即使这样也不是我做的

（芷宁写于2008年7月23日）如果是有着看好莱坞英美法系庭审大片兴趣的人，不推荐他看周防正行蛰伏11年后推出的转型力作《即使这样也不是我做的》，何况这部片长140分钟的影片所反映的主题很严肃，太具有商业娱乐精神的人或缺乏耐心的人是难以消受这两个多小时的，也容易忽略周防那苦心营造的深意和力度。

该片并非浅层地反映了日本司法的现状，也非声嘶力竭地棒喝司法弊端，而是仿佛通过一个对无罪却而被判有罪案例的细致刻画，来描摹出日本司法制度那副僵化而教条的真容，并揭露出其存在的漏洞和偏倚，即对于身处劣势的当事人而言，再怎么清白无辜，再怎么努力洗脱罪名，都是无效的。

片首打出了这样的字幕——“宁可放过十个罪犯，也不要冤枉一个无辜的人”，然而事实上，在日本，经过法庭审判的案件，有99.9%都被判有罪。

即便你是一个无辜的人，一如片中被指认为“痴汉”（即非礼女性的男性）的金子彻平（加濑亮饰演），也会在追求破案率的警方面前、在偏倚刻板的检查官、法官面前，在存有漏洞的司法制度面前兴叹。

于是，很多嫌疑人都为了避免做无用功，避免搭上更多的时间和精力，而采取了“破财免灾”的方法，一如片中的办案刑警一开始就把金子彻平的案子也当作一桩司空见惯的同类案来处理，根本懒得听金子的申辩，并一再诱其招供——只要承认了犯罪事实，交了罚款，当作交通事故来处理，当天就可以回家。

就连值班律师也劝金子彻平识时务，因为一旦上了法庭，无罪开释的可能性太小。

偏偏金子彻平是一个诚实的好青年，他追求诚实的答案，于是，因为言之凿凿的指控和急于让他伏法的警方，他不得不去应对艰辛而漫长的刑事诉讼。

在认定有罪的不利情形下，即便金子和律师、母亲（罇真佐子饰演）、朋友（山本耕史饰演）等人一同积极努力，经过多达12场的庭审，金子的结局依旧令人扼腕。

这期间，周防正行颇有掌法地营造出了一丝明朗的迹象，貌似好青年的一贯坚持和努力将有了结果：通过资深律师荒川正义（役所广司饰演）和年轻女律师须藤莉子（濑户朝香饰演）的辨析，依据受害者的自述无法确认金子就是那个公车痴汉，而模拟现场的录影也印证了金子不可能腾出手作案的事实，甚至找到了事发当天和金子同乘的可以作证他非痴汉的女乘客，且此女愿意出面作证的情节，都让那丝希望的曙光在增大，然而，当人们终于缓口气时，却导演被猝不及防地拉进了庭审判决，仍然宣判金子有罪……这种瞬间的光影逆转，正是周防驾驭影片的功力再现之一，这位日本文艺片名导，最著名的作品便是那部由役所广司主演的《谈谈情，跳跳舞》，不甘寂寞的好莱坞也曾翻拍过，由理查·基尔出演，不过翻拍得很失败。

此次，周防选取的典型案例在日本具有一定的代表性，在叙事手法上，没有采用一般意义上的庭审片模式，而是客观而冷静地把现实一点点剥开来示人，镜头画面始终如一位默默的旁观者，以目击者一般的视角，周防将一部制作精细而主题深刻的佳作有致有序的呈现而来。

由周防亲自操刀的剧本写的很扎实，所选演员的表演内敛而生动，不论主角加濑亮，还是由诸多名角组成的庞大配角阵容。

另外，影片还具有一种冷峻深邃的气质，如伊始，便用一种最简洁清寂地手法快速切入事件的要害，再如，中学女生出庭作证的那场戏，周防借助保护受害人的挡板，在画面构图上形成了一定的层次，接着利用镜头的调度，对挡板不同角度的拍摄以及借助灯光映射出的剪影，形成了特殊的场景潜台词，让整个法庭在视觉上呈现出一种隔断、误导、偏颇、不明朗的感觉。

