1921

晚上看完电影 突然就想骑自行车吹吹晚风回家。

不知道是想排解自己的文艺之心 还是被这电影打动。

昨天就想去看的 奈何七一买不到票 很多单位包场做学习内容。

因为我很爱这种没有商业广告的电影 可以用中式唯美的拍摄方式了解段青年启蒙的星火思想 国家每到这种时刻就会出来几部特别有文艺手法的作品 就想借着这个节日感受一下红色氛围 也能聊表爱文艺的心。

电影里的人真好 真挚 热烈 纯真 情切。

且不说用了多少明星 他们在电影里都只是演员 每一个转景都切换的流畅。

尤其是田雨飙车那场戏 完全不输谍战片的追车镜头。

小宋佳和倪妮很美。

女演员们状态都很棒。

演员很多 但是扮演的角色都入目三分 我完全没有出戏 我倒没注意他们谁是谁 我只注意了 他们演的一个个革命者的角色都曾真实的存在过。

我开始理解建党是这样的 星星之火指的是思想。

有几个镜头让我感动 真情实感的即兴表演让我落泪。

第一个是黄轩饰演的李达 虽然我有个人情节喜欢黄轩 但他在里面演的真挚。

当他看到新娘的眼神动情时；与妻子谈论火种时摘掉眼镜擦细碎泪水时的那种无奈和心酸；看到朝阳的拥抱着微笑着呐喊时。

我感觉他演活了李达 那就是李达本人。

第二处是毛泽东第一晚来到上海 在街头被簇拥着误入了一个法国聚会的派对 他开心的 兴奋的像个孩子。

结果在进门的时候被拉出去了。

他愤怒 他看到派对里面觥筹交错的流光溢彩 他奔跑 他不断的奔跑。

我个人能理解导演的思想 就是在奔跑中他逐渐开智 他开始理解为什么要革新 从对父亲的叛逆到烧书的学生运动 到抵制日货 到他明明在中国的土地进不去这个派对的时候 他变了 他跑到大桥上的时候他也就从一个热血青年蜕变成一个青年领袖。

