三城记

历过相互等待的煎熬，跨过千山万水，忍了偷渡的恐惧，尝了海水的咸意，黑茫茫的夜色里，只有情是透亮的，相拥进余生的细水长流。

《三城记》里，月荣与阿龙，三座城池的相遇与分离，面对命运，面对战火纷飞的乱世，更多的是隐忍与守候。

不反抗也不屈服，不过分欢喜，因为彼此懂得深秋里那一抹春光一直在。

故事发生在20世纪30年代末的中国，硝烟起，战事席卷大半个中国，无数人命数被横腰折断。

影片中月荣没了丈夫，只得带两个尚年幼的孩童回老家。

芜湖将至，老家近了，青砖黛瓦衬着水洗的天，空气中泛着泠泠水气，河流清澈，映出枝丫倒影，巷深无尽头，石桥上常年长满了青苔，月荣望见母亲守在巷口，不由得加快了脚步。

这如水般温柔静谧的小镇，仿佛静止了岁月流逝，阻隔战火弥漫。

月荣为谋生计孤注一掷，本是寻常的萍水相逢，却种下倾心的种子。

在那个分不清是非对错的年代，两人的爱情没有约定，悄然而至，桃李芬芳，盈满心间。

在混乱时代的裹挟下，无论是被戏称为“上海先生”的阿龙，还是命途迷茫，生活拮据的月荣，都无法轻易选择前方的路。

顺遂与隐忍成就一双人，他们把酒言欢，是尽兴，是抛却包袱的自在。

“心上的人儿，有笑的脸庞，他曾在深秋，给我春光；心上的人儿，你不要悲伤，你能在黑夜，给我太阳。

”月色清明的夜晚，鳞鳞波光倒影在旧墙上，伺堂前的两人拉二胡，弹琵琶，自成一台戏，无需观众，他们就是彼此最好的观众。

相看两不忘，如果可以，灯花影里，共剪花烛，守一份永恒的安然，忘掉岁月的疤痕与不堪的过往，相濡以沫，咿呀唱上一生。

她含情带笑的眸，眄视流盼，简单地以为，他是她的良人，白首不相离。

她丹唇微张，如燕语呢喃。

渔船归程，船上灯花如豆，忽明忽暗，像是和着节拍。

情深在深秋的枫林，他教她执枪射击，吐出温温的气息化了林子里的苍凉，在山河飘摇的时代里围了一团静谧共度，一幕幕温情的画面，令人心中升起暖意。

动荡的岁月中，儿女情长与现世交织，越发孤独与传奇，显得格格不入。

阿龙与月荣的爱情，像极了白酒中放上鲜辣椒，是辛辣的，是多舛的，是明面上便隔着生与死的距离。

阿龙逃亡去了上海，月荣与肖玲在上海做佣工，纸醉金迷的上海滩，人间悲喜汇集成河。

阿龙每日乘不同公交车以期找到月荣，只是徒劳。

其间深入描慕底层人物的艰难求生，月荣只为心底那抹情，任是沧海桑田，不反悔不变更，执着苦等。

肖玲劝她接纳周师傅对她的爱，安稳度日，她只微笑以答，不言语，因为真正的爱无需解释，无关风月，无关世俗的眼光，等待便是情的模样。

“我不能让谁夺走仅有的春光，我不能让谁吹熄胸中的太阳。

”正如导演张婉婷谈及电影的初衷时，说道，“如今已慢慢忘记了该怎样去爱一个人”。

长长的风刮过几季，外面仍是兵荒马乱，山河破碎的样子，巷子里有滴不完的水，生了青苔的石壁，邻里间似真似假的玩笑话，这些积在窄巷，生了根，发了霉，繁衍不息。

故事进行到这里便生出了安然的味道，仿佛又是一个悲情的故事走到尽头。

“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，月荣等到了她的春光，夜风起，树枝微摇，和了月光的树影跃动在月荣沉静如水的脸庞上，正是良辰美景，梦中的期许如愿。

人在最潦倒时，或许能做的，便是守候，守候最初的情愫，就如戏中的月荣守侯着，享用着，惦念着那深秋破空而来的春光。

戏中用大量的镜头侧面刻画通货膨胀与两党内战，正是暗示大众苦难，更反衬重逢的不易。

影片在第二城引入肖玲与阿华这对爱情副线。

曾经娇俏地流连在各色男人中的肖玲，在阿华面前变得娇羞与惴惴不安，见惯了市井小人的油嘴滑舌与卑鄙贪婪，阿华的到来让猝不及防的踏实与温暖撞进她怀中，忘却了分崩离析的家国，忘却了年龄的差异，只痴痴望着他担水的背影消失在晨光熹微中，不是南柯一梦，是梦醒后真实的欢喜，因为“他，可是我初恋”。

