衣橱

就主题来说，关爱儿童的主线一直中规中矩地贯穿电影始末，可是也就是中规中矩而已...... 用衣橱有怪物的概念搭载这一主题实在也没有什么新意了。

叙事平缓无波澜不一定就不能吸引人也不一定不好，可让人猛想拉快进条说明叙事就肯定有问题了。

镜头，场景，音效，妆面，节奏都欠火候，比如那个保姆登场的姿态颇为诡异，结果呆在人家家里戴着主人家的饰品暧昧得喝着好酒就被牛奶里头的小鱼给匆匆赶下线了，不禁让人想问这特么是来干吗的呀，跳脱极了。

导演剪辑的时候难道连这样的问题都没发现嘛？？？

即便是为了表现丰富的物质也无法掩盖爱的缺失这一问题，也不用这样为了悬疑而悬疑吧？？？

好像是导演是个新人，也就可以理解了。

演员的演技也没有展现出平均水平以上又或者说新鲜感的一面，毕竟宣传的可是恐怖惊悚电影，是两个演员过往都没有涉猎过的题材，看之前还期待着演技突破的亮点，结果并没有。

这部电影里，河正宇的演技就看着总觉得缺了点儿什么，不得劲的赶脚。

要知道他可是糙叔啊，《恐怖直播》里可以仅凭一己之演技带起整部电影节奏的糙叔啊！！！

金南佶的脸真是谜之好看立体，魅惑的很，可也正是这种藏都藏不住的明星气质有时候反而对演技表达是一种阻碍。

反倒是热血司祭里的搞笑演技更适合他，毕竟长的好看还能毫无包袱搞笑的男神不多。

及格线都勉强的一部电影。

挺好的主题可惜了。

任何恐怖片在向善的内核之中都不会有惊吓，有的是怜悯。

有多狰狞就有多悲惨像小倩那样美丽浪漫的“鬼”毕竟是少数，更多的“鬼”长相恐怖，人在愤怒的时候面目也很吓人。

那一张张狰狞的面目之下是惨不忍睹的人世经历。

衣橱衣橱是明真遇害的地方，她一定很恐惧衣橱。

在她死后变成鬼却把衣橱变成了乐园；她害怕死亡，鬼化后的她却杀死那么多孩子，与死亡共处。

她和自己恐惧的事物相伴。

到底明真可怕，还是明真的经历可怕？

是谁给她编织了这一切？

这部鬼片推荐给有孩子，或想有孩子，或差点有了孩子的人看。

是否是真的爱他才把他带来这个世界？

对一些孩子来说，衣橱里头，是纳尼亚传奇，一个充满奇幻冒险的世界。

对另一些孩子来说，衣橱里头，是痛苦与绝望的悬崖边。

他们在现实世界里，遭遇了伤害，充满悲伤，因而被拉进了另一个世界。

那里有废弃的游乐场，有其他小伙伴，只有快乐。

可那里，也是一切的终点。

愿所有善良可爱的孩子都能平安幸福地成长！

听说《衣橱》是韩国年度观众最多的一部电影，是部驱魔片。

以前看过西方的一部驱魔电影，正常的病理和心理现象，经过驱魔后情况复杂了，最后导致悲剧，这是现实主义。

但《衣橱》却非常浪漫主义，很容易令观众撇开驱魔神秘、虚渺的形式，把握住人间的道理和情感。

电影最接地气的真相，是这些失踪的孩子都受到家庭虐待、误解，最起码也是忽视。

最真切的是这些孩子遭遇不幸时的感受，他们的挣扎与痛苦，他们呼天不应、叫地不灵时的无奈与失望。

对孩子好一些，再好一些，亲情也是很容易失落的。

这应该就是这部电影年度观众最多的原因吧。

剧情走的是《潜伏》系列的路线，玩的都是“阴阳中间地带”的梗。

在驱魔师没出场前恐怖氛围营造得特别到位，分分钟恨不得能给出五颗星的质感。

但是驱魔师一出场，整部影片的节奏就开始打浆糊了。

当年《潜伏1》看完后，将近一周没睡好觉，就是因为电影的基调从一至终，结局走得也不是“大圆满”的HE。

但是这个《衣橱》就不一样了，槽点就像锅贴上的黑芝麻，稀稀疏疏地撒的哪里都是。

1、小演员不行。

所有的小演员演技都不行，群戏不但不恐怖，反而像是幼儿园下课后一群小朋友在叽叽喳喳地做游戏。

我不是导演，但我都知道应该让他们放慢动作去演，走路、眼神、扭头、伸手……全部都要放慢动作，轻轻地、冷冷地、淡淡地，不要一窝蜂地跑来跑去，像是一出闹剧。

2、恶鬼的“怨”和“恨”交代不到位。

因为家里垮了生意、欠了巨债，父亲便选择带着家人一起死，结果孩子被一氧化碳熏死了，自己侥幸捡了一条命？

