误杀瞒天记

去年在印度南部旅行了两个月，看了很多印度电影，也正好去了片子的发生地Goa果阿邦，印度西海岸最富裕却又最小面积的邦（相当于中国的省），面积大概也就孟买市那么大。

当地有3大著名海滩，旅游业相当发达，每年有上百万欧美游客，本国游客几百万。

烟酒免税，酒店、餐饮、娱乐业也都相当繁荣，甚至有莫斯科果阿直飞航班，输送演艺人员。

景色确实如片子里的一样，所以前面很长的铺垫并不枯燥，海边非常美！

60、70年代的嬉皮士天堂

对比下层，中产阶级还真是相当富裕（一般中产家庭都有汽车），片中的男主虽然是孤儿，靠自身努力和良好的口碑，娶了当地富裕家庭的女儿，之后他的生活就是中产了。

印度的宗教认为人生来阶级明确，只能做与身份相配的事，作为老板，你若做了下等人的事，那下等人就没事可做了，那他们就无法养家糊口了。

1510-1961年都是葡萄牙殖民地，直到印度独立后派兵占领才算要回来的。

葡萄牙殖民统治时鼓励与当地人通婚（当然是男的娶当地富裕家庭的女性），成为特权阶层，所以才有Sam的白人父亲和看起来混血的母亲。

果阿的道路交通不够好，路面坑坑洼洼，还时不时的群牛睡在高速上，大巴都得绕着过去。

安全也不够，母女们不可能自己搭车去首府城市帕纳吉，比如那天夜里老爸没回家，那么个小屁孩都敢去威胁她们。

我后补的游记及攻略，https://www.jianshu.com/p/845fec7c08e7

每次看类似的“逻辑严密”的推理，我总是感觉逻辑还有问题。

虽然我也给这部电影打了5颗星，但我一样认为里面有bug。

1.监控如此缺失？

故事发生在2014年，关于年份，有两处证据。

10月3日抛车，买的手机显示是"03 Oct 2014

维杰把自己的入住信息偷偷登记到10月2日，顶部明显写着“2-OCT-2014”此时，警方的侦破技术已经可以按照SIM卡记录手机的位置轨迹了（前提是手机开机），甚至还能查到10月2日出服务区的手机跟10月3日的手机，不是同一个型号的手机。

到了2014年了，警方技术也已经很强大了。

可是，整个帕纳吉，公路上、旅社里、饭店里、电影院，等等地方，除了AMT外，竟然都没有监控摄像？

要知道帕纳吉的经济水平在印度是很高的，人均GDP比印度平均水平高2倍以上，大约3500美元左右，相当于中国2009年的全国平均水平。

我们可以对比一下中国监控摄像头的普及历史：中国19952000年小规模使用监控摄像头，2004年国家开始强调公共场所安装，20062008年全国大规模普及。

到2009年的时候，中国绝大多数城市都已经遍布摄像头了。

而2004年国家开始强制公共场所安装摄像头的时候，我国人均GDP只有1500美元。

所以我认为整个帕纳吉就只有ATM里有一个摄像头，有点难以理解。

2.10月2日晚上维杰家里固话有拨出去（未接通）的记录，而且是打给维杰办公室。

通过电话公司调出电话记录，就可以知道10月2日晚上，有从维杰家里打电话到维杰办公室的拨出未接通记录。

如果2号你们全家在帕纳吉听讲经，那这个电话是谁拨打的？

TA为什么要打给维杰办公室？

3.为什么不拿笔迹做司法鉴定【最大的漏洞1】？

登记在10月2日的记录，是维杰模仿的笔迹。

现在司法鉴定技术这么成熟，把登记本原件拿去做司法鉴定，看看是不是大堂经理的笔迹，还是维杰的笔迹。

维杰拿出了大量10月3日的票据，这些都是真实票据。

但本案最关键的点，是10月2日，他们在哪里！

但唯一能证明10月2日的书面证据，就是这个住房登记。

而监察长已经推测到维杰伪造了笔迹。

2003年我在读书时，室友是法律专业，他就经常跟我讲签名笔迹是可以做司法鉴定的，并且鉴定技术已经很成熟了。

监察长为什么不拿签字笔迹去做鉴定？

只要鉴定出来，你10月2日不在场证据就被彻底破解。

维杰并不是书法家，更不是笔迹模仿专家，就一个普通的小老板，并且也没有专门对经理的笔迹做研究，仅仅是现场临时模仿，司法系统居然拿他没办法？

这个世界上伪造证据也真的是太容易了吧！

【案例1】中国笔迹鉴定案例，最早可以追溯到三国时期，有人写匿名信诽谤曹操，被一个叫国渊的人通过笔迹鉴定方法找到了嫌疑人，并且成功破获。

你要说2000年后的印度还没有掌握笔迹鉴定技术（关键是鉴定维杰临时模仿的笔迹，绝对不需要高科技设备的支持），我是不会信的。

【案例2】下面的“华山”的题字，原版（第一版）是没有署名的。

2001年，书法家赵养科发现这个笔迹是自己的，一通电话打过去，并提供了自己的字迹手稿（非题字原件，题字原件本来由华山管理部门保存，但年久遗失了），对方核实后认为笔迹雷同，于是在华山题字边上添加了“赵养科书”。

