那年花开月正圆

韩剧里面，最多也就两个男人爱上女主角，现在的某些女性传奇大戏，基本没有十来个男人爱上女主角都不正常韩剧里面，备胎最后会想清楚，甚至移情别恋。

传奇大戏，爱上女主角的男人，估计做鬼都在爱女主角……孙俪成了《一个女人和很多男人的爱恨纠葛》专业户，当然周迅、范冰冰也不会落后。

以前觉得看韩剧可能害人，会让很多人觉得找对象难；现在觉得看女性传奇大戏，觉得找对象不难，无数男人围着转，挑花眼……所谓的女性意识崛起，所谓的励志，就是“所有男人都爱我，所有女人都害我”、“看老娘如何靠编剧玩死你们这些臭男人”，最后“只剩下用不完的钱和陪我过完余生”。

原本是不打算这么早写剧评的，我的习惯是全部看完以后再根据全剧写感受。

所以这篇也就是更一些看剧时的碎碎念，等到剧播完可能就会推翻写回剧评。

剧的成色没什么可置喙的，从各方面来说都很清流。

服化道、演技、原声、节奏、档期等等。

很多了，我不一一详阐。

目前为止女主线对我来讲其实并不是我在看剧以前以为的得分点。

嗯……或者说女主并没有像以前那样得到我的通感。

我不喜欢女主的性格——狡诈、爱吹牛、闹腾。

不过这在大女主里反而算是很难得，女主人公并不是那个「天下人都要来害我」的白莲花，她甚至是那个市侩、油滑的「反派」。

她的战斗力很强，借用学徒班老师的话，

擅长把身边的所有人坑成同花顺，武力值还很强。

目前看来，女主尚且没有什么道德观可言。

除了不做伤天害理的事，热爱取财无道，坑蒙拐骗样样精通。

她最值得一提的道德感就是知恩图报，并且不够明显。

吴聘对她那么好，她一直到第四集的末尾才对吴聘说了句实话。

吴蔚文和吴聘都在不断的教化她，可我更愿意相信假如周莹后来真的成为了一个诚信、有责任感的好人。

不是因为她明辨是非，而是因为她答应了吴聘。

譬如她和小江比赛算账，吴聘给了她提示她毫不犹豫地选择了作弊。

赢了乐呵呵的拿了钱，却在犹豫之后选择说出真相。

这才更像一个江湖儿女。

夸一夸剧集本身吧。

目前来看节奏是很不错的，快却不仓促。

昨晚杀人结仇一气呵成，紧张感很足。

后续情节未知，不知道会不会变狗血，但应该是老套的。

老套不是错，能不能把老套拍出惊喜就是导演的功课。

持星观望。

情节的趣味感还不错，

最值得感动的是导演终于把观众当成智力正常的成年人，而不是智障。

有技巧性的，吴聘要告诉吴蔚文救了周莹的事，

吴蔚文说完场景就变到了沈家，

而再切换镜头吴蔚文已经知道了吴聘说了什么，

再比如周莹问小王挣钱事宜，

下一幕已经是在和管事妈妈商量做什么工，

那些话太过日常琐碎，具体说了什么观众都能脑补，这份「不说」的留白简直太清爽。

并且时间线上的折叠也很给观众余地——周莹在吴家做工事闯了很多祸，但一个也没有演，而是借管事妈妈之口说出，用一个回忆镜头把祸事带出。

类同的表达方式还有沈月生之死。

以及时间倒叙，先说结果再给过程。

比如向沈四海汇报沈月生失踪。

这都是很普通的技法，但现在用的人却不多。

用了的效果真的会比平铺直叙精致很多。

还有情节上的，轿子里藏的有人是大家都能看出来的，

女扮男装是一眼就可以认出来的，

病中醒来并不是互诉衷肠的时间，

所有人都涌来，

「冒名顶替」嫁过去的女主只能这样存在，

女主是从小在市井里淌过来并不是在象牙塔里长大的心地善良的小公举，她的心肠一点也不软。

吴聘已经帮助她到那个地步，她还是为了自己选择走人连一句实话也没有。

她是在犹豫、自我谴责里听到吴聘的话才真正被打动决定坦白。

虽然被打动了也还是要走。

吴聘虽然对周莹有好感，但该结婚还是一样结婚，完全知道二人身份不配。

充其量是不希望周莹走。

沈星移虽然喜欢周莹，但并不是因为她的不同就倾心相付，他的执念更多的是对所有物（丫鬟）的占有欲。

就如陈晓本人所说，他演过很多见一面就注定要在一起的戏。

看剧本的时候看到沈星移抽周莹，周莹踹他，他骂她。

他觉得这就对了。

虽然最后还是爱上了，但不一样。

它让我们看到了爱并非从一而始，它的开头还有更多的怜惜，欣赏，纠缠，和求之不得。

矫情一句吧，说说我的可惜。

因为周莹不同意做通房而抽她的沈星移可能不知道，他这个举动促成了周莹的离开。

而他这一失去，就再也得不到了。

配一张片尾曲里笑中带泪我觉得很戳我的孙俪，

⬇️是更新的分割线⬇️来自我今天看剧的一个小想法。

我在想一个假设，假如剧集能够和十四年前的《玉观音》采取一样的叙事结构应该会更好。

当然，像那样坐火车移步换景流畅的回忆线应该是做不到。

不过假设开头是女主身处家破人亡的困境，在克服中把这些前言当作回忆插进去。

觉得会更有趣。

⬇️依然是更新的分割线⬇️剧情渐渐展开了，昨天到今晚的几集看的很不开心。

可能是年纪大了，年少时爱看伤痛才体会到活着的实感。

而渐渐上了年岁就更喜欢温暖的东西能觉得慰藉。

阴谋，伤痛。

各种各样紧张的情绪浮出水面，被掩盖在剑拔弩张却未划破平静的僵局下暗流涌动。

