樱桃小丸子：来自意大利的少年

不知道是最近壓力太大還是年紀越大越「眼淺」，只是去看櫻桃小丸子都會有鼻頭一酸的感覺。

《櫻桃小丸子：來自義大利的少年》在做宣傳的時候是說小丸子有了新的「男朋友」，雖然電影裡的確是有一些曖昧不明的處理，但我始終覺得这是一部講述友情的電影。

從義大利來的安德烈，因為去世的爺爺叫馬可，所以初見時便對名字發音相似的小丸子有好感。

期間，他們一行人和其他來自不同國家地區的朋友一起上課、玩耍、出去旅遊，積累了深厚的友情。

而小丸子和爺爺還陪著安德烈一起去找安德烈爺爺以前在日本認識的朋友，過程很曲折（不然怎麼撐滿一個半小時），最後在安德烈離開日本之前終於見到了爺爺的朋友。

離開之前，安德烈把爺爺此前珍藏的「開瓶器」送給了小丸子，告訴小丸子，以後拿著這個開瓶器去找他，就算長大變了樣，他也能認出小丸子，就像他拿著這個開瓶器找到了爺爺的朋友一樣。

每位小夥伴都覺得以後會跟這些國際朋友再見面，正如我們覺得跟朋友能夠一輩子，跟那些在「旅途中」認識的朋友有再見的機會一樣。

但是，野口同學那句「巴西那麼遠，以後怕是沒有機會再見了」，道出了殘酷的事實。

別說是巴西和日本那麼遠的距離，有時即使是同在一個城市，如果不是有意約出來或者有意去維繫，讓友情保鮮都很難。

小丸子的情節讓我想起了高中時來到我們班短期交流的日本友人，彼此相處的時間很短，但是她離開時真的會很難過，因為內心清楚地知道，以後真的不會再見了。

大二在台灣交流了半年，期間認識的朋友不多，剛離開台灣的時候還會和台灣的老師朋友在FB互動一下，但到現在，保持聯繫的幾乎可以說沒有。

阿呆應該是個例外。

但是，儘管我們都在廣東，可自台灣分別過後，直到今年夏天我們才再一次見面。

之後她回到美國繼續念書，我則投入到新的工作中，時不時於深夜時分在微信上探討人生。

我們也曾討論過「永恆的友情」這個話題，但是很不幸地發現，即使現階段跟一個人能夠推心置腹，但是當你進入到另一個階段或者說時間和空間的距離發生改變，友情也會隨之改變。

失去的感覺很痛苦，也很難接受，我們都希望在變化的世界裡能有一些永恆不變的東西。

所以，我已經數不清到目前為止告別了多少朋友，送別了多少友情，開始也曾難過遺憾，不明白為什麼說好的「永遠」卻走不到結尾。

到後來，學著對這一切看淡，學會「let go」，同時也學會不要太用力對待一份友情，或許是怕告別的時候會太難過吧。

畢竟，對於現代人來說，「keep in touch」真的有點困難。

敬：那些消逝了卻又燦爛過的友情。

熟悉的噼里啪啦的主题曲 熟悉的简洁温暖的画风 熟悉的平淡自然的剧情真的是非常简单的故事 没什么起伏波折 不需要动脑 只需要带着一颗心去感受就好了小朋友们跟外国小伙伴分别的场景看得真是很难受 尤其是小丸子跟安德烈的分别 小丸子很任性地说“我不要 我不要你走。

”只有小孩子心性 才能说出这么直白的不舍吧 在见惯了 熟悉了分别后 我们渐渐学会了克制 学会了若无其事 好像分别不再痛苦。

让小孩子去承受这种得到又失去的痛苦 真的有些残忍啊 如果所有喜欢的人 都能不分离就好了:)“说一声再见，就是死去一点.”“All of life is an act of letting go, but what hurts the most is not taking a moment to say goodbye."所以啊 如果分离在所难免 那么我们唯一能做的 就是好好告别。

