当怪物来敲门

一部口音独特、用词考究、视角清奇的欧式文艺片。

比起《当怪物来敲门》，笔者喜欢香港地区的译名《树魔奇缘》。

想来，能拍出这么一部大人不看、小人不爱的电影的导演，当也不会真心在意蹭什么《当XX来敲门》的热点罢？

故事中如水墨画般流淌的视觉体验，以动画隐喻的形式娓娓道来，一众人等的心路历程跃然纸上。

剧情看来尚待流畅，然而瑕不掩瑜，一如人性，如一首中世纪诗歌，也如一部心理学个案，许久未见、含蓄细腻、引人入胜而回味无穷。

故事讲的，是关于一个小男孩被迫放弃、而被接纳的一段人生。

满盈的尖叫、愤怒、恨意、乞求、苦涩、委屈、自责，像我们每一个普通人生命中的每天每夜、每时每刻，如跗骨之蛆，余味回甘。

同时，也是一则看似魔幻却又写实的寓言故事，当厄运降临，自我从自我欺骗、到破除束缚、再到自我出离、最后释怀接纳的生命历程，循环往复，而至死方休。

看完的我也不禁疑惑，当故事都不再骗我们了，当故事都残忍得尤甚现实，编故事的人究竟是变聪明了还是笨呢？

看故事的人究竟是变幸福了还是不幸呢？

每个人都有无论如何不愿让自己看见的东西。

笔者害怕看见破碎的、腐坏的人体，虚晃我一次便友尽。

我本人非常好奇自己的这个反应背后折射出的是自我的何种需求，估摸着该是在自我接纳的范畴罢。

那你呢？

不知为何，看电影的时候察觉到自己无甚恐惧、难过，我留心到自己的无甚恐惧、难过时甚是恐惧、难过，我想可能是经历过多刺激之后的疲累，也可能就是没经历过什么磨难的慌张。

不过，我更倾向于此两者以外的其他可能，因为人类总是复杂的，复杂到甚至创造出了善意的谎言这样神奇东西。

笔者曾被问过，愿意选“美丽的谎言”，还是“丑陋的真相”。

本不必要的选择，答案根本不重要，既然有了可以拿来抚慰人心的，人又怎会再舍近求远？

人一直以来想要的重要的根本不是“你是”，二是“我想”，于是自我慢慢将“你是”也变成了“我想”的一部分，也不知是生活所迫、或是人性使然？

我丝毫也不怀疑，谁不希望拥有一只强大而温柔的树魔呢？

谁又不是对自己内心中狰狞而和善的那只树魔又爱又恨呢？

每个人都值得通过他人而看见自己。

树魔长得敲像格鲁特族，漫威一堆嘴炮英雄里唯一一个斯文秀气的格鲁特，就像格鲁特的文雅通过火箭浣熊显示出来，火箭浣熊的聒噪又透过格鲁特映衬回来，我们人类从诞生伊始便在一个个客体面前被弹来弹去。

下午笔者惊闻吴孟达没了，那个总站在周星驰对面看起来唯唯诺诺、窝囊透顶、尴尬劲舞、惟妙惟肖、面面俱到、鞭辟入里的那个达叔走了。

我不知达叔有没有在星爷面前看见过自己，也无从得知两人的关系对星爷意味着什么，然而一名金牌配角的意义，犹如糖醋汁儿之于西湖醋鱼，花椒沫儿之于麻婆豆腐：不夹杂自己、不拒人于外，空白、无私，尊重、成全。

在这个快乐往往不是结局，付出不一定换来希望，充斥个性化主张以及个性化的年代，可能今天树魔究竟又少了一只。

无论如何，人性从来并非善恶两分，自我亦是。

欢乐既是松绑的链条，也是勾魂的绳索；痛苦既是催命的符咒，也是治病的良方；故而，他人既是我们的劫难，也是我们的福泽。

成长就是将他人揉进自我，而与自我、他人离别的过程。

关于第四个故事的寓意，讳莫如深。

我猜是不是在告诫我们，无论人的表面看来有多么淡定，ta的内心都有将当下的一切砸烂的冲动？

而无论如何，被砸烂的只有内心与内心里的他人、自我、一切，包括恨的与爱的。

砸烂之后呢？

内心一片狼藉荒芜的人岂能容这世间繁华锦绣，必得也想要砸烂他人的内心与他人的一切，与自己一样才罢，是这样吗？

是不是无论放与不放手，也都是从一个痛苦的深渊，跌入另一个痛苦的深渊？

有没有一种选择是不被吞噬、避开轮回？

我曾无数次拥有如故事中的噩梦，哭闹不已、紧紧抱住、突然消失，那些越不过的伤痛里，他人、自我都在慢慢消失。

都说时间是最灵的解药，却也是最毒的麻药，生活黯淡里，老的自我慢慢蚕食新的。

拥有、再到失去，是多么自然的命题，确是人们终其一生无法逾越的天堑长江，也是自生到死勘破无能的镜花水月。

是否要一只树魔才得以释放那些内心深处被囚禁的他人与自我？

在被崩塌反噬之前。

在变化无穷的世事面前，一只又怎么够呢？

是否忘记这枚继续前行，便会遇见长着新鲜枝芽的下一只树魔？

lifeiscomplicatedforaboywhoistoooldtobeaboy,andamanwhoistooyoungtobeaman.Buthe'llhavetolearnhowtoletlifego.附主题曲及主题曲歌词：Tear Up This Town（Keane的音乐总有一种穿越山河的魔力吖）I wanna hand you my heart and let you carry the loadNobody tells you anything you need to knowI need a friend but a friend is so hard to findI need an answer but I'm always one step behindCause it takes timeLearning to flyDo you ever feel like all you want is to go homeTo kiss the earth, to weave a way through this stormSome days I rage like a fire in the wildernessSome days I only need the darkness and a place to restOh it takes time (It takes time)Learning to flyTear up this townBlinking in the sunlight as the walls come downThis fire will burnDigging for a truth that just can't be foundDon't want your lessons in loveI want to tear it all upI need a friend but a friend is so hard to findI need an answer but I'm always one step behindOh it takes timeYes, it takes timeLearning to flyTear up this townBlinking in the sunlight as the walls come downThis fire will burnDigging for a truth that just can't be foundDon't want your lessons in loveI want to tear it all up公众号：加加的故事