假如有上帝视角，大约就能看到崩溃它近了，近了。

前四集里觉得是败笔的女主部分反而变成了求之不得的安慰，只有她的部分还轻松一点，尚且未染阴翳。

然而种种暗示都在告诉我她的生活即将分崩离析。

杜明礼的主子是贝勒爷，所以无论吴蔚文到底有没有真正激怒他都不要紧。

只要有左宗棠，他的家就得毁。

⬇️⬇️最近在开学军训里疲于奔命，而且剧看的很丧。

这几天周莹的生活逐渐有了起色，才喘息着在训练的缝隙里补一点剧评。

吴聘的死当然是很重要的一方面。

不过我的难过更多的并不来自于「死亡」这个事件本身——早早就知道周莹是个寡妇，接受一个既定的事实是不太难的。

在这件事情上我的丧更多的来自一个脑洞。

在吴聘被沈星移暴打的时候我就开始思考这个问题，怎样做才能阻止吴聘的死亡？

在不同的剧情进度下我推演了无数种可能，然而当他真的从枣树上掉下来的一刻我突然发现编剧把他写「死」了。

吴聘的死不是差之毫厘谬之千里的意外，而是每一股事态发展缓缓流成的结果。

他的死是一种趋向，是大厦将倾。

无论让周莹去做什么他都难逃一死。

即便短暂地救了他的命，他的家还是要毁的，他还是要死。

我的第二重丧其实是来自周莹的情绪。

人性是有些矫情的，看上去是什么样本相却往往不是。

小产那场戏大概是最明显的一刻。

甄嬛里的那场小产戏我的印象依然深刻，得知噩耗的一刻甄嬛的悲伤四散开来。

而周莹的却并不是。

她和甄嬛不同，甄嬛的睿智冷静是建立在官家小姐的身份上的，她比周莹被保护的更好，遇到事情情绪反而会比周莹更分明。

周莹是那样一种人。

她活泼开朗恣肆豁达，看似这世上没有什么值得她留恋在意活得潇洒无比。

其实她渴望温情，没有安全感。

她习惯于压制情绪，察言观色，随时做好抽身而去的准备。

好像只要先行离开的人是她，不动声色的人是她，她就没有受到伤害。

失望也是默默，

无论在何时何处都做好了离开的准备，

对她来讲，不能舍弃的东西很少很少。

吴聘是不同的，他给了周莹尊重、理解和安全感，周莹有了不加掩饰的喜怒哀乐，能清楚的看到她本来的想法。

也因为他，周莹有了信任和不再漂泊的打算。

有了吴聘，周莹的情绪不再是别过身去刻意忍住，

哭时有个怀抱可以尽兴，

快乐是漫无边际，

委屈也明目张胆。

所以当周莹醒来听到孩子没有了，望了望从前和吴聘共枕的帐顶，翻过身没有出声的哭起来。

我的眼泪跟着也流下来。

小产这样的事情其实很难得到我这样年纪的人的通感，周莹这份克制深深的击中了我。

她又是从前的周莹了。

和吴聘在一起的日子就像一场梦，装着她短短的一段人生中最快乐的日子。

这其实也是我真情实感的被「应聘」打动的客观原因。

在看剧之前其实从来没有想过会萌「应聘」，暖男和太过完美的白月光其实之前从来得不到我的共鸣。

另外一个原因是我自己的夹带私货。

「月圆版」片花留给我的印象太过深刻，所以每一幕甜蜜都裹上了悲伤的哀影。

从他们在一起的时刻就伴随和席卷着我。

他们一起跪在吴老爷门前求他不要休了周莹，

吴聘为她补齐「那天晚上的月亮」，

游廊里的一树花都记载着他们的旧时，

越甜蜜就越哀伤，我的眼泪总是停也停不住。

记得《鬼怪》里的一幕，池恩倬对金侁说，假如能够抓住随风落下的枫叶，相伴而行的人的爱情就能永恒。

鬼怪说，「没有悲伤能持续千年万年，也没有持续数千年的爱情。

」「我投赞成一票。

」「赞成什么？

悲伤还是爱情？

」「悲伤的爱情。

」我也投出赞成一票。

⬇️⬇️在吴聘还在的时候看到过一个剧透，那里面说赵白石将来会爱上周莹。

原文淡淡的感慨了一句「爱上自己的对立面是致命的。

」后来我看到这段感情戏的时候其实并没联想到这句话。

除了被赵白石的克制和我也曾经历过的「暗恋」感打动以外没有生出太多感触。

刚刚看到了周莹发誓的那一场，沈星移和他作为目击者心痛都是不言而喻的。

真正刺痛我的是赵白石回到自己的房间里，拿起念诵静心的还是他从前熟悉的程朱理学。

他其实从小接受的都是这样的教育，对他来说妇女守贞是天经地义的。

然而他遇到了周莹，他见到了有那样离经叛道的人，那个不符合「道德」的人其实是那样鲜活可爱。

赵白石其实从来没想过要得到周莹，可是让周莹真正不能被得到的就是他一直信奉的东西。

这个东西困住了一个还那么年轻的女子的一生，锁住了那个鲜活灵魂可能拥有的所有快乐。

他的基础三观收到了真正的冲击。

头顶大大的「克己复礼」，就是这四个字困住了周莹。

真是绝妙的讽刺。

⬇️⬇️刚刚看到一段立即泪奔的预告。

周莹总算，还算值得？

过了很久，周莹还是不觉得沈星移去世了。

她没再去过墓地，只是一个人走着看着瞧着，她曾经和沈星移经历过的所有地方。

那个男孩说要她一辈子在沈家做丫鬟，那个男孩不愿意放弃卖身契让她做姨娘，那个男人潜到水底救她性命，那个男人拿着生辰八字来求娶，后来那个男人许她八抬大轿，再后来为救她差点拼上性命。