然而， 2004年，书法家茹桂一纸诉状诉到法院，声称这个字是他题写的，并且也提交了自己的笔迹手稿（也不是题字原件）。

两个人的字迹实在太接近，当年手稿原件已遗失，石头上的刻字又损耗了笔迹的细节，确实很难辨认。

但法院依然通过科技设备＋专家论证，最终判决笔迹是茹桂写的（而且赵养科最终也认可了）。

大家看看这两个人的字迹，是不是肉眼太难分辨了？

就这样的笔迹，都能通过司法鉴定来确认书写人，那维杰临时模仿的笔迹，你认为司法系统会束手无策？

原版题字

赵养科的笔迹

第三版题字，书写人改为“茹桂”有人说，即使查出来笔迹不是大堂经理的，也不能证明啥。

这个就有点扯淡了，实际上，如果找不到尸体，就算维杰承认了，估计也无法定罪。

当事人承认但找不到尸体最后判决无罪的案例，在我国是发生过的。

所以，按这个说法， 整部电影都是在做无用功？

毕竟尸体已经被隐藏得无影无踪了，那维杰一家还要折腾这么多事，是吃饱了撑着？

换句话说，我如果杀人了，我唯一要做的就是把尸体销毁，其他辅助证据都可以不鸟它们？

持有这种想法的人，至少是严重低估了警察审理犯人的心理攻势。

你随便去网上搜索一下，都可以找到很多十几年甚至几十年的旧案案例，犯罪现场的物证早就无影无踪，但仅凭一个人证，一样让嫌疑人认罪，最后成功结案。

例如：【案例3】2010年4月11日，山西太原市的崔金平偷走老乡刘利勤2岁儿子。

当时有很远处的监控拍到了现场，但距离太远，人物无法辨认。

虽然孩子妈妈凭第六感觉猜中了，但无法成为证据，而且崔金平有完美的不在场证明。

十年后的2020年，刘利勤在60公里外的交城县安定村找回儿子。

买主被拘后供出卖主是崔金平，这是当时惟一的证据——人证，没有任何物证。

可仅仅一个人证根本不足以定罪，因为完全有可能买主是因为其他原因故意栽赃的。

此时警察只能凭借心理攻势，最终成功让崔金平本人认罪。

4.你们如果有保留发票的习惯，那请你拿出10月前的发票及账目单来。

维杰说他们有保留发票的习惯，为了检查账单，找出不必要的开支。

那好，请你拿出10月前的发票和账单来吧。

如果你真的准备好了账单，那就去一一核对账单的真实性。

似乎有很大希望可以证明维杰的发票是专门准备的， 而不是习惯保留发票。

5.校长电话告知安玖妈妈时，是否告知了调查10月2日的事情？

娜蒂尼一着慌，就此地无银三百两说“我们2日不在家”，然后维杰圆谎，说是校长打电话告诉她，“日期也说了”。

那就去问下校长，他打电话说了啥。

或许校长真的说了， 也或许没说。

如果校长真的说了，那这个圆谎是天衣无缝的；但万一校长没说呢？

这个谎言不就破了么？

6.为什么不去走访更多附近居民，询问是否有10月2日见到维杰家里人的目击证人？

【最大的漏洞2】要知道，10月2号，他们一家人，确实是在泊都棱！

难道周围居民没有一个人记得10月2号在泊都棱见到了他们一家人中的某一个？

而且，10月2号白天，安玖去超市买了东西，维杰去公司上班了。

我当然知道饭店老板等关键证人已经被维杰成功“洗脑”了，但维杰绝不可能把周围全部居民都成功洗脑。

把几个关键证人“洗脑”，这是普通人精密筹划下就能做到的；把周围所有人都“洗脑”，这只有上帝能做到。

而且，10月2日是印度的特别日子。

这种特别日子是很容易产生记忆的。

例如谁家恰好计划甘地纪念日出去游玩，然后遇到了安玖在超市买东西；或者谁家恰好10月2号要装宽带，去维杰办公室见到维杰；再或者10月2号谁家打算去饭店庆祝甘地纪念日，恰好在饭店见到了维杰在吃饭，甚至还互相聊了几句；再或者谁恰好10月2日是结婚纪念日，他们外出庆祝的时候，恰好遇到了维杰家里人……警方走访10个人，可能恰巧都被维杰“洗脑”了，但如果走访100个人，一定不会全部被维杰“洗脑”，如果走访1000人，一定可以找到相关的证据！

然而，整部剧，监察长都在审查维杰精心制作的证据，而不主动出击，去附近走访更多居民调查取证，这完全不符合警察办案的常理。

按说，监察长是一个很有天分的警察，她敏锐地察觉到维杰在撒谎，甚至她能推测出维杰的所有动作是如何做出来的——她的推测100%正确，显然智商很高，办案经验也很丰富。

然而，以上第2、3、4、5、6，这五条线索，她居然都没有去尝试一下。

【案例4】1992年我国南京医学院杀人案，警方排查上万人，历时28年，最终成功抓捕真凶。

这才是警察该有的样子。

或许，有万分之一的概率，你排查1万人都查不出来。

我承认这个概率理论上是存在的。

但是，你不能因为有这个万分之一的概率，就放弃排查啊！

本剧中检察长，就草草调查了几个典型人物，然后就放弃了，这符合现实么？

而且，死者还是她自己的亲儿子！

黑的就是黑的，绝不能被证明是白的。

雁过留声人过留痕，监察长只要智商足够高，就一定能找到其中的破绽。

然而，整部剧，智慧的监察长却始终对破绽视而不见，显然是导演要求的，刻意安排的痕迹有些明显。

导演一方面要表现出检察长办案洞若观火，一方面要表现维杰办事滴水不漏，只有这样，才会有高手过招的精彩，才能赢得观众的掌声。

然而，这是一个高智商的对决，这种对决的设计，对编剧、导演自己的智商要求很高，可惜编剧和导演的智商水准不足，只能削足适履，人工削弱检察长的“有效智商”，只保留她的“无效智商”，于是才出现了检察长判断正确，却办不了事的怪现象。

7.这个顺便提一下故事发生在2014年，按照故事的设定，2014年10月2月星期六，是甘地诞辰纪念日。

然而，实际上这一天星期四。

不过这个我只是随意一提，毕竟电影是虚构的，没必要纠结电影里的日期跟现实一致。

这是一部印度片，且是一部严肃的犯罪题材电影。

担心紧张的剧情中突然出现一大群穿着花花绿绿的人跳着suweidubi的大可以放心了，因为这应该是很难得的没有歌舞的印度片。

男主人公叫做维杰，是一个通讯器材店的老板，类似于乡镇街道上卖手机接网线的那种店铺。

同时维杰也是一名电影爱好者，没日没夜的看电影，甚至为了看电影拖延工作，忘记回家。

不务正业的维杰也是一个正直的人，且喜欢乐于助人，这个只有四年级学历的小店老板竟然可以为一对老夫妇提供法律援助，而他那一套唬人的说辞都来自于电影（一个神奇的学习工具）。

