浴火之路

一部充满江湖气的现实主义题材公路片！

这样打击贩卖人口的影片我喜欢！

我打10+分。

一个来路不明的男人，一个有故事的女人再加一个痞气十足的男人。

她们是坏人？

她们是好人？

她们是被坏人逼成坏人的普通人！

以恶治恶不提倡，但坏人还得“坏人”磨！

人贩子都该死，人贩子的家人也该被连坐。

法律就该严惩人贩子，抓一个毙一个，才能杀一儆百，才能天下无贩！

在经历了《亲爱的》、《失孤》这样的打拐题材剧情片之后，《浴火之路》的出现乍眼一看倒是新鲜，普通人对犯罪集团发起复仇的电影在大陆银幕上不多见，而粗粝的风格让人想起了当年的《暴裂无声》，只可惜，和《扫黑：绝不放弃》一样，五百再次为观众献上了一部狗屁不通的电影。

粗看本片的故事，你真的很难它最终的呈现方式可以如此混乱、装逼、割裂和脑残，五百的既要又要和莫名其妙的发癫让影片从头到尾都是一个荒谬的笑话。

《浴火之路》如果顺着三个主角的基本人物塑造来讲故事，倒是可以走出一条类似去功夫化的《贪狼》或者《愤怒的黄牛》的路线，一个人儿子死于拐卖，一个人儿子被拐卖下落不明，还有一个人试图赎回女儿，三人阴差阳错之间联合向拐卖集团发起复仇，类型元素与现实质感交织，可以创造出传统犯罪类型片没有的质感。

不过导演五百和编剧尚可即使没有能力，依然是野心勃勃，他们俩试图把西部片、公路片、犯罪片、动作片融合和在一起，并且加入非线性的叙事手法以及依靠象征隐喻来完成的作者表达，最终使得整部电影结构失衡、节奏混乱、情节跳跃、风格割裂、人物模糊。

观看本片的时候，两个多小时的时间你仿佛看了好几部电影，几乎是每半个小时就换一个电影类型，犯罪一段、公路一段、剧情一段、动作一段、煽情一段，看得人非常摸不着头脑，尤其是前40分钟，冗长无聊，整了一堆弯弯绕绕才算进入正戏，你看到后面都不能理解前面三人之间的猫鼠游戏是为了啥，除了凑时长真的是找不到任何合理的解释。

或许五百是拍惯了悬疑剧，所以才会用悬疑片的方式讲述影片的故事，而这样的处理则让影片更加显得故弄玄虚，脱了裤子放屁，他的悬念元素几乎都用在了刘烨和赵丽颖的角色之上，各种上神秘感，隐藏角色的前史和目的，最后一剥开，哇，他们原来都是拐卖的受害者呀，好大的惊喜呀，恨不得把谜底打在了谜面上。

影片的叙事上用到了一些插叙的方式，看似是对于角色情感和角色过去的一些补足，但是其实反而是多此一举，甚至有些电视剧化，不光光是这些闪回，包括角色曝露真实一面的情节都显得很像是在念人物小传，手法笨拙且机械。

不过影片最荒谬的还是最后的部分，从暴力《亲爱的》直接变成了卧底版《边水往事》，突兀的韩式暴力桥段，生顶的与犯罪集团的斡旋，两位男主的械斗群架再加上最后boss让人捧腹大笑的死法，这一段的突兀程度让人想起了当年《无双》里面的周润发双枪突突突，堪称是年度喜剧桥段。