当肖玲得知阿华替共产党运送物资时，她是平静的，对一个人的爱，是不顾及身份与命运的坦然。

也许正因为是战火纷飞的年月，太易被颠沛流离所湮灭的爱情才弥足珍贵与轰轰烈烈。

阿华在爆炸中死去，肖玲偶尔忆起那段偶拾的情缘，眼底尽是温温的笑意，没了当年的悲痛与痴恋，却有历经沧海桑田后的顿悟。

无论如何，至少拥有过相逐天涯的勇气。

戏中隐了收买华的身份，只暗示是个读书人，而他为共产党做事，不正是1949年前后，那所谓的知识分子“忍不住的关怀”？

因了阿华的变故，月荣与阿龙再次生生分离，将故事推向高潮，在大时代下的小人物被历史洪流无情冲散。

阿龙立在江边，盼着朝思暮想的人儿与之相聚在第三城，而一阵枪林弹雨打破了破晓的宁静，她的身体在绝望和思念中缓缓下沉，直至一双手，一个怀抱拥她上岸。

这一次，与时代抗争取得了半生长安。

“心上的人儿，有多少宝藏，愿你的笑容永远那样。

”这曲儿歌的是穿透生死，灵魂相偎依的情，隔了三城，依旧动听。

夜半三更，揉着酸涩的眼睛，关掉手机，摘下耳机，满足地打着哈欠。

庆幸自己错过了上映期，《三城记》是值得躲在家里陷进静寂中看完的。

影片以一封阿龙给月荣的信为线索，仍是电影惯用的倒叙手法。

叙事舒缓大气，色调柔和昏暗，淡淡的灯光只打在人物脸上，背景虚化，那一颦一笑便真实了许多。

剧中不似《太平轮》等年代巨制之作，没有繁琐地提及家国情怀，渲染大时代氛围，以小人物角度，用细腻的镜头歌颂乱世大背景下小人物的悲欢。

一个时代，两对恋人，三座城池。

张婉婷拍的不仅是两场爱情，更是那个时代被世人忽视的角隅与少有人翻阅的家族史，是整整一代人的经历。

那乱世下的命途坎坷，令人倍生感慨。

自零三年起，酝酿了十余年，取实景拍摄，辗转三城，数年心血终成一作。

“有心的人啊，有笑的脸庞”。

这笑容，是我深爱的你的笑，也是深爱着你的我的笑。

这笑容，让我尝到初恋般的美好，也伴我熬过无尽黑暗与惨淡。

这笑容，是只属于你我的信仰，任何旁人都无法介入，任何时空都无法阻隔。

这笑容，跨越了战争与动荡，穿越了山东、安徽、上海，最终在香港的海边绽放。

电影《三城记》用第一人称“陈月荣”的视角，讲述了她在战争中失去丈夫独自带着两个幼女逃回乡下老家，为了养家，第一次私运黑土（鸦片土）就被边检长官房道龙发现并带入小黑屋。

一番盘问后，房怜她辛苦，放了她一马。

事后，月荣意外得知，房因病去世的老婆竟是自己的童年好友。

都是新丧，房的两个儿子也跟自己的女儿岁数相仿，两家人常来常往之后，两人情投意合。

可惜因为母亲的阻拦，因为时局的慌乱，因为房道龙需要躲避争端四处逃难，两人虽彼此倾心却一直不复相见。

等终于在上海见面两人决定去香港厮守终生时，月荣却被幼女和亲情牵绊而滞留上海。

多年以后，月荣偷渡至香港，终于被房道龙从冷冷的江水中救起，在沉沉的夜色里，两个相爱的人脸上终于露出了笑容……算上自己的名字在内只认识九个字的房道龙没有正经的工作，喝酒打架几乎是常事，用神通广大交际花一样的仇肖玲的话来说，“月荣，房道龙在外面的女儿多了，也不止你一个。