还是只是想熏死孩子，自己活着就行了？

关键是母亲怎么死的也没讲明白，喝药了？

自己喝药了还是父亲给喝药了？

且小女孩临死前一再地对父亲认错这段也很莫名，求饶可以理解，到底错哪了？

3、温情突如其来叫人猝不及防。

小女孩的母亲作为亡灵，这么多年为什么没去找女儿？

偏偏等到男主来了才跟着来感化，是打包赠送的门票给她带来的吗？

暂且算这段没问题，驱魔师的妈妈也是因为恶鬼才死的，既然小女孩改邪归了正，为什么不能安排驱魔师和自己的母亲见个面呢？

或是安排小女孩向驱魔师道个歉呢？

把温情戏码升华一下不行吗？

4、结局还是太HE，没留“缺憾”。

如果是欧美片，逻辑很有可能是不让恶灵的母亲泪眼婆娑地出场，而是让男主选择牺牲自己，与恶灵一起留在“中间地带”，只让女儿一个人跑出衣橱就可以了。

当然，最后的镜头还是很多恐怖电影的“无厘梗”，留了个噱头，想怎么理解和展开完全是仁者见仁。

5、驱魔师的身份属性很模糊。

韩国近几年的驱魔片大多跟“萨满教”有关，但是驱魔的反而都是司祭、神父，毕竟基督教在韩国的地位世人皆知，所以要安排在正义的一方。

可是片中的驱魔师并不是，他既没有十字架、圣水、牧师服，但也没有萨满教那些花里胡哨的驱魔工具，只是穿着现代的服装，敲着萨满教的皮鼓而已。

反倒是地板上铺了厚厚的一层玫瑰花瓣，还在周围点上了白蜡烛这个操作，让我看到了一些爱情片的影子。

按理说，三个男主都是韩国演艺界有头有脸的大人物，随便放在哪里都可以撑起一片天。

但可惜了，整部戏不伦不类，勉强到了及格线。

最后，还是温子仁厉害，还是《潜伏》和《招魂》厉害。

自《午夜凶铃》《山村老尸》《咒怨》给我留下三团少年阴影后，我就非常抵触观看恐怖片。

然而，我还是看了《衣橱》。

上半场就被吓着几次。

一边抚慰小心脏，一边纳闷：河正宇为什么要接拍这种片子？

难道知道我在统计他的作品年表，想挑战不同的角色类型？

事情最后往往会有答案。

看到后半部分，我也自解了疑惑——打动河小花的，大概不是片中的恐怖元素，而是片外的恐怖现象：儿童虐待。

这世间有多少爱，就有多少恨。

对于孩子亦是如此。

我们歌颂天下父母的爱子意厚情长，也必须看到有些父母的蛇蝎毒辣心肠。

觉得自己看过太多的恐怖片，遇到伽椰子和富江，自己都能镇静，这部萨满教的女鬼还是让我吓出一身冷汗，太刺激了，也高估了自己…我挺喜欢河正宇的，他和全智贤演的一对《柏林》中的特工夫妻很棒，那个心碎的丈夫演的很牛，不过他拍恐怖片还只看过这一部。

孩子被衣橱的鬼魂带走了，到驱魔人来都没有问题，有问题是电影的后半部分显得逻辑不清和混乱，有反转但让人想笑，没有说服力。

到同期的《婆娑诃》和《哭声》不在一个层次，剧本啊……

影院好讀版韓國的電影總是飽含社會批判，比如前陣子爆笑的《超人氣動物園》（那部還在寫）到這次的《陰櫥》，前者批判社畜社會，今日這部這批評一昧發展經濟而忽略小孩的社會狀態，當然電影趣味與社會批判有時候若沒有適當平衡，就會過於乾澀，比如《陰櫥》的社會批判便大於其恐怖片的做工首先要說陰櫥剛開始的確不錯，一段驚悚的錄影帶影像提示了驅魔的失敗，而再接下來一段路程，我們已經可以看到父女的疏離，然後接下來停在路邊，路邊的死鹿與烏鴉提供了詭譎的氣氛，甚至之後父親追著女兒到房子那裏，也明確暗示了房子有問題，而父親進入屋子裡的恐慌症發作的那種四面八方壓縮而來視覺呈現方式可以說挺好，同時還做了光線上的調整，但是過早閃回父女失和的原因則過於急躁。

不過再來劇情就開始拖戲了，我們看了很大一段都在說明「爸爸忙工作沒注意女兒異常」包括他去工作時家裡有保母來這一段，這一段其實可以不用，事實上這一段並沒有給我們更多資訊，因為先前我們早已藉由各種地方都已經接收到這個訊息了，這部份的冗餘也壓縮了電影其他部分的空間，比如說作為驅魔師的配角理應更早出場，卻很晚才出現，而且一出現沒多久就說了他與電影開頭那位女驅魔師的關係，這是片中數次出現過的「埋梗與解梗過快」的錯誤，會導致片中懸疑無法積累。

