胡同

服化道是啥呀？

很假，处理痕迹有点明显了。

其次，演员用力过度，很尴尬……台词也尴尬，y1s1，流量明星好好磨练演技把不行就好好待在网剧那边演演戏得了，真的很没有波澜，看的心如止水和抠地不止，某女星说真的，怎么演都像她自己，总是那种处方式……每种情感的处理都有演的成分，不是自然流露的感觉，好好磨练把～

《胡同》这部跨越三个时代的影片，妥妥的京味儿十足。

最直接的感受，就是有点儿喜欢老北京的大院儿文化，而且久久不愿接受这部剧已经结局的事实！！！

胡同串子、大杂院儿、京剧、传统美食……镜头前扑面而来的是浓郁的老北京气息，串联起田枣、晓敏、孙悦祖孙三代为祖国建设与发展，奉献青春与热血的故事，反映出笼罩在新旧北京、什刹海周围老百姓的生活以及由这些小人物连缀起来的新中国70年的厚重变迁史。

首先科普一些北京土话以及小知识：念秧儿---北京土话，没话找话，聊天，说话的意思。

甩片汤话：甩闲话。

业障：罪过。

颠儿了：撒腿跑了。

挤兑：逼迫。

胡同串子：专指那些不务正业，成天儿在胡同里逛来逛去、游手好闲的人。

燕京八景：太液秋风、琼岛春阴、金台夕照、蓟门烟树、西山晴雪、玉泉趵突、卢沟晓月、居庸叠翠 “北京小吃老三样” ：炒肝儿、卤煮和爆肚儿说实话，看完这部剧，感觉自己对于党的理解上升了一个层次。

原来真的有人可以真心的为了街坊邻居付出一辈子，有人真的可以为了老百姓！

剧中的田枣在朝鲜抗战中组织群众编筐编篓的卖钱为志愿军买飞机、多次发动人民群众一起追捕特务......；枣姨的闺女晓敏虽然没有考上大学，但是坚持上了夜校，甚至在和小伙伴儿出摊儿时为了个体户的长远发展，成为他人口中的“夜摊儿居委会主任”，为个体户们谋福利；枣姨的外甥女儿小悦，一心扑在居委会上，全心全意为了西城区的爷爷奶奶、大爷大妈们，真的是把他们当亲人，真的是为了党，为了街坊邻居们。

她们三代人奉献了一辈子，虽然有好多评论说演员怎么怎么样，其实，我认为，看剧当然演员占一部分，但是更重要的是题材和传递的思想，作为快餐化时代的我们，一些影视剧真的能带给我们一些不一样的东西！

里面的一些人物，一些政策难落实的情节，很真实，真的有我们值得学习和反思的地方。

中国确实是一个复杂的人情社会，是一个巨大的关系网。

但是这张网，是让我们像田枣、晓敏、晓月一样，把家家户户的事情当作自己的事儿，为人民谋幸福的。

不是用来让自己走后门儿，走捷径的。

剧中的林卫东，真的很让人惋惜，年少时是响当当的文艺青年，大才子，有理想，有抱负，可是为了利益，为了金钱，刹那间迷失了自我，最终得到了应有的结果。

林卫民，年少时其实是很专一的一个男孩子，许下了要娶晓敏的诺言，就不会食言，任凭那位广东小妹妹多么吸引别人，但依旧专一；我很喜欢他对待晚年生活的态度，年少时忙活着打拼，但也不乱挥攉，积攒的钱足够下半辈子和爱人一起生活，孩子也有着每天充实的生活，这就足够了。

斌斌作为吃低保的二强子一家的希望，很争气；坚持着自己的软件开发，并没有想要放弃这些，赚一些快钱，我想这与他拥有一对理解他的父母有很大的关系，可能我们现实生活中真的会有一些类似于斌斌家庭的孩子，但是有好多父母不理解的；还有好多是孩子为了家庭放弃理想的；还有的是直接摆烂啃老的，我觉得，我们可以适当的将目光放长远，说不定，你真的实现了你的梦想了呢！