动画片里很多事情是真的，唯独那个让我最向往的不富裕但是有爱的家是假的，作者的家庭并不幸福，她在家人的忽视下长大，而剧中可爱的爷爷实际上带给了一家人痛苦。

之所以樱桃小丸子里塑造相亲相爱一家人是因为她自己的一种向往，可这何尝不是我的向往？

一直以来我的想法就是：我无法选择自己的原生家庭，但是我会尽我的能力让我的孩子生在一个有爱的原生家庭，如果我做不到那我在未来就不要有家庭，从而避免去制造一个悲剧。

可是如今我甚至在想，是不是世界上根本没有人有一个相对圆满的家庭或者爱情，所有人都是在人前看着美满，幸福；背后关起门来没有人是开心的，不论哪种感情其实都掺着杂质，生活就是一地玻璃渣子看起来晶莹剔透的，实际上能把人扎的鲜血淋漓。

或许，说全部的确太绝对，可是我认为六成以上的人真的是这样活着的，他们只是选择不说。

其实我发现长大的真相残酷的并不在于这个世界不美好，而是我一直追求的东西根本不存在。

每当这时，我总会想起二千多年前，那个被前倨后恭的苏秦，一个人要带着这种经历过后半生，怕是世间多少“势位富厚”都修补不好那颗苍凉的心呀。

这个剧场版从一开始宣传的时候就打着小丸子恋爱了，对象不是爱了她整个童年的花轮而是一个从意大利来的少年，这样的噱头让我把动漫里花轮的暗恋重温一遍，也让我对这个剧场版格外期待。

想知道怎样的少年可以胜过花轮。

到这些部分我还期待着会有什么样的感情出现，直到安德烈说出来日本的目的。

是呀，一个少年，为什么要带着成人的揣测来对待他单纯的心思。

小丸子的热心，安德烈的纯粹，也让这部简单剧情的动漫格外温暖。

我一直很奇怪，小丸子长得不漂亮，勉强算是可爱，大大咧咧，还有好多小毛病，可是我什么会从小到大都那么爱她。

后来长大了，我知道了，因为我希望我可以像她一样，热情的对待每一个人，很乐观的生活。

就像她帮助安德烈，就算只有一丝希望也努力去把她做好。

其实从小到大，身边有很多朋友，但是我自认为我是一个很冷淡对待其他人事物总是抱持很消极的态度的人，不喜欢主动去维系一段关系，有段时间很欣赏梁实秋先生的一段文字“你走，我不留你。