故事是有生命的，但是它如何生长，取决于读它的人。

——《失物之书》一部不够好的电影。

作为孩子来看，它的话题太沉重，作为大人来看，它的节奏和形式又差了一些。

但从另外一个角度，它让大人更懂得孩子的敏感细腻，让孩子更懂得成人世界无处安放的压力和现实。

就像当年看《失物之书》的时候，没想到是这样的虚实相加，没想到它是这样的童话。

得了癌症的妈妈，没钱租大房子的爸爸，絮絮叨叨有代沟的外婆，讨厌的校园欺凌，12岁敏感的小小少年，生活就是这么的现实而残酷。

每个人都没错，每个人都错了。

还好梦中的怪物出现了，虽然出现方式有些吓人，但也是每个孩子梦想的超能力的拥有者，孩子们梦想着它能打败坏人、病魔以及所有的困难和难过。

可是它没有，它只愿意讲三个故事，还要用这三个故事换取一个孩子不愿意讲出的故事。

少年康纳是抗拒的，他抗拒着母亲即将离开他的真相，他那么害怕母亲的离去以至于母亲的存在也不能让他感觉到快乐；他抗拒着外婆，外婆年龄又大又古板要求又多；他抗拒着学校，学校里的每个人都把他当做透明的，以至于他宁愿被打。

他乞求父亲带他离开现在的环境，但父亲并做不到。

有时候拼尽全力，有时候还是无能为力。

怪物说：一个王子怎么可能又是凶手 又被人爱戴一个药师怎么能既有邪念又很正直一个透明人能被看见 怎么会让他更孤单因为人是一种复杂的动物你相信令人欣慰的谎言，同时也知道痛苦的真相会让那些谎言显得很有必要少年的心理充满了敏感，他知道母亲即将离去再也不会回来，知道外婆和他之间有着爱也有代沟，知道父亲新组建的家庭之中他难以融入，知道人们眼中流露的怜悯对他是一种二次伤害。

他抗拒着现实，却又接受着现实。

因为不管有多抗拒，现实总会发生，孩子总会长大失物之书中说每个大人心里都住着一个孩子，而每个孩子的心里，都有个未来成人在静静等候。

有些时候，孩子的承受能力、适应能力总会超出我们大人的想象。

克制冲动、克制悲伤、克制你所想要的和你所拥有的。

学会体谅，体谅他人的不易，体谅自己合理的情绪。

体谅爱和不能陪伴的爱。

体谅自己的不完美世界的不完美人生的不完美。

学会体谅，就可以从黑暗中走出来，慢慢治愈。

孩子的局限性在于他们所知道的都是大人们想让他们知道的，他们看到的听到的学到的并不全面。

而他们终有一天，或早或晚，会看到这个世界阳光背面的阴郁和黑暗，他们所在乎的人倒在路旁再也不能保护他们关爱他们。

他们会一夜之间长大，从那一刻开始，他变成成年人的过程才郑重开始。

这个水墨版的特别像大圣归来的悟空12:07怪兽会出现。

怪兽长得挺像《银河护卫队》里的格鲁特，但是只是像而已，带着似乎是地狱中的火焰，粗暴地拔掉身上的树枝树干，一点都不萌，比格鲁特差太多，所以他是带有破坏属性的怪兽而不是格鲁特那样的萌宠。