毕竟我们的国家在日益的强大，谁知道10年后，20年后会是什么样子？

希望我们在新时代的浪潮中扬帆起航，一切为了人民！

《胡同》这部剧有点拳头用力过猛但打在棉花上的感觉，老想讲述宏大叙事，越是这样，越是不着边际。

语言服装道具更是功课没作足，匹配率低，建国初期街道太过整洁干净，没有仆仆风尘的时代厚重感。

只有街头街景众生像努力表现出来了，但是和故事没有完美的契合度。

台词是这部剧硬伤，京味太不地道，可以借鉴老舍描写同时期著名的《龙须沟》。

——浅评《胡同》第一单元三大女性角色命运看了《胡同》的第一单元，也就是1-14集，其实我自己本身并不觉得这部剧是尽善尽美的，仅就播出的部分就有很多不尽如人意的地方，客观来讲，这部剧在我心里可能也就3分左右，最多堪堪3.5分。

但是必须要说，它又存在一些触动人心的点，正是这些点让愿意为它打4分，甚至4.5分，那就是其对于第一单元中三大女性角色，也就是田枣、春喜和李红缨的人物刻画，为我展现了那个时代不同的女性的风采。

对于我而言，胡同与其说是它的主题，更像是一个舞台，一个用来呈现这三个女性人生的背景，如果用植物来形容这三个女性角色，我想大概是卷柏、木香花和木棉最为合适。

田枣：生的渴望就是抓住一切机会田枣是个生活在旧社会的少女，她本来有可亲的邻居，康健的父母，本该过着没有太多烦恼的生活，但这一切被恶霸韩庆奎的残害改变了，她失去了父亲，母亲继而病逝，本该和乐的屋里只剩下她一人，她成为了一个孤儿。

但万幸的是，她的邻居们为她搭起了一个“家”，她没有收入能力，走街串巷吃百家饭长大，但她还有一屋可以蔽身遮雨，能让她不至于流离失所。

她虽没有亲人，但她的成长路上不曾缺少关爱。

我想，也就正是这样的经历，才能培养出一个虽然没有文化，大字不识，但是热情、仗义、满怀感恩之心的姑娘，她淋过雨便为别人撑起伞来，挨过饿便想让其他流离失所的孩子们都能吃上饭，能让街坊四邻虽无奈但又念着她的好，说她是个胡同串子却也暗含钦佩。

这不是一个纯粹的刻板的孤儿形象，在台词简略的身世背后，这个角色是一个复杂而丰满的形象。

我最开始本以为她应该像是路边的狗尾草，生机勃勃，郁郁葱葱。

但我后来觉得她不该是那种随处可见的存在，那岩层中扎根，只要有一滴水也能活下去的卷柏更适合她，她不需要花开灿烂，她本身就是蓬勃生命力的代表。

就像她不施粉黛，总和一群流浪儿们走在一起，甚至会和其他人一起摔跤，她不计较得失，她只做自己想做的事，哪怕要她豁出命来，她的那份不拘于性别的独属于少年人的鲜活正是这个角色最大的魅力。

演员的呈现和角色的塑造有很大的关系。

赵露思对于这个角色的塑造，有时候会觉得有些夸张，但是却并不违这个角色的底色，她像是雪原上风中猎猎的红旗，因为太过鲜艳的色彩甚至有些刺目，她把握住了那种生命力，所以我个人作为观众的时候，对于她的演绎是比较满意的。

（她单纯的看演技，还是有很多需要进步的地方，这里主要说角色，不详谈。

）回到我这一小节的标题，卷柏的生存在于不放过任何的水分，而田枣的人生就在于不放过任何的机会。

等不到正义就自己报仇，所以有了孤身夜袭韩庆奎；亲眼见到罪人枭首，她跑去扎扎实实向着战士磕头；她为了能够回报报仇之恩，证户籍、寻踪迹，只为表达自己的感激。

她虽然没有文化，但却不愚蠢，她从不轻信，甚至称得上倔强，那些口号她从来不信，她只信她看到的——她看到了解放战士为了人民，她才相信那不是口号；她看到了春喜真正的脱离了藩篱，拥有了新的人生，她才相信是真的解放妇女；她看到了自己不通文化的后果，她才发自内心地努力学习；她看到了人们的生活越来越好，她才越发坚定地去成为为人民服务队伍的一员。