这片中有大量奔跑的镜头 包括倪妮饰演的角色 都影射到青年血液的力量。

影片花了120分钟讲述了一群青年人从无到有的热血到组织了一个无产阶级团体并革命斗争的故事，他们和我们一样 可爱又有生命力。

片中邓恩铭等三人也像现代年轻人一样喜欢新事物。

他们在大世界照哈哈镜时候可爱模样引得全场笑点。

他们也喜欢打听朋友的八卦故事 问题一个接着一个。

这与之后他们酷刑至死形成鲜明对比 片场鸦雀无声。

相信没有一个观众看到这里心里不耿耿于怀。

但他们探求真理 追求光明 他们的牺牲 是值得敬佩的。

偶尔想来一百年不易 如果那些可爱的人现在也在 也会同我们一样感受到这个时代的美好吧。

最后说一句 导演选角很用心 无论是演员的长相和性格都和历史人物很近。

演员也都很出色。

陈坤演的陈独秀暴躁又撕裂，眼神刚毅又不失灵动，完全爆发出来陈独秀自传中对自己性格的剖析。

不得不讲 这部片子作为礼赞片 它的价值很高了 非常具有红色美学思想和教育意义。

原创禁止商用及二次转载。

请与作者联系。

通篇的演员/角色闲聊。

相比十年前《建党伟业》的内港台老中青全明星，这部的阵容的确区别明显，只能说新生代济济一堂？

当然这和内容也有关，时间圈在1921，不像《建党伟业》改朝换代诸多大事记，没那么多历史角色可发挥。

1921更多属于年轻人吧，和一个新生的政党一起。

所以年轻人演年轻人也倒没什么问题。

虽然(鲜肉)我并不能认得太多，数星星仍是观看本片最大的乐趣之一。

(只是作影视文化的消遣，历史和革命前辈当然是崇敬感怀的，望豆瓣能放出我这篇没营养的影评🙏) 南陈北李。

陈坤演陈独秀，最早看到他狱中剧照，面庞沧桑又眼神锐利。

刮了胡子又觉得好熟悉的陈坤。

十年前他演周恩来。

感觉他状态仍是比较年轻。

李晨演李大钊，记得当时还发一篇通稿专讲他为了角色剃短头发……反正演的毫无记忆点。

谁能扮演教员，我觉得都是很大的光荣。

而且任由你顶流扎堆，演教员就是C位哈哈。

第一次看王仁君演毛是在《古田军号》，就很有好感。

范儿和气场都好足，走起路意气风发。

是近些年我比较中意的青年教员形象。

相比《建党伟业》，《1921》中毛的戏份窄很多。

而且主场景都发生在上海。

也简单刻画了在湖南他和萧子升的意见向左。

大多时刻他是一个很年轻很活力的青年状态。

他跟陈独秀说起自己探索十余载仍一事无成时，也是给荧幕前迷茫的青年一点鼓励。

在狂欢的法国人队伍里被揪出来拦住，是很有趣的一处，受委屈的不甘心。

然后用力从法租界跑到外白渡大桥，这一段有点儿感人。

就是被那种青年的拼搏志气感染到。

片中和杨开慧一起的情节不多。

就是赴上海分别的一段。

周也算是演过杨开慧中最有一丝“刁”气的吧。

当然了我觉得年轻演员有自己鲜明的表演个性是好事。

而且我真是吃她娇嗔的小儿女样子😂。

和毛同行的何叔衡，这次存在感比较强。

张颂文演出了一个老学究+新派知识分子+革命者的多重色彩。

而且有些地方，比如跟在毛杨后面作电灯泡，演得很有趣可爱。

本片的一大从李达王会悟夫妇视角展开，十年前黄轩演刘仁静，十年后成李达。

怎么说，和倪妮一对璧人，被信仰包裹的伉俪情深让人艳羡。

另外片中有一段设家宴请毛吃饭的情节，比较温馨细节。

两人结婚一场戏闪过许凯和史彭元，算认出来。

宋佳演陈太太高君曼，中年妇人扮相，不过还是很美。

这两年新竞的小童星韩昊霖扮演童年陈鹤年，演得不错。

袁泉客串一位女校校长，只理发店烫头情境下的一场戏，依然是一贯知性大方的知识女性形象。

只拍一大的话影片内容显然无法充盈，所以引入了日共和特高课在上海的周旋戏码，对马林赴华轨迹也略展开。

以此来烘托大时代风云气。

史实真实性如何不清楚，不过是十足的大片儿范儿。

十里洋场自然有大亨凑热闹，此次又是倪大红扮演的黄金荣。

我也是第一次在意到原来他还做过法租界总探长。

田雨演其手下一个头目，戏当然还是比较好，他这个角色就是历史书上闯进一大会场的那个密探。

谢孟伟演跟着他的一个青帮打手，全程一脸戾气发狠。

镜头很多，说实话戏也不错。

因为潘嘎之交的热梗流行，我又对他关注很多。

另外一直觉得嘎子很高大魁梧，没想到在王老师面前还低了一截。

片中集会大场面拍了烟草工人大罢工。

尬戏大王欧豪演罢工领导李启汉，说实话一开始还有点不敢认。

感觉他是突然成熟了些？

总之这次表现还算可以了些，还有个原地邪魅一笑的镜头，可能对表演是开悟了一点🤣。

罢工工人里有俞灏明徐佳跑龙套。

看片尾字幕有曹骏，没看见。

另外有刘仁静闪回出现的五四运动火烧赵家楼的场面。

欧阳娜娜演陶玄，张雪迎演缪伯英。

其他像几个北电中戏上戏女生演的“五四四公子”，都不太认得。

其他一大代表，袁文康演李汉俊，也是比较平稳。

袁也是一步步比较扎实成长为电影咖吧。

王俊凯邓恩铭，很少年，其实感觉他可以演稍微有点沧桑感的角色了。

刘昊然演刘仁静，也就那样吧，说话时你察觉不出和秦风有多大区别。

胡先煦包惠僧，听何叔衡讲故事时眼泪汪汪，他擅长的。

窦骁陈潭秋，像他演过的瞿秋白忧郁。

祖峰十年前还绷着褶子演五四学生，此次演董必武。

两人镜头都很少。

陈公博和周佛海两位变节汉奸，张超和张云龙两位光鲜帅哥，在一橱窗前会晤握手，场面让人发笑。

两人各携一位佳丽，钟楚曦和宋轶。

他们参加一大就像富家子出游吧，是不同的一路人。

关于一大日期的彩蛋，大东旅社的殉情男女，也是拍了，不过直接从报纸上念出来，没有安排像《建党伟业》很戏剧隐晦的情节。

另外《建党伟业》中饰演陈公博李励庄夫妇的佟瑞欣叶璇也都在片尾演员表，叶璇是看到了，就是尼克尔斯基乱敲宾馆房间出来的那个女人。

佟瑞欣则没注意到。

该片中对张国焘刻画加了点异端的意味，不像《建党伟业》里泛泛正面。

留法青年团给了几个镜头。

王源演17岁的邓，另朱一龙白宇等，数赵露思演得不自然。

郑爽演的向警予镜头删除，没有换人补拍。

中山先生和宋庆龄，冯绍峰刘诗诗，一般过场吧。

耿乐陈炯明，全片难得出现的一个军阀。

未发迹的蒋中正，拍了他和陈果夫叱咤股票交易所的场面。

比较有趣，而且魏大勋的确给了眼前一亮的感觉。

片中还有毛回忆逃避父亲追打的一段，殷桃安泽豪演毛父母。

这里应该出现之前官宣过的焉栩嘉饰演的少年毛。

因为之前网络上争议删掉了，换做了王仁君的声音演出。

另外演员表中的马天宇张婧仪等，都没注意到。

删的戏和人物应该有很多。

影片结尾交代了几位未见到革命胜利一大代表和杨开慧的结局。

收束则又是一通大混剪，剪的镜头应该有《建党伟业》《建军大业》《长征》《勇士》《大决战》《决胜时刻》等，还有彩色的开国大典录像。

潦草没甚新意。

就这样吧，也不知打这么多废话有什么意思😂建党百年到底还是个大日子的。

郑大圣首拍主旋律，感觉也比较认真。

影片质感一尘不染，男俊女靓光彩照人，美得不可方物。

可能某种程度上未能真正拉近与当代青年的距离吧。

也只是沦为热闹一场了。

12年前的《建国大业》、10年前的《建党伟业》云集了华语影坛上百位的影星，曾轰动一时，观众在影院一边玩“明星连连看”，一边学习深刻的历史，这种寓教于乐的方式受到了电影界的推崇。

这些年，明星扎堆演主旋律电影的情况层出不穷，也拍出了《建军大业》《我的我的祖国》《我和我的家乡》这样口碑不俗的影片。

今年是中国共产党建党100周年，又有一部群星云集的重量级大片要和观众见面了。

这就是即将于7月1日上映的献礼影片《1921》。

这部影片由执导过《建国大业》和《建党伟业》的导演黄建新继续执导，拍摄过《村戏》的导演郑大圣作为联合导演参与拍摄。

本片的宣传词是“一百年，正青春”，故事发生在1921年的上海，13位平均年龄28岁的热血青年聚在一起，在陈独秀和李大钊的领导下召开了中共第一次代表大会，从此中国进入了一个全新篇章，这其中涌现出了很多可歌可泣的英雄人物和感人事迹。

本片继承了之前献礼影片群星荟萃的特点，目前就距离上映还有近3个月，已经确认的一线演员已经接近40位了。

其中男演员有：陈坤、李晨、黄轩、袁文康、祖峰、窦骁、王仁君、张颂文、刘家炜、王俊凯、王源、韩东君、刘昊然、张超、张云龙、胡先煦、欧豪、俞灏明、王森、谷嘉诚和张若昀！