他对康纳说，我是你召唤出来的，给你讲三个故事换你一个真实的第四个故事。

康纳一脸懵逼，不知所以。

他以为怪兽会带来神迹至少会魔法吧，那么就能救回生病的妈妈，因为康纳噩梦的深处只有一个场景:天崩地裂中，妈妈掉入深渊，康纳却没有能够抓住她。

然而怪兽的目标很直接，我要给你讲三个故事换你讲第四个故事，就这样。

所以康纳在一开始的时候，只是不以为然。

第一个故事，王子杀掉了自己的恋人栽赃给王后，引发人民对王后的怒火，王子夺得了王位，成为了人民爱戴的国王。

怪兽说，好人有时候也做坏事，并不是所有的坏事都是坏人做的。

虽然王后是女巫，但是她没有杀死国王也没有杀死农夫的女儿，在这件事中她是无辜的。

这个时候的康纳，不得不和讨厌的外婆一起生活，他们似乎彼此讨厌，厌恶变成了怒火，康纳砸了外婆的客厅。

面对外婆叫来的爸爸，康纳说，你不惩罚我吗？

爸爸说，我为什么要惩罚你？

第二个故事在工业时代，有一个特立独行的药剂师依然固守传统，采药炼制卖给小镇上的人。

镇上有位年轻的牧师觉得药剂师不信上帝，不跟进时代像怪物样特立独行，于是处处诋毁药剂师，导致小镇上再也没有人买药剂师的药。

（是嫉妒）直到有一天牧师的女儿生病了，药石罔顾，祈祷也并没有效果，牧师想到了药剂师，请求药剂师就他女儿，并愿意为此付出一切代价，哪怕放弃信仰。

然而药剂师不为所动，牧师的女儿最终死掉了。

康纳认为，怪兽应该惩治药剂师。

然而怪兽却告诉他，真正的坏人是牧师，一个人能够放弃信仰，那么也就能够因为嫉妒构陷他人。

他们砸掉了牧师的房子。

第三个故事，从前有个男孩总是被当做隐形人，实际上他并没有隐形只是习惯被忽视。

终于有一天他反复思考如果没有人看得到他，他还有存在的意义吗。

康纳就是这样的隐形人，他总是看着一个男孩，一个个子比他高身体比他壮的男孩子，故事没有交代是因为男孩总是欺负他，他才总是看他，还是因为康纳总是在看他才会被欺负。

终于有一天男孩想明白康纳之所以总是那样看他，挑衅他是因为想要被他揍的时候，男孩对康纳说，我再也不会看你，会把你当做隐形人。

愤怒的康纳召唤出怪兽，他说自己再也不要做隐形人，他把比他高比他壮的男孩打进了医院。

面对他的老师时，康纳说，你不惩罚我吗？

老师说，我为什么要惩罚你呢？

第四个故事到底是什么呢？

我想结束这一切，康纳说，我不能眼睁睁地看着她走，是我放手了，是我让她死的。

康纳内心是知道妈妈撑不过去的，这种想法让他内疚，觉得是自己没能够坚持信念而杀死了妈妈。

所以，妈妈死了，自己应该受到最严厉的惩罚，所以他才会做出挑衅的行为，比起内心的煎熬，肉体的惩罚会让他好过一点。

就像黒柳彻子写的那样，失去父母的孩子产生巨大的内疚感往往都是，因为我不乖，爸爸死了，因为我的错，，妈妈死了。

康纳也是这样，当他产生想要结束这一切的念头时，内疚深深的折磨他。

怪兽说，你只是希望结束痛苦，你自己的痛苦，人都是这样想的，你是故意的也是无意的。

第四个故事的结局，康纳紧紧抱着妈妈，在打开心结的时候，放开手让她走。

故事的到了结尾，康纳翻开妈妈的画本，我们才恍然大悟，原来康纳脑中的怪兽，是妈妈放进去的，她在他五岁的时候教康纳画怪兽的时候，就给康纳讲过了怪兽的故事，只是随着康纳长大这些故事进入了潜意识，在他遇到重大创伤的时候，进入梦境引导他。

杰克罗琳说，只要被深深地爱过，妈妈的爱会留在皮肤上，在哈利波特遇到危险时保护她。

康纳的妈妈说，不能看着你长大是我最大的遗憾，你生气也没有关系，我也生自己的气。

但是有一天当你回想起今天，后悔自己因为太生气而不愿跟我说话时，你要记住，没关系的，我都理解，你想对我说的我都知道，你不用说我都知道，如果你想摧毁什么，那就去吧，彻底摧毁他们，我就在那里。

最后赞一下配乐。

还行吧，可能不适合所有人看吧。

第一个故事讲的是，有时候谎言是善意的，是需要存在的。

虽然听起来那个故事跟小男孩儿毛关系也没有，其实呢，就是小男孩因为不知母亲外婆都瞒着他感到痛苦愤怒，所以，有些谎言是善意的。

第二个故事是说，如果没有信仰，那就啥都没有了。

当然故事也说了，有信仰也没毛用。

不过对于病人家属来说，有信仰，坚信一切会好起来的，也许是一个不错的选择。

这个挺明显的，小男孩自己说出来了，要有信念嘛。

第三个故事是啥来着？

看不见的人被看见之后也一样是孤独吧，好象是，我忘了，就是你怎么发泄你的愤怒，惨叫求救，最后也只是给自己增加麻烦，如果你遇到生命不能承受之痛，闭上你的鸟嘴，默默忍着，一切会过去的，时间会抚平一切。

第四个故事是比较重点的，就是小男孩儿无论如何也不肯说的，他其实已经承受不了生命中至痛之事，怀疑至爱的亲人会死，恐惧，有时候比伤痛更难承受，所以，有时候他会希望这种痛苦结束，希望妈妈快点死。

所有，很多时候，亲人朋友过世，留下来的人，会深怀愧疚，他们也不会告诉别人，自己心里曾经希望快点结束这种煎熬吧。

这个也不是说教，也不象治愈，有个毛治愈的啊，当你遇到至亲离去的痛苦时，就是这样，你会愤怒，别的家人也愤怒，多数时候会遇到冰冷的互相伤害，当然，你们仍然是家人。

然后，泪水日流夜流，流上一二个月，也就快干了，人很快就承受不了了，希望结束。

整个电影，就是讲了这么一个无比写实的过程，唯一的说教就是：接受现实吧，接受自己吧，到了放手的时候，你只能放手。

　　"A boy too old to be a kid, too young to be a man"　　開頭旁白這樣介紹主角康納歐邁利。

是的，這個大概才中學的男孩驚人地早熟，因為母親生病，單親的他不得不懂事和堅強起來，一手包辦生活中的大小事。

他希望母親能夠好起來，回到過去溫馨美好、沒有一堆療程和無數藥罐的平靜生活。

平靜是他最大的願望，也許母親康復，那個夜夜困擾他的噩夢就能停止。

怪物的出現給了他曇花一現的希望，直到他發現這個外表嚇人的怪物只想拉著他講故事，而不是幫他趕走討厭的外婆，也不保證能治癒媽媽，失望如他大致確定人生不會再慘了。

　　「等我說完三個故事，換你跟我說第四個故事」　　但康納不要聽故事，他要媽媽好起來，他要外婆滾出他們家，他要爸爸回來團聚，他不要再被霸凌，他不懂怪物怎麼可以一邊說要來治癒他，但又不實現他的心願，這到底算哪門子治癒？