”陈月荣不这么认为，她几乎想也没想：“那是以前的事，现在，他只有我！

”陈月荣的话很简单。

理儿，却不简单。

就像她的为人。

她没有因为丧夫被婆家打骂而认命，一个人前挑后拉的带着两个娃走着山路回到了娘家；她眼看着家里一个妈两个娃没饭吃，自己找来仇肖玲执意要冒风险去卖黑土，因为越危险卖的人越少越能赚着钱。

对于生活，她从来都有自己的判断和主张。

对于爱情也不例外。

她相信在那样的世道敢押了她又自己做主放了她的男人是有善心也有魄力的。

她在饭桌上听他讲自己小时候的故事，看他给儿子们尝加了辣子的白酒，跟着他打响了自己人生的第一枪，也跟着他第一回弹唱了自己人生的幸福之歌：有心的人儿，有笑的脸庞……认定了就是认定了。

在那样过了今天就没有明天，女性若是光亮亮的出门晚上就不一定能回得了家的时代，心里有那么一种认定是多么重要！

这样的认定，如同一种信仰，支撑着她，扛起了家。

她知道，他只有我。

她认定，他在等我。

所以，当有人来抢亲，她用他留给自己的那把抢，当了回能开枪的“泼妇”，把自己都震傻了；她逃到了上海，帮厨，做佣人，纺纱，再苦再累，却都认定，他在等我；她感受到身边其他男人的爱意，却用礼貌和缄默作为回绝，心情好的时候，她会哼唱那首只跟他一起弹唱过的歌：“有心的人儿，有笑的脸庞……”这样的深情和认定，一直给陈月荣介绍撮合的仇肖玲不懂，直到仇肖玲自己遇到了喜欢的人阿华。

她说，阿华是她的初恋。

陈月荣也淡淡的说：房道龙也是我的初恋。

这一刻，月荣的深情到了极致。

初恋不再是简单时间意义上的概念。

对于这个女人而言，尽管她曾有过一个男人，还跟那个男人生了两个孩子，可是这个相聚短暂常常分离的房道龙才是第一个她真真实实地体会到爱情美妙的男人！

她称呼房道龙为“阿龙”，她喜欢侧脸看着他，喜欢他呼来喝去的山东人特有的大嗓门，喜欢他在乱世也能有无数的谋生本领的帅气。

在这份被她称之为“初恋”的美好感情面前，其他的一切感情都只能是将就，连开始都完全没有必要了。

她只能拒绝，因为拥有了阿龙，就别无他求。

跟阿龙在升平酒店顶楼起舞的那一场戏，是两人感情里最温馨甜蜜的时刻。

他为她亲手戴上失而复得的定情玉坠，深情的跟她说，我们结婚，生个孩子……她伏在他的肩头，微笑不语，像极了18岁的少女。

也许在她的内心里，一直都住着一个18岁的少女。

第一段婚姻的辛苦流离只不过是化了妆的幸福，引领着她遇到房道龙这个深情的男人。

而半个多世纪的风云变幻岁月弄人，也不过是在他们相遇后，给她的“初恋味道”加上一点调味剂。

她沉浸在他给的幸福里，沉浸在自己的简单认定里，从不放弃，一直追寻，直到承诺成真，直到把香港变成他们俩的爱城。

爱是一种信仰。

有心的陈月荣，用三城一生实现了她的信仰。

有心的人啊，有笑的脸庞，它在黑夜，给我春光……

连着看了《三城记》和《茉莉花开》，于是也想对比着两部片子。

相较月荣，我觉得茉、莉和花三代女性身上实在看不出太多的女性坚韧。

月荣在丈夫遭遇意外后，用扁担扛着两个孩子回家，这时的茉正穿着美丽旗袍依窗而望，不顾身后孩子的哭闹。

月荣可以可以毫不迟疑地把枪射向侵犯自己的土豪，茉却迷失在自己母亲姘头的狼爪下。

至于莉，既然无法忍受丈夫家中的贫寒，用自己无法生育的错误惩罚他人，那么她也不会向月荣一般，到上海，到香港，冒着种种危险，去寻找自己心爱的人。

道龙令我非常欣赏，那样的年代，普通人，能活成如他一般，已是成功。

没有大的眼界，不可能把握时代的潮流，但敢爱敢恨，敢作敢当，为病妻尽心竭力到最后一刻，心存善念，在盘剥百姓的位子上，虽已分不清黑白，虽也鱼肉乡民，但有所为有所不为。