不过乐于助人并没有给维杰带来好运，维杰因此得罪了一位劣迹斑斑的警察。

维杰有一个完美的家庭，美丽的老婆和可爱的女儿生活在一起，其乐融融，全家旅行购物看电影，他们享受着一般人都拥有不了的快乐。

然而有一天，一个叫做萨姆带着麻烦找上门来了。

萨姆是一个富二代也是大女儿安吉尔的夏令营同学，在夏令营活动时，萨姆偷拍了安吉尔洗澡的视频，并以此要挟安吉尔午夜到屋后“交换”视频。

惊慌失措的安吉尔痛哭着答应。

午夜，在约定的地点安吉尔哀求着这个畜生删除视频，但是萨姆似乎看到安杰尔痛苦更开心了。

妈妈的意外出现打乱了萨姆邪恶的计划，被逼惨的母女两人只好上前抢夺手机，不料，心急的女儿却失手杀掉了萨姆。

惊慌失措的两人在恐惧之极的时候竟然鬼使神差的埋掉了萨姆的尸体。

等到第二天维杰回来，她们才战战兢兢的告诉了他一切真相。

维杰了解萨姆的背景，知道如果向警方坦白一切，带来的只能是极不公平的审判，整个家庭都要毁掉。

于是这位四年级辍学生利用他丰富的电影知识开始了一系列瞒天过海的计划。

- 部分网友称之为印度版的嫌疑人X的现身，因为故事都是讲述了爱着一对母女的高智商男子利用智慧帮助他们隐瞒误杀案的故事。

最大的区别在于现身or不现身。

影片最精彩的部分就是维杰利用严谨 的思维和对人心理的掌控和利用制造伪证。

但是个人觉得母女三人在被逼供时的表现更加精彩，一家人在别墅中的表现贡献了全片最揪心的部分。

瞒天记对印度警察贪婪的描写丝毫不留情，以至于看到片中的警察的丑陋就有一种分分钟就想手撕屏幕的感觉。

贪污受贿刑讯逼供，没有被印度广电和谐真是让人落差感爆棚。

但是最可憎的大反派，萨姆的妈妈，在关心起儿子的下落时流露出的母性一样让人感动和同情。

即使警察多败类，但也有正直的人为维杰辩护。

片中的主要角色所塑造的人物都是立体且饱满的形象。

与嫌疑人X比起来，在剧情上更胜一筹。

值得一看

我印象最深刻的知识改变命运的范本是《基督山伯爵》。

在《基督山伯爵》之前，当然我那时还是个小孩，但是却内心对于命运的禁锢感到绝望。

比如，我不止一次的想过，那些恶霸、坏人的来到这个世界上的目的就是让人受苦的吗？

而那些受苦的人，我从来没有想过，他们可以反抗——他们可以用知识反抗，他们可以不留痕迹，就将恶霸处理掉。

《基督山伯爵》是第一次告诉我，知识就是力量，伯爵的复仇，最大的能量就是知识（金钱的因素竟然被忽略了）。

后来林林总总看了不少类似的，不过《误杀瞒天记》是第一部知识来源不是书，而是电影的电影。

维杰说，在电影里能学到一切知识。

看完电影我默默地在心里算计，这哥得看过多少部电影，才能学到这部电影里表现的一切啊。

他没有手机，至少看过《谍影重重》和《谎言之躯》，整个环形的计划至少应该看过《嫌疑人X的献身》，推车让我想到了《看不见的客人》（其实很多电影里都有类似的镜头），他对于家庭的执念又让我想到了很多家庭片。

电影中没有一句多余的话，也没有多余的镜头。

维杰是孤儿，维杰在院里堆肥料，维杰沉迷的每一个电影镜头，大师讲经与一家人不多的集体出行，甚至母亲想要女儿读的学校。

如果没有“不速之客”，大概维杰的人生就像电影开场的前半个小时一样毫无波澜。

中产阶级，家庭和睦，一个美丽的妻子，两个可爱的女儿，他经营自己的生意，爱好是看电影。

我感兴趣的是电影传达出来的是非观念。

在中国，如果能拍摄出来这样的电影，结局也一定是不同的。

杀人偿命是中国人的道德观，而政治正确就是好人就算做错了事情也一定要付出代价，这个代价必须是显性的，必须是某些机构去主持公道的，然而，道德观念如此之强的维杰，却毫不讳言地说：他错了，我们没错。

在战斗中如此坚定的一个人，对着国家机器扬起头颅来的人，却在一对父母的眼泪里低下头，他承认“这么做是自私”。

如此纠结的是非观念，和在极端状况了的人的道德观念，才是这部电影最吸引我的地方。

正是这种纠结与复杂，才是最人性化的。

一般状况中的人的表现都难以表现人的欲望人的内心世界，维杰和他的家人最终做了他认为“对”的事情，他们去反抗去战斗，在法律的秩序里，他们取得了胜利。

来骚扰的不速之客去了回不来的地方，公权到底没能奈何他，但是，他们一家，依旧逃不开制裁。

最后维杰眼睛中的痛苦以及对萨姆父母的坦陈都说明了这一切。

在极端状况中，人或许只能保护自己爱的人，而必然损害其他人的利益，这又到底是不是一种不道德？

一个平时连妻子购物，外出吃一餐都小气的男人又是不是一个真正可以托付终身的男人？

这一切，本就复杂。

但是，希望我们都没有机会去验证人性，验证爱到底可以宽厚到什么程度，到底可以残忍到什么程度？

因为在为维杰一家终于脱罪松一口气的同时，别忘了，米拉夫妻也是父母，他们教育失当，那依旧是父母。

他们利用权钱谋利，也改变不了他们是父母。

他们再强大，也要低下头来，因为他们是父母。

所以，什么是正义？

是非是什么？

很难被定义。

知识是力量，人可以变得强大，但是，爱始终是排他的。

我们都不喜欢是非观太正的圣人，爱有时候就是必须做出牺牲的。

另外，作为父母，千万不要教育处熊孩子，作死的熊孩子少一点，悲剧也就少许多。

电影诞生之初是饱受质疑的，在文学、戏剧这些元老面前，电影只能算作是“把戏”，卢米埃尔镜头下的火车朝着观众开去，着实把人吓了一跳，认为这是魔术，后来的乔治•梅里爱当真在电影里变起了魔术，但电影发展到如今已经120年了，早已从魔术变成了艺术，变成了产业。

电影业发展至今，虽然有过衰落，出现过危机，但推陈出新的电影人挺过来了，并留下了无数的传世经典。

为什么电影还能继续发展下去，甚至在当下炙手可热？

我觉得原因在于电影的与时俱进，在于电影的多功能。

电影是拍给观众看的，观众有什么样的心理需求，电影便提供这种需求的满足，于是电影就有了观众基础，也就有了市场，但观众的胃口时刻在变，这就要求电影人要有灵敏的嗅觉，能够时刻抓住这种变化，以变制变。

电影技术的飞跃便是其中的一变，从胶片到数字，从无声到有声，从黑白到彩色，从3D到IMAX，特效已经越来越炫，动作捕捉也日益成熟，画质与音效已经渐趋极致，电影已经不仅仅是看了，而是一场全方位的视听盛宴。

为什么人们会走进电影院去观看电影？

有人说电影能给人带来快乐，而这种快乐实现的原因又有很多种，比如影片本身是一部喜剧，角色的语言、动作引人发笑，比如影片歌颂爱情、传唱友谊、刻画亲情，结局各得其美，比如影片的演员是个万人迷，影片的导演拥有扎实的口碑，或者影片的故事让人满怀期待，这些都构成了人们走进电影院的快乐所在。

也有人说电影能给人带来启示与共鸣，总感觉电影中的某个角色就是自己，看电影的过程也就是自我审视、自我反省的过程，这种感觉是奇妙的，当电影散场，他们依旧沉浸在电影里，因为电影本身就是实实在在的生活。

还有人说电影是一把刀，插进了他们的心里面，那种痛让人无法忘怀。

像一把刀的电影往往讲的是人性，能够戳中观众的心窝，比如《狩猎》、《素媛》、《辩护人》这样的电影，本文要讲的印度电影《误杀瞒天记》，亦是如此。

这部电影给人的思考有很多，主要有三个方面。

一是家庭对于一个人的重要性，对很多人来说，没有家就没有归宿，也就没有了活着的意义，本片的主角维杰就是这样一个把家庭看得比命还重要的人，他竭尽了聪明才智保卫他的家庭不受外界的侵害，这种精神是值得感动的。