她看起来有些笨拙，但是她就是那个时代千千万万普通民众的化身，这些笨拙本就存在于那个时代的最质朴的民众身上，他们或许没有什么文化，但他们都是这样赤诚，直白，虽然有时会好心办坏事，但他们的心是纯净而火热的。

田枣是脱盲行动的典型正面成果，在接受了教育之后，她开始变得成熟、沉稳，却没有变得油滑，她成为了任劳任怨的服务人员，她点燃自己照亮他人，她真诚的从这份付出中感受到了幸福，而这份从付出中感到幸福的能力，根源在于她童年之时那一双双扶起她的手。

她收到的那些爱赋予了她去爱别人的能力（广义的爱）。

春喜：旧社会让人变成鬼，新社会让鬼变成人相较于主人公，春喜这个角色着墨不多，但由于和索三的感情线，刻画得很饱满。

春喜本也是胡同中普通的少女，和田枣做着邻居，但是由于母亲病逝，家中捉襟见肘，还有一个幼弟需要照顾，无奈只能将自己卖去了妓院。

这种流落风尘的苦难是一种缄默的痛苦，没有话本故事里写的奸人所害、情郎负心、贼人横抢，只是单纯的活不下去了，对于旧时代的人来说，贫穷就是最大的苦难，病重的家人是无底之洞，让本不富裕的家庭雪上加霜。

很多时候，有些人走上一些道路，往往只是因为他们被逼得无路可走。

但是春喜也是幸运的。

她的弟弟煤核被托付给了有恩必报的仗义少女田枣，有田枣的一口吃的总不会饿着她的幼弟，她总还有着盼头；她的老鸨虽然称不上善良，但有时也有几分欺软怕硬；点她的客人多，但终究有索三对她痴心不改；她生逢其时，正赶上了解放妇女运动；她得遇佳邻，身边的人都不因为她曾经流落风尘而对她区别相待；她的幼弟没有踏上歧路，而是跟着僮老板专心学艺。

她是那个时代无数流落风尘的女子的人生的缩影，但她无疑是最幸运的那一类，时代背后，有更多的苦泪在静静流淌。

我喜欢这个角色，更多的是因为太久没有在近些年的影视作品中看到解放妓女的内容了，在过去的作品反而有很多优秀的讲述，有兴趣的可以去看经典作品《姐姐妹妹站起来》。

科学治疗、教化改造辅以人文关怀，这才是真正的“救风尘”，在过去，有多少人为着这份拯救付出努力，我们生在如今这个时代，更不能开历史的倒车，不能将那些早已丢掉的糟粕捡回来。

人权，与生俱来，不容践踏。

说起木香花，它的别名可能更有名——七里香。

我更多是基于演员的呈现进行描绘，鲍丹的演绎就给我这个感受，它是爬藤灌木，她需要依靠，却又不是菟丝子，她不艳丽，不夸耀，她只是静默地将自己所有的花苞都努力绽放，她看起来素雅，却也生机勃勃，馥郁芬芳。

解救妓女之后的她看起来失去了那些曼丽的美，但又有另一种坚韧，就像满墙的木香花谢了后，那一墙繁密的爬藤，我觉得可惜，但更欣慰。

红烛摇曳，眸光闪烁，她从鬼变回了人。

李红缨李红缨人如其名，她就像是长枪上的红缨，她是坚韧不屈的战士，同时她也柔软温柔，是一抹难得的亮色。

这个形象因为太过典型，我可能甚至都不用过多的讲述，但我喜欢的是那些她刻画中的细节。

她会发现别人的优点，在林征觉得田枣莽撞无状的时候，她发现她的敏锐、聪慧与正义；她会坚持自己的主张，不论身边人怎么去痛斥田枣的，她的坚信都不会轻易的改变；她会为自己的信任付出行动，她不是偏听偏信，她会温柔的教育，也会严格地约束，她会坦诚承认自己的错误，也会用真心换来真心的回应。

