影后

女性友谊很动人，四人帮很温馨，薛和周的情谊很难得。

女人有情有义有实力，做什么都会成功的。

-这部剧不是围绕男人，而是因为女人就是这样一个有情义的物种。

当我们提到感情，有亲情、友情，也会有爱情，还会有经纪人和演员之间的情谊，这些都是情谊。

-薛曾经怀疑过自己，但在之后的工作中，她已经展示了她的实力。

没有她，她那个老公导演不过就是一个籍籍无名的导演罢了。

没有她，暂且不说这个电影，这个公司都不一定能持续这么久。

-她是在扶持他，那是她的选择，但不是无脑爱男，她也在展现进化自己的能力。

虽然光环看似在导演身上，但业内熟悉她们的人都知道，没有她，就不会有他。

-剧本好扎实，每个女性角色都如此生动。

胖姐当然理解，她和薛和周是同期的，在娱乐圈沉浮这些年什么没见过，但她依然祝福，祝福她一眼相中的新生女演员前程似锦。

周看似蛮不在乎，其实只是她在乎的和大多数人的不一样而已。

她很酷，不说痛，演好才是根本，别的无需多说。

柯演得好好，很有江湖气的女性。

那几场她和她女儿的对手戏，很喜欢，一个有担当有骨气的女性，很敬佩。

黎也很好，她曾经被爱情滋养过，那是她需要的。

一个人认为值得，旁人就没资格说什么。

而当关系中的两个人都做出了一样的选择，那就更值得了。

相爱很幸福，人追逐幸福，理所当然。

游真的是老戏骨，在卫生间变脸戳破新生女演员的那场戏，从中能瞥见她年轻时候是什么样子。

很喜欢她。

史很有野心，她可能也是真的喜欢导演➕喜欢某种权力吧，但喜欢又有什么错呢。

对得起自己和对得起别人（可能是对自己有恩的人），人总会有些时刻站在相同的路口。

潘也很好，美大于一切，她为了她想要的付出了她的代价，还是那句话，值不值得本人说的算。

-我最喜欢的薛，她是那样一个重情义的人，不掩饰自己对年轻的嫉妒，但她依然坦荡专业有情义。

“你还年轻，你有大好前程。

还有很多真正好的东西，你还没有见过”一种关怀。

她可以不说的，但她说了，而那的确是箴言。

可能有人会说，她最后还是在为渣男哭泣，不同意，她是真的爱真的伤心，这么多年她也是真的辛苦真的疲惫，那哭不止是为了男人，那哭也是一种释放和抒发。

她又有能力又清醒又有情义又有关怀，我们不需要担心她啦。

我真的好喜欢她。

-感谢这部剧，收获到了很多力量，我会带着它继续前行的。

台剧的摄制水准，就请看这面墙。

粗燥、突兀、不平！

为了说明这家经纪人公司的落魄，剧务的尽心尽力可谓昭然！

当然，也能通过这面墙认知到，本为粗砺，何来辉煌。

要打磨这么一大片不平，消耗的力气当是巨大！

下面是凑字数：在我看了《孤味》后，便知道了谢盈萱会有好剧本，会有好思想，也会有好的展现。

这次也是不负所望，堪称精品。

可惜我还没看完，无法道全

不管说俗套也好离不开男人也罢又或是雌竞工具人等等，可我要说我真的好爱这部剧！！

好爱这些女演员们！！

老薛的确是能干又成功，可为什么这样的女人就不可以想要一个家呢？

她没有上帝视角，她也的确看走了眼，李子齐也是有很多缺点。

但可能在那样的moment，她就是想要做出结婚的选择。

错的是李子齐，不是她啊。

俗女之后我就成为了谢盈萱的忠实粉丝，而她在这部剧里精彩的干练形象真的好美好飒！！

我爱！！

我忘不了她和周小凡在令人作呕的老男人的饭局上，默契地摒弃前嫌，为了保护后辈女生而跳的音浪。

绝赞。

周小凡看似通透，万花丛中过，片叶不沾身。

最后爱上了一个真心真意的小男生，那又如何呢我请问？？

身为女神的她就不可以陷入爱河了吗，就不可以为爱纠结彷徨退缩犹豫了吗，这又是谁规定的呢。