该片的片尾曲起到了延伸观影的作用，曲调优美而富有情感，仿佛每个音符都带有直击大脑思考细胞的力量。

通常，日片演员字幕的间距较大，而这个间距在此时因这首曲子而显得仿佛思索的留白一般，即无语又错杂。

http://nicolew.blog.hexun.com/21281888_d.html

今天晚上看到了休息了11年日本文艺大导周防正行的最新作品《即使这样，我也没有干》。

很有意思的一部电影，也很好看。

影片的背景基于日本日益厉害的“电车痴汉”案件的审理，所谓“电车痴汉”即是在上下班通勤时间搭乘地铁或城铁时，经常在拥挤的情况下伸出咸猪手骚扰非礼女性的咸湿佬。

但周防正行反其道而行之，恰恰是讲述一个被冤枉的上班族如何自始至终强调自己不是电车痴汉的经过，为了清白，即使为此滞留看守所，为此付出无数时间耗费无数精力也要坚持自救的一桩冤错案件。

影片中丝毫没有回避日本现实社会中电车痴汉的高发频率，但周防正行选取只有0.1%错判率的典型来说事，当然并非要为电车痴汉们伸冤说话，其宗旨在影片开始前的字幕就说得很明白：“即使放走十个真正的犯人，也不应该冤枉一个无辜的人。

”借如此小比率发生的错判案件率，周防正行显然试图直指日本司法制度的漏洞，更希望藉此促成日本法庭陪审制度的诞生。

虽然以我们中国人的经验与目光来看，类似的情况在中国实在是司空见惯，为何法律健全得多的日本需要如此较真倒是中国人觉得不可理解的。

电影讲述了一个男性上班族金子，某天在完全无知无准备的情况下被冤枉成为“电车痴汉案”，从开始的莫名其妙到焦虑到迷惘失落，虽然被警察与值班律师频频劝诱承认痴汉行径，但却始终没有屈服，坚持自己没有做的立场，经过力争取得律师们的信任与家人朋友的援助，不屈不挠得进行上诉，寻求自己的清白。

因为如此高的认罪率，导致警察在处理这类案件时态度非常轻率，所以一般都是有罪推定，但到了金子这个个案身上，就变成完全是不负责任的做法，也就是说任何一个清白的人只要陷入此种情形中就将百口莫辩，无人相信，再加上法官也不愿意做出正确的判决，就更让当事人的胜诉前景暗淡，但即使如此，金子仍然坚持自己的立场，没有做就没有做，因此最后才有了长达12轮的庭审。

虽然开始就有警察明确告诉他只要承认了，交了五万罚金就可以立即出去，如果选择坚持自己的清白则要搭上不可预计的时间与精神，甚至值班律师也指出如果上诉将会非常辛苦，暗示他最好还是选择承认罪行。

当遭遇这样一个突发事件时，所有的人似乎都是从当事人本身出发，指出似乎一目了然的机会成本差异，劝诱当事人放弃清白的主张。

但影片的主人公恰恰是个非常一根筋的人物，在他看来，没有做就是没有做，无论怎么样都不可以用自己的清白来牺牲，所以才有了这样的一个故事，据说这是根据2002年一桩真实的痴汉冤案改编的，加濑亮的表演看似不动声色，实质上将情绪的细微转变通过表情、下意识的肢体语言表现得淋漓尽致，而内心一直的坚持也在木纳的外表中很好的流露出来，整个人物塑造得非常具有层次感，将一个无辜被陷入“电车痴汉冤案”的普遍白领青年塑造的极为可信，不能不说导演周防正行的选角与调教十分厉害。

而周防正行大概也是想借此塑造这样一个看似很轴，却无论如何也不能放弃坚持自我坚持清白的人物形象。

这大概也是导演这部电影想表达的理念之一。

虽然在周防正行久休复出的影响力下，役所广司、清水美纱、濑户朝香、小日向问世、竹中直人、山本耕史等一众演技派新老演员纷纷捧场友情出演之外，但影片中最大的亮点始终是加濑亮的出色表演，虽然表演风格内敛低调，却仍然无法遮挡其骨子里的光芒四射，所以影片看完以后只剩下对这个人物的深刻印象。