電影中段女鬼一度好像要殺死驅魔師，然而當主角下去後，他卻又只是重傷，而沒說明他到底怎麼倖存下來，諸如此類的問題存在本片。

此外保母的退場也不夠震撼，沒有慘死就是直接在警察的話語裡交代後續，此後父親被視為是殺女兇手這件事電影也沒有持續發酵，那麼可以說這個資訊是基本沒什麼用的，既然外在世界沒進來這棟房子（比如記者採訪完報導完後很多人聚過來要看這個新聞上可疑的「殺女父親」）而對於觀眾，我們也看不到任何主角想殺女兒的可能性，電影沒有設置讓我們懷疑的可能，於是我們只能篤定他沒做被誤會，但這種態度卻無法促進我們觀影時的更多情緒的化學作用，因為我們本來就看到他是受害者。

男主角作為建築設計師的設定基本上沒怎麼用到，雖然同樣也因裸體阿公阿嬤讓我很扣分的《宿怨》女主設計小人屋的職業卻是具有預告性質的，於是一個著迷於自己工作而對子女沒耐心的母親是可以被接受的，而且讓他離開家裡去外頭的那一大段戲不只犯了「離開鬼屋」的錯誤（通常一部好的令人窒息的恐怖片，應該要讓人盡可能待在大房子且開始分區探索，甚至發現原本沒發現的空間）所得到的回報也寥寥可數，劇情上也浪費了整個家的空間，使得「鬼屋」被縮減為「鬼房間」，浪費了大房子的設定。

而過多的音樂與音效的使用，更是導致畫面被聲音帶著走，聲音這種東西跟調味料一樣，用的多不如用的妙（詳情請看近期要上映的《電影音效傳奇：好萊塢之聲》，更別說真正恐怖的氣氛其實不只依賴著聲音，跳躍性驚嚇雖然很管用，但卻沒什麼餘韻，如果你要讓觀眾看完嚇的不敢一個人去騎車，你就該少用這些東西，相反地在劇情上的恐怖例如人性的病態則會跟著觀眾到他今晚的夢境，而《陰櫥》的重點其實是經濟蕭條導致的兒童虐待，也就是經濟與家庭的衝突，為開頭至中間的失蹤兒童做了解答，這些其實是可以多加著墨之處，然而片中卻反而以閃回輕輕帶過，十分可惜。

總的來說，與其說《陰櫥》是恐怖片，不如說談論家庭價值還有社會批判的部份更多一點，這也使得陰櫥想談的東西與他展現的東西有所出入，歸根結底可以歸於一點就是沒有去檢視一下劇本所呈現的輕重比，其實就陰櫥呈現的那份失蹤兒童名單，大可拍主角拜訪複數家庭，並從複數家庭的認識中間接意會到自己的問題，同時找到驅魔方法（這兩件事在編劇上是同一件事）而驅魔師這個本來應該很重要的角色，卻太晚出場，除了長得帥有點搞笑外性格無趣。

說到底，對角色病態描寫的畏懼讓本片的恐怖程度不足，而壁櫥恐怖這件事雖然不太新穎(出自於衣櫥有怪物的概念，但這概念已經被《怪獸電影公司》或《獅子、女巫、衣櫥》給破解了)其實還是有發揮空間，可惜劇本輕重的問題掌握使得真正的重心反而流失了（比如父女情的描述不足，相反地《大法師》裡母女感情的描述是充足的。

）電影裡頭也有一個東西本來可以玩，就是「如果櫃子裡有個鬼魂進入你女兒身體，而她比你女兒還討喜你該怎麼抉擇？

」這件事也沒多所琢磨，可以說也是相當可惜的一件事。

昨天晚上和发小一起看的，唯一一个在他面前没有任何秘密的朋友。

由于工作性质原因，有很多人结识我，但大部分都是利益之交，和他们在一起总要伪装自己，经常会感到压力很大，只有和发小在一起感到无比的放松，一起看恐怖电影成了我俩的最爱。

他听说这部电影很恐怖，去网上买了资源，刚要投屏观看，发现南瓜上有免费资源，骂骂咧咧的吃起了水果。

这是一部中规中矩的恐怖片，由于家长的疏忽/不关心，甚至是虐待，造就了以女二号为首的恶灵集团，女一的父亲由于深爱自己的女儿，和驱魔人一起携手拯救女儿，最后感化了恶灵，父女感情从归于好，很一般的一部爆米花电影。

感觉河正宇的演技感觉退步了，是我的错觉吗？

衣橱绝对是近期韩国恐怖片的代表之作。

导演除了对突发惊魂的高度把握，在一个充满悬念的故事中，住在衣柜里到处都是孩子造成的失踪。

同时也反映了现代家庭中扭曲的亲子关系，使故事有了更深层次的探讨。

我觉得好的电影应该是这样的，让观众有多种视角获得不同的体验。

这是看这部电影最有趣的部分。。。。。。。。

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