再再后来那个男人为了拯救天下苍生再没回来。

戏园子如旧，依旧天天咿咿呀呀，可周莹知道这一生再没有一个人肯为她扮女装做戏子，放弃所有荣华富贵生命血亲，只为爱她。

周莹清楚半生荣辱，吴聘是过眼烟云，让她心死如灰，可沈星移把自己的心给了她，让她活了过来。

后来他为了天下为了革命拼尽了剩下的所有。

周莹哀叹这一生得到太多，失去的更多。

她笑着告诉后人，为了风水别把自己埋进墓地。

其实她明白，她只是明白，自己不想和吴聘埋在一起，因为她想常去看看沈星移。

沈星移这一生都是大写的失败，不管是革命未竟之志，还是和爱人生死两隔，付出一切也未能一起走进婚姻生活。

他一直心心心念念代替长兄照拂双亲，最后却不得不让他们忍痛白发人送走黑发人。

很久之前他不懂爱，吓跑了一生的痴恋，很早之前他不懂珍惜，让最爱的大哥惨死在别人的刀下还不自知，很早之前他鲜衣怒马，插科打诨，春风十里一掷千金只为听头牌唱曲。

我喜欢那个时候的他，只顾快活，只遵从内心。

不谙世事带着特有的痴狂和天真。

我知道吴聘接近完美可我还是喜欢那个孩子气较真而又义愤填膺想要血债血偿的泾阳第一败家子。

吴聘的爱划地为牢包裹了周莹的一生。

可不知不觉的回首，沈星移用这一生的成长和牺牲成全了周莹的梦想和财富地位。

他给的不只是爱还有尊重呵护以及仰望如丰碑的不离不弃。

少年不知愁滋味，哥哥走后，父亲独木难支，他看看那个在灵堂哀哀痛哭只为兄长回来的两鬓斑白的父亲，还有母亲和祖母的无奈和悲苦。

他放下了那些曾经的混不吝开始学着做一个跑堂，开始学着成为人们尊重的人。

开始想要在周莹面前有尊严，其实他明白，不是吴聘无处不在而是吴聘的温暖和包容还有那与生俱来的责任感和温润如玉的细腻的使命感让周莹沉沦也无法回头。

可他是沈星移，他用自己的本事闯出另一番天地，告诉世人也告诉周莹，世间的爱千千万万种，而我给你的才是最无可替代。

我不在乎你的身份地位，你是丫头你是寡妇，我都要风风光光的八抬大轿把你娶进沈家。

我不要你冲喜也不要你遗憾，更不愿意让你有任何被诟病的地方。

神堂里的誓言你发了，那我就发更毒的覆盖它，因为那年花树下，你挥鞭落英缤纷，我明白了你才是我此生最想要的那个人。

我才知道我急着跳脚找哥哥说的最后那句话，“我就要这一个！

”有多么应景。

大上海十里繁华，好姑娘那么多，我却视而不见只想与你分享，土匪窝里我只想护你周全让你快跑！

图尔丹的地盘上我不管不顾横冲直撞，机器制造局里我愿意为你断几根肋骨，后来你成了死刑犯我就是劫囚者。

这一生你自己划地为牢，而我愿意为你做个囚徒。

这一生行至半程，情爱于我是最坏的已经经历，最好的却还在路上，只是一路风景我不后悔。

一开始的沈星移并不明白朝廷腐败，洋人入侵，丧权辱国的条约和自己家的岌岌可危的生意有什么必然联系。

慢慢的他才悟到，原来人生啊从来不是一个人的。

若不是贝勒爷指使杜明礼自己的哥哥如何命丧黄泉，若不是官场倾轧，想要实业救国为何这么难。

他想要的不过是太平盛世，汇通天下，货行万里，而这一切陈旧腐朽的现状根本不可行。

父亲已经上了贼船，而他不要这样。

他不会妥协，也不愿心爱的女人再被俗世所累，更不想聚到终须散那一日还在绞尽脑汁的和官场有任何牵绊。

出国留洋，他一路走过来，他明白他爱周莹，要给这份爱情最好的结果不是和她一起面对这些本不该有的风雨，而是给她的才能更大的施展空间，给她的未来一片安宁净土，还老百姓一个不颠沛流离的天下。