二是父母对于孩子的爱，“爱”这个词也有个度的问题，爱并不是越多越好，本片中死者萨姆的父母米拉和玛赫斯对于萨姆的爱，就有些过了头，米拉是监察长，玛赫斯也是高官，萨姆明显属于官二代，并且萨姆是二人好不容易生下的唯一的儿子，二人极尽宠爱，所以造成了萨姆吊儿郎当、惹是生非的局面，这样的爱是可怖的。

三是维杰作为一个四年级辍学生，想出了一个如此周密的瞒天过海的计划，着实让人惊叹，这当然要归功于电影，是电影教会了维杰保护家人的方法，维杰说，在电影里可以学到一切，通过考试不能教会你任何东西，而电影可以。

可见，电影具有传授知识的作用。

在电影里，我们可以饱览名山大川，回到过去，走向未来，洞悉他人的生活方式，体味他人的情感，紧跟时代潮流，见识科技前沿。

但电影也有让人警惕的一面，比如《古惑仔》系列就曾经掀起年轻一代的血雨腥风，这种给社会带来动乱的盲目跟风也得归咎于电影。

电影的力量不容忽视。

《误杀瞒天记》之所以精彩，全在一个“瞒”字上。

当安玖一棍子将萨姆失手打死的时候，一向宁静的家庭就与当晚的暴雨融为一体了。

面对这种人身威胁，母女极力恳求，但丝毫动摇不了萨姆邪恶的内心，拿起棍棒自卫这种事本来无可厚非，但失手杀了人，其情节就变得严重了，这是道德与法律永远无法调和的矛盾，不是简单的是非题，而是复杂的辩论题。

面对这样的难题，维杰的思路十分清晰，那就是保护自己的家人，怎么保护呢？

维杰很快找到了他的求助对象——电影。

影片的整体结构是回忆式，一开场维杰出现在新修的警察局，镜头开始转为他的特写，从上半身到脸部再到双眼，然后回到以前的时间点，他正在看电影，是一部摩托追逐的动作片。

这是电影这个工具的第一次出场，而电影第一次发挥用途是在马丁的饭店，一对夫妻的儿子因为还不了贷款被高图德警官非法抓走，维杰建议他们使用人身保护令，而人身保护令这个概念正是他在电影中学到的。

而维杰在电影中学到的东西还有很多很多，这贯穿了他的整个瞒天计划。

第一步：将尸体埋在院子里的堆肥坑，清理犯罪现场，捡起SIM卡（处理尸体、消灭证据这种戏在犯罪电影里都是小儿科，SIM卡由于具有追踪功能，是警匪电影里警察追踪逃犯的必备工具之一）。

第二步：处理萨姆的汽车（维杰一边开着萨姆的车，一边在脑海里快速翻阅那些毁掉汽车的电影镜头，或者制造车祸，几车相撞，或者开下山崖，或者开进河里，根据实际情况，维杰选择了采石场的湖），买了一部手机，装上萨姆的卡，并将手机扔进一辆货车。

第三步：独自一人去帕纳吉，买了奶油面包，买了三张电影票，在ATM取了钱，买了三张回程车票（这一步的目的是保留票根，证明谎言中维杰一家人6月3日在帕纳吉，并在当天乘车返回，而ATM的监控也进一步证明了维杰6月3日确实去了帕纳吉。

这一步是为了制造物证，明显也是从犯罪电影而来）。

第四步：在6月4日带着全家人去帕纳吉，在一路上留下人证，具体的方法就是见到一个人就说他们是去帕纳吉听经，包括客车售票员、餐厅老板、旅馆老板、电影院放映员，并重复了维杰6月3日做过的事情，比如买了奶油面包、看了一场电影，然后乘车返回。

而旅馆的记录是维杰偷偷写上去的，在2号加上他的名字，4号的房间用了假名。

另外，他预定了高玛严德6月2号讲经的DVD，当然，他用的也是假名，并在回家后一家人一起仔细观看了DVD，知晓了整个讲经的内容（维杰的心思之缜密，已经到了吹毛求疵的地步，可谓毫无破绽，这是优秀的罪案片一贯的作风）。

第五步：调整家人的心态，与家人对口供，统一口径，确保警方询问时没有纰漏，并且强调无论警方采取任何强烈的手段，都不能松口（事实上警方很快通过汽车、手机、野营名单这些线索，锁定了维杰的嫌疑，先是找到了维杰的女儿安玖，到校长室问话，安玖回答得天衣无缝，警方又到维杰家里调查，维杰拿出了物证，警方没辙，然后米拉在高图德的肯定下又将维杰一家四人分开审问，但四人的口供完全一致，就连最小的女儿安奴都坚持己见）。

第六步：在二十多天后，再次在助手侯塞、饭店老板马丁这些人面前提起讲经的事，再次带着一家四口去了帕纳吉，跟所有6月4日接触过的人再次相遇，再次重申他们6月2日来过帕纳吉听经（因为一般人对于二十多天以前别人发生的事基本上已经没有印象了，有时候自己做了什么都记不起来，当维杰再次讲述的时候，他们觉得有那么回事，只是时间上不确定，但维杰又一次强调了时间是6月2日，他们也就接受了，将记忆中维杰一家来帕纳吉与6月2日这个时间对应了起来，这是维杰的高明之处，他拉拢了汽车售票员、旅馆老板、餐厅老板、电影院放映员这些人，成为了他的有效见证人，谎话说多了，也就变成了事实）。

通过上述六个步骤，维杰制造了6月2日与3日他们一家在帕纳吉听经的人证和物证，也就排除了接触萨姆的嫌疑，身为一个监察长的米拉靠着自己的直觉和推理能力，将维杰这个瞒天计划识破了，但却找不出丝毫证据。

恼羞成怒的米拉又一次带走了维杰一家，耐不住性子的她直接采取了刑讯逼供，高图德成为了她的施刑人，高图德可谓人渣中的人渣，彻头彻尾的坏蛋，他吃饭不给钱，还私自挪用承包商的钱，贪赃跋扈，他毫不迟疑地对维杰、南迪尼和安玖都实施了残暴的殴打，但三人的定力很强，维护整个家庭的信念毫不动摇，始终没有透露一个字，无奈之下，毫无人性的高图德将目光转向了小女儿安奴，他连小女孩也没有放过，也正是这丧尽天良的一招，高图德获得了安奴的招供。

电影发展到这里，观者也许会认为维杰的计划泡汤了，他终究没能包住火，但事实上这却是编剧设置的一处虚惊，因为从本该埋尸体的堆肥坑里挖出来的，是一条狗的残骸。

这又是维杰的缜密之处了，他坚持了一个原则，有些事情的真相只能他一个人知道。

每个人对于他人的信任都不是百分百的，即使是家人，只有自己对自己的信任可以做到坚定不移，所以他留了一手，他私下将尸体转移到了新修的警察局下面，这个秘密没有其他任何人知道，他会保守这个秘密直到死去，因为这个秘密关系到他一家人的安危。