女演员有：刘诗诗、佟丽娅、钟楚曦、宋佳、张婧仪、袁泉、殷桃、倪妮、宋轶、赵露思、欧阳娜娜、张雪迎、周也、夏梦、胡连馨、陈仟钰和陈美伊。

需要指出的是，随着上映时间的临近，这份演员名单还在更新之中。

4月13日，《1921》的片方发布了第一支“新生版”预告片，巧合的是，预告片的时长是99秒，大概寓意是我们距离100周年只差一步之遥吧。

老实说，几十位明星想要在99秒的预告片里一一呈现几乎不可能，我几乎是逐帧看完了预告片。

预告片一开始，陈坤饰演的陈独秀在狱中露出了疲惫但坚毅的眼神。

镜头拉近，有人在暗夜中点燃了一根火柴，代表了黑暗中升腾起的一丝希望。

随后《新青年》刊印出来，鼓舞了一代年轻人，有青年毅然剪掉了头上的辫子。

接下来在疾驰的公车上出现了青年毛泽东的身影，他是那时候先进青年的代表人物。

随后黄轩饰演的戴眼镜的革命党人挥笔写下了慷慨激昂的文字。

李晨饰演的李大钊面色凝重地抬起了头。

那黑暗中的火焰摇摇欲坠，将息未息。

接着狱中的陈独秀激动地说：“军阀要我死，我要中国生！

”李大钊回应道：“我们的使命将将开始！

”窗外，欧豪饰演的热血青年大喊：“出发”，在雄壮的《国际歌》的衬托下，星星之火传遍全中国。

散落的报纸，哭泣的少年，奔跑中的毛泽东，奔跑的杨开慧，升腾的烟花，孩子纯真的笑脸，几个画面拼凑出那个热血奔涌的时代。

目前官方只公布了两个角色的演员，陈坤饰演陈独秀，李晨饰演李大钊，其他演员在片中饰演什么角色还悬而未决。

但是我可以根据预告片、海报以及之前曝光的拍摄花絮为大家进行一番简单的猜测。

去年10月，片方就曝光了中共一大代表的演员海报。

这13位演员分别是：黄轩（36岁）、袁文康(41岁)、祖峰（47岁）、窦骁（33岁）、王仁君（38岁）、张颂文（45岁）、刘家祎（20岁）、王俊凯（22岁）、韩东君（29岁）、刘昊然（24岁）、张超（33岁）、张云龙（33岁）、胡先煦（21岁）。

而中共一大的代表分别是：李达（31岁）、李汉俊（31岁）、董必武（35岁）、陈谭秋（25岁）、毛泽东（28岁）、何叔衡（45岁）、王尽美（23岁）、邓恩铭（20岁）、张国焘（24岁）、刘仁静（19岁）、陈公博（29岁）、周佛海（24岁）、包惠僧（27岁）。

其中王仁君在《古田军号》中饰演过毛泽东，从预告片里也能看出他就是毛泽东的扮演者。

剩下的演员里知名度高的分别是：黄轩、祖峰、窦骁、张颂文、王俊凯、刘昊然。

而一大代表中，除了毛泽东外，知名度比较高的有：李达、董必武、陈谭秋、何叔衡、刘仁静、陈公博、张国焘。

根据年龄，我大概猜测祖峰饰演董必武、张颂文饰演何叔衡、王俊凯饰演刘仁静、刘昊然饰演陈谭秋、黄轩饰演张国焘。

女演员方面，3月8日，《1921》发布了妇女节特辑，公布了片中的女演员和主要的女性角色。

女性角色有中国第一位女党员缪伯英，和周恩来成立共产主义小组的刘清扬、毛泽东的妻子杨开慧、党的一大“卫士”王会悟、创办了博文女校的校长黄绍兰、著名教育家陶玄、伟大女性宋庆龄、“五四”四公子陈定秀、庐隐、王世瑛和陈俊英。

而特辑中出现的女演员有刘诗诗、倪妮、宋佳、钟楚曦、张雪迎、欧阳娜娜、赵露思、宋轶、周也、张静怡、佟丽娅、袁泉和殷桃等人。

其中这四位女演员饰演“五四”四公子已经可以确定。

而从气质上说，刘诗诗很可能饰演宋庆龄。

在预告片里同时出现了王仁君和倪妮奔跑的画面，我预测倪妮应该会饰演毛泽东的夫人杨开慧。

当然以上的猜测只是我的一家之言，真实的演员表还是以官方公布为准。

在此，我对角色已经确认的演员做一番预测。

陈坤饰演陈独秀、李晨饰演李大钊、王仁君饰演毛泽东，这三位演员的人选乍一看有些不靠谱。

就说陈坤，他的演技有目共睹，但是他和陈独秀在外形和气质上差得很远，导演选他似乎有些说不过去。

今年的电视剧《觉醒年代》里于和伟已经把陈独秀演活了，另一部电影《革命者》中秦昊也要挑战陈独秀这个角色，陈坤能和这两位对手掰手腕吗？

再说李晨，他饰演李大钊也出乎我们的预料。

比他更适合演李大钊的演员有很多，同剧组的张颂文在另一部电影《革命者》中就是演李大钊，从外形上也比李晨更适合饰演，可是导演为啥坚持选择他？

还有王仁君，他之前只在《古田军号》中饰演了毛泽东，扮相也偏俊美，气势上略有不足。

比他更适合演毛泽东的角色也不少，比如出演过《恰同学少年》的谷智鑫，比如《觉醒年代》里的侯京健，都是更合适的人选。

三大主演，都不太靠谱，换做其他导演，我或许会吃惊，但本片导演是黄建新，我反而很放心。

黄建新在年轻时是一个先锋导演，拍摄过“先锋三部曲”、“城市三部曲”都是十分深刻的作品。

而从2009年开始，他又开启了“革命三部曲”，《1921》是这个系列的最后一部作品，我想黄建新作为一个有艺术追求的导演，是不会满足于重复自己，采用无脑的堆明星的战术的。

