烟雨红颜

今晚说来也巧，偶然按到音乐频道，发现正在播放张信哲的专访，偶然多看了几眼，发现节目提到了曾参演过的那部电影。

偶然记起当时我非常关注这部片，期待着要去影院捧个场，仅仅因为阿哲和迅哥儿都是我喜欢的艺人。

却不记得后来怎么就没了下文，甚至连片名也不知道，就渐渐淡忘了这事，连阿哲也在我们的视线里消失许久了。

原来这片叫做《烟雨红颜》，赶紧上网百度，庆幸找到了片源，并在开看前照例研究了下各种背景。

相比《烟雨红颜》，我更喜欢原著的名字《停车暂借问》，仿佛上联一般，脑中噌地跳出了下联——酒干倘卖无！

都是一段悲情故事。

表妹和表哥一见钟情，表哥却苦于已有未婚妻，深深的爱和犹豫的性格让表哥一直游走在纠结之间，直到英俊年少体贴多金的医生也爱上了表妹。

大病后的表哥终于鼓起勇气要去求婚，却在这错过的时间里被医生使了计谋捷足先登。

我很难在使计谋的医生前加上“卑鄙无耻”这个形容词，为了爱不择手段和为了爱舍弃一切，在我看来并无区别。

婚后的表妹偶然得知了真相，于是离开医生去寻找表哥而未得。

为了终有一天的相见，她用力地活着，把相见活成了生命唯一的信念。

但爱情不是童话，爱情有时比惨淡的生活还要残酷，终于相见的时候，他早已不是那一个翩翩少年。

于是他离开她，他说自己十年前已死，如今的自己，活着只能沉，他不愿她一起。

而她只有一句话“从十年前我就知道，爱你本就是一场自暴自弃”。

他始终不敢靠近，选择远离，而她固执地等在他曾经生活的地方，让他那压抑阴暗的小阁楼投进阳光和微风，甚至盛开了鲜花。

故事的结尾，他仍不回，而她仍等。

鲜花盛开的春天，窗外随着微风散落的，不知是絮，还是雪。

心一直跟着疼到了现在。

许多年过去，终于明白，最爱的还是如此调调，欲言又止的爱，莫名其妙的错，多年之后的恨，记忆深处的光。

还有那一个走在阴暗潮湿咚咚作响的阁楼上的孤单背影。

年少时喜欢阿哲，并不太因为他的歌，单单因为他的笑，笑起来的时候，露出的那颗有些歪的小虎牙，尽管他努力笑得灿烂，却还是无法掩盖笑容之下的忧郁。

写到这里要夸一下刘导的选角，忽略掉阿哲并不太专业的演技之后，至少呈现在我这个还算用心的观众面前的，就是那一个渴望爱情，又惦记责任；向往勇敢，又选择退缩；以为成全，又消极沉沦的表哥。

而影片一开始，拉着马车的阿哲用台湾式的东北腔问溪边浣花的迅哥儿“请问XX是从这里走吗？

”（原谅木有字幕的片源让我真的木有听清那个地名），这是和《停车暂借问》多么天衣无缝的呼应。

这许多年过去，我仍矫情地相信一瞬便是一生，当那个人在你生命中初次却也是最后一次出现时，四目相对所迸发的光，足以将你的一生照亮，哪怕从此以后，生命便会跌入无尽的黑暗，那也是不悔此生。