我看过的第1578部电影，《浴火之路》我给8.1分。

华语影史犯罪题材佳作！！！

五百导演在这部《浴火之路》中，展现的导演手法非常娴熟！

肖央，赵丽颖，刘烨联手贡献了非常精彩的表演！

肖央对崔大路这个角色的塑造层次感十足！

刘烨同赵子山这个角色可以说是融为一体！

赵丽颖在本片中对李红樱这个角色的把握，完全是职业演员应该有的水准。

反观国庆档另一部《危机航线》中刘涛的演技只能用拙劣去形容，显得特别业余。

人贩子遭到天打雷劈，大快人心！

就李红樱这个人物的故事线来讲，太多bug了。

五年前生下孩子之后知道自己的丈夫是人贩子，所以想带着孩子跑，但是被发现了，被打的半死。

然后应该是去搞钱，这期间第一次碰到崔大陆就在卫生间割腕（为啥呢我是真没看懂）。

过了两年崔大陆把钱（三万）拿去赌了，她自己为还债在那里打工三年。

崔大路回来之后，她明面上看着想有钱，实际上还愿意把钱去救崔大路（不是姐，你有病啊，救完了之后你又说没钱了不愿意走了）好吧如果这还能说明是她比较善良的话想让他继续找孩子，那后边她真的喜欢上崔大路又是怎么个事呢（拜托那三年受的苦算什么）。

然后她和陆永安找孩子，这段我更不懂了，你知道他是什么德行怎么还敢跟他找孩子啊。

还有很多别的槽点，比如赵子山说找了六年，怎么一直到第六年才找到崔大路再找到李红樱；最后反击成功靠的居然是人贩子的儿子；二打那么多人怎么还打的有来有回；怎么刚好在大boss的大本营那看见个女孩就是小叶子；沙漠里那么久怎么衣服还可以干干净净但是，刘烨的演技真好啊，多一星给题材吧

《浴火之路》由五百导演，肖央、赵丽颖、刘烨、冯德伦主演，国庆档上映的最新犯罪影片，光看演员阵容都觉得好赞，好剧本、好演员、好导演，看哭了！

影片讲述三个丢了孩子的父母与残暴无情的人贩子殊死对抗，坚定复仇的故事。

剧情跌宕起伏，节奏把控很好，肖央、赵丽颖、刘烨三位主演爆改反击战士，以牙还牙太过瘾了！

台词幽默接地气，很疯癫、很深刻、很现实，反映社会拐卖现象，对家长、孩子、社会来说都很有教育意义。

不仅聚焦打拐现实，还充满了江湖侠义感。

肖央的演技真是赞，演什么像什么，很爱看他演的影片，基本是票房保证。

刘烨的影帝级演技毋庸置疑，一直以来入木三分。

赵丽颖赵姐的演技也很有进步，最近还获了大奖，很看好她。

这三位加在一起，给影片加分不少。

希望能由这部打拐电影，让更多人注意到被拐儿童、失独父母等这类群体，愿天下无拐，愿宝贝回家！

国庆假期一定要去影院看这部狠力全开的《浴火之路》哦！

我真的很久没这么想喷一部电影了。

《浴火之路》豆瓣如果超过7分，我就卸载豆瓣！

这部电影是典型的编剧没写明白，导演没导明白，演员没演明白，三个大明白在十一的大荧幕上玩儿我呢？？？

1️⃣先说剧情，显然是奔着以暴制暴的打拐公路爽片儿去的。

结果前1.5h看得我如坐针毡。

三个主角神秘兮兮，故作高冷，矛盾冲突全靠刘烨的拳头推动，真TMNB，人物动机，主线剧情都是shit，导致该恨的时候我是一点也恨不起来，该感动的时候我比赵丽颖都麻木，最后大反派死的时候我甚至有点同情他傻儿子。

ps：好久没见到反派被雷劈死的剧情了，这怎么过审的？

暗讽我们人民警察吗？？

2️⃣再说人物，人设细碎，一泡烂污。

赵丽颖饰演的樱子，女儿被卖了，被谁呢，被自己老公--是个人贩子，现在给观众选项，第一报警，找回女儿。

第二远走他乡，跟着丢孩子并悬赏二十万的倒霉爹肖央学习如何赚钱，和他一起做局仙人跳攒钱，跟自己的人贩子老公买回女儿，最后被自己的人贩子老公设局卖了。

没错，咱们的女主选了第二个，我的智商被踩在地上狠狠践踏。

然后是这个肖央（气的记不得他电影里叫啥了），丢了儿子，一直强调自己魂儿没了，好好好，我看你从头到尾最不重要的就是找儿子！

跟着刘烨大闹反派老窝，又帮你梦中女神赵丽颖找回女儿，并睡到了女神，抱着必死的决心勇闯反派老巢，临死之前，跟刘烨说的话居然是“我不后悔，昨儿晚上樱子睡了我”，我NM给你一个大逼斗，你儿子有你这个爹可真是倒霉催的！