然後，他也討厭怪物的故事，為什麼邪惡女巫最後得到救贖？

殺人兇手沒被揭穿還深受擁戴成為好國王？

壞脾氣的貪婪丹醫沒有受到懲罰，助人行善的牧師夫婦卻慘遭橫禍？

為什麼隱形人被看到後反而更寂寞？

這世界難道沒有黑白是非公正倫理道德秩序和幸福快樂了嗎？

　　是的，它沒有，但它也有。

世界很複雜，比它更複雜的是人心，怪物說，沒有絕對的好人和壞人，大部分人既會做好事，也會做壞事，會起善念，也會生邪念，但無論善念或邪念都是你萬千念頭的其中之一，比想法和言詞更重要的是你的行動，行動才能推動故事前進，行動才是第四個故事的結尾，那個讓康納極欲崩潰、無法原諒自己的想法不是結局，它只是故事的一部分，它很重要，也無足輕重。

　　「唯有現在緊緊抱住她，他才能放手讓她走」　　康納飛奔到病床前，哭喊「我不想要你走！

我不想要你走！

」媽媽虛弱地說她明白。

最後的結果雖然可預料，但依然令人感傷。

我想到某集辛普森家庭：Homer對不告而別又忽然出現的母親生氣，氣她總是隨意拋棄他，只顧自己。

但在Marge提點下，他覺得自己應該跟母親和解，因為母親做的一切都是為了他。

但當他帶著道歉卡片走到樓下，他發現母親已經在睡夢中離世了。

後來他千方百計想要知道人死後會去哪裡，因為他想要跟母親說他不氣她了，他不想讓母親在自責和遺憾中度過最後的時光。

我想這就是為什麼怪物堅持要康納說完第四個故事，因為當康納有一天回想起來，他才不會遺憾沒有好好道別，遺憾沒能親口說出他有多麼愛她、多麼捨不得她走。

　　「人生就是不斷的放下；但總讓人遺憾的是，沒能好好地道別。

」　　電影《少年Pi的奇幻漂流》裡，長大的Pi對遠道拜訪的作家感嘆著。

人生有無數的遺憾和離別，正如同電影裡父親和康納所說，美好時光是人生的意外和插曲，大部分的人都還是亂七八糟地活一世人。

即使說了這麼不堪的事實，康納的爸爸還是告訴他，其實到現在他仍愛他媽媽，雖然只有愛是不夠的。

愛不是萬能，它的功能可能比錢還少許多，所以它沒有自己的諺語，像是愛並沒有治癒康納的媽媽，也沒有阻止爸爸回美國。

但是，在康納或我們的人生中，永遠都會有更惡的惡龍、更壞的女巫，一山還有一山險，愛不可能解決每一個困難，但愛給我們勇氣和力量去面對問題，愛讓人生繼續，而這才是怪物被召喚的理由。

　　原著小說我看了四遍有，每看必哭，而我並不是容易感動的讀者。

而電影大概從一半就開始哭哭停停，停停哭哭，實在很難明言感動的點是什麼，我想是故事背後的溫柔。

如同怪物在康納一吐噩夢真相後，它炯炯的雙眼不再冒火，眼神平靜如水，這才相信它真的與這塊土地齊壽，看過也看透世事，兇惡的外表下是柔軟易感的心，對於受過傷的人，可能真的無法抗拒這樣的溫柔。

　　最後談一下演員，我想用一句陳腔濫調─「每一個人都演的好！

」小男孩超齡成熟的表現令人驚艷，有一幕是他砸爛外婆的客廳後，靜靜坐在外婆房門外，沒有台詞，僅僅是那屈坐的身影就令人心疼。

而飾演媽媽的Felicity Jones和飾演外婆的Sigourney Weaver也相當出色。

配音的Liam Neeson不但配音配的好，還提供一個感人的彩蛋。

最後，對原著迷而言，最大的驚喜應屬編劇就是小說作者Patrick Ness。

--原文：http://blog.roodo.com/ellen1127/archives/59699277.html同時刊於PTT Movie：https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1478366145.A.B76.html

too old to be a kid， too young to be a man 是电影开篇的一句话，康奈作为孩子还是太年轻，而树怪作为老人也已经足够老。

too old to be a kid

too young to be a man（附注：本文会有一些剧透，观看前请谨慎）关于“四个故事”将电影串联起来的是“四个故事”。

三个树怪讲给康纳的童话故事，和康纳自己的故事。

第一个故事说的是王子手拿宝剑，带领民众为爱人向后母报仇。

最终加冕登基成为一代明君的故事。

然而树怪却给了这篇故事另一种说法，王子不好，后母不坏。

所谓的好坏只是每个人的一面之词，也毕竟有光的地方背后总是会有阴影。

看一个人好坏真的很难期间也穿插着现实生活中康纳被同班高大个欺负的情节。

我总是感觉是因为树怪的这个故事让康纳觉得高大个也许没那么坏，从而隐忍下欺凌与不公平。

欺凌画面拍的克制而真实而这在最后得到了结果。

高大个最终于康纳“握手言和”，决定把他当做一个隐形人。

（故事后面情节接下在表）

一次有趣的握手第二个故事关于药师与牧师的故事。

为了救自己的女儿，牧师违背了自己的信仰。

而药师在一番考察后最终选择了不救，这个故事包含的东西最多。

一方面暗示了康纳母亲无药可救离世的事实。

另一方面也告诉了我们一个道理，不要轻易违背自己的信仰。

正义与邪恶此刻无比的讽刺“信念是半个救治方式”是电影里面的一句台词，其实从西方根深蒂固的基督观念来看，我并不赞成，但是因为本篇改编自小说，所以基于小说作者的主观臆想，以及时代特征这一点看也不难理解作者传达的这一意图。