这部《1921》相比《建国大业》《建党伟业》显得更加的理性，不是腕儿大就能在片中出演主角，而是角色要更加契合人物。

本片主打的是“一百年，正青春”的风格，黄建新已经拍过《建党伟业》了，这一次他应该是想拍出一些新意，选择一些比较颠覆性的新鲜的面孔，给大家带来一种全新的观感。

所以陈坤、李晨和王仁君乍一看是不合适的演员，但三个不合适的演员聚在一起也许就是一部合适的作品，毕竟导演才是一部电影的灵魂。

如果导演还是中规中矩的选演员，拍一部温吞的献礼影片，我反而不感兴趣，现在他敢于这样选角，我倒是想看看他能玩出什么新鲜花样出来。

《1921》作为今年春节档后首部大片，一定会凭借群星闪耀赢得一个好的开头，至于它能否给观众带来惊喜，赢得口碑，为党的100岁生日献上厚礼，还是要等到电影上映才能下判断了。

（上映前、看片前做的采访，原标题“黄建新的辩论和进取”，后来调整了下，辩论就没了。

希望下次有机会再辩。

）如果问近十几年中国主旋律影片的代表人物是谁，灯光和目光会自动聚焦在黄建新身上。

从《智取威虎山》《建国大业》，到《我和我的祖国》《1921》，黄建新一直在这条路上开拓。

跟八九十年代相比，他创作风格的转变，也仍然是媒体和影迷讨论的长久话题。

黄建新自己似乎并不认为是转变，他在做的，依然是拍电影。

他认为自己拍的电影，也并没有那么特殊。

一个月前，《1921》的面纱尚未揭开，凤凰网娱乐Ifeng电影独家专访导演黄建新、联合导演郑大圣和制片人任宁，聊了聊《1921》的创新和制作，也听黄建新讲了他的进取和辩论。

导演黄建新、制片人任宁

联合导演郑大圣第二篇章2009年已经是十二年前，《建国大业》在9月上映，172位明星在138分钟内轮番登场。

史无前例的全明星阵容，震撼了当年的观众。

影片最终拿下4.3亿票房，成为那一年的国产片票房冠军。

《建国大业》在各方面都是昂扬的进取姿态，突破了许多模糊的界限。

观众得以见到伟人毛主席踹翻洗脚盆，周总理掐着腰、扯着嗓子批评下属“没脑子”，那是冯玉祥将军遇难后的一场戏。

这部电影讲述了1945到1949年之间的风云变幻，如此恢弘，也留下了许多细腻时刻。

在很长一段时间内，《建国大业》似乎一直是同类题材的天花板，后来者难以超越。

《建国大业》《建党伟业》《建军大业》，三部跨度8年，中国电影市场急速发展，但3部票房都在4亿档。

从叙事上看，“建”字头的影片也涵盖了我国重大革命历史题材的大部分时间段。

《1921》带来了变化。

前三部都是纵向的，用了编年史结构。

《建党》从1911年10月10号武昌起义开始，写到1921年，跨度10年。

《建军》是两年，1927年四一二开始，写到1929年的古田会议。

《建国》从1945年抗战胜利写到1949年。

《1921》就是1921年。

时空变化，带来叙事推动力的变化。

黄建新说：“《1921》是以人物为核心构置的电影。

”“编年史影片”涉猎历史人物众多，角色是节点人物，而不是贯穿人物。

《建党伟业》直到影片中部才开始出现共产党人物，因为毛泽东1917年才到北大，所有的人物都是线性的点状表达。

黄建新解释：“比如袁世凯宣誓就职（建党伟业），他想当皇帝，跑到天坛去祭拜。

我给他一个行为你就理解了，他只用这个行为。

《1921》是以人物为中心，角色的丰富性、心理活动、行为逻辑、个性表达，都要有。

他得是一个综合、立体的角色表达，跟线性点状对比，这是两种电影。

”《1921》的制片人任宁补充：“《1921》会有更多历史重要人物的生活化、年轻化的一面，更多的是细节化、真实化的挖掘。

”黄建新：“《1921》我们的目标就是冲这个去的。

为什么历史的重任落到这批人身上？

怎么没落到别人身上？

这里面是有道理的。

”选演员、打草稿在《1921》的前期筹备中，剧组花了九个月的时间选演员。

他们在办公室的墙壁上贴了电影涉及的历史人物的照片，演员的照片不停贴在旁边对比，正面、侧面。

特效师还会进行模拟化妆，预测妆发能够带来多少加成。

制片人任宁告诉Ifeng电影：“比如说张国焘是方脸，我们不会去找一个圆脸或者尖脸的演员，这样一来就会发现（合适的）很少，然后再去选。

”联合导演郑大圣认为比相貌更重要的是神采：“你看黄轩很斯文，干干净净的，但是他的斯文底下有耿介，因为他就是这样的人。

即便做了种种筛选，演员仍然需要一个个面聊。

跟黄轩的沟通持续了几个月，他饰演李达，要把头发剪成板寸，拍摄周期三个月。

作为贯穿全片的人物，必须全程在组。

黄建新说：“演员要做出很多牺牲。

”单次面聊时间最长的是张颂文，第一次见面、第一次认识，黄建新和张颂文聊了7个小时。

“就是聊所有的理解，有时候是聊戏外的。

聊完了以后大家就知道，我们其实很容易朝一个方向努力，能攒到一起。

”刘昊然饰演刘仁静，几乎是最早定下来的。

黄建新对Ifeng电影说：“已经有很多表演经验，但岁数很小且优秀的演员并不多，一般都得二十七八岁了，刘昊然那时候才22岁，像他这样的很少。

”任宁认为刘昊然有很天然的少年气，适合当时年仅19岁的刘仁静。

黄建新也很赞同，笑着说：“对，他眼睛一亮的时候，你觉得哎这不是个小孩吗。

”