对月荣一见倾心，两情相悦，便不再犹豫，虽有诸般困难，亦不回头。

我们用喜爱用当代的价值观要求过去的人，但当代人在当代生活中，能做到如道龙一般，已是优秀至极。

两人的感情，颇多细腻之处，但最是乡社对唱一幕最是动人。

周师傅亦是出尘，对心爱之人，发乎情，止乎礼。

虽万般喜爱，但若不能在一起，亦不生怨怼，飘然而去。

常人虽做不到，但这样的理想总能给后人一些启发，因为这样的洒脱是当代人所缺乏的，宽容了别人，亦宽容了自己，更加的美好。

收买华的死有些仓促，但细想之，那个时代的人，都要面临如此仓促的死，或者是任何时代任何人。

没有解释的机会。

在他身上也没有承载任何的历史使命，就是最普普通通的一个人呢。

但他在素味平生时帮助他人，留给了一个女孩最美好的爱恋。

虽普通，却动人。

仇大姐和收买华都是很好很好的人，一开始，带着那么多好吃的去看月荣，之后更带着月荣寻找营生。

这是乱世的一个童话啊，乱世人心如豺狼，如一开头中夺了孩子口中鱼骨的乞丐，因为最基本的生存都很难。

但越是这样，亦越会有发光的心灵，因为正是守望相助，才令得我们走出了那一段困难？

又是一部张婉婷的作品，还是一如既往唯美的场景与音乐，但是似乎缺乏以往的细腻，整部电影就如主角一样，略显粗犷。

战乱年代的爱情，有几分让人悲悯，甚至有点羡慕，在物质条件极大进步的同时，人与人之间的感情似乎变得略显单薄。

电影里，印象最深的镜头还是几次的火车月台场景，我也一直喜欢老火车站的月台与铁轨，那时候的交通太不发达，月台成了人与人之间离别与重聚最重要的地方，那时候的一次离别，是多么不舍，因为谁也不知道下次什么时候再相见，甚至都不知道还有没有再见！

而每次重聚又是多么不容易，所以每次的相拥都是多么用力，一辈子，一个人，一份情，等待是充满了深刻感情的！

科技的发展，让我们的交流变得无比便捷，但是，却似乎减少了思念在感情中的比重，由此让感情变得不再如以往那个时代那样的深厚！

所以，在这个时代，我有时候还是会羡慕古人那种“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?”的思念而不得之情！

感情来得太容易，去的太快！

长情的人，似乎越来越少了！

另外，就电影而言，还是有太多值得诟病的，演技就不多说了，最让人感到些许失望的是，电影本身赞颂了爱情的同时，确似乎把亲情放在了一边！

或许这是战乱年代的一种取舍，一种悲哀。

毕竟这是根据真实故事改编，现实也是如此！

就如佛说，这是一个婆娑的世界，婆娑即遗憾，没有遗憾，给你再多快乐，你也不会感到幸福！

三城记即使太多人说这不是一部好电影，但是我的观点始终都是，只要电影人在其中投入了精力，投入了情感，即使有点瑕疵，我也感谢电影人给我们带来的每一部作品，我愿用心去发现电影的美，每一部电影都会有他的成就，我也都会有所收获！