你来，无论多大风多大雨，我去接你”。

但是渐渐发现，我的不主动弄丢了好多朋友，所以很羡慕小丸子可以很热情的对待每一个人，我想如果真的有像小丸子的朋友，我的生活真的会充满乐趣。

其实这就是一部很简单的动漫，但是很温馨，让我想认识新的朋友，想找回我弄丢的伙伴。

今天无耻地没有复习。

看到心心念的小丸子上映就迫不及待地决定观赏这部动画片。

剧情简单明了，六个来自不同国家的五年级小学生来到静冈体验日本生活，寄宿到包括小丸子在内的六个同学家中。

意大利少年马可入住樱家。

上课，料理，游玩，找寻友人。

一系列有趣感人的故事。

这一部，所谈的莫过于对友谊的称颂。

马可爷爷和友人的快乐往事，马可和小丸子的美好时光。

我喜欢小丸子，是因为在我看来与她有很多相似之处。

我也十分喜欢小丸子这个人物。

普通的小学生，就如普通的我。

普普通通的生活，普普通通的家人，普普通通的经历。

但是却又感觉在上演我们每个人的日常。

屏幕上滚动的一帧帧画面，都在映刻着我们普通，却温馨美好真实的自己，那种感动是最最打动人的。

分别是，为了下一次再见，面对面的再见，亦或是思念中的相见。

所以，小丸子不哭，我们不难过，我们再见喔！

我能说我哭成傻逼了嘛？

我真的哭成傻逼了，用了四张纸巾。

还是加厚的那种。

不得不说，这封面干得好。

给人一种三角恋的错觉。

博眼球的宣传还是不错的。

虽然从头到尾都没有花轮同学什么事。

（但是还是很爱花轮的那句：baby）故事简单到很单调。

那六位来自外国的友人性格都很单一粗暴。

也没有什么特别的情节来突出，估计是时间太短，又或者，这部电影本就不是为了给大人看的。

有人说，小丸子还是日常好看。

剧场版怎么说都有些莫名的生硬，估计是那时间一下子拉长，填充的内容也没有那么丰富。

看的过程有打哈欠，而且看的人也不多。

说实在，并不感觉失望，反而有些替他们担心票房问题。

因为音乐还是很棒的，不得不说大原樱子真是太赞。

第一段印象深刻的音乐是安德烈初次来到樱家的时候的背景音乐。

鸡皮疙瘩都要起来了。

这样一家人商量问题的感觉，也有些让自己觉得泪目。

真的泪目是大原樱子的那首《キミを忘れないよ》一开口就让我泪目。

这样的感情是友情还是刚萌芽的爱情？

我不清楚，也无法下定义。

但是很感动。

小丸子忍住眼泪答应安德烈要笑出来的模样。

让我小小的惊异。

怎么说，这种情感很复杂。

我是樱花党，但是，小丸子身边出现这么一个优质的少年，还是很乐意的。

最重要的是小丸子的成长，有了自己珍视的感情。

是不是初恋好似没有那么重要了。

写在最后的话：小丸子拥有世界上最棒的爷爷又冷又饿又困的一次经历。

笑。

因为是你，值得。

其实，说句实话，这部动画电影没有很成功，也没有很讨喜，豆瓣评分7.5多少是有些虚高了。

但是，就是很奇怪，明明充满着文化入侵的意味，可是我却没有那么讨厌，明明像是一部日本旅游宣传片，我却看的很开心。

从头至尾的对日本、日本人民的侧面赞美，却带入感很强。

可能，这就是中国动画与之的差距吧，强行植入也需要做到不招人烦的。

在我们的孩子很小的时候我们就耳提面命地告诉他们，这个世界很危险，可是，我们又总是喋喋不休地告诉他们，这个世界充满了美好的存在，充斥着爱与正义，这可能也是最近这些年，国产动画采用最多的主题了吧。

可是真善美真就不是巴拉拉小魔仙这种儿童闹剧那么传授的，几句脑残的台词加不堪一击的敌人，请不要用这是给孩子看的何必认真来敷衍我们的小孩，孩子们现在可能接受，但是他们不会永远傻下去的。

不为人所诟病可能真的是我们今后应该学习的课题，自然点不也挺好的么，毕竟这种电影还是给小孩子看的，像小孩儿一样自然而然才是对的，中国的动画导演最擅长的就是成人视角讲小孩故事，最后不伦不类。

我们的动画永远输的不是技术，而是精髓，是核心。

我们总是丢了内核，忘了自己国家应有的东西，忘了真正的正能量需要以真实为土壤来输出。

如果总是这样，那我们可能就真的败了。

2015年12月23日，时隔23年之后再度推出剧场版，《樱桃小丸子：来自意大利的少年》。

动漫产业作为在日本市场经济中占比较重的产业，不仅仅是给国民经济带来了高速发展，同时也创造出了大量的优质IP，而至今仍在播出的《樱桃小丸子》便是其中的代表。

女孩子的心思，日式家庭的生活，关乎友谊与成长，都是其重要的组成部分，加之故事的情节植根于人们真实的童年生活和经历，从而使其具备了庞大的情感共鸣点。

简单的叙事方式并不代表其内在的缺失，反而是一种童真的体现，而这种体现与丰富的内核融合在一起，更使其系列作品像一块白玉一般完美无瑕。

自上世纪90年代初在日本开播后，其一度登上电视台收视率的顶峰，而小丸子的形象更是深深扎根在了观众的心中，甚至可以被冠上日本动漫界的国民女儿之称。

相较于同是以天真的手法进行表达的《哆啦A梦》，后者更多的是营造一个天马行空的世界，虽有着那些童真的欢愉。

而对于《樱桃小丸子》来说，没有华丽的外表将其裹住，所传递的是一种理想状态的生活，且给予观众的也是一些美好的事物。

当制作动漫以盈利作为第一目的的时候，剧场化的作品便会司空见惯，无论是《哆啦A梦》也好，还是《名侦探柯南》也罢，都有着大量的剧场版电影，也更不必说其延伸出来的周边产品的市场情况。