人物众多、演员众多，拍摄也充满挑战。

联合导演郑大圣介绍：“排期表就是一个很头疼的事情，这么多演员同场同框，每一个人的档期、行程，包括路途时间的计算，都得双向来调。

黄导就看监视器、看期表、看电脑，很多时候他要自己来排。

有些戏是不能改的，但有些得调整，戏随人。

日夜、内外，哪怕是机位的变化，黄导都能够腾挪。

”电影在拍摄时就已经同步进行剪辑，但直到Ifeng电影采访时，剪辑上还在做微调。

郑大圣透露：“黄导特别重视节奏，他一直跟我说，主流电影的灵魂是情感的、心理的拍点。

剪辑的时候，你就看到黄导在那帧帧计较，有时候增减两三帧，感觉上就有很大差别。

”黄建新也罕见地分享了他对电影创作流程的理解：“写文章拿笔，电影到了拍摄才是真正开始写草稿，前头（的剧本）都是提纲，都没到电影叙述的位置上。

因为视觉叙述跟文字叙述有巨大差别，所以全世界才会打XXX导演作品。

”他认为后期剪辑，才是一部电影真正开始创作：“转换成视觉思维的时候，才能算完成电影。

很多电影不太具备电影属性，它是一种文学描述，但剪辑、取舍，它的对位不是文学剧本，对位的是视觉打草稿的过程，是它拍完的素材。

当代电影，摄影机都是主观的，摄影机是那支笔，它跟文学描述就分家了，电影本质是这样一个东西。

”“如果两种情绪并行了，有时候为了主旨，剪辑上你要舍去一个。

这对导演很难，大家舍不得扔的就是这个。

”不特殊，但也确实特殊话题终究要聊到“主旋律电影”。

从黄建新主导的作品来看，主旋律矩阵里，除了重大历史革命题材，近两年还出现了像《我和我的祖国》这样的短篇合集式、小人物视角影片，《长津湖》又从战争类型片上做了补充。

黄建新不认为这是一种刻意的模式，而是认为这是市场发展的表现。

“你看60年代的电影，主要是革命现实主义加浪漫主义的表达，很少有别的。

现在是中国电影类型最多的时候。

我们所拍的是其中的一个，可能占据篇幅相对较大。

我就看五月份上的戏有50多部，什么都有。

所以就很自然，百花齐放。

”但《1921》这朵“花”确实受到了重视和帮助。

任宁介绍，《1921》最早在2016年就有了规划，当时上海市委宣传部的部长，把这个任务交给了上海电影集团。

2021年恰是建党一百周年，任宁说：“这么一个时刻，我们每个电影人，一辈子只会遇到一次。

”《1921》去年七一开拍，“疫情期间，进行这个拍摄是非常不容易的，无论是我们外景地的协调，还是到各个地方，公安局、武警，包括我们有小学生来出演艺术团，都给了很多支持。

”一大在上海的会址、展览馆，也对剧组做了开放。

任宁说：“以前是不允许任何的剧组进去拍摄的。

没有中宣部、国家电影局、上海市政府、上海市委宣传部的支持，我们是完不成这样一个电影的。

”黄建新补充说：“全世界的电影都是这样，没有支持，你就还原不到历史的真实。

美国部队系统还有一个专门的机构是给电影支持的，《壮志凌云》就是美国空军支持的。

”采访的最后，他总结近年来的主旋律电影，《智取威虎山》《湄公河》既是主流的，也是商业类型的。

《建国》《建党》《建军》是用了“史诗”的拍法。

《我和我的祖国》是短片合集，有一个国民心态的结合体。

“所以它（主旋律电影）实际上是多样化的，有无数种方法去做电影，《1921》只是百花丛中的一种。

”

第一次让我见识了什么叫只管献礼不管电影的“献礼电影”，看之前我一度还在担心这个电影会不会和《建党伟业》有重复，但我确是多虑了，建党伟业好歹是在谈建党，1921在干嘛？

就是一场革命先辈cos展，历史事件一团乱，主线支线一团乱，明星小生一团乱，观感槽点先说10条:1.刘昊然王俊凯等三人大晚上去逛商场这段剧情是想说啥？

是想说代表们在出差偷闲么？

2.魏大勋在上海交易所霸道总裁买股票意义不明，为什么莫名其妙的出现又莫名其妙的消失？

3.教员跟着看着法国人欢快地过国庆，而后一怒之下随着BGM开始奔跑，跑着跑着就舒坦了？

4.日本特务这条线可有可无鸡肋无比，特工千里迢迢跑上海送人头令人迷惑。

5.张颂文讲的清末朋友殿试没见到皇后的故事让大家都哭了，看门大爷也哭了，就这，难过的点是啥？

6.倪大红以及田雨嘎子俩废柴反派全片贡献了最佳老上海飙车戏，其他时间只会报忧不报喜，难以理解他们每次是如何坦然地给老大报告目标跟丢了，而且为什么永远在按摩泡澡的老大从来不生气？