一个人不能没有家，它可以为了家做任何事。

维杰一家人被暴打，而更让人无法忍受的是，小女儿安奴也未能幸免，当堆肥坑里的证据不成立的时候，他展开了还击，他深知群众的力量，舆论当中正义的力量，在媒体面前，他痛斥了高图德这类丧心病狂的警察的暴行，于是，群众的拳头落在了十恶不赦的坏蛋的身上，让他吃到了苦头，得到了偿还。

事件一经曝光，涉事警察均得到了惩罚，米拉和玛赫斯也被停了职，可以说，维杰取得了这场战斗的胜利。

而帮助他获得胜利的最大功臣，是电影。

电影教会了他一丝不苟、设陷布阱，将不利形势转化为有利证据，触类旁通，这功劳得算在悬疑电影身上，细数那些悬疑大师，希区柯克首当其冲，现如今的诺兰、大卫•芬奇、大卫•林奇和布莱恩•德•帕尔玛都是佼佼者，他们总能发掘一个让观者大开眼界、豁然开朗或者捶胸顿足的点，然后惊叹于真相的不可思议。

《误杀瞒天记》也足够让人惊叹，深刻反映了电影的教学作用，并且维杰不是用电影来犯罪，而是保护自己以及家人，这一点更加令人欣喜。

所以，不要小看了电影，电影能够带给我们的绝不止娱乐。

片尾，米拉和玛赫斯以父母的身份面见维杰，他们希望维杰说出真相，他们自责、道歉、伤心欲绝，但一切都已太迟。

维杰说，我只是一个四年级辍学人，我的家庭就是我所有的一切，但有一天一个不速之客想要破坏这一切，于是发生了悲剧，我想说无数次对不起，带给了你们痛苦，但事已至此，我会为了我的家庭不惜一切代价，那一刻，我分不清对错。

影片巧妙的在降低警察智商和抬高犯罪手法间达到了一种平衡，监控只在特定的剧情下好使果然在全世界通用，结局两段走出警局的剪辑对比很精彩，直接将观影好感度拔高，但本片着重以智斗勇的技巧，对人性、制度亦或者警界黑暗的挖掘流于表面，不然还可以再高一分。

荡妇羞辱已经成为人类社会潜意识下的惩罚，女性即便好好生活（参加活动、正常洗澡），只要被偷拍，她乃至她的一家就会被毁掉，而作恶的男性总会得到一句“他只不过……”来开脱罪行。

为什么被偷拍就要恐惧、而偷拍者不仅洋洋得意甚至可以以此要挟才是这个社会值得反思的。

一个极端会带来另一个极端，尽管是误杀，但对于看客来说何尝不是痛快淋漓。

如果有人能够同情那个肆意偷拍女性的男孩，打着正义的旗号为这条早已腐烂却试图毁掉他人生活的生命抱屈，那么这些人也是这种不合理社会现象推波助澜的一份子。

这种不合理现象经过出现、验证、反复强调后形成了刻板印象，甚至日常习惯，那么遭受其反噬也是自作自受。

对于男主角这个角色，尽管他提供了全片所有的高光时刻：转移尸体、制造不在场证据、向死者父母道歉，且剪辑和配乐无一不在他以四年级学历竭力保护家庭时刻意营造英雄形象，然而，这个角色却和大多数男性对家庭理解的那样：让妻子丧偶式育儿（离奇的是尽管是妻子照顾孩子，影中却只表扬他收养养女的美德）、偶尔回家小女儿都觉得惊讶不已（因为他晚上要在店里看电影并不回家）、对妻子只有贬低和嘲讽（大女儿要参加活动需要1800卢布这段情节将他对妻子的pua展现的淋漓尽致，可怕的是妻子在父母丈夫女儿面前无论说什么都被丈夫否定的无助看起来那么普通且正常，就像男人气概就要体现在如何狡辩令妻子无语即可）、对家人吝啬（逛街吃披萨这段情节明明不好笑却拍的像个喜剧，妻子女儿犹如乞丐般祈求他们的丈夫、父亲带他们去逛街吃披萨，而金钱明显在这个中产阶级的家庭并不是问题）。

而这就是符合现代社会理解的男人，在一生中大多数时间都不靠谱甚至令人生厌，关键时刻就会是家庭唯一的救星，而女人即便职务（女警察）或学历（妻子）再高，也只能任他摆弄。

这个男主角多像是许许多多虽对家庭毫无责任感、却整日想当拯救世界挽留家庭的英雄，一种一生中靠谱一次即可的幻觉支撑着他们日复一日年复一年的辜负家人的期待，而这部电影给了他们有力的佐证，着实有趣的很。

《误杀瞒天记》又名《视觉》，是一部印度悬疑片，时长170分钟。

人是视觉动物，通常只会记得看见了什么东西，而对时间等却记得并不那么清楚。

这部电影就是通过人拥有的这个缺点而躲过警察的追缉的。

我不知道编剧是否看过东野圭吾的《嫌疑犯X的献身》没有，但我觉得犯案手法基本是非常相似的。

但它移植非常好，反转也非常好，整个节奏也掌握的很不错，就是前面铺垫有点过长，如果保持基本电影120分钟，可能剧情更加紧凑。

印度电影最擅长将歌舞揉进去，有时候看着看着，主人公就和群演来一段即兴歌舞表演，这剧本成为印度电影的标志，而这有时也会成为电影的硬伤。

前40分钟都还没有进入剧情，全部用来交代剧情的背景，而故事真正开始则在40分钟以后了。

我曾经一度以为他们全家去渡假的路上就会跳起来，但还好导演忍住了，只是把它作为背景音乐了。

整部片子也摆脱了典型的歌舞片。

男主是好人，他很爱他的家庭，然而大女儿去参加夏令营被检察长的儿子拍了不雅照，以此来勒索他女儿，女儿在抢手机时意外打死了他。

男主便用从电影上学到的知识逃过了法律的制裁。

中间剧情就是他们如何伪造证据，如何被警察纠察等。

有两处我觉得比较出彩的地方，一是大女儿听到校长要找她，她心里非常恐惧，但在校长办公室却正常应对了盘问，她的演技实在是太好了。

第二处就是妻子面对警察的盘问，非常紧张，差点就露馅了，却被他圆了过去，而等警察走后，妻子放心说警察相信我们了，而男主却否认了。

这里的张力也把握的很好。

更值得一提的是，结尾处的反转用的实在是太好了。

小女儿被单独留下，严刑逼供，终于忍不住说出了藏尸地点，全家人都非常紧张看着警察在挖，大家都闻到一股恶臭，然而掀开袋子，却是动物的死尸。

男主则掀起围观者的情绪，说警察打了小女儿，引起群众愤怒，最后获得了胜利。

男主离开警察局，则交叉剪辑他当晚藏尸的情景，终于揭了谜底，原来几周前尸体被转移到了新建警察局的地基下面。

这部电影也反映了一些印度警察的不负责任和残忍。

男主认为警察是保护他们的，然而有的警察则利用职权中饱私囊，还殴打嫌疑人，威胁他们，不按照程序办案等。

而最后的结局，也让人实在是惊叹。

虽然作案手法跟《嫌疑犯X的献身》类似，都是通过混淆真正的作案时间，伪造假证据，但这部电影依然非常出彩！

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中国电影，大闹天竺，选址在印度，穿着、编剧、武打、特效、服装演员都很奇艺，却拍不出来印度电影的境界，不论是对社会的深思还是对人性的探索，在这部电影里我似乎都能找到答案。