所以我仍然相信，爱情只能被冠以的两个形容词是真假，而不是好坏。

所谓好的爱情，人民说要爱的双方共同成长，可是爱是命啊，一个固执一个沉沦的时候，这固然不好的爱情，却是那么的真实。

若是遇上了，你怎能逃掉？

最后说个题外话：初中的时候居然还给阿哲写过信，由于找不到收信地址又舍不得扔掉就给放到了课桌里。

被调皮的男生拿去，居然跑来要挟我，而我居然给了他五毛钱让他不要宣扬这事。

如今想起，那时的逻辑，真尼玛捉急啊！

很喜欢它梦境般的名字，张信哲的演技虽然比不上唱功，但也让我看到弥补了以往的遗憾。

很久以前的那首《从开始到现在》是一直喜欢的歌。

片子前部分看的很认真，但是到了后面，看到分开多年后小静从车窗看到爽然憔悴苍老的背影时，失声痛苦的不只是小静，还有我！

这种感动难以表达，单纯的爱情是不是有同样美丽的结局呢？

后来的故事我就不知道了，没有再看下去，每个看过的人想必都有自己的答案。

这部电影看了不下三四遍。

有人说张信哲的演技不够地道，我却觉得他很适合这个角色，挺有感染力的。

是一个俗套的故事，却也百转千回，触动人心。

这部戏的画风和色调跟周迅很多年前演的《像雾像雨又像风》相似，但剧情平凡现实很多。

林爽然被张信哲演得很合理，形象鲜明，正是他那样的性格，才会使两人一次次的错过，人生也转眼从明朗的翩翩少年磋砣成沧桑沉默的中年男子。

而邱心志演的熊应生，典型的高富帅，映衬得林爽然更加落魄悲苦。

整个戏有的地方有些沉闷造作，但总体不失为一部值得一看的片子，毕竟现在好电影太少，这样的算很不错了。

通过朋友的推荐打开了这部电影，说实话比较失望，整部戏唯一的亮点在于周迅的演技，全片大致可以分为四个部分：初相识，爱意浓，分离别，再相逢。

故事的两次高潮在宁静与爽然在香港的无意间的意外相逢，（说是宁静刻意的寻找也可以），第一次偶遇出现在影院外，经年后的爽然已全然不是当年的那个英俊小生，佝偻着和影院工作人员吵闹下被赶出了影院，眼镜歪了、脸也花了，在对着车窗整理的时候没想到里面的人竟是宁静，随着黑色窗帘的打开，宁静的情绪波动不已，此处周迅把握的十分到位，镜头下从茫然到失控，无声的哭泣，百种情绪万般丝绪交集，还记得那句话吗“我要留着这条命，我以后活着就是为了再见爽然一面”终是见了，谁也无法预料到是以这样的方式，宁静没有打开窗跳下车，只是百感交集，就那么流着泪。

此后，日复一日，宁静无数次的去到这家电影院，一次次的寻找，只为寻着爽然，只为再见。

最后一次，周迅着一身黑底金色牡丹的旗袍，美艳至极，看到这样的装扮，作为观众的我也预感到是时候了，是着宁静寻着爽然的时候了，又是一面镜子，又是一次整理面容，这次换做了宁静，镜子旁电影院的宣传海报是一部名为《婉君表妹》的电影，是啊，可不就是一部戏么，表哥表妹，人生如戏，戏如人生，爽然看到了镜中的宁静，宁静凝到了镜外的爽然，转身，相见。