7.雷霆战将张云龙和民国油物张超带着漂亮女友边开会边约会，对，帅哥开一大也能约。

8.五四运动学生抗议卖国贼的画面奇怪的从回忆中出现，然后从刘昊然傻呵呵的笑容中消失。

9.欧豪带头的工人运动本应该是重要的主线，结果只能在各种奇怪的地方突然喊着口号出现。

10.影片最后混剪烈士牺牲、党史大事件，音乐节奏和感情引导乱七八糟，最后在开国大典录像中强行升华，毫无代入。

总结：优点很多人说了，我都赞同所以在这就不谈，建议是一部建党题材电影应该抓住核心，核心应当是以工人阶级为代表的人民群众。

早期共产党人是如何团结和带领他们的？

我们党是如何获得了越来越多人民群众的支持的？

早期的工人运动是如何产生发展的？

先进分子是如何克服困难向人们传播马克思主义思想的？

在这个电影里都没有讲，大部分是塞明星镜头，而电影中的人民就是两个字块，工人就是背景板。

我们应当始终避免无产阶级运动被这样锁在文化精英的嘴里和笔上，为什么1921是一个伟大的年代，因为有着开天辟地意义代表着中国无产阶级的党这年出现了，开始有纲领有目的领导全国的无产者推翻大山谋求独立复兴。

看得出编剧导演们确实了解了不少党的历史故事，但历史的意义不在于编镜头故事，在于是人民书写的。

如果说电影是戴着镣铐的舞蹈，受制于各种现实因素，那么主旋律电影更是如此。

与一般电影面临资金、人员等困难不同，主旋律电影面对的唯一的困境是表达自由。

主旋律电影的主题即便不是给定的，也在某种程度上提前限定好了范围，创作者必须在框限的规则内做出自己的表达。

这么看来，主旋律电影与我们熟悉的命题作文实则差别不大。

主旋律电影既有其突出的优势，也有劣势。

劣势很明显，由“命题”这个词应有之意决定。

命题提前限定了表现的范畴，与艺术内生的自由概念相违背。

对有些人来说，彻底的自由将通往迷失的末路，限制反而能激发出创作潜力。

就 本质而言，电影在规限中诞生，是不完美的、妥协的艺术。

创作者解决现实困境的能力，显现了他们的聪明才智。

主旋律电影的优势如此明显，不会被人忽视。

对导演而言，主旋律电影至少帮他解决了资金、人员等方面的困难。

对于一般的电影而言，资金是最大的问题；主旋律电影则很少有这重困境。

尤其是上头给予的命题电影，更是如此，它会保证充足的资金供给。

因为作为政治任务，这些电影总要被拍出来，不是你也会有他人来拍，成色端看个人才能。

另一方面，手握主旋律电影项目的导演具有调配全国范围内最优秀演员档期的大权。

相信，没有哪位演员会拒绝参与主旋律电影的创作（除非档期冲突），拒绝即意味着“政治不正确”。

参与一档主旋律电影的拍摄，对大部分演员来说是一项殊荣，提升了他们在群众里的好感度。

毫无缘由的拒绝则意味着演艺生涯的污点，对今后的从影路大有影响。

因此之故，除却表达上有所限制，主旋律电影足以成为导演展示个人才华的绝佳舞台。

尤其是类似于同题作文的拼盘式主旋律电影，更是将一众重量级导演们放在一部长片里同台竞技，观众一眼便能辨明哪些导演有才华，哪些导演在滥竽充数。

真正厉害的导演不会畏惧主旋律电影，他们有能力让主旋律电影脱胎换骨，在镣铐中舞出精彩的舞蹈。

1921 (2021)6.72021 / 中国大陆 / 剧情 历史 / 黄建新 郑大圣 / 黄轩 倪妮

这部电影我可以这么说，是我看过所有建党电影里面最经典的一部，因为这部电影我感觉体现了中国共产党成立的不容易之处，不管是那个到处是特务捕捉我们，还是我们每天惊心动魄的开会，我感觉这都是不是普通人做得到的，那是需要极高的心理素质和一个经过专业训练的导员才能够到，不管怎么样，我们一定要多爱国，这种电影一定要多拍一点，这种电影可以有益于我们的身心健康。

6月，电影市场异常的冷清，新上映的十几部电影里竟然没有一部票房超过1.5亿的。

而随着暑期的到来，大家又急需一部重量级大片来解渴。

别急，《1921》来了。

这部主旋律大片讲述了1921年在内忧外患的情况下，一群平均年龄28岁的年轻人齐聚上海，建立共产党的故事。

从哪个角度看，它都有可能成为一部救市之作。

先看导演，《1921》是导演黄建新在拍完《建国大业》和《建党伟业》，暌违十年后推出的主旋律新作，是他“红色三部曲”的收官之作，倾注了他多年的心血。

再看演员，本片邀请了103位知名演员出演，“含星量”超过了《建国大业》和《建党伟业》，而且这一次的演员阵容最大的特点就是年轻，其中不乏王俊凯、刘昊然、朱一龙这样的顶流，导演就是想用年轻的演员来拉近主旋律电影和年轻观众的距离。

最后看背景，今年是共产党成立一百周年，而年初《觉醒年代》《光荣与梦想》等一批主旋律好剧让很多年轻人喜欢上了那段波澜壮阔的历史，而7月1日就是党的生日，《1921》在这样的时间节点上映，自然能引起许多观众的观影热情。

《1921》将于7月1日正式上映，但是片方对影片质量很有信心，于6月25日到27日在全国各大城市举行了大规模的点映活动。

皮哥第一时间去看了这部电影，看完后感觉热血沸腾。

在我看来，《1921》至少有三大突破。

第一个突破是主题的突破。

1921年是个平凡而又不平凡的年份。

放在今天的视角下，它当然不平凡，在五四运动的思潮影响下，陈独秀和李大钊一起建立了中国共产党，13位各省代表和2位国际代表在上海见证了一个伟大的时刻，而中国就此开启了一个全新的篇章。