原作A Monster Calls，作者派崔克·奈斯第三个故事是关于隐形人的故事，经常被人忽略的隐形人最终爆发，而这一点在现实生活中的康纳身上得到了投射，高大个被康纳打到生病住院。

我与你同在（force with me）相比与前两个故事的因，第三个故事更像是果。

“我是为你而来的”，树怪看到康纳后的第一句话是这样说的。

而树怪的第三个故事其实是康纳自己召唤过来的。

这也正是为什么树怪迟迟不肯将第三个故事告诉他的原因。

而这个果其实就是自己心中的郁结压抑所产。

而第四个故事，母亲去世，康纳终于释怀，怪物消失。

第四个故事其实一直源于康纳的一个梦，也是树怪一直想知道的内容。

在经过梦境重演，树怪的逼迫内心想法以后，康纳终于喊出了：“我想让她早点死。

”

从内心深处，康纳自己知道母亲最终会离去，但是潜意识里他不愿相信这一事实。

这在梦境中得到了影射，虽然康纳极力解救母亲最终还是坠入深渊。

而梦境也是重压之下的产物。

最后一次母子相见，康纳面对离别说出了自己的真实想法：“我不想让你走。

”潜意识里康纳已经接受了母亲要离去的事实，没有经过之前的压力释放，我相信内敛压抑的康纳是不会说出这句话的。

本篇最泪崩场景关于“树怪”其实，电影过半我相信阅者已经知道大树只是康纳自己心中的产物，他召唤了怪兽。

而这只怪兽源于对母亲的爱。

从母亲与康纳的对话中不难看出，其实母亲是知晓“树怪”这一人物的。

本片为数不多的引子而这从后续外婆观看播放的旧录像中，可以看出树怪其实是母亲和儿时的康纳玩耍时涂鸦画出的东西。

而树怪所说的三个故事（准确的来说是两个）也是母亲跟康纳说的儿时童话。

母亲召唤了树怪，而康纳将其物质化。

另外一个有趣的现象，树怪作为实体，是物质。

而康纳对母亲的爱产生的心魔是意识。

康纳的心魔召唤可以说是产生了树怪，而树怪间接影响并引导了康纳。

也就是“意识决定了物质，物质是对意识的能动反映。

”这属于唯心论，马克思恩格斯如果看到此刻想必要在坟头尬舞了。

这就是所谓的画面感关于“感动”其实现在国人的泪点，其实很难捉摸。

我们会因为陌生人的小事而感动，对于自己身边所在却无动于衷。

也许正是应了那句话：“他人即彼岸”。

导演胡安在筹备侏罗纪世界2中间隙看到了小说原著，被感动随即将小说改编成了电影。

右一电影导演胡安·安东尼奥·巴亚纳不可否认，这篇电影是标准工业化电影的产物。

情节从虚拟到现实的转接没有丝毫生硬，甚至可以说是有些刻意为之。

（ps：韩寒真的可以去学学人家是怎么转镜的），从导演之前的做品诸如海啸奇迹，古堡惊情等可以看出的确是个有天赋的导演，于是乎有了斯皮尔伯格第二的称呼。

（所以说导演真的不是相当就可以当的宝宝and 艾佳）

扮演树怪的巨人为《飓风营救》硬汉大叔连姆尼森看到豆瓣有些评论说，电影漂亮，却无法感动。

诸如此类的话语，我想问的只是，你上一次和你父母通电话是什么时候了？

站在巨人的肩膀上的是母亲“有些笑话你是否因为听过太多遍而忘了它为什么有趣？

后来你又一次听到它，突然间，犹如恍然一新，你就会想起为何一开始就会喜欢它了”【ps：本人原创，转载请联系授权（微信：anpengxian）】

开始时妈妈给小男孩看了爷爷留下的就电影，金刚。

小男孩看后表示想要像金刚一样能够砸烂一切就好了。

这个铺垫做的很好，小男孩此时已经在受噩梦、妈妈可能的离去的折磨了，他想要发泄却无处可以发泄。

而接下来是三个故事的对应简直可以用完美来称呼了，第一个故事中男孩对应王子，妈妈对应农家少女，外婆对应的是邪恶的后妈。

这个对应看起来不可思议？

但实际上是这个样子的：面对妈妈即将到来的死亡男孩手无足措把自己的怒火指向了外婆，将外婆当做自己故事中的敌人，将外婆当做要打到的对象，不断地向树人说着要树人将他从外婆那里就走。

可是树人的故事却告诉他他以为的故事的主角也就是他以为的好人——王子其实才是杀掉少女的人，也就是说他以为的在他自己的人生中扮演着要不让母亲死亡的自己其实已经放弃了母亲。