哪怕这一切他清楚他得付出什么样的代价。

索性走过半生他还是那个叛逆倔强敢冒天下之大不韪的少年心性。

还没有完结，虐恋还没算真正的开始，我一个劲嫌弃剧情却也没办法真正的离开沈星移的眼睛。

我说过那么多被耽误的演员，其实肯定包括陈晓。

他是很少有的拥有少年气的倔强和能将成长后沧桑掩藏在眉梢眼角的人。

他一笑你觉得桃之夭夭，他悲伤你觉得世界都坍塌。

甚至他那特殊味道的台词都觉得恰到好处，他处理的沈星移有不羁有奔放，可不管走多远都带着清澈笑容，让你特别想说句初心不负。

这部剧走到今天也算高开低走，一开始觉得清新脱俗，成长中的男一，温柔的吴聘，禁欲系的赵白石。

一看就有故事的杜明礼，和草根出身的女主。

结果一转眼，他们都跟女主有瓜葛，结果唯一对立面还成了女主的哥哥。

我有些无奈，连王世钧都成了麦田里的守望者，我有些心灰意懒。

因为其实编剧本身就根本不相信乱世风云一个寡妇能够不靠任何外力和所谓的情爱撑起一个家族的兴盛。

既然如此你又何必假意惺惺的表达你写商战你写大女主呢。

无话可讲。

特别是天涯热帖飘着疑似抄袭的传闻，我特意看了看那本小说，发现剧情前期推进还真的有些相似之处，便更觉得有些失望。

有些东西可以写不好，但终究还是别失了文人的风骨不是吗？

他叫沈月升，曾经也是玉树临风的泾阳城一景。

他不喜欢做生意，也不喜欢舞文弄墨，只喜欢一个人静静的待着。

可是幼弟无知只喜欢走马逗狗和戏子们夹缠不清。

娘总爱哭，他知道爹心里并不是个柔情万种之人，对娘更会厌烦。

他没办法只好替爹分担，他变得懂事优秀，商海沉浮，变得越来越有胸襟气度，变得越来越挥洒自如。

他看着星移一点点长大，总是习惯维护于他，哪怕知道他胡闹的满城风雨，傻的让人骗的团团转。

可他总觉得星移身上的孩子气和对这个世界的单纯认知是他所缺失和没有的。

商场诡谲，父亲严厉，母亲又很懦弱。

他背负了太多太多，沈家要立足要打败吴家东院。

要走向更广阔的舞台，要让自己爱的人能够过的更舒心。

他笑着放弃了自己一个又一个的爱好，就这样成长成了合格的少东家。

他周旋于父亲和幼弟之间。

尽可能让幼弟创的祸听起来不那么满城风雨，人尽皆知。

他倒贴银子，为弟弟一次又一次的擦屁股，看着他无可奈何却又心理安慰。

如果能有一个人清白单纯活出个自己的精气神儿，他愿意保全这个人。

星移反叛对抗这一切，可他打心眼里崇敬喜欢大哥，和他亲昵抱着他的腿撒娇，抓着他的手耍无赖。

“我就要这一个。

”因为他笃定地知道自己就算把天捅个窟窿，哥哥也会站前面的。

月升日落星不移。

比起别的大院里大房斗二房，没有硝烟的战争。

他们美好的不食人间烟火。

沈月升也有望穿绣楼待嫁的姑娘。

他总说等等，等弟弟不疯了不胡闹了，等爹生意安稳了，等着沈家有资本可以和吴家东院抗衡了。

于是乎日升月落那个姑娘再未等到心爱的男人。

而他孤独的倒在别人的库房里。

沈月升到底年轻涉世未深，出身优厚那里真的明白诡诈艰险。

吴家大少爷文质彬彬而沈月升又何尝不是那个满怀善意对未来有所憧憬的少年心呢。

他不懂怎么就成了这样，年少不经事又觉得是自己惹祸上身，带累全家。

他一定要找到缘由探个究竟。

然后月还是落了。

他来不及跟心爱的姑娘说一声别等我了。

也来不及跟最疼的弟弟说一句，你快些长大。

和尊长说您保重身体。

就这样一个孤零零的为了自己曾经志得意满的计策殉葬了个彻底。

世道险恶没有人心本善，有的只是面目可憎，而你终究太单纯。

你伪装了那些精明只是不得不扛起的大旗和责任，你的无奈和悲凉注定了这样的结局无法可解。

而那个少年注定会成长，用洋枪用洋炮，学会爱一个人，一生都走在你希望他走的路上。

他依然会把天捅个窟窿，也依然不会妥协于联姻。

午夜梦回他哭着想，若是哥哥在，我不必如此辛苦。

他愿意为你付出生命，哪怕因此和爱的姑娘隔着血海深仇，你安慰了吗？

也没有吧，你希望他活得潇洒活得开心，活得不必和你一样在生意场里险些失了本心。

你希望他能和有情人一生幸福而不是和你一样一切都来不及。

你走的太早了，也太快了。

月升终会落，日出星就移。

我们谁也对抗不了的不止宿命还有时代的悲歌。

最早的那年花开月正圆，我因为陈晓格外关注。

可我没想到真的没想到能看见李解，还是这样的人设，我险些泪流满面了。

吴王恪一别经年他还是没变，眉目如画，演技传神。

只可惜不到四集就走入了死局。

这样也好，能看见你就好。

距离上次写欧阳克已经整整八年了。

隔着这么多时光。

你都没变真好。

这一星给辛勤工作的演职人员，剧情的胡编乱造生拉硬扯实在让人质疑编剧能力。

所有男人都爱我，所有女配都陷害我这样的剧情十年前就应该淘汰了。

居然还披着大女主戏的外衣实则苏的不能再苏的玛丽苏剧情堂而皇之登堂入室。

本剧编剧是最大败笔，以前根本没有任何硬作品，居然买了那么多通稿夸自己。

目前为止女主被五个男人爱，被绑住陷害四次，均被从天而降的男主和各种男配救了，未来还要下至少一次大狱，所有女配都是神经病毒妇加妒妇，生拉硬拽硬要恨女主陷害女主，本来好好的商业励志女性传奇，成了这么一部不伦不类的所有男人都爱我的玛丽苏神剧，商海沉浮不见，谈情说爱占了一大半，无缘由的爱无缘由的恨无缘由的忠心耿耿，无缘由的做生意天才，一袋本该烧掉的假血竭硬是被强行发现推动剧情。

我实在没有发现编剧任何的才华。

吃的都是十多年前偶像剧的剩饭，流星花园才被绑了一次，这部剧四次，丧心病狂的四次，恶毒的女配就给安排了三个，你循环循环再循环，把所有偶像剧类型的男主都摆上去呗，霸道总裁型的，暖男型的，禁欲系的，豪放粗犷超有钱型，忠犬默默守护型的，一部剧全揉在一起，剧情循环循环再循环，不管出了啥事坏人都要怪到女主身上，坏人就要害女主，各类型男主义无反顾救女主，这样的垃圾剧情居然好意思写了74集？

这剧改名就对了，因为内容实实在在撑不起《大义秦商》几个字。

剧情内核是坨翔，服化道具再好，导演再认真演员再敬业，不过也只是一坨镶了金边的翔。

《那年花开月正圆》终于结束了。

在这之前我已经有一段时间没有这样跟着追剧了，以至于它完结之后，心中竟是空空落落的，怅然又不舍。

倒不是因为这部剧有多好看，比起我曾经喜欢的《大宅门》，《汉武大帝》，《大秦帝国》这些而言，在格局与故事性上，可以说差了不是一点两点。

但我依然会为它真情实感地投入其中，原因无二，男主角沈星移是其中最为重要华彩的一章。

他看似一只蝼蚁，一生妄以渺小之躯撼动已腐朽的大树，最终力竭而亡。

但于我而言，他在剧里短短三十来岁的生命如花盛开般极致的绚烂，也像天际划过的流星般绚烂。

老实说，我已经很久没有看到如此饱满如此命运多舛的成长型角色了。

特别是在像《那年花开月正圆》这样一部以女主为重点的剧里，男性角色很容易沦为衬托式的服务型角色，但沈星移却没有，他的成长线清晰明了，即便最后在剧情描述上只剩一个骨架，依然能借助他背后的演员陈晓那精湛的演技填充入了血肉。

《花开》一开始，我们看到的星移是一个典型的纨绔子弟，甚至有些恶少的风范。

他在祖母，母亲与兄长的溺爱下成长，虽然有一个严厉的父亲，但因为对其不抱继承家业的希望，在管教上也较为放任。

于是这个孩子变得娇纵而任性，遇到喜欢的东西就想要占有，生气了就要动手抽鞭子，除了一副好皮囊之外，看起来似乎没有半份优点。

但这也只是“似乎”而已，他之后发光的那些亮点从一开始就深埋在他的本质中。

早期的恶少沈星移，房间里堆满了火枪、自行车、钟表这些新鲜的洋玩意。

这个男孩比其他人更容易接受新生事物，这是他眼界开阔更能接受新思想的伏笔；他虽然总是摆出一副凶恶的模样，却能和丫鬟小厮没上没下地打闹成一片，等级观念一直不怎么强；因为周莹的拂逆，他用鞭子抽打她还将之锁在房中不许吃饭，转头却又因狠不下心让人给她准备饭菜，性格顽劣但本质善良。