终是相逢了，以为终于可以相守了，可仍旧有缘无份。

一切早已改变，一切又未改变，宁静早已不是那个调皮可爱单纯任性的小女孩，现在的宁静，已然成为熊太太，穿金戴银，冷漠淡然。

而爽然还是那个爽然，柔弱犹疑，永远爱替别人做决定，这次，又一次，逃离。

他又逃出了宁静的生活，逃出了宁静的爱。

最后的一幕亦是开始，故事的开始亦是结尾，宁静独自一人站在爽然的阳台，看着飘飘然落下的雪花

周迅那个小女子在电影结尾，站在阳台上，望着纷飞的雪，这样说到：原来，心动的地方才是故乡。

一段宝黛式的悲剧爱情。

两小无猜的表兄妹在时光中渐渐靠近，却因为种种世间的不如意而终于失之交臂，再相逢时，伊已嫁作他人妇。

恍如隔世。

依稀旧梦又渐渐在眼前变得清晰。

一切仿佛就在昨天。

穿着制服的少年骑着单车，载着女孩，单车哗哗啦啦轻唱，在东北的冰天雪地里印下青春的车辙。

一转身就是春天，少男少女漫步在山顶的桃园，粉的白的花开了满眼，幻化出两张涉世未深的脸。

点点滴滴的爱情，遥遥摆摆的成长，长成心中一朵小小的、伶仃的花，只有自己知道，无依无靠。

表哥是订了亲的表哥。

他们所做的挣扎，一切一切努力的手段，在旁人眼里，不过是无谓的叹息，定格成一个苍凉的回眸。

她不远千里跑去找他，见到的却是那位美丽的未婚妻。

两人成双，三人即痛苦。

而他，只是埋头，一笔一笔，在纸上划下数也数不过来的她的名字。

爱情,是在枝头颤袅的花。

稚嫩的，经不住冰雪。

不够成熟，无法宽恕。

单单渴望拥有，以为这一刻就是天长地久。

不明白的是：一点微光，无法照亮整个深巷。

在送她回家的火车上，他们相互拥抱，却不知道这就是两人最后的拥抱。

再见面时，她已成为医生的未婚妻。

相对无言，原本终于下定了决心，到了临了，什么话也说不出口。

大雨的巷口，她把围巾系在他颈上。

从此无法回头。

都以为今生不再相见，万万没想到，许多时候，见面也不过是一次回头，残酷的是，彼此都已在时光的河流中，逐渐沉溺，成长为面目不清的模糊的路人。

机场的邂逅，是在镜子里望见，昔年梳着长辫子的女孩已经盘起头发嫁为他人妇。

四目相对，中间隔了数年时光，彼此都不复年少的轻狂。

密密匝匝的中式立领旗袍,层层包裹住久已冰封的心，原先如同邻家男孩般亲切的少年亦被西装革履的中年男子所取代。

她想过不顾一切的追上去，告诉他这么多年的相思这么多年的等待这么多年的期盼原本以为往事不过如烟只可用作怀念再次相见却把奢望变成现实。

但是，曾经刻骨铭心的那个人，早已经不复当年可以无拘无束带着女孩上山赏花观雪的少年。

传统的东方男人，典型的隐忍与退让。

面对她的来访，唯一的回应是选择再度离开。

把所有被人离弃的尴尬和落寞推给最后留下的那个人。

等到她闻讯赶来，眼前只剩一屋凌乱，满室寂寥。

窗帘在深秋的晚风中翻飞。

默默转过头，空洞的眼神，没有一句话。

人处在最深的痛苦，不会呐喊，也不会流泪。

所有的悲伤要积淀在从此以后的岁月里，用剩下的日子，一点一点的尝。

从远方，他在寄给她的信中写到：……你喜欢的那个守仁已经死了，现在的我只是躯壳。

……我曾经天真的以为，有了爱情就有了一切……如今看来，我们的这一段情，只是悲伤。

她走上阳台，外面不知是什么时候开始，飘起了雪花……“守仁，你永远也不会知道。

……十年前，妈妈去世的时候，我以为无论身在何处都是异乡。

……我没有骗你……我活着这些年，都是为着你的。

……而如今，我才真正明白。

只有心跳的地方，才是故乡。

……”男人永远也无法明白，对于一个女人而言，在她内心深处，所渴望的，不过是一个天长地久的拥抱，哪怕从此死掉，也可以在爱人的眼光中得到永生。

-年少轻狂后孽缘般的宿命感 懦弱和不彻底当开始亲密到只有爱情当后来疏离到只有回忆当未来缺失到只剩平静一生 无论是干柴烈火或是浓烟滚滚终将过去当心不再痛 泪不再流时欠下的纠葛 该清的便清了只是有谁还唱着当时的歌-是谁和谁的心刻在树上的痕迹是谁和谁的名留在墙上未曾洗去是谁给谁的信藏在深锁的抽屉是谁和谁和身影留在泛黄的相片里而那些做过的梦唱过的歌爱过的人那些我们天真的以为永远不会结束的事而作过的梦唱过的歌爱过的人留在漫漫岁月不能再续.......

