虽然开始一定会吃些苦，但当孩子看着妈妈独立坚强的写作，那岂不是最好的榜样？

如果琼知道未来她写的作品能够荣获诺贝尔奖，她还会和不断出轨，不断打击她的乔在一起吗？

但是，长远的眼光太难得了。

因为普通人没有后路，没有安全感的感觉太难受了，所以只能在绝望、痛苦、胆怯中继续凑合下去。

希望所有在婚姻中的女子，都别忘了成全自己，在任何时候都能有一份胆气。

别等活到八十多岁，才后悔 ，仿佛错过了一生。

在完全没有力量感的年龄演一个富有张力的故事，观众得到的不只是平庸还有错位感。

典型体现是衰老到这种程度的知识丰富素养尚佳的老年知识分子，还看不开名利说服力不太足。

至少是看淡名利。

何况两人多年磨合早就找准自己的定位。

诺贝尔奖的荣誉确实足够大，足够造成冲突足够有诱惑力，能改变很多很多东西，但诺贝尔奖确敌不过死亡和衰老。

人类的不甘心源于尚有希望，源于未来可能更幸福更快乐更惬意的生活，当生活的终点近在眼前的时候，还有什么可争的。

难道还能换个老婆老公，所谓“ 少年夫妻老来伴”，不是谁都能做杨振宁的。

故事换成一对中年夫妻马上不同，不仅有利于塑造人物，还方便制造矛盾，形成冲突。

（比如东哥）更重要的是，影片节奏也不会慢吞吞。

无论名利的分歧，还是外人的加入，都更有说服力。

就连儿子的角色，如果是个少年人，更情绪化也值得理解。

否则哭哭啼啼的感觉真不至于，父母之间的问题只是个人荣誉罢了，个人荣誉的归属难道比父母的存在，父母的和谐关系还重要。

一清二楚黑白分明的是法律，不是夫妻关系。

老头将要亲吻年轻女孩的时候真的很荒谬，没错，任何年龄的男人都喜欢年轻漂亮的女孩，但观众不喜欢看到……关于标题，如果故事是真实的话，那么如此长情的陪伴，或如此陪伴的长情，就显得不够结实了。

为什么？

最后女主还是原谅老公了啊？

如果男主没死，结局显而易见，然而男主死了，没有什么是死亡不能原谅的，而死亡不是陪伴，准确说，不是陪你到死，而是陪你到快死了还因名利而分手。

晚上看了提名奥斯卡的Wife《贤妻》。

不知道官方为什么要把“妻子”翻译成“贤妻”，是自以为更符合中国传统思想的“为丈夫奉献一生是为贤妻”？

还是为了反讽？

豆瓣7.2？

excuse me？

要知道这片子提名奥斯卡以及其他诸多奖项全是提名最佳女演员，不是最佳影片，拜托7.2真的忒虚高了好吗？

5.5分，不能更多了。

why？

1. 妻子才华横溢，丈夫名不副实，妻子作为丈夫的影子写手，最终荣获诺贝尔奖，在获奖之夜，妻子终于暴走，丈夫受刺激心脏病发身亡。

——这么老套又狗血的剧情，别说现在9102年了，就连几十年前的诺贝尔文学奖作品都不屑于这么写了吧？

2. 妻子作为丈夫的影子写手四十余年，以妻子的才华，小说大卖，丈夫经常开读者会，每次开会都要说自己妻子不会写作。

如此多荣耀和光环笼罩下，妻子都默默忍受了丈夫侮辱性的“调侃”。

那现在你丈夫得了诺贝尔奖你就忍不了了？

丈夫获奖当晚致辞谢你，你就觉得是侮辱你了，然后你甩脸子就走了。

你都忍这么多年了，你都说自己的职业是“kingmaker”了，然后这一下就成了压死骆驼的最后一根稻草了？

这不科学啊？

这妻子不是隐忍，这妻子是情绪管理能力不好吧！

3. 妻子本身就是婚外情小三上位，在后来的四十余年当中，丈夫无数次在外面搞七捻三，妻子每每气得写不出来作品，but，仍然没有离开丈夫，在丈夫给她按摩后背后，妻子又像一只毛被撸舒坦的猫一样，原谅丈夫，呆在家里继续为丈夫代笔。

这妻子不是隐忍，这妻子是有自虐倾向吧！

p.s. 很多人说这对夫妻关系为何能持续至今，是因为个中滋味，如人饮水冷暖自知。

我没结过婚，也没同居过，不明白这些日夜相对的道理，电影也没说清楚，我只能从一个现代职业女性的角度考虑问题。

综上：剧本老套，对夫妻关系的探讨流于表面、不够深刻，男性内心欲望的挖掘不够赤裸，女权话题似有觉醒、却又转瞬即逝，结局的处理空洞无力。

只有男女主演技在线，5.5分，不能更多！

印象最深部分是回程空姐与妻子的对话：-I see a lot of couples on my flights, you and your husband…I could tell, you had a wonderful relationship.-How?电源英文名是THE WIFE，因为围绕由妻子代笔而获得诺贝尔文学奖的事情展开，中文翻译是《代笔贤妻》，《贤妻》。