且不说我是在拿中国的烂片在和印度的好片在做比较。

比较在拍电影之初，没有注定你就是那个烂片。

我们进入主题。

男主像极了中国老一辈家长，可是被殖民的岁月让他们的语言里掺杂了太多的英语，就像香港人那时候洋气的给自己取个名字叫Peter张。

家庭无国界，他有举案齐眉的妻子，有聪明伶俐的俩女儿，自己经营一家有线电视公司，规模之小，仅有一名雇员。

四年级的小学文化决定了他只能是中产阶级，但在街坊邻居中口碑甚好，这也奠定了他瞒天过海的基础。

他平常喜欢在公司里看各种电影，悬疑动作爱情片，看电影的时候不喜欢被打扰。

成人电影播放到一半的时候会想起家中的娇妻，夜晚骑上摩托车回家和妻子啪啪啪，早上起来感觉身体被掏空。

尽量富养两个可爱的女儿，努力赚钱满足孩子的各种诉求。

抱养的大女儿被学校选中参加某夏令营，要花1800卢布。

他卖了一个关子最后还是答应了。

妻子要去市里逛街买衣服，他又卖关子最后还是同意了。

谁叫我疼你爱你娶你宠辛你，我想就这样一辈子对你好，一辈子过平静安逸的生活。

但是不好的事情还是发生了，人生哪有一帆风顺。

大女儿在参加完夏令营后被地方警察局家的官二代骚扰，在浴室偷偷拍下其洗澡的视频。

当面要求对方从了自己，否则要将视频上传到网络上毁了你的贞洁！

淫念甚至波及到男主的妻子，如果你不从了我我就把你女儿的视频上传到网络上毁了她的贞洁！

惊慌失措的大女儿捡起手边的棒槌照着后脑勺猛烈一击。

一击毙命。

母女二人立马给家里的顶梁柱打电话，不巧顶梁柱正在看电影，将电话放到一边，因为他看电影的时候不喜欢被打扰。

孤立无援的母女俩吓坏了，对方没有呼吸了。

赶紧找个地方埋了吧，冒着大雨将尸体埋在自家院子的化粪池里。

而此刻年幼无知的二女儿在二楼窗户上看到了发生的一切。

小镇警察局有这样一个无赖，仗着公职白吃白喝还贪污受贿欺压百姓为虎作伥，根本没有一点群众基础。

男主曾经利用电影中学到的法律知识帮助了一对老夫妇，还帮助饭店老板索要赊欠的饭钱，当着他领导的面揭发他，使得他颜面无存，还深深触及到了他本人的利益。

正义与邪恶的瓜葛就此埋下伏笔。

男主在第二天回到家后看到一切，仔细了解了事情发生的原委，瞬间头脑里闪过无数电影中的画面。

为了拯救这一家人，决定瞒天过海。

首先他清理了案发现场，没有一丝血迹应该是内伤。

捡起了邪恶的手机卡小心翼翼拿纸包好并未留下指纹。

在住所的旁边找到小淫魔的黄色丰田小轿车。

开车锁的时候报警想起，积怨的警察恰巧在不远处看到了他熟悉的侧面，但不敢百分之百确认就是他。

男主开上车到商店里花800卢布买了一个二手手机，让店员把手机卡装在手机上，全程没有碰一下手机卡，符合犯罪电影的细节处理，其后到了一个大卡车旁边将包好的手机扔在车厢里。

然后迅速开上小轿车一路走到由于违规开采而关闭的采石场，他把车推进了场中央硕大的蓄水池中。

当车在水中冒泡慢慢下沉的时候，对面山头有个人差点看到了这一幕。

当时真为男主捏了一把汗。

从那时候开始，我的内心一直站在男主这边，希望他能把这事瞒过去，让心存邪念的人得到应有的报应。

接下来就是男主周密计划的开始，他承诺只要按照我说的来做，我们没有一个人会因为这事坐牢，事到如今，我们只能采取这种方法来保全自己，把所有的道德人性的善恶放一边，此时此刻我们是自私的。

求生的欲望让一家子人紧紧团结在一起。

一切听顶梁柱的一切跟顶梁柱走。

他们在事发第二天也就是三号，去了市里假装听讲经，制造了事发当日不在场的各种证据，保留了在市里食住行的各种发票，跟接触的所有人说他们二号去听讲经，不停的说，反复的说，给他们造成深深的视觉记忆，这些以后都成了他们的证人，这些东西都是他看电影学会的。

事实上他们去的时候讲经已经结束了。

男主的智慧是远远高于蠢黒警察的，即使蠢黑警察不是为报仇，只是为办案，他也没有任何让人信服的理由，因为他唱的是白脸，阴险狡诈没有任何群众基础，不管事情真相是什么，百姓打心眼里面觉得他就是公报私仇，所以说给别人留下一个恶的印象可能这辈子都会被贴上恶的标签。

而这种恶的印象有可能是自己造成的有可能是媒体造成的。

接着官二代父母上场了，他们溺爱自己的宝贝儿子，疏于对孩子的正确教育，成为了社会上的一个渣子。

为了知道自己孩子的下落，他们利用自己的检察长职位权利亲自操刀办案，仿佛警察局是他们家开的，把男主编织的故事里面的所有人证挨个盘查，最后近乎绝望，因为所有的证人说的证词都是男主导的电影里面的台词。