接下来男孩又将母亲治愈的希望依赖在了树人的身上希望树人能够治愈自己的母亲，然而第二个故事又出现了，告诉了男孩你自己已经失去信念了，这就没有办法了。

男孩不断地想要将自己的愧疚感恐惧感转化成愤怒，转化成对外婆的愤怒，转化成对无法接走自己的父亲的愤怒转化成没能就得了自己母亲的树人的愤怒。

可是树人却又不断的将这种愤怒引回到男孩自身，让男孩面对自己心中的罪恶感恐惧感的真正的来源，不让男孩再逃避。

其实男孩自己一直是有这样的罪恶感的，所以他在砸坏家具后问爸爸：你不惩罚我么，在打伤同学后问老师：你不惩罚我么。

男孩同学最后一次在食堂同男孩说的话没错，男孩想要的就是被揍。

男孩自己心中满是罪恶感渴望接受惩罚来缓解这份愧疚感来弥补这种罪恶感，可是没有途径也是因此他才感觉到自己是透明人。

然而母亲却做了非常好的疏导，告诉男孩如果想要摧毁什么东西是可以的，如果多年后后悔自己因为现在太生气以至于没能和母亲说上心里话是没关系的，母亲知道他想要说的是什么，看，就连男孩日后可能会出现的电影中经常出现的，多年后后悔自己没来得及和母亲说的话的情景，母亲都替他堵好了。

整个电影过程其实是引导男孩将外化的体现为愤怒的罪恶感收回，然后直面它，再然后释然。

最后树人告诉男孩即使有过这样的想法也不用罪恶，并告诉他了很动机论的观点：只要自己内心最深处的想法是好的就可以，将内心最深处的好的观点告诉母亲也就不会留下太大的遗憾。

这样，男孩终于不再被那种罪恶感所困扰归于了平静，和外婆和解和树人和解和自己和解了。

这个电影真的比大多人想象中的要好。

它四平八稳不慌不忙的慢慢的把儿童（其实也适用于成人）面对明知道会到来的死亡时所经历的心境淋漓尽致的一层层的扒开展示给观众，太真太完美到让人烦躁。

too old to be a kid.too young to be a man早不再是个小孩，但仍年轻远未成年。

整部电影的每个故事都在告诉你人生的两面性，但脆弱的相反面是强大或冷漠还是要你来决定。

我不需要被治愈。

这句话贯穿电影的出现。

因为无法治愈，现实无法改变，一如康纳反复地强调，该被治愈的是我的妈妈，求求你帮帮她。

听着好像是很合理的因果，妈妈的痊愈才能恢复康纳往日生活的安宁，且不说快乐自信充满希望，至少唯一亲人的陪伴一定在很大程度上消除了少年的孤单和不安。

但其实不是的，顺理成章的不该是人们对所有美好愿望的设想，想象力不具有任何力量，现实依然残酷，无力扭转，所谓治愈也从不曾是爆发式的给你安慰或创造捷径绕道而行，而是必然受伤，直面疼痛，自治自愈。

妈妈化身树怪讲述的三个故事都在引导他认识人生与成长，正如电影后面部分妈妈所说，我希望有一百年，我希望能够照顾你一百年。

妈妈行动上做不到的，就化为信念作为陪伴。

第一个故事，王子怎么会既是杀人犯又受人爱戴呢？

第二个故事，药医生怎么会既有坏脾气又有合理的思想呢？

第三个故事，隐形人怎么会让自己被人看见却愈发孤单？

因为人类是复杂的动物，你清楚知道痛苦真相的同时，却又相信安慰人的谎言，这让谎言变得更为必要了。

到头来，重要的不是你想什么，重要的仅仅是你做什么。

因为万事万物都具有多面性，所以世间并无绝对的好坏，只有它对应的绝对的利益。

何况万事万物也一直在变化，循环往复，至于无限。

最后一个故事，是康纳正视自己的内心。

一个懵懂少年在面对亲人即将离世前的单打独斗，其实是非常残忍的，成人世界的茕茕孑立形影相吊已足够灰暗，更何况一个未知自己何去何从的孩子。

外婆偏执强势又讨厌有始无终的父亲，父亲即使在全片中带给康纳唯一的短暂笑容却有各种理由对他无法接手，学校霸陵更像一记重拳加重了自己所有的痛苦。

想放手，想结束一切，想逃避。

外婆和父亲像前两个故事，虽有各自的缺点但有各自的理由，只是在康纳眼前看到的是比较片面的一部分却又不得不接受。

学校霸陵对应第三个故事，永远看低自己就永远无力反抗，所以首先要对自己输入价值才有不会被忽视的可能。

电影结尾处理的并不好，想要直搬价值就让孩子一口消化掉所有的委屈愤怒与无能为力，生活确实需要自我化解，妈妈的死亡也确实不能等待康纳的成长，树怪的初衷突然又变成了让康纳一夜长大的强硬引导，世间的残酷法则就是令你无从选择。