她的事业，她从不放弃，她的爱情，又柔肠百转，我很难想象，那些经常在影视作品中放大的家庭与事业如何平衡的问题完全没有出现在她的身上。

她是无数基层工作者的化身，他们的人生没有那么复杂，他们只是热情而坚定地走在自己认定的道路上。

这个角色非常的典型，却又充满了人情味的细节，演员林锐的呈现无疑是给这个角色赋予了灵魂，那种基于人生阅历的表演层次是年轻演员很难达到的，我好喜欢她那明亮坚定的眼神，眸中像是两盏矩火在燃烧，但是眸光又柔软温柔。

看到她，我只能想起舒婷的那一首《致橡树》，但我想对于她来说，那份爱不仅是爱着身边的人，也是爱着她的理想，爱着她的追求。

“我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。

甚至日光，甚至春雨。

不，这些都还不够！

我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下；叶，相触在云里。

每一阵风过，我们都互相致意，但没有人，听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。

我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。

仿佛永远分离，却又终身相依。

这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱——不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。

”三个不同的女性角色，三种不同的女性群体，我在《胡同》中看到的这些，或许她们在故事中的呈现并没有我所描述的这样纯粹，但无论是卷柏，木香花，亦或者是木棉，她们都有属于自己的道路，也都有属于自己的未来，她们都是那样的充满生命力，就像我喜欢用植物来形容角色，我总相信，她们在哪里还鲜活地生长着。

就像我的题目写得那样，新时代让每一种生命都迎来属于自己的春天，活在今天的我们，又会是怎样的一种植物呢？

老北京胡同的故事 客观来说作为献礼剧这个想法是很好的 有流量演员和老戏骨搭的班子 赵露思蔡文静关晓彤各顶一个部分 赵露思作为近期流量演员放在第一个单元造势是这个剧聪明的地方 但也是不聪明的地方大家争论的地方主要集中在赵露思演技与口音上 而让我感到惊讶的是 这种很明显的弱点被粉丝吹的神乎其神 或许这就是流量的放大效应 我试图脑补了一下一个不知名小演员套入这个角色中去 如果也是这样的演绎 我想也会被人吐槽吧 所以很多粉丝说赵露思是被针对所以做什么都错 我认为是种转移视线的措辞演员有短板有弱项不是什么要命的事情 因为没有天生的演员 赵露思的演绎方式已经进入了一种模式化 也可以看出她有在做一些尝试与突破 在这个过程中粉丝要做的就是支持与守候吧 而不是一股脑的夸以及和有不同意见的人争执 流量是资本眼中的金子 但之所以叫“流”量 是因为更新换代很快 理智追星理智看剧吧 只有知道不足懂得上进的人才不会被时代淘汰

我特别喜欢田枣，这是一个在逆境中也充满勃勃生机的女孩子，是一个在寒夜里能发光发热的人，你会忍不住靠近她，你会相信新的生活一定会到来，即使我们吃了很多很多苦，走了很远很远的路，新的希望总会到来。

演员演得很好，但田枣这个形象吧，真不算好，脏兮兮黑扑扑的脸，乱糟糟经常油油的头发，衣服土不啦叽穷人样儿，脸上经常高原红，痘印也看得一清二楚，嗓门巨大，性格虎里虎气横冲直撞，没有女孩儿撒娇劲儿，对未婚夫也是骂骂咧咧，虽有一身义气也容易闯祸，父母去世得早，没上过学大字不识，这样的角色，我怀疑当红的年轻女演员有愿意演的吗，毕竟现在的电视为了角色好看滤镜磨皮到指甲盖都看不到了，演员的化妆服饰比剧本身还受关注，这是外表当道的时代，每个人都在想方设法的让自己美美美，剧里剧外。

所以，赵露思让我觉得特别可贵，不在乎形象没有任何包袱，一切就是完完全全为角色服务，这是专业演员真正的信念感，她的口音也是特别调整过的，虽然不能说是完全地道的北京话，但并不违和，同为四川人，我知道她是好好下过功夫的。

希望所有有信念的年轻演员都能走🉐️更远

救命，怎么能这么好看啊！！！！！！！

真的，侯明昊和赵露思都是剧抛脸，我之前磕的吴露可逃也是磕的昏天黑地的，但是鬼知道我怎么会被他们这么一点点的小甜饼给拿捏住，明明好像也没有特别的甜，但是就是不知不觉的被带入进去了，居然在他们剧中那么有限的同框中找到了像是高中那种青涩懵懂又势不可挡的初恋的感觉！