其实沈星移从来都不是一个恶人，即便在那不懂事的少年时代，在恶言恶语的恶少形象背后，隐藏着一颗正直善良的心。

看见难民，他难掩悲伤与同情，是唯一一个会蹲下与贫儿平视的人，穷人凄惨的境况让这个男孩不顾父亲的反对，开仓施粥济贫。

为了一个素不相识的被拐女孩，明知道寡不敌众，他依然路见不平替她出头，宁可自己被揍也要帮助弱小逃离魔爪。

沈星移的自我牺牲是与生俱来的。

并且，一直伴随到死。

原本被家族寄予厚望的大哥离开了人世，沈星移那吊儿郎当的纨绔生活也宣告结束。

他本来想要潇潇洒洒吃喝玩乐地过一辈子，却猝不及防地被迫快速成长，去承担命运与人生的重担。

面对父亲的失望，失去大哥的悲伤，以及周莹的鄙视，男孩没有消沉，反而振作起来，去努力承担自己所应该承担的，像一个男人般走自己认为正确的道路。

在经商的日子里，我们第一次看到了这个角色的精明与聪慧。

与周莹的棉花生意竞争，展现了他的反垄断技巧；去迪化扎扎实实地谈了两年生意，赢得了27万两银子的订单；积极参与机器织布局股票的认领，他说“洋人的好东西我们当然要学”，这样的见识，在那个普遍盲目排外的年代，实属难得；在上海开办星月贸易行，依然是踏实打拼一点点累积人脉学习新生事物，将自己的事业坚实地做了起来。

这样的沈星移，谁还会想起他曾经是那样一个顽劣的公子哥，眼前只见一位鲜衣怒马踌躇满志的骄傲青年，更难得的是，星移或许是整部剧里除却吴蔚文外最讲“诚”与“信”的人了吧。

他无法认同父亲与朝廷权贵苟合，在救命的药材中作假让他不屑更觉良心不安，他一早看穿了杜明礼的毒蛇和贝勒爷的寄生本质，更不愿意与之同流合污，泯灭了自己的本性，于是毅然奔赴上海白手起家。

无论被怎样算计，无论被怎样背叛，无论陷入过怎样的绝境，无论见识过怎样的人世险恶，这个青年的心中始终保有一股清流，维持着他的正直与善良，从未扭曲过自己高尚的人格。

他的性情，至纯。

而就是这样一个人，在那样的世道，注定要受尽伤害。

父亲对于吴家的陷害，使这个正直的男人深感愧疚，更为家族深陷囹圄痛苦万分。

他明白经商赚再多的钱都救不了沈家，也无法帮助父亲背后的贝勒爷去做违背良心的事，只能选择离家出走，另寻拯救家族的明路。

在书院的那段日子，也许是沈星移最为沉淀通晓世事的岁月了吧，他终于在此地，找到了自己想要走的道路。

错的是这个世道，而不是个人。

大清朝早已从根基开始烂起，运行着的国家机器不过是在压榨百姓，官员党争从来不是着眼于民在乎的只是他们自己的利益。

腐朽的枝叶藤蔓盘根错节，不如一把火一烧了之。

比起吴泽这些书生的保皇变革思想，沈星移从一开始就显得更为通彻也更为激进。

为了拯救被权贵陷害的心上人，他几乎被置于死地，日本留学归来，以康卓文的名字重生的这个男人更明白国家已经到了危急存亡之际。

于是康先生，将沈星移埋葬在自己的心里。

昔日那个明媚的少年不再星眸闪动，取而代之所流露出来的是深沉、内敛、沧桑，悲天悯人的眼神。

此时的他，虽然只用寥寥数语一笔带过自己这些年惊心动魄的经历，但我们都知道已经整个人都蜕变了。

康先生从来都不相信那些急功近利的书生那上谈兵的变法方式会取得成功，他着眼于教育事业，将希望与火种带给后人；他嘱托周莹办女子学堂，希望每一位女性都能够有机会接受教育，成为一个独立自强的人，去争取属于自己的自由与幸福。