刘烨这个人物我觉得跟这两人相比，已经算是正常了，累了，我最后呼吁一句，千万别去看。

如果非要去看，建议看完<749>再来看，毕竟衬托同行，王俊凯最有经验。

天地间 何处是 战场何处是 家园天地间 曾有变迁人间恩怨 很难断风起时 剑花满天谁拨琴弦 犹在耳边扇舞飞旋 剑问鱼肠征途烽烟 无限百世轮回 唱的是那诗篇一部汗青千古流传月照月落 成就那一部历史盛衰荣辱 刻在心间——张杰《征途》张杰《征途》中「轮」「月」「心间」的声有魂。

日月心生人，人是有灵的，仔细倾听「人」。

《浴火之路》最美的是，把三人的时空结构，不仅藏在镜头语言和叙事结构中，藏在声音流转的气口，还藏在导演选择他们仨。

这是时空赋予的灵魂，每个人都在「复苏」。

此在彼在，他们仨，即在浓缩时空量的电影里扮演着樱子、大路、老赵，又在演自我。

樱子总是在导演镜头的延伸处，在「时间之空」的深处。

丽颖最美的也是时间之空处的眼睛。

那双「波动」的眼睛藏着每个人的秘密。

这里，是「人」终末的征途。

刚看完影片，听完整首《彩塘》出来，祝福把糖送往天地的风，也祝福我们自己。

大路老赵高密空间里，樱子的呼吸轻盈，是随那烟飘散的魂。

但我们总要找到她，才能找到自我。

有时候时空会骗人，就像导演的镜头有时候会切到她的近景。

我们常常以为她总是近在眼前，看不见她就像那辆孤独的车，在时空乱流中泥沙俱下。

人在突然到来的死亡前，会像跳崖的男人一样，表情动作身体外部一切，都是连续分散的时空量。

节奏消失，停顿消失，只剩下在灵魂中升起的悲鸣。

形散而音不绝，适合用在此处。

丽颖恰如是。

看到她就像感受到自己。

她的骨，是她依靠的门上钢。

她的形，是钢的震荡，虽微弱却震耳欲聋。

这不是比喻，而是我们正在发生的演化。

所以樱子总是在时空的连续处，用平实的语言和动作，幻化出时空密度，用亲和自然的形式制造空间的连贯。

她和我们一体，处在同一时空，我们从她处感受。

“我只要「钱」“。

「钱」的收束，是樱子强行收纳的自我意志。

言行音，意在此游走。

是樱子一直收束，在水岸边释放的时候，才格外动情。

那刻，我感受她，是感受参天大树的枝干在凛风处，是感受浴火的颜色是红樱的血浸染。

我希望能更多地看到，那双「波动」的眼睛。

那是自我灵魂从身体的时空中逃逸的「造物」。

藏着的秘密是，地球和火星越来越靠近，人在地火中锻造出了钢筋铁骨。

但我们的灵魂不该被筋骨所缚，不该变成石头人失去行走的能力。

大路和樱子，「彳」。

大路是「两撇」是双生魂之人，樱子是「一竖」是顶天立地之人。

大路伪善亦伪恶，当他附着在樱子身上时，他的善恶都被隐藏。

大路和老赵，「从」。

男人最初从父亲感受自我，后从伙伴折射自我。

「彳」和「从」相互隐喻。

大路和老赵，「义」。

婚礼上的祝福，太美好太灵性，哪怕处在喧闹的环境里只有「人和人」，只有那一点。

导演和仨，「众」。

导在他们仨游走，整部影片是很成熟的创作。

密集的叙事密集的节奏密集的关系里，细节点很有深度。

大路刑满释放卧轨自杀，像是已找到真谛。

有人、有爱、有间、有去向，火车呼啸而过，人在车底乱流中轻轻侧过了身体，于是我们知道此人有所「短」所「选」所「隐」。

老赵于是出现。

两人找到樱子，于是撑出了故事的骨架，观「众」就找到了导演。

导演从左下角的小人，游过右下角的「丿」，游过右上角的「㇏」，找到人之大意。

最后游向老赵。

老赵最后躺在椅子上，父与子两条人命在旁，构造逻辑充分地形表意。