突然get到了动荡时期的革命爱情，真的好珍贵，好动人！

他们俩完全演出了那种心意相通，信仰相同，携手并进的感觉！

让我头一次感觉到了革命爱情的力量。

我从前一直觉得这种隐晦的爱情又不浪漫又不光明正大，中间还有着要为其随时准备牺牲的家国大义，这样的爱情怎么会坚固？

怎么会长久？

直到看了赵露思和侯明昊的胡同，这短短的几集让我感触颇深，为他们的每一次见面而激动，也为他们共同的家国情怀而触动！

好演员！

好剧！

还有，什么口音了、扮相了，那都是次要的，都是作为好的演技的锦上添花而已。

如果以什么演员婴儿肥了、口音这不对那不好了、演员太稚嫩了类似的理由来说这个剧烂的话，那我只能说你也肤浅了！

太主次不分了！

至于演员口音如何不地道、外形又如何不符了……拜托🙏这是面向二十一世纪全国拍的剧，不是只给七八十年代的北京人看的剧，能不能不要这么抬杠？！

还有演员稚嫩的问题，说什么演技不到位……我不懂什么演员稚不稚嫩、演技到不到位……我只知道看他们演十八岁的青年，我完全被带入进去了，好像回到了高中的时候，那种青涩懵懂，但是热血激昂的感觉我感受到了！

在我眼里，这就够了！

我看的是剧，是这个故事，是它想让观众体会到的感情，是它要向社会表达的东西。

而不是看演员穿的怎么样，长得怎么样，年纪多大了，口音合不合格。

导演，演员，你怕不是在逗我？

咱就说拍个北京的东西，好歹学学京片子，北京人甩片汤话真不是这个德行样儿。

也真不是加个儿化音什么的就是北京话，这么有生活气息的语言就生生被普通话代替（此处没有说普通话不好的意思），只是你既然拍地方特色麻烦给与文化尊重。

另外，赵露思，陈芊芊为好，程少商也罢，演的都还不错，怎么这局里是被什么附身了么？

演的什么玩意？

北京姑娘真不是您演的这德行。

我也不知道是导演调度能力有问题，还是演员自身，我只想说，作为北京姑娘，这角色演的让我感觉受到了冒犯。

《胡同》难看在整部剧像一个报道，不像是记叙文，只是一篇按照时间顺序像完成任务似的报道。

第一，没有人物塑造（只说主角祖孙三代）全剧基本没什么人物面部特写镜头，没有表达心理活动的镜头，也没有描写细节的镜头。

演员都没有演的空间和必要，对于人物只是要求演员做一个台词机器就好了，表演行为符合人物当时当地的状态就可以。

人物的感情线莫名其妙，像为了演下一篇章才结婚生孩子的[笑cry]；第二，情节全靠对白。

剧情的推进全靠对话，大量的对话堆积观众也会疲劳的，还有作为土生土长的北京人，主角口音是纯正的普通话是很违和的；第三，情节过于理想化，人物动机不足，为了凑到一起而凑。

有点知道结局硬写过程的意思。

总之这部剧挺失望的，想以小见大讲述祖国解放到现在日新月异的心感受到了，但就像这部剧表现出来的，忽略过程中的细节就算目的是好的，但看这个剧和刷个几分钟视频接收到的信息也差不多，甚至还没有短视频更让人振奋

国庆宅家无聊撸剧，追的是芒果TV的《胡同》，一口气刷完27集，真过瘾啊！

作为以北京胡同为载体的时代剧，里面讲述了发生在1950、1980和2019年三个不同年份的故事，虽然田枣的人设更飒，但作为一个80后，我更喜欢第二段孙晓敏的故事。

在1980年这段故事里，我们英姿飒爽的“小甜枣”已经变身热心居委会大妈“枣姨”，有种当初看《神雕侠侣》里黄蓉的感动，上一部分的人生主角已经纷纷步入中老年，进入爱情的下一站——白头偕老，新一代的年轻人又有全新的感情线，相比1950年的故事，这一部分因为有了承上启下的作用，人物群像更丰满，就像那部韩剧《请回答1988》一样，中年人的故事线并不比年轻人逊色，而且因为京味十足的地方文化元素，代入感更强。