然而总有些个别的存在，而仅仅有着三部剧场电影的《樱桃小丸子》便是，尽管其做派严重的不符合当今时代的需求，但是显然没有变成一个另类的存在，90年代的两部影片也都受到了观众极大的肯定。

而这部《来自意大利的少年》的上映，或许是打破了这一美好的局面的开端 。

就影片而言，镜头和画面的风格依然停留在九十年代的样子，对于看惯了三维动画的观众来说，偶尔的转换成二维不妨是一次很好的体验，而此表现方式也是在将观众多年前的记忆从脑海中拉回到现在，用情怀来带动观影体验。

不变的人设，没有一味的虚假鼓吹，没有脱离现实的故事，用淳朴的表达手法直切观众回忆和感情至深处，形成直接跨越年龄的共鸣。

影片强大的感情渲染能力并不意味着其整体优秀，对于剧情而言，虽然有着亲情与友情的支撑和表达，以及小女生的小心思，但俗套爱情片情节的设定和加入，使之似乎从根本上脱离了轨道。

或许制约于资本主义社会思维的作怪，但就一部以纯真作为主题的成长类电影来说，爱情桥段可以作为一种商业噱头，但将其搪塞进与之不适合的框架中时，只会给观众一种生硬和突兀的感觉，本可以从一贯的友情或是亲情作为出发点，而模糊不堪的爱情让影片变得愈加呆板。

除了令人尴尬的爱情之外，影片中的大阪和东京之旅，其随处可见的热心肠路人，似乎是在刻意的刻画日本的风土人情，其不受控制的表达方式显然差点将影片变成一部旅游宣传片。

无论是使人动容的当地饮食文化，还是别具一格的地域特点，都是直接左右其走向“不归路”的原由，以及影片结束时的大提灯节，其简单粗暴的手段，将日本捧上了一个美好的制高点，且不得不说这是一种完美的宣传手段，既省钱又省力。

对于电影《来自意大利的少年》来说，若不谈情怀，似乎观众无从对其进行“下手”，而依然如初的画风，以及带动情绪的配乐，都使其彰显出了满满的情怀与怀念。

时代在变，其内核不变，无论如何都是一种难能可贵的表现，虽然有着俗套的爱情元素加入，但依旧无法削减其魅力。

如同该系列定位在老少皆宜的层面，如同其打动观众的情感共鸣，一个跨世纪的动漫在此程度上已然做到了最好，借用丸尾同学的一句话：“总而言之”，小丸子永远都是那个小丸子。

素材来源于网络LBD蓝光补标

永远长不大的除了江户川柯南，还有樱桃子同学。

囧but爽，一个人包场……虽然中文配音已经不是十几年前的那个声音了，但主题曲已经还是那首无比欢乐的歌曲，噼里啪啦，噼里啪啦～～小丸子还是一如既往的淘气，明明是自己赖床不起却要怪妈妈不叫她起床，喜欢河灯会的原因仅仅是因为那之后就是暑假。

小时候的幸福多么简单呀，只要一份章鱼小丸子就如同身处天堂。

（大阪人还真是热心啊……）找钱包的桥段有些刻意，不过节奏控制得刚刚好，没有过度煽情。

关于安德烈爷爷的情节，有些小感动，感觉像是内心某个柔软的部分被触动了。

有些不足的是，吐槽帝旁白音略少，姐姐的角色没有存在感…… 两人人群中手牵手，背景乐响起的那一刻，我只想默默吐槽:唉，这年头，连小孩子都会秀恩爱了……这几天有些事挺让我寒心的，不去关注究竟是无心还是有意所导致，我只是不明白为什么人与人之间的来往就不能单纯一些，难道纯粹如小丸子般不好吗？