沈星移曾经对父亲说，希望人人平等，每个人都能得到尊重，每个人都能得到自由。

让人活得像一个真正的人。

这已成为他贯彻始终的信仰与事业。

沈四海说：“虽然我身为蝼蚁，但蝼蚁也有蝼蚁的反抗。

”沈星移说：“知道打不过，也要去打。

”他们的的确确是一对真正的父子。

即便在权贵的眼中是可以随便碾死的蝼蚁，无足轻重的蜉蝣，也要耗尽生命去撼动眼前这看似不可动摇的大树。

在那段最黑暗最悲惨的历史中，有多少像沈星移这样不曾留名的志士为国家为民生为进步为推翻腐朽的旧制付出了自己宝贵的生命？

他们或许并未取得成功，但绝不是在做无用功，正是有了这些人前赴后继的探索与牺牲才换来了后人的尊严自由与幸福。

傻吗？

很傻。

但是，无比伟大。

究我一生，都无法做到这般舍己为人的自我奉献，所以我钦佩这样的人。

想起那些满腔热血为信仰付出鲜活生命的人们，想起那无数在黑暗中默默倒下浓缩于沈星移之中的身影，既为他们悲伤又为他们感动。

所以，他的死是注定的。

家破人亡，为信仰而死是他自己的意志。

但作为观众的我，终究是意难平。

就像他背后的演员陈晓所说的那样，最后的最后，希望他能回到最初那个沈星移。

天真烂漫，无忧无虑。

人世最大的伤莫过于此了吧。

当年那个明媚如朝阳的少年长大成人，如星般闪烁在无边黑暗中，燃烧自我点起一团团美丽火焰，照亮道路，照亮世间。

只是付出的代价实在太大了。

故事的最后，他在重病利器的围剿中倒下，面前怒放的梨花树，他心上之人的所在，都近在咫尺，却遥不可及。

沈星移缓缓闭上眼睛，终于迎来了永恒的黑暗。

这一世，他不负爱，不负家，不负国。

却于爱，得不到相守；于家，求不得圆满；于国，迎不了未来。

这是时代造就的个人悲剧。

然而，即便如此苦难又悲惨，依旧是他自己选择的人生。

无悔！

无愧！

他不曾存于世间，他却存于心中，鲜活得就如同身边人一样，仿佛至今还会如牺牲前那般露出狡黠又带着一丝坏意的笑容，告诉世人，无论是沈星移还是康卓文，他一直都在。

追记没想到洋洋洒洒写了那么多，虽然啰嗦又笔力有限，但能够表达出我对星移的理解，能够对这么多天的追剧做个总结还是叫我相当开心的。

写完之后才发现自己几乎没有写星移与周莹的爱情，也是因为之前小论文已经写了好几篇了，无意再多加赘述。

我对这段感情到如今也算是释然了吧。

就像星移所言，他们的灵魂已印刻在彼此的生命中，永远在一起了。

也就无所谓世俗情欲了。

我想这可能已是爱情的最高境界了吧。

最后，这部剧虽然有诸多不尽如意之处，还是要感谢它让我收获了陈晓这位演员。

他才三十岁，就能够展现出如此沉稳又爆发力十足的演技，着实叫我刮目相看，期待他以后有更多的好作品。

一直看到现在 真的很失望剧本很水 就是一部玛丽苏偶像剧披上了女性自立的外衣 剧情处处漏洞 台词也没什么感人的地方 一部戏看到现在5个男人爱她我也无语了为什么说它是玛丽苏偶像剧真的不是没原因的 我们现在弘扬女权 是认为女性获得的成功应该是通过自己的努力奋斗 而不是靠获得男人的喜爱 如果是男性友人之间的欣赏那也可以 但是这部戏里赵大人爱上他 图尔丹爱上女主才买下土布帮他度过危机 沈星移更是三番四次的在紧要关头救下她 真的是除了反派公公不喜欢她 全部的人都该爱上他了吧。

到目前已经有50集了 周莹能够度过商业危机的原因全都是仰仗着男人们对他的保护和喜爱 就算是他作为一个当家有谋略眼光 难道她会不知道做事是要商政结合？

吴蔚文都懂得该去朝廷里寻求帮助打探消息 而她只是关注眼前的计划有没有实施 下面的工人在不在做好 对面的商家是不是在抢客 不懂得去看看大背景下该怎么去做事。

计划被破坏是不是因为上面有人经常在使绊子 她却从来没有过这样的人物反思 还只是看到表面现象 那她作为一个当家只懂得无知向前 不去疏通关系了解信息 真的太过愚蠢了孙俪我个人在甄嬛传里真的很喜欢 但她在之后的剧我认为真的没有突破 在走下坡路 这部剧更是 她就是一个只会瞪眼的低配小燕子【关于这点 孙俪的眼睛够大了 还要瞪眼睛 导演还偏偏喜欢拍这种表情的特写】甄嬛传是一部群戏 大家演技都好 芈月传和这部戏主要靠主角撑 就明显觉得与之前差了不止一个档次 真的不知道为什么会有这么多人表扬我个人认为陈晓还是有进步的至于何润东塑造的好男人角色 我也没有被吸引 毕竟一点也不真实 你真的会见几面就爱上一个放荡不羁、素不相识的小丫鬟并且愿意为了她与商业伙伴交恶？

演技也很一般 反正看到他我会出戏总而言之 我真的很不喜欢

那年花开月正圆看得挺憋屈的，世人对洋人的看法反应了对外面世界的无知愚昧，吴家前一秒风光后一秒地狱，沈四海的卑躬屈膝的样子，后面居然还有沉塘？

在这个风雨飘摇封建守旧落后的时代背景下，吴家的变故看似偶然，却是必然，备受欺压的何止他们？

摇摇欲坠的大清王朝啊～沈星移一开始不学无术桀骜不驯的像反派，但种种细节看出他的出众和这个时代的格格不入，比如他接受新事物，家里的洋枪和自行车可以看出，他却可以瞬间转变成长，可以打破陈规不顾所谓身份去跑街，在那么封建的社会背景下，他不计较女子所谓寡妇的身份爱的轰轰烈烈坦坦荡荡，他身体里其实种着一颗叛逆激情的火种，只要给他正确目标他会义无反顾，事实他最后真的成为有志进步青年，旧中国的改变正需要千千万万这样的种子！

所以沈星移的蜕变更让人期待，和女主的感情希望只是他人生的一部分，他还有更重要的事去做！

现在可以确定的是吴聘是预言家走的。

柳氏自认闭眼玩家狂踩后置位周莹，在我这里发言很不做好，铁狼一匹，这把出柳氏没有问题。

吴妈妈我认你民身份！

也别做晕民呀！

跟风踩周莹我觉得你应该好好想想清楚。

目前场上局面对好人阵营很不利，走了一个吴聘一个吴蔚文，应该还剩三匹狼，好人不能再晕。

点下狼坑柳氏铁狼，杜明礼一匹狼，然后轻踩一下胡咏梅，看你之后的发言。

最后说下我的身份，我是一名。。

热心观众

有句俗话我觉得很适合形容编剧的工作，天上一日人间一年，编剧得看尽人间百态然后落笔有神，把地上的一年化为天上的一日，剧作才能精炼传神。

但是我们的编剧啊，要么是笔力不逮，要么是制作方要求注水片子拍长些多卖钱，写出来的剧是地上一年天上也一年，事无巨细情无轻重，乌泱泱就给你来75集。

对，没错，我就是说的《那年花开月正圆》。

这片子一开始引起我的注意，是靠的宣传片里两岸三地爷叔云集——刘佩琦、张晨光、谢君豪，这种组合你看到过吗？

再一看演员表，主演孙俪、陈晓，特别出演何润东，其他还有龚慈恩、胡杏儿、周丽淇，这到底是个什么制作啊为什么如此多元？

网上能看到的是其制作公司华视娱乐，背后是石油大亨张军的海隆集团，其他主要股东还包括中国文化产业基金（其合伙人包括中华人民共和国财政部、中国国际电视总公司等）、新远景（其合伙人包括全国社会保障基金理事会、闰土控股集团有限公司等），万达集团旗下的万达投资也入股了华视娱乐。

华视本身总部设于香港集团下设多个影视制作、发行和明星经纪公司。

虽然过去几年只有一个《致我们终将逝去的青春》电影项目算是相当听到响的，但是看来这次的《那年》也可以让公司喘口气了，毕竟卖了3亿元（虽然成本2.2亿元其中孙娘娘及团队就占了6千万支出）。