其实是很悲观的电影不是吗？

不但要独自承受还要慷慨地好好道永别。

《冰雪奇缘》把let it go翻译成随它吧而不是放它走，这部电影妈妈离开时候的let her go我也更觉得是被动的随她吧而不是主观意识上的放她走。

最后一个故事直面内心的是什么呢？

一定一定不是我为了结束这一切而放开这世界唯一一个全心全意护我周全的人的手…… 辩证思维，心存信念，输入自尊固然重要，在我看来却也远远无法抵抗失去母亲的终极折磨。

电影结尾草草收场，忽然和解，真的太糟糕了。

我的影评不会如你所愿照端一碗毒鸡汤讲什么所谓的治愈，纵然康纳和妈妈互相理解彼此原谅，也不能仅凭妈妈化身的一本小小画册抵抗童年的暗黑。

现实是，我会走下去，也许不是因为被歌颂的一切而走下去，而是带着伤痛舔舐忍耐，不知不觉的走了下去……

看完之后一时间不知道想说什么，大概那种介乎于男孩子和男人之间的心路旅程已经离我太远了吧。

我始终觉得，人是一夜长大的。

而这种成长又往往伴随着突发事件而来，巨大的挫败感，夹杂着羞辱，悔恨悲伤和无能为力。

电影通过这个树人讲述和小男孩交换的的四个寓言故事，象征着人的成长的必经之路。

(我已经是连续三部电影里看到类似的树人了〔《银河护卫队》、《神奇动物在哪里》《怪物召唤》〕最近似乎很流行这种树精啊)分别代表着谎言，信仰，被无视，还有死亡。

首先是谎言。

除了圣人和傻子，没有成年人没撒过谎。

也许出于善意，也许出于自身防御保护，也许出于各种利益相连。

谎言的对立面就是真相，有时候真相并不重要，重要的是结果。

谎言不一定代表邪恶，真相也不一定只属于好人。

孩子看的是对错，成人的世界里只有利弊。

如何在一个又一个的故事里去辨别真伪，再做出自己的选择，继续维护这个谎言，或者揭穿它，它代表着你的人品，每一步都有可能决定你的未来。

然后是信仰。

人一生，在最初树立起正确的信仰，是极其重要的事情。

有人说因为无神论的缘故，中国人大多数没有信仰。

其实错了，信仰这东西不一定仅限于宗教。

你可以从父母耳濡目染那里得来的家教修行，浩瀚书海上学到的知识经验，自己从小生长环境里接触的人群得到的共鸣，还有生活中给你带来启示反馈。

往大了说，那是中华民族的传统美德，往小了说，也是自己世界观的一部分。

信仰是一种最强大的精神力量，但也是最容易让人崩溃的弱点。

犹如希腊神话里的大地之子安泰，脚踏大地就能拥有无穷的力量，可最终因为被双脚离地而勒死，命丧黄泉。

最痛苦的事情莫过于失去了信仰，它不仅颠覆了你多年来内心的世界，会让一切赞美，自豪和成果化为灰烬。

尊老爱幼，乐于助人，好人有好报，这种信仰在大多数人心里根深蒂固。

但随着众多恶性社会事件的发生，见死不救，明哲保身冷眼相看的人越来越多，这就是信仰被摧毁的恶果。

第三则是被无视。

人是群体动物，需要根据他人的反应去判断自身的行为是否正确恰当。

得不到回应的感受，就像对着一口深井呐喊却没有回应，就像看着遥远夜空里朵朵绽放的烟火，耳边却没有一丝声音。

被无视的孤独感，是几乎每个人内心都惧怕的东西。

有些人会因此情绪失控，心理扭曲。

当然，当你老去回顾一生，其实大多数时间我们都是一个人的存在，孤独才是人生的常态。

生命中那些大大小小的喜悦与悲伤都如斟酒自饮，孤身前来又同样孑然而去。

克服被无视的沮丧和自我否定感，群处守嘴，独处守心亦是必修课。

最后一个寓言故事，也是最深最沉重的话题，死亡。

死是一种最深的恐怖，是一个包含了几乎所有学科的字眼，既忌讳又好奇，有形也无形，终点又是起点，是世间赐予我们活着的生物最大的公平。

我们都见过死去的东西，知道它的必然。

它此时此刻尚未发生在你身上，你也无法准确以预见它的以各何种形式和时间降临，唯一可以知道是它一定会来。

面对死亡黑影的降临，可以用悲伤的五个阶段来作为形容：否认，愤怒，讨价还价，沮丧，直到妥协接受。

母亲沉疴不起奄奄一息，这种绝望的不可抗力，让小男孩的心路旅程开始加速成长，犹如产妇临盆的剧痛，蝴蝶的破蛹而出前的筋疲力尽。

在悬崖边上，无论他怎样拼死努力，都无法拉得住母亲的摇摇欲坠，这就是对死最直观最残忍的表现。

在无可挽回的死亡面前，唯有心平气和的随遇而安；当它降临的瞬间，除了放手，我们能做到就是去接受这个事实。

当终于能体会这份绝望中无奈的释怀，就意味着成人的世界已经向你缓缓打开打开。

生亦何欢，死亦何苦。

大年初一，写这种东西好像有点让人感到灰暗。

但我却听说有些地方的习俗，还有正月初一去扫墓的，“请祖先过年”。

死并不是什么让人忌讳的话题，坦然的面对死，才能勇敢的对待活。

明明知道越过山丘，也无人守候的命运，仍愿意做那个愚公，这是一种境界。

成长的过程，也是一个不断接受新鲜事物的过程啊。

日光之下，并无新事。

不过是一场又一场的告别。

微博上一直关注了一位叫燕子的摄影师，她喜欢拍散发着阳光气味、明媚肆意的少女人像照片，拥有很多忠实的拥趸。

几年前，她消失了很长一段时间，网路上也看不到她的新作品和动态，很多人都在询问，她去哪了。

后来她发表了一篇文章，人们才知道，原来那一阵，她刚刚出生几个月的女儿小桔子夭折了。