最令人惊喜的是剧中高度还原的1980年的时代元素：公园一角朗诵诗歌，舞厅跳迪斯科，书店排队买世界名著，草坪上弹吉他斗琴，戴夸张大耳环的时髦女孩，穿喇叭裤的男青年，街头掐架的年轻人、热闹喧嚣的西单夜市……这一切，在复古风盛行的当下，视觉体验是非常舒适的。

除了这些复古元素，那也是一个生机勃勃的年代，周边的一切都在飞速发展，生活真的可以称得上一句日新月异，那些曾被称为“街溜子”的待业青年身上丝毫不见颓败之气，而是每一个人都斗志昂扬、对未来充满希望，或许这也是我们迷恋那个时代的一部分原因吧，毕竟目前关于年轻人的标签，我们熟悉的是摸鱼或躺平，这才叫青春啊。

爱看书的文艺女青年孙晓敏是胡同里的小公主；活泼外向的娟子是北京大飒蜜；看似吊儿郎当的林卫东其实头脑灵活、大胆肯干，是时代的弄潮儿；他哥哥林卫民则像一个老派知识分子，在飞速发展的物质冲击下，迷失了方向

回城的知青大刚夫妇，则一直有种割裂感，在村里他们是外来者知青，回城后还保留着农村人老土的习惯，以至于闲不住半夜一起去扫大街，待业太久嚷着要回陕西种地，也正是因为这样一种吃苦耐劳，终究让他们凭双手逆袭，成为胡同里的励志传奇，特别是大刚媳妇春花的改变，从刚出场时，系着头巾木讷的农妇，变成连胡同大爷都惊叹的“时髦大美女”。

当然还有奢侈的爱情，那个年代的人没有算计，也完全不势利眼，虽然对于晓敏而言，比起在地铁口摆烟摊的“倒爷”卫东，在编辑社工作的哥哥卫民更靠谱，但那个年代的人还相信爱情，晓敏从高中卫东替她出头打架的那一刻就芳心暗许，而卫东哪怕见识了更有女人味、更有钱的广州姑娘小丽，还是坚持晓敏是值得一辈子去爱的人，啧啧啧，“值得一辈子去爱的人”多么严肃又浪漫的情感，就这么脱口而出。

而娟子与蓝旗这一对大冤种，连暗恋都是坦坦荡荡的，娟子喜欢卫东，但仍旧支持他与晓敏的爱情，蓝旗明知道娟子对卫东一往情深，却矢志不移，最终抱得美人归，这种没有雌竞、没有权衡利弊的单纯爱情观，多么美好又奢侈。

与之匹配的友谊，剧中几次打架都为了友谊，蓝旗为了保护娟子与人动手，卫东看见蓝旗被打也直接上脚就踹，替朋友出头，晓敏为了保护卫东、蓝旗、娟子三人，与前来寻仇的六子当面对峙，六子不战而退，还是因为同为胡同孩子的情谊，没人舍得欺负“胡同公主”晓敏，也没有人受得了“枣姨”的唠叨攻势。

那是一个有人情味的年代，枣姨那一代的故事，已经超越了亲情的局限，是真正意义上的远亲不如近邻，大刚回城，四合院的邻居们都在帮忙盖房子，索爷牺牲掉房间采光，让出回廊给小两口新房多省点空间，大刚找工作，田枣比对自己闺女晓敏更上心，直接去找厂里领导托关系，那个年代，孩子们是有伙伴吧，大人也会跟邻居做姐妹，一家有事，三家帮忙。

这样单纯美好的爱情、肝胆相照的友谊、邻里友善的胡同人情，造就了丰满立体的人物群像，剧中每一个人都随着时代洪流，完成各自的蜕变，未来拥有无限可能，有情人终成眷属，肝胆相照的小伙伴长大一起发财，风雨同路大半生的姐妹老来成了儿女亲家，那是一个美好又炽热的年代，每一人都拥有温暖故事。

这是记忆深处的胡同文化，那是回望过去，1980年传来的遥远回响，我们的来处，业已消失在时代洪流的一代人的回忆，而新一代的书写，则由2019年的林悦，也由2022年的你我来书写。