可是放在当时的视角看，它却特别平凡。

1915年的“二十一条”，1919年的五四运动，1925年孙中山去世，1926年的北伐，1927年的“四一二”政变。

这些年份的大事件都给麻痹的国人最直接的精神刺激，而1921年一个新新政党的成立只是播下了一个小小的火种，在当时并未形成气候。

过去讲述1921年的影视剧很多，包括黄建新自己拍得《建党伟业》在内，主题都是强调“1921年的不平凡，我党成立是一种必然”。

似乎所有人都知道要有大事发生，所有的故事线都为我党成立这个宏大的主题服务，这样拍现在的观众更容易接受。

而黄建新的《1921》却在强调“这一年很平凡”。

观影时会觉得故事线有四五条，一会工人罢工，一会儿法租界上演谍战好戏，一会儿日本间谍搞秘密计划，一会儿一群青年才俊围炉论道，其实这种混乱才是当时真实的场景，人人都有一套救国理论，在这个混沌的背景下，共产党成立是带有一定偶然性的。

这种主题的颠覆冒着极大的风险，但是黄建新做到了，虽然引起了不小的争议，但却给中国之后的主旋律电影创作提供了范本，。

第二个突破是切入点的创新。

在观影前，我一直以为，本片要么以陈独秀和李大钊为切入点，要么以青年毛泽东为切入点，因为过去的主旋律影片都是这么拍的，观众也习惯了这种拍法。

可是《1921》却让我大呼意外，它的切入点都很奇特。

第一个切入点是李达和王会悟的夫妻档，许多人想不到在众多的大人物中这两位的戏份时最多的，意料之外又情理之中，李达和王会悟是那个年代一对伉俪，他们新婚燕尔，却挤在10平米的小屋里研究革命，刚好能体现革命党人的浪漫情怀和先进觉悟。

而大众对他们都不太熟悉，无疑增添了很多叙事空间，而他们刚好见证和参与了一大的召开，作为线索人物也很合适。

第二个切入点是两位不远万里来中国的国际友人，他们的作用是让观众拥有了更广阔的视野，他们在奥地利的遭遇，来到上海的受到巡捕的围追堵截很好的说明了当时候国产主义在国际上的艰难处境。

第三个切入点是日本暗杀组织在上海的秘密行动，这条线的作用就是说明了当时中国革命党人命悬一线。

许多观众在观看时觉得有点喧宾夺主，而这恰恰是导演有意为之。

最后一个突破，也是本片最大的突破，就在于演员的使用。

本片的演员阵容呈现年轻化的状态，而且极少用特型演员来演历史人物，都是为了带给观众最大的新鲜感。

而103位演员分为老中青三大阵容，带给了观众极富层次感的表演，照顾到了几乎所有年龄段的受众。

倪大红和张颂文代表了片中老一代演员，两人的表演都给我留下了深刻的印象。

倪大红在片中扮演了上海法租界的督察长黄金荣，是一个吃里扒外的家伙，他为了讨好法国人残害同胞，倪大红饰演这种角色得心应手，五月份我们已经在《悬崖之上》看过他的表现。

有人就说了，倪大红那个眼袋里藏的都是心机，光靠眼神就能拿影帝了。

张颂文在片中饰演了革命家何叔衡，他曾在清朝中过秀才，和他一同赴考的友人进了殿试，受到慈溪太后接见，可是全程不敢抬头看太后。

知识分子连抬头做人的权力都没有，这样的制度注定不是好的制度。

影片中何叔衡口述了这个故事，铿锵有力，激昂悲愤，特别触动人心。

他的戏份不多，但都很动人，阻止烧书时的声嘶力竭，最后被围剿时的慷慨赴死，都是影片的泪点。

特别是最后一场被围剿的戏份，张颂文为了还原何叔衡真实的被捕状态，在化好妆的情况下跑到泥地里打滚，在拍戏间隙不停地用指甲抠泥土来“补妆”，敬业程度感染了现场所有的工作人员。

黄轩和王仁君代表了片中的中生代演员，两人撑起了整个片子的节奏。

黄轩这些年在演技上的进步大家有目共睹，这也是导演黄建新敢拿他和倪妮扛主线的原因。

片中黄轩扮演的李达本应该过优哉游哉的生活，可是却因为一个经历投射革命。

当年他们抵制日货，却发现烧日货的火柴都是日本造的，巨大的耻辱萦绕心头。

李达说：“诺大的一个国家，连自己的火种都没有，多么可悲。

”没有高谈阔论，一个生动的故事就升华了主旨，这也是本片一大特色。

影片中一大泪点就是李达在屋顶上拥抱阳光的画面，拍得特别写意，而黄轩眼神里流淌出的热情能瞬间抓住观众，他和小女孩相视一笑的戏份，则让人瞬间感受到了一种精神力量的传承。

特别强调的是有一场戏是李达和王会悟一起高唱《国际歌》，据说这段戏是黄轩和倪妮在片场的自由发挥，两人的表演情真意切，感人肺腑。

而王仁君呢，几乎是全片唯一一位特型演员，他之前在电影《古田军号》中就成功出演过毛泽东，而在本片中他在一众演员中特别出挑，很出色地诠释了青年毛泽东的风采。

其中三场戏很见功力。

一场戏是他被父亲追逐时的奔跑，充满了生活情趣，又表明了青年毛泽东对封建礼数的反抗意识。

一场戏是他接过《共产党宣言》译本的前先用手擦了擦衣角，随后才小心翼翼的接过了译本，这个细节是把毛泽东对共产主义事业的忠诚进行了外化处理，非常生动。

还有一场戏就是他在法租界外看到外国人在庆祝，心中抑郁难平，随后对着烟花所有所思，豁然开朗，就开始了奔跑，一场艰辛的革命探索之路就这么用一个镜头艺术化的表达出来了。