老赵此生如「与」，孩子和凶手的命在异度平行时空。

老赵此生如「与」，樱子和大路成就了他的骨和皮。

老赵此生如「与」，唯有接地处「死前」还余裕一点松弛。

于是在看不见的虚空，导演的意蔓延向远方，似无去处无归途。

神灵前，我们是行凶的恶，又是被时空薄膜窒息的物。

企盼，神灵睁眼。

虎狼之路，「人」终末的征途，前方是战场还是家园。

但正如“被拐后找回的几率是千分之三”，足以支撑千万家庭走下去。

「人」的声音也会像《征途》的电波，延伸向宇宙的无尽处，亘古流转。

终有时日，我们和这道电波，再次相遇。

观影过程很沉浸，感受很多，写下的不足万一。

我现在算是发现了。

内地导演拍电影不拍人物，不拍剧情，不拍动作就专门盯着一个概念拍文艺不文艺，商业不商业动作戏加一起凑不出一个连贯的镜头剧情细碎的好像分集的电视剧人物单薄的只剩脸谱化整整两个小时就为了最后报幕那三页黑屏黄字演员也缺乏本身的魅力。

赵丽颖也算是老戏骨了车里哭一场还得分两个镜头切一下拍这么多年戏了。

怎么存泪，怎么控制独白节奏配合表演。

还不会啊？

还得让剪辑拼？

还有那电视剧演员的职业病。

一个表情演全场。

你到底知不知道你在拍电影啊。

大荧幕啊，放大几十倍的。

你得做表情，给自己设计微表情啊。

演完都不看的吗，刘烨的戏是一点都接不住。

赵丽颖你应该感到羞耻还有肖央，你是科班出身。

不要被陈思诚调教了就演技固化，开始搞那种商业片套路演法。

你是有能力演的丰富演的精彩的

优点：刘烨表演精彩，真正的好演员。

配角表现都很出色，选角都很好。

部分画面好看，将中国西部的场景拍的很荒凉空旷，国内电影很少有拍的这么好的。

缺点：电影故事看起来很完整，但是一部分情节很牵强，不符合现实逻辑。

男女主角之间的感情，幕后老板儿子的自杀，以及刘烨饰演的角色为什么要帮男女主角，都缺少足够依据。

肖央和赵丽颖的演技差强人意，并不能让人信服。

尤其是肖央，感觉本片中他与《出入平安》中的他是一个人，没有任何差别。

影片的视角也不集中。

一会讲述肖央的故事，一会讲述刘烨的故事，有时候分不清谁是男主角。

电影故事有一个公路片的模式，但导演没有拍成，只拍了一半儿，可惜了。

因为从出发到目的地，只睡了一夜，这不叫“之路”，这叫出差办事。

总结： 虽然电影正经的讲了一个故事，还有动作场面，但我看的不舒服，缺点很多。

不过在2024年的国庆档，它也算不错的了。

此外，为什么我看的这场电影很大一部分都是小女生，看起来像高中生的模样，为什么？

影片整体节奏把握得很好，无论是人物出场、身份的交代或是故事内容的铺叙都非常合理。

崔大路，李红樱，赵子山三人理应是陌生人，包括李红樱最初同意和赵子山去找人也是为钱。

但就是公路那段戏让后来三人屡次救彼此变得合理。

了无人烟的大漠，只有三人互相陪伴。

因为这段旅程，让三人变得更亲近。

黑色幽默夹杂其中，bgm也配得恰到好处。

高潮反杀部分很爽，所有的人贩子、人渣都得到了应有的恶报，一个都没放过。

崔李赵三人的形象以及经历虽然有所不同，但他们所表现的丢子父母的那种绝望与无助是相同的。

特别是李红樱这个角色，情感没有那么外放，但她身上那种悲哀是你能够切身体会到的。

三人该狠时狠，演得非常到位。

最后，影片结尾人贩子那句“像我们这样的人还有很多”无疑是对社会现象的思考与呼吁，现实可能并不像影片那么爽，但仍然希望所有丢孩子的父母都能有个好结果。