这部电影讲的是一段荡气回肠的爱情故事，而故事的主人公，便是一代国际巨星成龙，的父母，房道龙和陈月荣。

故事的开始，陈月荣因为战乱死了老公，为了生计她回到乡下安徽干起了贩毒的行当，却不幸被海关房道龙抓个正着，关进了小黑屋，难道一代国际巨星会这里诞生吗？

（等等，有小孩子在啦！

）房道龙见月荣身世可怜，便放走了她。

你们别看房道龙是个外表霸道内心善良的海关人员，其实他的真正身份是一名国民党特工。

在一次秘密行动中，他被日本鬼子抓走了，差点人头落地。

虽然捡了条命，但他回到家里却发现老婆病死了。

在葬礼上陈月荣居然神奇地出现，原来她早就认识房道龙老婆了，现在一个没了老公，一个没了老婆，看来我们的国际巨星应该要诞生了吧？

（发展也太快了好吗！

）道龙和月荣在短暂的安逸生活中日久生情，直到一天晚上道龙被同党刺杀，死里逃生的他只好跑到上海躲藏起来。

后来月荣在村里被富豪抢亲，错手伤人的她也被迫逃到了上海。

两人再次相会，却很快又遭到了不幸，房道龙被追杀到上海的同党打伤了头昏迷不醒，月荣便日以继夜地照顾他，终于有一天道龙醒来了，这苦尽甘来的时刻总该有人诞生了吧！

（并没有！

）两人过上了小康生活，在新年的晚上到屋顶上饮酒共舞，但命运总是如此弄人，此时他们偏偏遇上国民党在上海清理门户，也就是说房道龙不能在这个城市待下去了。

于是他们决定逃到香港，因为成龙在那里出生的嘛（这不是原因好吗！

）。

在他们将要通过关口，将要结束颠沛流离的流亡生活时，月荣却临时改变主意，要留下来照顾她妈去了，并答应过一段日子便会与道龙相聚。

后来月荣履行诺言偷渡到香港，但在即将到达彼岸的时候被扔了下水，岸上的道龙见状也跳了下去，两人在污浊的水中拍起了唯美的慢镜头，你说如此美妙的时刻是不是该有人要诞生了呢？

（总得先救上岸吧！

）经过岁月的蹉跎，命运总是交错的两人不再分离，在香港过上了稳定的生活。

几年以后，我们的一代巨星诞生了，这个故事也终于可以结束了。

嗯，还是喜欢看小众的文艺片，“三城记”，评分并不高，以战乱时期的爱情、亲情为主线的题材，是关于成龙父母的爱情故事，在我看来就是中国版的乱世佳人，乱世浮沉爱弥坚.故事简单，其实我看完最大的感悟是那时代的爱情都可以这么执着而坚贞，而现在谁都不敢说自己拥有的是爱情，好象只是相互斟酌考量后的差不多而已吧……

喜欢张婉婷完全是因为她拍过宋家皇朝和秋天的童话，前者是一部非常认真的历史片，后者是一部不折不扣的爱情片，两本都非常好，但是这次的三城记，题材包含了两者，倒叙+自述的形式描述与记录了在三个城市颠簸流转的苦难恋情，剧情衔接基本靠自发式的情感升华与代表地点转移的城市风景照，而这些镜头百分之90都不指向人物内心，生硬的衔接造成了一种画面与剧情完全脱节的观感，十分糟糕的体验，同样是景的运用，聂隐娘的层次就是十分丰富，景越美镜头越慢越体现了聂隐娘自身对世界的认知与现实强加给她的概念冲突，越是突出聂隐娘内心的矛盾与挣扎，从而映射出聂隐娘这个被完全边缘化的角色在大环境下的孤独的疏离感，这样的对比强烈而又干脆，侯导确实牛逼。

感觉再说下去要变成聂隐娘窗口了，总之三城记我最多打两星，总结一下我的观感：画风不统一，配乐跟不上，作为历史片只刻画苦难赚眼泪，作为爱情片认为刻意做作场景太多不自然，汤唯一开口还让我分分钟出戏，简直烂透了，分分种让我变毒舌得节奏。