太早遇上你了，我还不懂得爱你太早遇上你了，我还不懂得珍惜你太早遇上你了，我们的世界还有一大段距离，需要用时间来拉近后来，我才觉得遗憾，你出现的太早了，如果能够晚一点我们的生命都会有不同，为什么我不晚一点遇上你太晚遇上你了，你身边已另外有了一个人，你说：“为什么我没有早一点遇上你？

”我不懂得怎样回答你太晚遇上你了，我身边已另外有了一个人，我说：“如果你不曾离开，我便嫁给你，但你为什么不早一点出现，一切都会不同”。

太晚遇上你了，我已经不能再像从前那样义无反顾地爱你烟雨脆弱，红颜易老。

原来，我们从没有在恰当的时候相逢人成各，今非昨，二十年，惘今昔，眼泪在风中流尽，本是不再情相欠，重逢又错过，我们究竟为什么还要再见面，你独于人世，一声叹息却始终不肯相信我一句，负了这一生一世烟雨红颜，我和回忆活这些年都只是因着你，守成了心上的朱砂痣爱是梦梦会醒，那么的虚无缥缈，那么的不确定因为有你，日子一天天才变得有意义闭上眼睛，我们把手，握得好紧沉默不语，认定幸福，就在这里可是，如果我们恰恰相逢在适当的时候，那是多么没可能的事年轻的秘密，仁爱的时光而这一切，都只是像一片叶子一样的夹进了记忆的书里，有一天翻开了，它们也已经泛黄了。

该说的终是没有说出口你以为可以再说的 然后，也许在你转身的哪个刹那 就再也没机会说了恍如隔世，你去向哪里我们的平行线，是否依旧能再有交集原来以为，有你的地方，就是天堂。

现在我才知道，心跳的地方，便是故乡。

这片子教会我要懂得珍惜，拥有就要紧紧抓住，逝去的情感，就好比散碎的米粒，想要再团捏起来，回味就不是那个滋味了影片最后的处理有些潦草，根本莫名所以，看了原著介绍才知，这有点像川端康成的小说，根本是个“无头案”，等于是编剧导演们“再创作”了，需要观众们“发散思维”看了原著的几段文字，感觉影片离文学的意境尚有段距离，但作为影像的表达还是不错的遗憾：台湾人口音太重，一点都没有吾乡吾土的感觉，就好比是来大陆旅游的，导演也专业点好不？