但官母亲的直觉告诉自己，男主在撒谎，内心充满了满满的恨意，一个眼神仿佛要把男主勾死，内心的波澜在平静的外表下显得那么阴森与凄凉。

一天的审问没有一点成效，劳民伤财。

第二天的审问针对的是这一家子，封闭式隔离。

但男主早就猜到了这一切，所有证词早已串通好，没有一丝破绽。

官母亲看着男主精心策划的这一切，心想无法找到有利证据，所以只能用自己最擅长的屈打成招的方式作为最后一线希望。

他命所有人出去。

留一个蠢黑警察，不停扇男主一家人的嘴巴子，这个时候不用脑子的暴力充斥着整个房间，仿佛官母亲扳回一局，此时此刻我比你们威风，我可以打你们你们却不敢还手。

最后看到了年幼的二女儿官母亲心中有了计策。

小孩子是不会说谎的，那我们就逼小孩子说实话。

他们只留二女儿在屋中，扇了一个大嘴巴子由于害怕终于松了口，哭着说我告诉你们他被埋在了哪里。

此时电影推向了高潮，在男主门外聚集了镇子里所有的村民还有媒体，这也是男主下的一粒棋子。

所有人都在警戒线外看着到底化粪池里面会挖出来什么东西。

事隔一个月以后官母亲的儿子尸体会腐烂成个什么程度，官母亲的痛心似乎在真相大白的一瞬间会更痛心。

大家焦急的等待，铁锹在铲出希望，又或是绝望。

最终一具发着恶臭的羊架子浮出视线。

男主一看时机已到，赶紧抱着小女儿跑到人群旁边制造舆论，说那个死黑胖子打我家小女儿，他居然打小女孩！

愤怒的人群冲开警戒线给了蠢黑胖子一顿捶。

第二天的报纸头条新闻是警察局检察长办案，屈打成招，相关涉案人员已被革职，警察局长也被无限期休假。

男主最终胜利了。

真的写了好长，但事情并没有完结。

官父母准备去英国生活，但儿子到底还能不能活着回来还是需要男主来揭开谜底。

官父母落魄的请求男主见他们一面，期望能告诉他们实话，他们不会去追究责任，他们知道是自己错了，他们也知道自己的儿子拍了视频去威胁男主的妻女，只求心里面的石头能早些落地。

男主双手抱肩，沉默了许久，在他们即将转身的瞬间终于开口了：“我也很抱歉，我想像你们一样仁慈，但我只是一个四年级就辍学的人，我有一个妻子两个女儿，这就是我的全部世界，我从来没有要求过其他的。

有一天一个不速之客闯入了我的家庭，他想破坏我的世界，我们乞求他他不听，直至发生了悲剧，然后我们送走了不速之客，一个再也回不来的地方，我们带给你你们痛苦，我想说无数次对不起，我的内心是这样想的。

然而我无能为力。

我的家庭对我太重要了。

我可以为了我的家庭做任何事。

不惜任何代价。

那一刻我分不清对与错。

我们很抱歉。

”此时官母亲已经泣不成声，官父亲扶着她缓缓消失在男主眼前。

最终谜底被揭晓。

小淫棍尸体被男主埋在了新建的警察局地下。

新任长官上任后说要给男主一点颜色看看，要是被我发现了尸体，就立马将你捉拿归案。

男主露出善意的微笑，谢谢警察保护我们。

这句话拨动了警长的心弦，提醒到了他作为一名人民警察的天职就是保护老百姓的安全。

关于这部电影，我想说我看到的是普遍的社会现象，就像三傻大闹宝莱坞那样抨击教育制度，在中国也同样适用。

但是我感触最深的还是作为一个男人。

要深爱着你的女人，要承担起作为一家之主的责任，哪怕是粉身碎骨也在所不辞。

第一次写这么长的影评，其实就是流水账，写给自己看。

并未经过系统，仔细，专业的对照，本人也非专业学电影得人，只是作为一个短时间内看过两版的人，发表一下自己的看法。

叙述将由表面层层深入。

若将电影比做人体，那么我将从外衣到妆容，身体构造再到心脏讲述一下我个人的主观看法。

首先是外衣。

麦克卢汉说过一句争议比较大的话，“媒介即讯息。

”在我个人的理解里，我比较认同这句话。

在过去文字时代，我们依靠文字传播，那么我们接受到的讯息也受到了文字传播的限制，即我们对信息的接受不会收到文字传播者的声音衣着的影响。

举一个或许浅显的例子，过去的美国总统大选并不会在电视机上播出，那么我们判断标准局限于声音，或者文字，而当总统形象在电视机上呈现，即作为信息被我们接受时，总统竞选时的文字力量被削弱，而说话时的姿态，表情，动作作为信息影响我们的选择判断。

那个在电影里，体现为主角形象，配乐以及整体色调影响我们对于电影的感受。

我们的主角“伟杰”，是一个热爱看电影，有点幽默细胞，四年级辍学的低文化高智商的人。

印度版是由Ajay饰演的。

他长的就像聪明人，有一种演反派都是大boss的那种感觉。

身材人高马大，中和了他由于下眼白太多造成的“算计”感，看起来拥有了几分正义感。

最振奋我的镜头，是最后他站在海边的那个面部特写，以及最后在新建成的警局的面部特写，方正的脸型，肥大的耳朵，整个的面部形象有一种“佛陀”的感觉。

“为了孩子我可以做任何事”，这句台词由他说出来，就像是在象征着为了孩子的父母，可以成为“神”。

是的，这个四年级辍学的男人，在保护孩子的时候，可以成为“神”。

其实还有更多想说的关于导演想要借形象传达的东西，我将在讲述“心脏”的时候详细讲讲。

国产的李伟杰是我们熟知的筷子兄弟，肖央饰演的，电影对李伟杰的形象也作了很多方面的改进，比如更加的不正经，增加了喜欢看拳赛的爱好，自己肖央本人的形象就脱离了人高马大，以及也是一个很普通的容貌，再加上文化不高被家里人嫌弃的人设，我第一反应就是，很典型的拆那父母人设。