据说影片依据的2002真实案件中其实是当事人获得胜诉的。

但导演周防正行并没有拘泥于那桩案件，对这部影片最厉害的处理恰恰是案件审理的最终结果，到了审判接近尾声的时候，似乎主人公金子的一切坚持与努力都有了结果：受害女生法庭自述不能肯定电车痴汉就是金子；辨方律师们的模拟现场录影也有力印证了金子不可能作案；金子更找到了事发当天身边可以作证自己不是色狼的女乘客，并且愿意出面作证等等。

种种迹象表明金子的案情将发生转机，但毫无预兆的结尾情势突然再次逆转，法庭最后仍然宣判金子有罪，再次无情的说明日本司法中存在的漏洞对于身处劣势的当事人来说其实任何努力都将是无效的这一残酷现实。

这一改动却将导演的本意更突出的暴露出来，堪称神来之笔，因此最后加濑亮望着法官，看似没有表情的脸上却让观众更看到了坚毅，“这一刻已经不是法庭对我的宣判，因为只有我知道自己没有做，没有罪，所以只有我自己才有资格宣判，我已经对法官做出了宣判。

”这段话似乎有些阿Q，却是导演想最终阐述的主人公精神自白与对日本现存司法制度的有力质疑。

老实说周防正行的《谈谈情跳跳舞》《五个相扑的少年》看了也就看了，虽然觉得好看，毕竟也没有多大感动，没想到这次的转型新作却有如此的深度与力度，真是宝刀不老啊，值得赞一个先！

另外要指出的一点是网上翻译的片名《正义之裁》显然非常不靠谱，估计是根本没看过电影的人随意翻译的，完全与剧情相悖，至于将影片归类为2007惊悚大片更是贻笑大方，不知从何说起了，如果是这样做发行不死得很难看才怪！

电影官方博客：http://blog1.soreboku.jp/电影官方网站：http://www.soreboku.jp/index.html

非常平实的一部作品。

讲述一位被诬为在列车上进行猥亵行为的男子，企图通过司法途径证明自己清白并最终失败的故事。

影片的平实不仅表现在对日本司法体系的冷静剖析，也可贵地控制住了创作者自身的判断。

这种平实可能也和日本所采用的法律体系有关，大陆法系是认定有罪原则，就是说假定嫌犯有罪，然后再去找可以证明他无罪的证据。

这和英美法系的无罪假定不同。

另外辩护制度也不同，于是就少了很多庭上的舌战。

但是现在大陆法系与英美法系有逐渐融合的趋势，据说日本与中国都要引进陪审团制度了。。

陪审团制度是英美法系特有的。

这部片子据说就拍在日本要引进陪审团制度之前。。

针砭日本司法体系的意图不难理解。

但是影片在某些时候，会让我有卡夫卡的《审判》的一些感觉。

当一个人陷入某种系统之中时，特别是这些体系我们原先只是耳闻并未亲历的（最典型的可能就是司法体系），才发现自己原先的存在就像一个巨大海洋表层的虚幻花纹，当一不小心被漩涡卷入这个海洋的内部时，你才看清楚它的运行机关、它自给自足的内部原则与它强大的吞没力量。

影片中有一个镜头特别能给人这种被吞没感。

就是主角坐上押解车去见检察官时，在路上所看到的平常街景，却被隔了铁栏杆的镜头，表明他已经完全脱离了一种“自由”的表层生活，而深入到这个系统内部，看到了系统维持自身运转所露出的真实的暴力面目。

但是这种可以把影片上升到一个更高的高度的方向并没有持续很久，导演更愿意在类似司法程序这种形而下的东西上进行他的个人与社会的平静而有力量的抗争描写，上面这条模模糊糊的线索在影片中后期已经完全中断，影片也好像只满足于对日本司法体系的针砭与对法庭的道义深思，虽然在这两点上，影片都做得不错，但它没有对这个题材进行更深入的开掘，似乎有些遗憾。

