天堂在燃烧

3.5.

#TIFFNextWave#2.5.在失去guardian后的in-betweeness，三姐妹的故事线各有意思，却在节奏整合和叙事收束上一塌糊涂。这样的第一世界中的第三世界叙事看的多了，也理解投向的目光一般都是某种作者臆想下的边缘，所以除了开头结尾稍有质量外，本片的screenwriting质量实在配不上小演员们的演技。然而本片的摄影确实值得一提，对于光影的运用以及不同视角的转换都做到了cinematic affect 最大化。

在残忍的天堂里不住燃烧完成社会化，蜕去最苦痛的皮，化最脆弱的茧，成一只无处可飞的蝶。威尼斯遗憾错过的佳作终于在LFF补上。很喜欢近年来欧洲电影中涌现出的各种想象丰富拓展多元家庭概念的影像，就好像世界形态的边界也在灵动地飞。三位演员都极为有灵气，最爱的是妹妹Steffi独自面对世界的勇气和眼睛，她的眸里透着我曾不小心失去的乳牙和烂泥；而Hannah与Laura光影交错的吻堪称油画，那场调度有如梦境，困兽般的她们在异世界里短暂休憩——我们都在如画的天堂中燃烧着，却从未真正拥抱在一起

演员很好～结尾存疑，不错…

三个阶段性仪式

野蛮生长的具象化

LFF最后一部，很喜欢。一种很纯粹的野蛮生长，好几种种纠结的爱，扎根于混乱在弥漫的生活。不知道是最后一排的原因还是有意为之，音乐的存在感有点过于强了。男性角色的模糊处理不突兀，所有女性角色都有抽象的高光和具象的血肉。

瑞典女同+全女影片。女主角拼命想改变两个妹妹去未成年福利所的命运，不变的母题是寻找母亲。北欧的亲情观对东亚来说可能太淡漠了，没有半点约束。她是在寻找母亲但很随意，是在迷恋女人但陷于身体上的亲昵。女孩的失意、初潮、霸凌、独立和成年危机组成了这部梦一样的电影，成长就是像恍恍惚惚的画一样，引人想象。

还可以 喜欢庆祝月经那一段但是北欧小孩的苦难在东亚女性看来真的还是轻飘飘了…没有什么痛苦是不能被party消解的…

三个7到16岁的姐妹在母亲失踪后独自生活。当社会服务机构要求召开家庭会议时，大姐劳拉计划为母亲找一个替身。

无法获得庇护时每个人都有自己的大火，而齐聚庆祝第一次来月经，第一次掉牙时，那会是天堂，燃烧的天堂。地平线单元竟然好多质量都这么高。

去拿消毒水吧，闻起来一股尿骚味——看过《备用钥匙》就不必看《天堂在燃烧》了，也就不必庆祝了吧，因为实在太低幼、太无聊了。借用大姐「劳拉」的话：打架「死磕硬怼/核嗓嘶吼/互相掰头」连个狗屁策略都没有——真是六岁《小孩儿》撒尿和泥过家家啊？与此同时，也真是「蠢起来连自己（小孩儿）都耍，狠起来连自己（小孩儿）都打」呀——想搞笑吗？如果不想总是被「不如自己的人」耍，不想总是被「不爱自己的人」打，那么还是多看看、多学学「别人家的妈妈」吧——在通过「勤工俭学、工作助学」这种正当、正确途径而非各种（小聪明式）办法找到、拿到《备用钥匙》之前，还是先听《中年女性》妈妈的话吧——是啊，是啊，没错啊，有关「乳牙脱落/智齿被吞」的真相或者寓言就是这么「残」酷啊——不是碰巧被「社会」毒打，是「社会化」在等她、她和她。

三姐妹的三个战场，各自的成长印记、各自的精神状态，彼此的支撑与依靠。很棒的女性视角，细腻、温情。配乐印象深刻，剪辑节奏很棒。有很多细节值得回味。致敬老塔。极佳的上课案例。

剪辑比较碎，很多细节和呼应。三姐妹和她们的一群女性好友，她们像女巫一样在丛林里举办聚会，用红酒模拟血液来庆祝月经和乳牙，女邻居女艺术家姑姑和姐姐，她们的帮助都是无由无求的，在这样一种类似鬣狗的母系群体环境里让母亲角色的缺失并不致命，不断出现的野犬视角也象征着这是一种自然的相遇，喜欢片里运用的各种光影来赋予女女关系之间的神意。从某种程度上劳拉的状态让我想起罗塞塔，忙碌焦虑抽离，但罗塞塔被关进了旁观的盒子里，而劳拉在盒子外面，拉着姊妹的手围着盒子跳舞。唯一的男角色男歌手无法登上舞台，是一只沉默的牛。

6.有点瑞典版《无人知晓》的样子，只是小孩子个性不同，周围的人也不同，欧洲版还是更个性更强调个人。

瑞典版《无人知晓》，三个被母亲抛弃在家女孩的生活。这样的家庭是会世代遗传的，她母亲的生活也预示着她们的未来。这样的题材不讨好，也不易拍。总体来说，故事还算讲得圆乎，不算难看。不过，也没更多惊喜的地方。是枝裕和前作也就拍成那样，是我不喜的一部影片，何况这个新手一样导演所拍相似度如此之高的影片？另外，片名天堂在燃烧不知指的是什么？

3.5 导演水平确实还是可以的，色彩布光都挺好，编剧后半程有点敷衍了，三条线既没有很好展开也没有很好闭合，外围几个角色语焉不详，矛盾化解基本依靠打闹，但整部电影又没有很好地展现身体性。结尾铃声留白还可以

拍得很美 但真的受不了死小孩到处捣乱的电影 成年人对青少年的投射有时比所谓的男性凝视更恶心

#Venezia80

看起来并不是麦克尤恩的《水泥花园》，相似，处理方式却更接近是枝裕和，没有母亲的棺椁、没有彻底的不可救药与腐败，有的是三个紧紧依偎的孩子。家庭是《我是布莱克》《对不起，我们错过了你》《无人知晓》中的那一类家庭、社会的最底层，可以因为社区服务组织的一个家访电话而吓到鸡飞狗跳；姐姐是《备用钥匙》里那一类女孩，总会倔强、希望把妹妹们留在身边、不懈地外出寻找食物，却《无爱可诉》。小大人们轮番在现实社会承受家庭这一社会单元分崩离析的恶果，而情感教育课程亦因缺乏父母的言传身教而只能反复承受现实的鞭打，他们便是那一类“人生会走很多弯路的人”。他们总是这样，父母过早地死去，单亲、重组家庭或干脆是个孤儿，从小不得不武装好自己以便随时向成人世界宣战。更不幸的状况是，他们是她们，而男性社会早已张开了血盆大口。