记得从她怀孕到小桔子出生，燕子都和每一个平凡的母亲一样，用相机记录宝宝一点一滴的变化。

奶白色的小衣服套在小孩子身上格外熨帖，仿佛她就是降临到人世间的天使。

可是造化弄人，命运就这样绝情逼迫她忍受这样的别离。

她在文中写自己曾一度抑郁，精神恍惚，甚至与死神擦肩，丈夫无奈到跪下来求她活下去。

你看，面对死亡如此沉重的话题，无论你曾多么积极乐观，多么受人喜爱，仍是会被它击溃到一败涂地。

《当怪物来敲门》里的小男孩康纳，也面临着相似的情境。

自从妈妈进行化疗开始，小男孩就一直在做着同样的噩梦。

梦中总是漆黑阴暗的天气，狂风大作，尖叫声和无论怎么努力都不能紧握的双手让他倍受折磨。

他能清醒地感受到妈妈在一步一步衰朽下去，目睹母亲死亡的威胁，让他的日子晦暗无比。

直到有一天家里来了一个不速之客，拥有古老气息的树精怪物对男孩说，它是由他召唤而来，它要以三个故事交换一个康纳自己真实的故事。

康纳并不害怕怪物，因为此刻妈妈的疾病显然是比怪物更可怕的事情。

三个故事由动画来呈现，如同暗黑小童话，故事总有着颠覆的转折和结尾。

水彩氤氲的故事里，每个故事都能让人解读出复杂况味——牺牲恋人的王子会不会兀自哭泣、放弃信仰的牧师会不会憎恨上帝、被人忽视的隐形人又会不会轻轻叹息。

燕子后来在文章里讲述了她是如何走出丧子抑郁的，她的母亲告诉她，自己曾经用了两年时间，才适应在路上看到和她姥姥一样背影的老太太时，心里不会再难过。

我们总要走出旧日的阴霾，重新开始自己新的生活，时间是一味良药。

对成年人来说，走出伤痛本身已经非常难，何况对一个孩子。

于是有了这样一个故事，这样一个树精怪物。

影片改编自美国著名作家派崔克·奈斯的儿童奇幻小说《恶魔呼唤》。

导演是来自西班牙的胡安·安东尼奥·巴亚纳，他的前两部作品，《孤堡惊魂》同样是一部儿童悬疑题材，《海啸奇迹》则是聚焦了04年印度洋海啸后，一家人的灾后心理重建。

可以说，《当怪物来敲门》也是秉持了之前他擅长的儿童和灾难两大元素，用奇幻包裹一个温情的故事，呈现了一个典型的儿童PSTD案例。

最新一期的《奇葩说》讨论的话题是“生活中的暴击值得感激吗”。

张泉灵在反驳对方观点的时候，直言一句，“PTSD不能用感激来治疗。

”所谓PTSD指的是创伤后应激障碍，是指个体经历、目睹或遭遇到一个或多个涉及自身或他人的实际死亡，或受到死亡的威胁，或严重的受伤，或躯体完整性受到威胁后，所导致的个体延迟出现和持续存在的精神障碍。

儿童的创伤性再体验症状可表现为梦魇、过度的惊跳反应、高度的警惕、注意障碍、易激惹或暴怒、难以入睡等等。

电影里男孩康纳就是这样一个典型的儿童PTSD患者。

而这种创伤在生活中并不罕见。

张泉灵提到自己曾经亲赴汶川地震采访，面对人间地狱，那种对心灵的痛击如同一个糜烂的伤口，越撕扯越痛。

于是医生教给她一个简单易行的心理治疗方式——在你心中想象出一个盒子来，把你心中最难受的一个场景，慢慢地固化成一张照片，放到盒子里，锁上它。

而康纳的方式，则是幻化出那个树精怪物，它准时在零点零七分出现，给他讲三个故事，来换取男孩的噩梦。

通过这样的方式，无非是让男孩更有勇气直面自己的恐惧。

张泉灵在节目的最后，教给大家该如何对抗生活的暴击。

“第一步，接受它，要知道生活总有暴击；第二步，如果我们能战斗，不管我们是弱者还是强者，都要战斗；但是第三步最重要，放手，再开始。

”所以康纳伴随着怪物的诱导，发泄式地砸烂外婆客厅的家具、狠狠击倒一直欺负自己的同学，都是在进行着一场创伤应激治疗。

而最后的方式，则是眼睁睁看着即将跌进深渊里的母亲，选择放手。

只有这样，才是放自己一条生路，开始新的生活。

电影中最让人恻隐、让人心疼的一个场景，是男孩终于可以面对困扰自己的恐惧。

而后，缓缓地说出“我应该受到惩罚，最重的惩罚”。

这分明不是他的错，但是他却将这痛苦源头加诸到自己头上，他曾本能地拒绝面对妈妈即将离开的事实。

男孩既害怕承担失去母亲的孤独，又希望结束这种痛苦，于是让他产生深深的负罪感。

其实我们都可能有过这样的体验，一方面想逃离伤痛，另一方面又觉得自己的逃避愧对伤痛本身。

树精则告诉他，结束痛苦其实并不可耻，我们都不必背负沉重的情感枷锁，因为这是人类最原始的心愿。

选择放手，不是胆小，不是懦弱，更不是罪恶。

放手是一种救赎。

王子怎么会既是杀人犯又受人爱戴呢，药医师怎么会既有坏脾气又有正确的判断力呢，隐形人被大众看见为什么还会愈发孤独呢？

我相信，被浪漫幻想出来的树精，并不是男孩臆想出来的，很有可能是来自那位在片中话语寥寥的母亲。

母亲制作了一本绘本画册，也把这些画册上的故事讲给了男孩。

母亲通过这些故事对孩子进行最后的心理治疗，并教给男孩，在长成少年之前，人生的第一课是学会分辨善恶、不要轻易定义好坏，以及，懂得放手。

《海边的曼彻斯特》里永远走不出旧日阴影的男主角李，他任由所有人都朝春天去，唯独把自己留在无尽的忧伤泥淖里，固执地走不出来。

《当怪物来敲门》则给了孩子，也包括所有大人另一种面对创伤的可能——勇敢地直面你的痛苦，像燕子一样靠时间来治愈、像张泉灵一样封锁住痛苦，或者像康纳一样翻出母亲的绘本，然后缓缓抬起头，如《鸟人》的结尾一样。

最终，与往事告别。