但不管怎么说，这是一部很好看的片子，况且列车色狼这种事情，在日本应该很有观众群吧http://www.mtime.com/my/Lyeast

看完之后有一种对是否需要较真的思考。

把这个故事放到我们身上，你是否有勇气耗费几年的时间去追寻一份真相。

在大多数人看来主角太傻，认了不过那么点时间而不认却耗费数年。

诚然由成本分析可以看出如何抉择，但是这样的抉择却会丢失一个人心中的道德底线。

如果只关注这样可见的利润成本我们丢失的将是人性的价值。

前不久浙大的陈绘衣状告昆明市铁路局，（关于丢票是否需要全额补的问题）有的人觉得很傻不过一两百块而已至于这样吗？

但是她成功了，逼得铁道部改规定。

如果没有她的状告这个问题难以解决，所以有时候我们需要一些较真。

再说一些和我们生活相关的，一个人欠你43万还你了40万剩下说暂时没钱，这摆明了就是不想还，这时候你怎么办？

上诉？

律师费等等加在一起不止两万块；不上诉？

总感觉憋屈。

欠债的人抓住你的心里让你在计算成本后放弃，就当钱打水漂了。

所以，有的时候我们还是需要一些较真的精神。

不为其他的就为了心中那一口不平之气。

How remarkable is Masayuki Suo’s court-room drama I JUST DIDN’T DO IT, his sixth feature, which invests such inconceivable diligence to concretize a young man’s legal ordeal. Teppei Kaneko (Kase) is wrongly accused of groping a school-age girl on a congested train, right from the point of departure, his innocence is never be impugned in Suo’s script. Through an exasperating contrast, a molester admits his misdemeanor, pays a fine then simply walks away, whereas Kaneko is detained for weeks, sequentially indicted for criminal offense sans corpus delicti and put under a months-long trial just because he insists his innocence, guess who is at the receiving end of Suo’s critical censure?Talk the talk, walk the walk, “innocent until proven guilty”, the proverbial dictum is not practiced in Japanese inquisitorial criminal justice system, Suo’s seamless narrative eloquently unpicks the whys and wherefores behind this “presumption of guilt” prevalence, also magnanimously imparts legal education 101 to audience, and makes a crucial point of the immense courage requested for a judge to sentence acquittal verdict.Pruning away most of the peripheral tributaries from the artery, Suo adamantly arranges a blow-by-blow exhibition of the court-room procedurals, to anatomizes every and each go-around between the belligerent prosecution/defendant parties, down to every single evidence or a witness’s gesture, yet, Suo’s camera eye does not stay sedentary, sometimes it stares disinterestedly the manifolds reactions with blatant close-ups, or twirls around the limited space in one long shot to show Kaneko’s disoriented state when his verdict is being issued, or simply . Like the top-line court-room drama, Sydney Lumet’s 12 ANGRY MEN (1957), I JUST DIDN’T DO IT is a crying plea for justice and a seismic opprobrium of societal prejudice and systematical incompetence.Encompassing a vast dramatis personae with many of Suo’s regular collaborators like Kôji Yakusho (the judicious defense counselor), Naoto Takenaka (a Janus-faced janitor), Hiromasa Taguchi (a bystander on the train who might very well be the real offender), among others, the film accords Kase a showcase of his caliber in the stereotype of a wronged man, and his effusions of befuddlement, discomfiture and grievance are roundly soul-stirring. Other standouts include Fumiyo Kohinata’s civilly biased judge no. 2, how infuriating it is to face a smiling embodiment of injustice, and Masako Motai’s gimlet-eyed mother of Kaneko, underrepresented but one can tell her mind’s trajectory like an open book.Bucking our expectation of a happy ending, I JUST DIDN’T DO IT goes much further and profound in seeking the true justice out of the disheartening status quo, Kaneko’s victory is not decided by winning or losing his lawsuit, but by sticking to his innocence, he becomes a pyrrhic victor, a standard bearer of justice. He didn’t commit the crime, since only himself knows the truth, as long as he holds onto that conviction, justice still prevails, so is Masayuki Suo as a conscientious storyteller and gritty filmmaker!

English Title: I Just Didn’t Do ItOriginal Title: Soredemo boku wa yattenaiYear: 2006Country: JapanLanguage: JapaneseGenre: DramaDirector/Screenwriter: Masayuki SuoMusic: Yoshukazu SuoCinematography: Naoki KayanoEditing: Jun’ichi KikuchiCast:Ryô KaseAsaka SetoKôji YakushoMasako MotaiKôji YamamotoNaoto TakenakaNao OmoriHirotarô HondaMiyu YagyuTetsushi TanakaKen MistlichtToshiyuki KitamiRanran SuzukiFumiyo KohinataBokuzô MasanaTôru MasuokaToshinori OmiRyôsei TayamaHiromasa TaguchiMiako TadanoYosuke IshiiYu TokuiTôru NomaguchiDaikichi SugawaraChôei TakahashiMisa ShimizuShin'ya OhwadaHiroshi YamamotoRating: 8.0/10