不知道IPO创业板上市是不是能因此临门一脚顺利完成。

比较有意思的一个点是，本剧在六七月份网上公布的集数一共是40集，坊间无不感叹孙娘娘单集片酬跳到了150万（娘娘前一部作品《芈月传》的单集片酬为70万左右）。

但是临播出了，总集数却变成了74或75集这两种说法。

不管到底是哪种说法，都不会改变拉长85%这个事实。

在不知道这些背景之前我看了点片子。

必须得承认制作很精良，导演丁黑、服装叶锦添都看得出是出工出力了的。

演员们不说是在飚戏吧但也都很到位了。

前期剧情有搞笑有爱情，有阴谋有斗争。

然鹅看了十集左右，看不下去了。

网上每天的热点是“今天吴聘死了吗”，作为宣传炒作这是没什么，但是大家有没有觉得本剧的走向是毫无悬念的，从第一集就能预见到后面的发展，剧情缺乏高潮，吴聘一死网上立马就热度骤降。

这种一眼就能望见头的剧，弄成75集要追一个多月，可是剧本拿来一读可能只要花几个小时。

观众的时间就这么不值钱吗？？

而情节本身虽然没有破绽，可是却没有新意。

一个女人，一个晚清陕西女首富，出身是江湖儿女意外嫁入了红顶商人家族，一生中有三个男人爱她欣赏她为她保驾护航，又独立又有追求——我原本以为这会是个和网络穿越文非常不同的剧本，但是我猜错了。

你看不到周莹这个人物性格的发展，也看不到时代的烙印，没有封建礼教的压抑，也看不到人物更加有血有肉的内里。

抛开外部制作播放博弈的背景，单就这个剧本身看，就相当地缺乏野心。

出场人物众多，却少有立体的；矛盾一个接着一个，却没有主次。

同样是江湖儿女误嫁大户，TVB十几年前的《我的野蛮奶奶》汪明荃、胡杏儿主演，短平快矛盾突出推进迅速，高潮迭起，轻松诙谐适合放松。

而商界女性传奇，《世纪传奇：董竹君传奇》甚至更早的《上海一家人》都能把情义与时代拍得更加鞭辟入里。

而隔壁日本大河剧，50集已经够把一个人从儿童经历拍到死亡了！

现在的《那年》只能说平铺直叙面面俱到，眉毛胡子一把抓，无法达到令人更为满意的艺术高度。

我只能说这是又一场普普通通的娱乐圈钱之作，像极了太奶奶的裹脚布。

必须快快出坑。

我喊你一句剧情严重注水你服不服！

我总觉得如果把励志大女主周莹换成男的，这个故事会变得出奇眼熟。

周莹就是四郎，英年早逝的吴聘就是白月光纯元皇后（还都是被奸人毒死的），振兴吴家这事就是登基，沈星移，赵白石，图尔丹，王世钧就是后宫里环肥燕瘦，永远得不到四郎水晶心的一众美女。

往小了说，这应该是《后宫·周莹传》，往霸气了说，这剧应该叫《周莹王朝》。

乍一听，这不是很平等吗？

四郎做得，周莹做不得？

男人做得，女人做不得？

那问题来了，四郎可不是直接靠一众美女开挂打天下的。

再说了，后宫这种东西，怎么放到男人身上就是渣男，放到女人身上就成了“优秀的女人总是很多人追求的”。

一个女首富的故事，被硬拗成选男友，总觉得哪里隐隐不对吧？

大女主戏应该是新世纪的一个伟大发明。

算起来，应该是始于网文大批量成为IP登上屏幕的那天。

大女主天生就是女主角，而女主角天生并不是大女主。

现在的大女主这个说法诞生，基本就是网文大批成为IP，登上屏幕的那天。

特点就是，所有故事以女主为核心，男人都想爱女主，女人都想害女主。

而且还害不成，最后偷鸡不成蚀把米。

所以大女主的源头和根基是网文里的爽文。

但是如果只有“爽”字，终究格调不高，所以改编登上屏幕的时候，一些天才把网络爽文和社会热点“女权”做了个嫁接。

这两者的结合，产生了我们现在看到的“大女主”套路。

无论是否改编自网文，这些戏剧的套路是高度类似的：往下看，它提供了屌丝逆袭，碾压一切和全世界都围着我转的“爽感”；往上看，它很爱祭出“谁说女子不如男”“这个女人不一般”的女权大旗。

（芈月，武媚娘传奇，楚乔传，那年花开都是个中翘楚）于是，大女主戏诞生。

感官刺激和正义大旗都有了。

那么为什么大女主戏普遍评分不高呢？

是观众太爱装【哔】了吗？

芈月传 5.3武媚娘传奇 5.1锦绣未央 4.8女医明妃传 6.1楚乔传 5.0因为90%的大女主戏都没躲过去一个来自网文出身的雷，让一个霸道总裁做情痴，同时把女主的励志逆袭路和与霸道总裁的爱恋扭在一起讲。

这种别扭感觉就是：“明明就是靠好几个男老板上位的办公室女中层，却偏偏天天扮白莲花在TED上做女权演讲”。

爱情戏我们不讨厌，励志戏我们也不讨厌，可是为什么大女主一边励志一边恋爱特别招人烦？

1，消解观众对女主的喜爱，衬托得女主特别虚伪，特别白莲花。

自从女权成了一门奇货可居的生意以后，很多剧酷爱强化女主的道德光环，并且喜欢让女主一边谈恋爱，一边励志，一边喊女权口号。

放在《那年花开月正圆》里，就是女主每天把“振兴吴家东院”这样的口号挂在嘴边，非常伟光正，非常女强人，也非常吴家寡妇。

但是，她在振兴吴家东院的路上，也利用了太多次备胎了吧，沈星移救她，要不然她早就沉塘了。

赵白石救她，要不然她早就命丧山贼窝。

图尔丹救她，要不然吴家早就带着卖不出去的八十万土布玩完了。

这些情节的设置可不可以？

可以，有些还挺苏的。

但是这些情节与“女强人”这个形象是互相抵冲的。

一边让大女主把女权牌打得震天响，一边让她做着小女生一般被男英雄拯救的事情。

这两者放在一起，显得女主角特别虚伪，特别贪心，明明什么便宜都占了，但是非但不领情，还要扮独立，扮被动，扮公事公办，最后把这些备胎一脚踢开，把成功的光芒独独留给自己。

2，削弱故事张力，消解戏剧矛盾。

简单来说，“霸道总裁的痴情爱恋”就是大女主开的挂。

这个挂就是个万能钥匙，什么锁都能开，什么矛盾都能解决。

它像硫酸一样，不分青红皂白一盆泼下来，腐蚀了故事里所有犬牙交错般的人性纠缠，暗流涌动下的势力拉扯，千钧一发处的智力闪光。

以甄嬛传最受欢迎的一场戏“滴血认亲”做正面例子。

兵临城下祺贵人，武器是证人净白，斐纹，玢儿，防守甄嬛，武器是证人莫言，皇帝的偏爱，近程助攻安陵容，敬妃，远程助攻端妃，大法师皇后，技能医术编外友军叶澜依，慎贝勒。