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讲起张婉婷和罗启锐，记忆还是停留在那年的「玻璃之城」。

港生去法国前送给韻文一只自己亲手做的石膏手。

他说 我的生命线、愛情线、事业线都是由你的名字组成的。

有意思的是，在这部电影里，陈月荣和房道龙所生的孩子也叫「港生」。

只不过，这次把故事放在了动荡不安的抗日时期，但是无处不流淌着张婉婷温暖的细腻情怀。

记得电影里有一段是这样的，月荣第一次去阿龙家吃饭。

月荣的酒量非常好。

阿龙问月荣是什么时候学会喝酒的。

她抿着嘴：「我是遗腹子，出生前大家都觉得我是男孩，就连名字都取好了，月荣，是男孩子的名字。

可是没想到我生下来却是个女孩，家里人也就一直把我当作男孩来养，喝酒打小就会。

别人都说我是女生男命，我的命不好，命硬。

」他看着她，一丝醉意也没有：「不要去听别人说什么，你的命运，你自己说了算。

」自从那顿饭之后，他们两人的故事便开始了。

她是甜蜜但却有韧劲的冰糖云片糕，他是柔情似水的上海先生。

张婉婷在见面会上提起了拍这部电影的初衷：「现在的人，谈起爱情都要先看身份和条件。

他有没有钱，有没有稳定的工作，有没有房子。

慢慢忘记了该怎样去爱一个人。

」

见面会的时候还有一段很有意思，有人问到汤唯：「你怎么看那位默默为你做旗袍的周师傅？

他也不错阿，在阿龙不找你的时候一直守护在你身边。

」刘青云当即就抢白：「我不是不找，是找不到！

」是啊，他不是不找，而是找不到。

去了上海之后，他每天搭乘不同线路的电车，就是希望可以遇见她。

像是某个痴情的中学生，每天痴痴的重复做着同一件事。

心里有颗小宇宙，在这个昏暗的世界发出微弱的亮光。

是啊 一辈子只爱一个人并不难，但是首先，你要运气很好、你要能找到她。

One more thing…故事的最後 在车站苦等了三年阿华的肖玲，终于幡然醒悟。

黯然离开了上海，南下到了香港。

她还是和从前一样伶牙俐齿的和菜摊的小贩砍价。

「老板，这个鸡蛋怎么卖？

」「一毛钱两个。

」「四个。

」她恍然若失的拿起一枚鸡蛋，思绪却早已经回到了若干年前解放前期的上海。

她和那个执着把钟表定义为「历史」的阿华在街边和摊贩还价。

那个时候 一个古董钟只能换四个鸡蛋，但他们却开心得不得了。

回忆像一个说书人，悄悄的说着那些别人不懂的秘密。

他就站在回忆的风口，全世界都是他的味道。

历史背景、刘青云和汤唯，于是就去看了，总觉得历史背景的片子，最不济也就跟《太平轮》一样吧，还能看。

但是，真的觉得被坑了，觉得刘青云和汤唯也被导演坑了，还不如《太平轮》，《太平轮》起码故事看起来还算逻辑，《三城记》完全是借了历史题材的外衣和仿大牌《双城记》的名字的拙劣的哗众取宠。

整部片子各种不逻辑，2个小时完全如不了戏。

而且汤女神这次的演技，也让我完全大跌眼镜，总以为她还在《北京遇到西雅图》的戏里。

从一开始发型就让人完全出戏，那歌配的更是不伦不类，一开始她在村里唱的时候，我以为“毕竟在上海洋人家里干过，可能曲调有点洋是正常的”，后来发现去上海是在村里之后。

除了片头有点历史感，以为是1942风，平淡的真实，然而越看越不靠谱，后来都想开始玩手机了。

这种历史背景的片子，不是纯爱情片，不是搞笑片，不是科幻片，如果情节不逻辑，其他就什么都是白搭。

下面说一些我的理解不了，能理解的了的同学来给说说：1 飞机轰炸，汤唯抱着一个孩子，找到另一个孩子，完全看不出对孩子的担心和找到后的激动，而是让那么小的孩子又在乱七八糟的街上找爹，而剧情是说她对她男人没啥感情2 男人死了回老家村里，剧情的意思是她们家特穷，穷到要去倒黑土贩毒了，而画面上她妈穿的像个地主婆站在村口，回到家各种大吃大喝，看家里摆设布置完全属于小康。