私以为片名可以翻译为《我没做过，就是没做过》真的看得血压高了。

现实中的公务员就是像小日向文世演的那位法官（演员演技很好，导致看得更生气了）这样没错了。

或者说，不只是公务员，而是那些自诩聪明，把自己放在上帝视角，并且手里又有权力的人。

在这样的人面前，证据是没有用的，因为他们只会选取有利于他们自己的证据。

这或许就是用考试筛选人才的弊端。

在试卷上自圆其说的人，在有了实权后只会变本加厉地把利己主义贯彻到底。

然而遗憾的是，在考试选拔制度下，国家最高权力会不可避免地被这样的一群“聪明人”（即使不是全部也至少是大部分）操控。

因此，真正的出路是从改良人才选拔制度开始。

（第一位法官明明那么拎得清那么通情达理非得换掉也真的是气到了） 或许因为喜欢加濑亮所以看得更加愤怒（本来也是因为加濑亮主演所以来看的）。

唯一的安慰是律师小姐姐是《蜂蜜与四叶草》日剧版的理花，而加濑亮是电影版的真山（虽然不应该但我还是磕起来了）以及这里面竟然还有冷泉（竟然一开始就劝男主认罪，看濑文在《spec》里怎么收拾你）

大半夜看的电影，第二天我的眼睛就肿了。

哭的。

在清晨的早高峰，挤得需要靠地铁工作人员帮忙才能顺利上车的那个时间。

这本来可以，是一个平凡得不能再平凡的清晨。

因为一个高中生的器泣着控诉。

“我”就成了“电车痴汉”。

即使所有的人，所有立场的人，都认为，认罪，是解决这个问题的最有效最快速的方案。

可是，为什么“我”要认罪？

为什么“我”要顶下一个本不存在的罪名。

为什么只能选择忍受？

不能争取自己的清白。

然而争取的结果是，一个人对自己名誉或者权利的争取，终究敌不过这个体系所决定的利益得失。

个人的胜利，即是国家的失败。

国家的机构不会允许这样的失败的存在。

也许有一天，这个制度会得以改进，但也是由国家来提出，决不会是由于某个渺小的个人。

毕竟，国家尊严，不容挑战。

那么，个人的尊严呢？

大概没有人在意。

在这个故事里，输掉审判“我”可能只是背上“电车痴汉”的罪名，可是，如果再放大，当事件涉及到我的性命的时候呢？

谁来替来伸张正义？

究竟什么才能保证生而为人的权利呢？

那些对精神病患有审判之权的医生，要审判一个正常人为精神病患，是不是太容易了点？

被枉判的人如果想要申辩，又有谁能听到呢？

如果一旦被误判成为精神病患，是不是就只能在精神病院过着疯子一般的生活？

突然想起一个故事。

一个很有名的医生，有一次做了一个诊断，可是在手术前，他发现这是一个误诊。

如果当下提出，那他的名声可能就会扫地，而如果坚持手术，病人家属大概也不会察觉，毕竟关于医学，大多数人都不了解细节，医生大可以手术照做，找别的理由搪塞过去。

可是，医生选择了他的良心。

他放弃了手术，承认了误诊。

没想到，病患家属因此不依不饶，最后医生都没得当。

这大概是一个无处不在的矛盾，公正和个人利益，公正和国家利益。

不得不承认，利益面前，没有公正。

对法官来说，毕竟公正是别人的，而利益是自己的。

维护了别人的公正，对我来说有害无利，那么，我为什么要维护他的公正呢？

去TM的公正。

只要没有对政府部门造成不良影响，什么审判都可以做。

对国家来说，毕竟公正是别人的，名声是自己的。

维护了别人的公正，对我来说有害无利，那么，我为什么要维护他的公正呢？

去TM的公正。

我只要维持我的光辉形象就好了。

如果医生承认误诊，得到的不是对错误的宽容，而只有追究指责，那么谁还会在犯错以后承认。

承认自己的错误有害无利，那我为什么还要替病患着想。

“请用你们希望自己被审判的方式来审判我。

”这一天，什么时候才能来到呢？