无论世事再怎样无常，我愿在心中角落开辟一方净土，留存所有关于小丸子的记忆，一如永远穿梭于凶案现场的柯南，一如永远不会长大的小王子和永远不会凋谢的玫瑰花。

P.S前段时间重温了几集电视版《樱桃小丸子》，发现其中的人物简直就是表情帝呀～～～特意截了几张做成表情包与君共享～

从来没看过《樱桃小丸子》，虽然它的名字早已如雷贯耳，只是因为那些年引进的日本精彩动画很多，自己也总是习惯性的追着如《圣斗士》、《通灵王》、《神龙斗士》、《七龙珠》、《哆啦A梦》、《数码宝贝》等热血让人沸腾且充满奇思妙想的冒险动画，所以对于《樱桃小丸子》这类关于小女生的家长里短的无聊动画并不感兴趣。

这纯粹是个人喜好的问题，周边的朋友看《樱桃小丸子》的也以女生居多，下意识的思想作祟着让不明真相的我一直笃定《樱桃小丸子》只是拍给一群幼稚少女的心灵鸡汤，请原宥笔者的浅薄和一厢情愿的武断，这确是我多年来的真实想法，直到看了这部剧场版的《樱桃小丸子》之后，才彻底扭转了自己多年来由于未曾一探究竟而缔结的印象误会。

事实上，《樱桃小丸子》是一部非常温馨、 非常感人、充满童真童趣的正能量动漫，真正的老少皆宜，童叟无欺。

《樱桃小丸子》适合任何人，任何群体，任何年龄，任何国籍，此次剧场版的故事更是以来自六个不同国家的学生汇聚在一起的叙事线索上演了一出“让世界充满爱”的崇高愿景。

中国、印度、巴西、美国、意大利的6个与小丸子年纪相仿的小学生因缘分聚在一处学习生活十天，小丸子与来自意大利的男孩安德烈于机缘巧合之下成为朋友，并接下深厚的友谊，顺道还带出了一段令人动容的“老友记”的旧年情谊。

安德烈秉承爷爷的愿望来到日本希望能寻觅到早已物是人非的爷爷的旧友和记忆中的意大利面。

经众人一波三折的奔波之后，终于在离别前的最后时刻与阔别多年的老友重逢。

小丸子和大家不遗余力帮助安德烈实现了本已破灭的愿望，他们的友谊进一步加深；另一边，小丸子的好友穗波和其他几位同学也分别与几位外国朋友在短暂的相聚中建立起了深厚的友谊，无论是印度少年的神秘，还是夏威夷少年的大吃大喝，抑或是巴西少女的热情洋溢，中国少女的婉约矜持，都给大众留下了深刻的印象，不同肤色的孩子聚在一起所高唱的“我们永远是好朋友”的歌曲流溢着动人的质朴之情，从孩子们口中唱出来的是不带任何粉饰的纯粹和一尘不染的干净，这不仅映射了原作者樱桃子纯真美丽的祈愿，也道出了无数善良和热爱和平的人们心底最渴盼的心声。

这是人类的终极愿望——凡是人，皆须爱，天同赋，地同载——即使遥遥无期，无可企及，又有何关系？

小丸子和安德烈的在短短十天的相处时间中所建立的真挚友谊也是那样唯美纯洁羡煞旁人，在机场的分别更是将整个故事的感情线索完全点燃，分别的不舍，信物的赠予，未来的憧憬，重逢的约定，无一不让人感动，无一不让人反省。

那种童年好朋友之间如白纸般的纯真，正如流着泪的小凡子的依依不舍：“你走了，谁来陪我玩儿啊？

”一句天真，儿时的认真，现在的我们，还剩几分？

除此之外，《樱桃小丸子》还对日本传统的优良民族文化有着生动而细腻的描绘：放河灯、穿和服的热闹隆重讲究；吃各式日本料理时的酣畅淋漓；爷爷诗兴大发时作出的俳句（日本的一种古典短诗）；陌生人的热情善良及警察的友好亲切等。

背景音乐的婉转悦耳也格外赏心熨帖。

总之，《樱桃小丸子》确是一部质朴到无可挑剔的佳作，平凡却不平淡，天真却不低幼，简单却妙趣横生，能使你在安安静静中泪流满面、泣不成声。