上周六在书店看到碟子了，拿着逛遍了书店最终还是决定不买了。

记得曾经疯狂在网上搜过，呵呵，为的只是一个纪念，在学校露天的电影院里，抱着一个女孩子看过的电影。

她是阿哲的忠实FANS，而我，喜欢这个男人的某些情歌。

很多人也许不赞成他演的好。

也有道理。

那就让我们说刘导选对了演员吧，阿哲的稚嫩和个性恰恰是爽然应该具备的，他就象一个孩子，爱的那么天真单纯，乃至生意，他也不愿意转弯，直接的表达着自己的所有情感。

这也许与阿哲身上白羊座的气质有关系。

周迅自不必多说，出道N早的她已经不能用演技好坏来评论了。

也许，演员，或者说做人的最高境界就是投入吧，变成应该变成的角色。

当时，女孩子跟我说，阿哲演的真好。

呵呵，是啊。

雪地里，一个女孩子抗着一大枝梅花，欢天喜地的跑着笑着，她还只是个孩子啊。

幸福的坐在男生的车后面，吹来飘雪落在脸上一定都是暖的。

很久以后看到的书《停车暂借问》是片子的原著，《烟雨红颜》确实很俗气的名字，然而故事却让它脱俗了，这是个恰如其分的名字。

记得书里有个片段，电影里似乎没有演到，爽然过生日的时候，拿着红皮的鸡蛋一大早瞧开了宁静的窗户。

呵呵，幸福有趣的画面，孩子们总是会做些意想不到的事，然后自得其乐，让外人只有眼睛羡慕的份儿。

我喜欢小说的名字，《停车暂借问》，人生总是走走停停，一站一站，碰到很多人，谁也不知道谁是那个守着你的人，充满未知和奇遇。

唉，愁。

故事的结尾，我至今都没想通，就算爱一个人，疼她，不愿意她跟着自己吃苦，不能努力吗？

而还是把她推回给那个她不爱的人。

既然她愿意跟你一起吃苦，又何苦自怨自艾的说自己不能给她幸福呢？

不爱了吧，有一种遗憾，无法弥补，有一些伤害，不能恢复。

爽然的离开，只能证明他不再爱宁静了。

妾住长城外停车暂借问却遗枕函泪

实在是很简单的故事：少女宁静和表哥爽然爱上了。

开始，爽然顾虑他订了婚。

后来，爽然顾虑他破了产。

十年后总算在香港偶遇了，爽然又顾虑他已沦落，选择一个人远走美国。

导演是存心把一个简单纯粹的故事再往淡里讲，总的来说是成功的，喜欢不喜欢会不会触动，要看看电影的人自身的心灵状态。

它的美，有缘会看到，无缘会觉得单调，但真的是在那儿的。

电影开始时宁静脸上那小孩般的喜气和任性，也许只有当时的周迅才表现得出。

那不只是单纯，而是什么都没经历过的人，对完整和美好的信心与憧憬。

听人提起母亲的病，那扫兴，也是小孩才会有的。

虽然担心着，总以自己什么都没经历过的人生经验相信不会吧，不会吧。

讲的就是这样情怀的人的爱，人生只如初见的爱。

她母亲还是死了，只有白色，白色的雪原，白色的送丧队伍。

不过是一个只有风声和脚步声的画面，她也不过就是送丧队伍中的一人。

如此冷静的记述一个完整的世界开始了一点点的破碎，却没有玩酷的刻意，因为影片真诚纯粹的态度，那记述有若国画中的留白。

觉得这部片子最好的地方，在那些留白。

让影片似在记录，又似在回忆，使得宁静少女时代影片闪亮、纯粹的画面，不是矫情的唯美，而是真实——那是回忆里用放大镜去看的青春：她坐在火车上，金色的东北落日闪在她晶透含泪的眼中，象一颗小小的太阳。

她刚爱上爽然，刚体验到无法说服固执的爱人的委屈，一切还正在发生。

她问他一座桥的名字。

他说没有名字，一些责任就不用负，以为她会默契的沉默，她却一定要追问：“比如说呢？

”于是只剩下鸟叫声，两个人并排坐着，看不远处，一座无名的桥，青灰色。

剧情的彩头应该是在后半段，难得的是平淡得近于真实生活的前半段拍出了意境。

刚刚开始讲述，就又戛然而止，尤如两人少不更事的爱，让人生出会过去的怅惘，不多了的痛惜。

这部片子，不是关于一些我们不知道的东西，而是关于一些被遗忘或不屑的东西。

再复杂的故事，再简单的经历，刻骨铭心之处，不在于来自什么事，而在于怎样去讲述，是否去体验。

导演刘德凯在这之前还拍过一些按普通标准可称前卫的剧集，如改编自张大春魔幻现实主义名著的[将军碑]，获金钟奖的[少年死亡告白]等，拍得很不错。

是的，我就是在说那个演琼瑶剧演得挺成功的刘德凯。

我现在却觉得这部在2000年大家都唯恐不前卫时拍的片子，其实在当时是另一种“前卫”。