不明真相瞎起哄的珍嫔康常在。

多么精密的布置，整整2集，没有一句废话，每个人都有角色和立场，双方你来我往，从言语挑拨，到正面控诉，到人证对质，到物证检测，到戳穿作假。

层层推进。

但是如果换了其他大女主常规设定，假如皇上是不爱江山爱美人的霸道总裁，故事会变成什么样?皇上冷着脸说：“大胆！

朕相信嬛嬛！

朕的万里江山，就是与嬛嬛携手共赏的。

嬛嬛，朕一定护你一世。

来人！

祺贵人拉下去赐死，谁敢再议论熹妃，立即杖毙。

”这事就结束了。

或者再狗血一点，双方不讲事实讲感情，不讲证据讲信任，甄嬛闹上十集，变成狗血的戏码，甄嬛被杀手行刺，皇帝亲自挡刀。

皇帝忍着剧痛表白，他明白了自己是爱甄嬛的，甄嬛也明白了皇帝是爱自己的。

最后两人破涕为笑，和好如初。

矛盾直接翻篇。

精彩吗？

狗血。

把所有的故事都感情化，把所有的矛盾都以女主获得权力男性的宠爱来解决，是故事讲不精彩的关键原因。

《那年花开》里，我们想看的是商界女性如何经营成首富的故事，理论上应该是凸显女强人形象的商战剧吧？

结果，周莹做的最女强人的事情就是灵机一动随手想个idea，然后手下小王小五们秒速执行并大获成功，周莹得到官府支持是因为赵白石的喜爱，周莹打通迪化市场是因为图尔丹的喜爱，如果遇上更麻烦的事情，比如沉塘啊，土匪，暴民砸场子啊，第一集就出场的备胎沈星移可以神出鬼没，随时出马，救周莹于危难之中……而这里面，每一个靠权力男性解决的矛盾，原本都应该是一个细心编写，逻辑缜密，由周莹亲自出马，靠实力解决难题的商战故事。

可惜这些商战故事都被并不高明的爱情桥段狸猫换太子了。

观众的嫌弃在于，我们满怀期待来看太子的，结果你就给我看个狸猫？？？

3，最重要的是，励志大女主边谈恋爱边“奋斗”，然后靠权力男性的喜爱横扫千军的这类故事，是对真正女性权利的概念偷换。

为什么大女主玛丽苏故事的主角明明受尽优待，身为观众的我们反而觉得内心被践踏了？

因为玛丽苏的核心是特权，而女权的核心是平权。

即使玛丽苏大女主的把女权口号喊得再响，这两个压根不是一回事。

我们来看一个真实商业女性的例子：川普在当总统之前办过一个很有名的商业真人秀《飞黄腾达》，简单来说就是八男八女分为男女两队，争夺川普集团里某一个年薪25万美金的总经理职位。

川普本人则作为评审，每集炒掉一个人，最后留下来的那个人获胜。

前四集出现了一个戏剧性场面，连续四集，每集都是女生组获胜，被炒的都是男性。

这里很有争议的地方是女生获胜的方式，很大程度利用了自己的性别：卖柠檬水，她们穿着清凉，提高价格，买柠檬水送香吻：

买金条，她们为了砍价，调情，撒娇，露乳沟，

帮酒吧促销，买酒就陪酒，

到了第四集，连川普自己都看不下去了，他把所有的女生约出来，给了她们一个警告。

这个警告非常有水平，意思很明确：首先，肯定这些女生是在游戏规则内赢的，赢得光明磊落。

其次，指出她们赢的成分里有利用自己的性别和性感的成分，肯定了她们是“聪明，活力，美丽的商业女性”，但请她们自重，不是作为女性的自重，而是作为商人的自重。

最后，一针见血地指出，利用自己性别的方式，赢得了模拟的比赛，赢不了真实的商场。

这段话很适合送给剧里的周莹，以及千千万万个玛丽苏励志大女主们。

为什么她们可以利用自己的性别？

两个前提，这个世界的真正掌握了资源的都是强势男性。

比如沈星移，赵白石，图尔丹。

而大女主们站在生殖选择权，或者说婚恋选择权的顶端，她们利用自己的性别优势，掐尖了。

编剧甚至为了让剧情更合理，不合常理地故意让沈星移，赵白石，图尔丹这些身家地位不菲的男人，长年处于年轻，适婚，单身，容易为女性动心的状态。

这是女权吗？

这是拼能力吗？

这是男女平等吗？

这是女女平等吗？

这价值普世吗？

No No No No No。

这就是“男人征服世界，女人征服男人”的变体而已。

而且，仅仅适用于婚恋价值塔尖上的那一小波女人。

所以励志大女主玛丽苏的故事，讲述的是男权世界里的少部分最具婚恋价值的女性的特权，离真正自立自强的女权差得太远太远。

这是隐蔽的概念偷换。

一点题外话，其实古装剧是不太适合拍励志大女主的故事的。

因为众所周知的原因，我们的古装剧不能架空，所以古装故事必须发生在真实的封建时代。

而封建时代的杰出女性们，比如芈月，武则天，周莹，把她们本身的故事放到现代女性的视角下，都是有瑕疵的。

比如，她们获取权力和资源的根基，都离不开她们的出身，婚姻，甚至子嗣。

这本身就很不现代。

其次，封建时代是最典型的男权世界，这决定了与她们打交道的实力者，全是男性。

她们与这些男性的关系很难刻画，而且她们会缺少有血有肉的女性队友（而不是恶毒女配们）。

其实放眼此时的北上广，已经有了这么多成功的职业女性，一个精彩的唐晶，就把袁泉推向了女金领代言人的宝座，给了她这么多人气。

足以说明，观众是认这个戏路的。

至于古装剧嘛，就好好讲符合逻辑的故事吧，该恋爱就恋爱，该励志就励志，不要混为一谈，更不要为了女权而女权。

真的，何苦要陷在古装大女主的泥潭里，把女强人们全都刻画成天天恋爱的玛丽苏呢？

——————————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注有兴趣的朋友给大家增加一个我写在公众号上的扩展阅读《测评大女主剧质量的三条红线》