也许有一天，国家这部机器被改造得更加精细，而政府和人民的矛盾不再存在。

也许有一天，大家的觉悟都到了一定境界，都对自由平等的向往都超过了而对个人利益的追逐，那么这样的悲剧也许会少一点。

可是到了那个时候，也许边犯罪都不存在了吧。

呵呵。

而现在，在威武雄壮的国家机器面前，我们，不都是弱势群体么？

因为明天你就可能是那个坐在被告席上，怀着满腔的冤屈，期盼着法律能还你以正义，你把事实一遍又遍地重复，可是没有人听得进去。

因为明天你就可能坐进抓捕精神病患的急救车，你一遍一遍地说你不是精神病，医生给了一你剂镇静，第二天你醒过来，发现你再也逃不出这个白色的牢笼。

因为你明天就可能进入手术室，你不知道医生是要割下你的哪一个器官，因为你对你的病毫无办法，他是你的唯一救星 。

这就是为什么我们都需要信仰。

因为公正，只有上帝，佛祖，阿拉知道。

我还活着，感谢上苍。

我家没有被强拆，感谢上苍。

我没有被无故逮捕，感谢上苍。

奥，有一个人，他不需要怀疑，不需要担忧！

那个人，他爸是李刚。

呵呵。

这个案件，当然是无法说出来。

但我认定那是一起冤案，且代表着X国目前的法治水平。

那人已经死了，同法治一起死了。

每次想起，就觉得很悲伤。

不知为何，我总认为，那个人同我及我的朋友一样，是一个受过良好教育，有着正常价值观的人。

而正是因为他有着这样的价值观，所以无法忍受冤狱，就像这部片中的金子一样，无法忍受警察所说的“认罪罚款就了事了，就像违反交通一样”，所以才不屈不挠地一直为自己申诉。

直到他明白“法庭不是伸张正义的地方，而是判断有罪无罪的地方”，才终于不依靠国家机器来为自己讨回公道，而是采取了自己的方法。

我又想起昨天晚上重新温习的《Hot Fuzz》。

那位充满正义感的警察发现说理说不通，而且很有可能告到伦敦去没有人会相信的时候，端起枪来，干脆跟那帮申裁会的人决一死战。

昨晚看到这幕的时候我还想，这样做的话，不就把自己置于不义了么？

然而……我还想起《死亡笔记》。

月后来被塑造成一个丧心病狂的偏执狂。

然而，他似乎也是有着正义无法靠法庭来伸张的想法，于是转而自己变成一个执法者。

不知道，某某案件的审理者，若看了这部片，做何感想。

我想，大概，只是嗤笑一声，抑或面无表情吧。

世界为何会是这个样子？

我始终也无法明白。

刑诉法学习中，看到这部扎扎实实讲述庭审的电影，感慨司法进步确实需要慢慢铺垫，程序完善之前，会有多少类似冤案发生，又有多少罪犯逍遥法外？

首先有点吃惊的是，关押进看守所，居然没有在24小时内通知家属，这也太不人性了。

羁押好几个月才能保释，然后搜查时也没有利害关系人在场，满屏都是程序漏洞，看的直皱眉头。

结局是开放的，导演也确实做到了还原现实，正因如此这部影片非常伟大。

实习生问:在宣判无罪的案件中，有“或许真的是有罪的”这样的烦恼吗？

法官答:没有。

事实认定自始至终都是判定检察官不能容忍合理怀疑的程度的证明工作。

没有证据，但或许被告人的确是犯人，这是不需要烦恼的。

法官因为那样的事烦恼的话，没有证据，随便补充检察官的意见，也许会让无罪的人被判有罪。

仔细玩味检察官的证明，不能确定有罪的话，就是无罪。

法官反问:你认为刑事审判最大的使命是什么？

实习生回答:查明真相/公平/像是公平？

法官回答:最大的使命，就是不能惩罚无辜的人。

一位被告人:听说有法官说事实只有神知道，那是不对的。

至少我，知道自己不是犯人的事实。

那么，在这次审判中，真正能审判的人只有我。

至少我能审判法官，你错了，我是无辜的。

我第一次明白了，审判不是让真相显现的地方，审判是用被集合起来的证据来判断被告是否有罪的地方。