不止是这一点，看过电影得应该有察觉出来，电影作了很多中国化的改造。

比如，母亲的形象，剥离了美艳的打扮，撒娇想去吃好吃的东西的情节，中国版的更加温柔知性，比较符合国内大众对于母亲的常态化印象。

配乐方面，我第一次觉得印度电影不吵了，而国产版的反而“吵”了。

少见的没有歌舞片段的印度影片。

我一直想说国内电影的缺点，杀人前来个冗长的bgm以及画面铺垫，牺牲钱各种特写，配乐，烘托氛围。

一些莫名其妙的艺术表现形式太多了，减分。

还有一些莫名其妙一点都不生活化的台词。

比如说“当你看了一千部电影，你就会发现这个世界上根本没有离奇的事。

”我真的个人觉得这个台词在那很减分，对于塑造人物没有半毛钱作用，像印度版的，加几个男主运用电影里学到的帮助别人的情节不是更好吗？

还有体现家庭矛盾，动不动，就沉默，沉默，过于压抑了吧。

关于色调，国内想拍恐怖片，而印度版的压根就没想拍恐怖片。

国内的色调是很灰暗的，加上一些沉默压抑的镜头，就很压抑。

吐槽一波国内小女儿的塑造，绝了，我以为她鬼上身。

正常小孩，干嘛塑造的那么，那么那么恐怖，像是鬼片客串的。

印度版的就是正常色调，看起来没有恐怖的氛围。

这个可能每个人喜好不同吧，我个人喜欢印度版的。

关于妆容部分，也就是节奏和镜头。

节奏的话，印度版比较慢，国内版比较快，从时长可以体现。

慢节奏就是时长很长，高中语文老师的影评“太长了”，对，会导致一些人看不下去。

国内的比较短，为什么呢，因为懂得都懂，商业片嘛。

而且前面吐槽说国内的滤镜，以及一些人物得形象，都有浓浓的恐怖片味道，懂得都懂，更抓人阿，商业片嘛。

然后就是镜头，我不是专业的，我不懂两者的区别。

我有很喜欢得镜头，就是国内的关于打拳和打人交织，欢呼和痛苦穿插的镜头。

然后国内会多一些烘托，渲染的镜头。

最后讲人物塑造和主旨。

国内和印度在这两者差异很大，原因不作赘述。

国内的李伟杰，因为没有文化，被大女儿嫌弃，这一个设定使得后面的情节更加打动人心，这也是电影的一个主旨之一，就是宣扬父母爱的伟大。

有意思的是，国内也有“为了孩子什么都做的出”的台词，但这句话并不由李维杰说出，而是所谓的反派，女局长说出来的。

我觉得这个改编很不够味。

当然也是和人设有关的，国内维杰是有信仰在身的，最后的情节，就是棺材上有血手印，让他意识到他们把局长儿子拖进棺材的时候人还没死，于是他最后选择了自首。

印度版的维杰直接把人丢警察局了，并且还阴阳怪气对那个欺负他的局长说“你会保护我们一家人的”，cool毙了。

我也不敢揣测改编原因，可能就是印度版的太极端了，不符合那啥价值观吧。

关于女局长的塑造以及那个小警察的塑造。

小警察，国内的就是没什么智商，暴躁的不像个正常人。

印度版的有点智商，还会试探男主角，差点就坑了维杰一把，虽然不干人事，但也不会不像个正常人。

女局长，印度版的很聪明，智商和男主角旗鼓相当，国内的，弱了点，后面在知道了自己儿子干了什么事后，继续迁怒男主角一家人，虽然印度版的也是那样，但是国内强调了这一点，显得很坏，且坏的彻底。

不过我想说，国内的很多人物塑造都是这样，主角不能干坏事，（所以男主角最后自首）反派不能有智商。

然后就是主题。

国内的就是老生常谈，溺爱，母爱父爱。

而国外的呢，我们前面讲到最后的镜头，两个阶级的人站在一起平等的讲话，甚至男主角那时还带着“神”性，这是一场平民对有权力地位的人的一场反抗，一场胜利，寄托了导演对于印度社会的反思以及希冀，附上我看晚当晚的所思所感:男主为代表的平民阶级，甚至可以再低等一点，没有文化的平民阶级，通过自己的聪明才智，对象征着资本和权利的警察发起反抗，电影中警察对平民的殴打，和惺惺作态的所谓“和解”情节，都深深讽刺了现实。

电影里关于媒体的情节，在现实中，权利与资本操作媒体，而这部影片中，平民作用自己的智慧利用媒体让权力被束缚。

这部电影，是导演构建出来的关于平民的幻想乌托邦。

“我们也很抱歉，我希望我像你们一样仁慈，但我只是四年级辍学人。

我有一个妻子，我有两个女儿，这就是我的全部世界。

我从来没有要求过另外的。

有一天我的世界，来了个不速之客，他想破坏我的世界。

我们阻止他，我们祈求他，但是他不听。

结果意外发生悲剧，我们送走了不速之客，去了一个不能回来的地方。

我们带给了你们痛苦，我想说无数次对不起，我在我内心这样做，然而我们不能做其他事。

我的家庭对我太重要，我可以为她们做任何事情。

我可以不惜代价，那一刻我分不清对错，我们很抱歉”——《误杀瞒天记》对于印度电影，上一部印象很深的是《贫民窟的百万富翁》。

这一部《误杀漫天记》，冲着“高智商”的标签搜到的。

单从“高智商”来说，这部电影看下来，前期铺垫的平淡，与后期布局的高潮，相互呼应，一直很紧张一直有悬念，很过瘾。

但是更让我深刻的就是整部电影最后男主的这段话。

电影通片用“罪犯”的视角描述这个事情，可是从头到尾，我们的心里却不把男主一家定义为“罪犯”，甚至一直为罪犯的布局捏一把汗，跟着他紧张，跟着他一起思考如何去隐瞒"罪行"。

小时候，我们很看重是非观，好人是好的，坏人是坏的。

渐渐的，接触了更大的世界，经历了不同的故事，才理解世界上没有“好人”，也没有“坏人”。

但是内心依然相信“无罪”与“有罪”的区分，终究是杀了人打了人，是“有罪”，无论你是什么理由。

“那一刻我分不清对错，我们很抱歉”。

人是个感性动物，无论行为思维多么理性，动机的来源终究是离不开感性的。

不然我们真的和计算机没有什么区别了。

男主的整个布局几乎是理智的，缜密的思考，理性的表现，精确的判断。

但终究归宿到他的感性：他爱这个家，他对不起监察长的一家。

但从这两点，也就决定了犯罪的来源和结局。

犯罪的来源是感性的，犯罪的结局也是感性的。

一个善良的人可以随时“被”犯罪，就像男主的人生一样，基于他内心的感性，很多的“那一刻”就走向了犯罪。

一个变态杀人犯，即使有再多的理性因素（他可以很好的去设计犯罪，很好的布局犯罪），也终究会归案。

他用理性逃过了一次犯罪，或许他选择重新做人，但是他终究逃不出内心的“对不起”，或许他无所不惧继续大开杀戒，即使是标准的正态分布也会有尾部概率：小概率事件必然发生，终究会露出马脚。

只是时间的问题——“不是未报时候未到！

” 很多弹幕说，男主千万不要说最后的那段话，如果他们带了录音笔怎么办！

而我想说正是男主说出了这些话，他才走出犯罪的感性，带不带录音笔只是男主的运气的成分（当然男主也聪明的在陈述中绕开了“关键词”）。

也正是因此，男主的“罪犯”身份得以“归案”。

承然，整部影片最精彩的还是男主的理性部分，印象更深刻的是这是一部根据真人故事改编的电影。

不得感慨一下，牛人无处不在，与学识与身份与金钱无关，或许与性格与基因有关系。

罪犯就好比编写程序的码农，警察就好比调试程序的码农。

不过是if+elseif+else的语句，每个人的判断与分类确实天壤地别的。

我可以读懂你但是我发现不了bug或者我真的读不懂你，罪犯就可以从法律的角度自由了，我可以读懂你又发现了bug，罪犯也就“惩之以法”了。

这么看来，法律有什么用？

法律的if+elseif+else如果要是被罪犯发现了Bug,那就是一个套利的漏洞，无成本的"犯罪"条件,更准确的说是有罪的无罪。

当然，我觉得法律还是有用的，他的有用点在于不健全的体制下的决定权威，在那种环境下没有法律的漏洞，但却多了更多比例的无罪的有罪。

就好比世间的一切，都是双刃剑。

既然这样，从一个向往美好不曾去想卷入编程游戏的大众来说，能做的也只有：学会缜密的思考问题+学会接受下行风险。

但都是很难。

罢了，那就只能去做：更好的享受未知未来人生已知的今天吧。

2016-9-5