刘昊然和魏大勋为代表的青年演员扛起了新生代演员的大旗。

刘昊然饰演的刘仁静是参加中共一大回忆最年轻的代表，刘昊然为了演好这个角色做了大量的准备工作。

其中两场戏非常惊艳。

一场是在他和其他一大代表在会议上激烈争吵的戏，刘昊然有大段的台词，还要配上血脉喷张的情绪，他拍摄时一气呵成赢得了导演的赞誉。

还有一场是一大会议开幕式时，刘仁静要用中英文介绍与会代表，这是个长镜头，考验演员的台词功力，刘昊然也是拿捏自如。

在影片中，刘昊然、王俊凯、胡先煦、刘家炜组成了四人小组，而昊然很好的起到了带头作用，成为青年演员中的一抹亮色。

魏大勋在影片中饰演蒋介石，他在影片中戏份不多，可以说是惊鸿一瞥。

许多网友看完影片后留言演员表里明明有魏大勋，怎么没看到他本人呢？

当得知魏大勋出演的是蒋介石时，众人纷纷表示没看出来，和综艺节目里的他判若两人，这恰恰就是对魏大勋表演的肯定。

好了，分析了这么多，我们就能看到《1921》是一部很有野心的主旋律影片，导演黄建新尝试带着镣铐跳出一支轻盈的舞蹈，这种勇气在当下电影市场难能可贵，不论褒贬，《1921》都将成为主旋律电影中的一个独特的范本，期待它有好的票房表现。

先友情提醒，如果没有什么必要的话，这个电影票的钱可以省下来买杯奶茶喝喝，大可不必去浪费掉！

这部电影看完之后真的无时无刻不在懊悔，为啥要去看呀……首先，导演的问题占最主要的部分，从整部影片的开头至结尾，共将近两个多小时，我没有明白主线是什么，也不懂看完之后收获到什么，只知道开头和结尾分别都运用了真实历史视频，emmm……所以开拍的只有中间一段 糊里糊涂没有主线的内容。

最近刚刚好在上视听语言的专业课，虽然这门课我学得没有很好，可是连这么肤浅的我都能感受到电影在剪辑上的一大漏洞—衔接非常不到位！

每一个片段和ppt似的，闪来闪去，在我刚要准备与角色感同身受的时候，biu的一下变成了第二天，在我刚准备有点无聊时，peng的一下又变成了你追我赶的追逐戏码。

在镜头才扫到演员的脸上，准备给一个大特写时，停留时间居然不到1秒……呵！

比如黄轩饰演的李达与韩东君饰演的革命者意见出现分歧后，李达有一段很长的沉默，之后在李达回头的时候，啪唧，画面切掉了，换成了新的场景？？？

还有很多情节其实没必要存在的，比如，里面铺垫了许久的日本人反派，在上海跟踪李达许久，这个点明明埋的还挺好的，可是在反派还什么都没有做的情况下，很草率的就被人捅了一刀下线了？？

那你前面铺垫那么久，给他那么多镜头的意义何在呢？？

像在高中，语文老师就教过我们写作文，即使最精彩的都是开头和结尾，但中间的内容一定也要很精彩，要符合题目，点名主题。

emm这部电影拍的就像我小学时写的流水账作文，毫无亮点可言，如果要说一定要找到亮点的话，那就是请来的演员都很好看，满足了视觉上的要求，but，这是爱国题材的电影，这不符合重点啊……后来看完之后，也在和朋友吐槽，剪辑真的很鸡肋，朋友说，可能是演员太多了，每个人都要有点镜头，所以画面就会接的非常快，（黑人问号❓）那就不要请这么多不就好了？

或者时长弄长点呗？

啊这，导演可能需要再磨练磨练吧……第二，我想说其中的一个在窗户的镜头，摄像机摇摄，从左往右，每个人都会有镜头，此时演员的表情情绪都不同，可是这段明明可以拍的很好的，然而演技却让我代入不进去，也不点名说哪些流量，有些人站在那个窗户前，仿佛一尊雕像，一动不动，哈哈哈哈哈看到那个画面时，不好意思，真有和朋友一块笑出声！

老演员都带不动啊……最后关于选角方面，这pa可以当成喜剧看，王源演邓小平，魏大勋演蒋介石，冯绍峰演孙中山，这个角色安排总给我一种陈赫演了毛泽东的感觉，让人无语至极……并且，这个人物放到中间的内容里也仅仅是几秒的客串，好像可以删去？

当初买票时，抱着对于建党一百周年的敬畏之心和对于观赏爱国电影的爱好，我都做好一起随着角色慢慢进入1921的时代，去体会以往革命者的辛酸艰辛历程，然而现实让我真的只把重点放在颜值上……已经除了颜值以外，没有可以吸引我的点了！

论爱国电影，至今为止，《建军大业》，《八佰》，我真的哭的稀里哗啦，虽然都有流量客串，但奈何人家演技好啊！

电影剪辑也很流畅，节奏把握非常到位，《八佰》看完出来甚至花了三个多小时都没出来那个感觉…《1921》我看完之后甚至骂了它近三个小时🗣最后的最后悄悄说一句，《1921》里我最爱刘昊然的演技👀

有剧透有剧透有剧透。

伟大的是历史与伟人，这是毋庸置疑的，本人尊重的是历史与伟人，但是不能接受资本借着伟人赚钱。

郭嘉要是靠电影里这波人，那还有的救？

万万没想到，电影最精彩的部分就是开头结尾黑白部分。

陈坤出场太尴尬了吧；教员出厂搞得和二愣子一样，看看觉醒年代里面的教员出场，说云泥之别都看得起他了；这些书生一个个粉底涂那么厚，真要靠他们怕是觉醒不了；欧豪像极了流氓，哪像领头啊；一群人在那抽烟，这和平时“狐朋狗友”闲聊有差？

抽的意义是什么，看看觉醒年代里面的抽烟，那叫一个应景，学学人家的精髓；倪妮 宋佳这精制的妆容与眉毛是好看，虽然但是；倪大红演技为数不多在线的；国际共产主义特员的俄人和国人交流用英语？？？

张颂文出场焚书那场戏，那么多学生老师一动不动，你们倒是上去灭火啊... 二字弟弟演邓老，那出场看得我一个尴尬😓；周也演的杨开慧挽着教员的手在大马路上走，有旁人在边上，还在那里抱，excuse me？

excuse me？

excuse me？