前1小时情节非常老套，老年恩爱让人艳羡的夫妻，男人获得诺奖，两人激动的在床上拉手蹦蹦跳跳，就像年轻时第一次以男人名字将女人的文字付梓出版一样激动。

后面40分钟冲突爆发时，才发现，不止是代笔所表述的男女不平等，普遍的社会歧视这一点问题，还有复杂的流动的爱，尖锐的被蹂躏的心。

代笔，纵然是男女不平等下夫妻两人的妥协，也是两人自私和执着的产物。

纵使1960年环境不好，纵使已经走上影子写手和沽名钓誉的虚伪作家的路，在之后每一本小说出版社前，每一次公开演讲前，双方都有机会停止这样的关系。

为什么不呢？

最简单是交易，最复杂是爱。

就女人来讲，在爱情，家庭，写作梦想与才华，出版环境等之间，她在某一刻认为找到了平衡。

就男人来讲，社会价值，自我认同，家庭地位，哪怕虚荣心，何尝不是自认为找到了妥协呢。

一场从双赢出发的决定，导致了最根本的夫妻之爱与信任，日渐崩塌。

直到梦寐以求的诺奖摆在面前，几十年的不平衡化作一场巨大的冲突，在瑞典寒冷阴郁的色调中，夫妻，父子的张力就犹如火山熔浆一般，蓄势待发。

很明显女人受到了极大的委屈，男人因妻子过份的才华而无法正视妻子，隧屡屡出轨，女人受尽委屈还要保持表面和谐。

最后飞机上，女人警告自传作者并表明态度，即是做出了选择与和解。

相同的情况，如果不是一边相爱又一边折磨，面对诺奖这样的诱惑，如何能继续忍辱负重呢。

因而片名落脚到wife，比ghostwritter更为合理。

就电影来说，前面过于乏味和意料之内，讨论的主旨也很模糊。

演员很绝，情绪和表情的变化，让我觉得，她对丈夫，真的有深爱和厌恶。

所有皆是虚妄。

我不同意妻子为丈夫牺牲的说法。

这是一部“时代悲剧”，而非“个人悲剧”，它控诉的是女性得不到平等对待的时代，而非某个具体的个人。

妻子写作，用丈夫的名字出版，这在当初是权宜之计。

两人的生活困窘到过不下去，不得以用这种办法。

他们谁也离不开谁——没有丈夫，妻子空有才华，不会被业界认真对待，作品没法出版；没有妻子，丈夫写不出像样的作品。

他们拿出各自有价值的部分，使作品能够出版，赚钱养家，从小阁楼搬到海景房。

可以说，这些写作福利是夫妻共同享受的。

除去一些小插曲，这对夫妻是恩爱的，并且也相携白头了。

丈夫花边不断，的确很渣。

但他是有愧疚感并且是爱妻子的，他的得奖感言，不能说没有真心。

妻子创作，丈夫承名，的确不公平，但将欺世盗名的罪过全归在丈夫身上，也是不公平的。

结局（如果我看懂了）我很认同，这大概会是多数理智的人的选择吧。

对外，不公开，避免丑闻曝光。

这不只是丈夫一个人的丑闻，一家人是绑在一起的。

一旦曝光，街谈巷议的关注点会在妻子的委屈上吗？

恐怕不会，更可能是在丈夫“骗”得诺奖上。

毕竟，丑闻才最吸引目光。

已颁发的诺奖会被褫夺，而不会改颁给妻子。

全家人将始终活在丑闻的阴影里，尤其是从事文学创作的儿子。

可以说，无论对妻子还是整个家庭，丑闻曝光的负面效应远大于正面效应。

但对内，让子女，尤其是儿子，知道母亲的才华，在有限的范围内，还母亲一点点公道，是有必要和令人欣慰的。

这部片子让我想起一位真实存在的女作家，Madeleine Henrey。

她热爱写作也很有文学天赋。

她的丈夫Robert Henrey是位记者，工作压力很大。

丈夫忙不过来时，她就帮忙写一些报道。

功力日臻成熟后，丈夫鼓励她以自己的名字出版作品，她就自称Mrs Robert Henrey，出版了一系列自传体小说。

现在到图书馆查她的书，书脊上的名字仍然是“Mrs Robert Henrey”。

比起遇人不淑的电影女主角，Madeleine无疑是幸运的。

还有P. D. James。

乍看笔名，大家都以为她是个男人。

其实James是位女士，在英国政府部门工作，因为丈夫患病，需要贴补家用，才开始写作、出版。

James 1920年代生人，50年代中期开始小说创作，第一本书出版时已经是1962年了，但她仍有因为性别受到不平等待遇的担忧，所以选了P. D. James这个看起来像个男人的笔名。

时也，运也。

一个人的悲剧，折射出整个时代女性的悲剧，这才是这部电影想表现的吧。

说它为一人之悲做传，倒小看这部电影了。