刘青云去他家提亲，她妈各种嫌弃，理由是不识字没文化，她家要是全家都吃不上饭了，还能嫌弃一个当小官的？

3两人林子里玩儿枪，“这把送给你吧。

”“那你呢？

”“我还有一把”，啪，就又拿举起来一把，这是刘谦变魔术呢？？

不是手枪哦，是长杆子枪。

大树林子里的，那么大个枪背进去，汤唯都没看见，是瞎啊？

然后还肉麻吧唧的说，你看，他俩是一对儿的。

大爷的，没听过长杆子枪还有一对儿的。

4村里的来抢亲，汤唯举着枪说了句“我的枪比谁都快”还是什么的，这都哪跟哪啊，剧本是小学生写的吗？

再说了，她以寡妇如果没地位到都能被随便抢亲了，那她妈怎么可能还嫌弃刘青云这那的，更不逻辑了。

5 汤唯整部戏就那个长发飘飘的发型，村里是，上海也是，以为是在北京还是在西雅图呢？

5刘被追杀逃走前，跟他爸说，如果我死了别找我。。。

让汤唯等着我。。。

这这，我好凌乱。

6 刘青云流落到上海，一直找汤唯，到处贴寻人启事，都被人追杀了，还有闲钱那么高调的贴小广告？

后来去码头扛大包，然后变成做公车找汤唯。

那会儿扛大包坐得起汽车吗？？

后来找到汤唯的同时被人追杀，响了一枪然后他脑袋流血，我想知道他是脑袋中枪了吗？

还能跑几条街？

别人在追杀你，你还找汤唯，就不怕连累她吗？

那种动荡年代生存是首要的，还能高调的跑了几条街，最后喊打死我吧？？

7 最惨的是那个裁缝哥哥，从洋人家出来后，看似是几个人一起过活了，裁缝哥哥，井柏然都送过水，后来演着演着就给裁缝演没了....7偷了当铺之后，几个人穿着大衣在天台，汤唯又披散个头发问刘，8 井柏然我就更不想说了，好像是隐藏了好久的我党同志，不过这同志好像一直混着没干什么正事，最后抢了当铺成了暴发户居然还买了辆车，拉着一车手表的走私贩，居然还和我党扯上关系了，片头演的是国民党特务都缺手表，这是嘛意思呢？

而手表的声音在那么吵的码头还被人听到了，这是西游记呢？

军官让大家安静居然开枪，那种场面开枪只能更乱好不槽点太多，看完真是有种义愤填膺的赶脚，真好奇这样的电影怎么就上映了

较好的从国军残兵的角度反映了当年的历史，从电影角度说这个电影比较失败，剧本没有什么张力，大概故事本身没有太大的戏剧冲突，没有坏人，只有主角几个人，但是这样的剧情能上映就是一个奇迹了，在TG的面前用成龙老爸一个杀了好几个地下党的军统行动组特务的故事来做电影，能广电总局审批过，奇迹！

电影本身我就不分析了，其实很多年轻人已经不知道爷爷奶奶这代人在民国末年的生活状态，现在看上去他们都和和美美养了一大家子叔叔伯伯姑姑阿姨舅舅之类的，也许我们能在大小屏幕和纸片上看到的就是解放后文革、土改、反右、三年自然灾害之类，以我们父母视角来看待的TG解放后历史，而抗日、内战基本都被一边倒的宣传成TG万岁，蒋国军混蛋加笨蛋的类型，要么就是南京大屠杀那种惨绝人寰的人类悲剧，要么就是黄河大决堤饿死数百万人吃人的惨剧，过于震撼，已经让我们忽视了当年最主流的老百姓过的日子。

而当年实际的故事都被忽视了，这个剧倒是很好的还原了一个三教九流的爷爷辈生活，从这个角度出发，我认为这个剧值得一看，虽然有些乏味。

但是从成龙的爹妈这号人物的人性来说：我鄙视！

至少是不喜欢，对于男的来说可能要养家糊口，而且他是军统特务，杀过TG，留在大陆只有死路与一条，但是对成龙老妈来说：抛弃两个包办婚姻的女儿决绝的奔向新世界新自由，对我个人来说不可接受。

我认识一个老太，年轻在上海时是一枝花，家境谈不上大富大贵但是也很优越，老公是开小工厂的，也加入了党国，老太年轻时经常自己拿着可乐一个人看英文电影，自己下下馆子吃点喝点。

但是49年时家境急转直下，工厂被剥了，家里2个小孩，3个弟弟妹妹靠她一个人养，因为她老公带着金条去了香港。

过了两年，他老公在香港凭借一身出色的技工本领又另起炉灶小有气候，要让留守上海的老婆去香港，当时这个还风姿绰约的老太就说了一个理由拒绝了“我还有这么多孩子和弟妹，你能保证带他们过去吗？

难道让他们一辈子在这里受苦我们不管吗？

”，结果是他老公为了她又只身回了大陆，后面大家应该也能想到收财产，收房子，收工厂，反右，文革批斗，抄家，坐牢什么的该上的都上了，到今时今日他们从20多岁有两套别墅住成了一室户连马桶都没有小破房子，老太的老伴也没了好多年，从当年喝着可乐看英文电影变成了在家里收破烂给第四代买小金锁。

老太无怨无悔，就那么一句话”难道我要在香港想着他们吃苦，他们拿什么生活”。

对比之下，成龙的父母是怎样的，大家评判，是我我绝对做不出抛弃亲子一个人跑到外面逍遥快活的事儿，那个时候确实有这样那样的困难，未来会有这样那样的风险，也许跑出去了，你或者你（新的）子女后代有这样那样的成就（成龙啊，不是他广电总局也不会给面子过审），但是请记住：留在大陆和孩子在一起，至少他们活着还是死了你是知道的。

这个老太是我奶奶。