有没有人问过，她到底想不想做那个高高在上的女神，还是一个普通的会爱与被爱的女人？

而妮妮的所谓不道德的爱，我真要麻q他m的，总比李子齐和王董之流道德好多了吧？？

道歉了，承受后果了，退圈了。

想爱就爱了，其他人想骂就骂好了。

至少她的确信没有辜负她。

被说是纯纯工具人的艾玛，她一个单身小姑娘，要说恶劣也是已婚出轨男更恶劣吧。

娱乐圈沉浮，之后全凭造化。

而她在薛和周小凡面前，真的还不够看。

还有公主病茵茵，大姐大，tb和妈妈的母女亲，壁虎……每一个都有那么强烈的记忆点。

有真性情的剧。

周末终于打开了B站一直推荐我的台湾电视剧《影后》。

看了一集，果断追了。

一个颇具演艺天赋的女演员周凡，碰上了事业的瓶颈期，拥有许多好作品好角色，但是就是没有一尊影后奖杯。

貌似很低落，然后加上演艺圈里心直口快，得罪了很多人。

似乎还因为感情的纠葛，失去了最好的朋友。

另外还有私生影迷的疯狂追求，逼得她住宾馆。

现在的她消极度日，落魄，但还是美美的。

这个人设还是击中了我。

人生哪有如此如意，没有顺风顺水，如何面对人生的低谷，将自己一地鸡毛的生活碎片重新捡拾起来，完整地拼成原来的乃至更好的样子。

如何和自己和解，处理好人生的高山低谷，纾解那些永远填补不了的遗憾。

还有接受人生的每一个惊吓，躲过暗礁激流，面对永远的失去。

我知道这部剧最后还是会爽起来，但是一开始的丧丧的氛围反而很治愈，也许我也处在这样的一段时期中，周凡三年没有戏拍了，而我已经很久没有真正的被肯定过、真的开心过了。

ps.正在使用新的电脑打字，新电脑真的不一样，打字很畅快，屏幕清晰度很高。

新的电视剧，新的电脑，这都是新的开始。

我和周凡都需要一个新的开始。

女生之间的友谊是很微妙的，可以比爱情甜，也会有硝烟战争那么女明星之间友谊呢？

哇，那更是比肥皂剧精彩！

志同道合一起说导演坏话、失恋后的啤酒、手术室前的陪伴、熬夜一起练习 ，《影后》中有女明星之间的无条件信任与陪伴，也有各种比排场比番位、八百个心眼的日常 ⭐ 周凡与薛亚之 饭局共舞男人只会问“怎么办”，周凡没有了青春时的直面硬刚，因为曾经她“一番真话”伤了好闺蜜；因为这是好闺蜜珍视的事业，她学会了幽默解困 【人们往往将义气这词赋予给男性，但我的人生体验里遇到的所有义气之举都来自于 — 女性 】🌸 薛亚之的故事：女演员注定是孤独的” 你上一次演戏是什么时候，下午见周凡的时候 …” 努力勤奋追求完美的性格、学霸型但不惊艳，可以想想她曾经的天赋与努力，才在一众女演员中奋力厮杀拿到影后… 但焦点永远是她的那位好闺蜜： 美艳潇洒游戏人生的周凡同样的，我不想说谢盈萱的演技多好，因为她就不是演的感觉，不论“陈嘉玲”还是这次“薛亚之”，不用太多的篇幅，几个小片段，可以脑补一个女演员的人生故事：❣ 众人眼中，她是无所不能的金牌制作人、她是曾经无色的演员… 然而，光鲜的华服，拉开是一块块乌青的针眼、忙到四脚朝天还要躲到桌子底下给自己扎一针❣也许看透娱乐圈太多抓马奇葩，也许那一刻的爱，丈夫的事业才华＞自己的梦想，时间对了她想要一个温馨的家！

然而，她的闺蜜“一番真心话”毁了她的婚礼… 那一刻，甚至可以听见友谊破碎的声音❣当她捏着鼻子用唐老鸭的声音问出那句话时，平静的笑着…真的好心疼老薛，好想抱抱她❣“他想要生个孩子，好 我配合”“他想要拍部电影，好 我配合”“我到底想干什么”❣ 出租车前，她坚定说“我要 ，我要离婚”，就想说： 不愧是 老薛！

🦎 金牌经纪人 壁虎“我家最多的就是充电器，但我都没有过问自己有电吗”同时服务两大女明星，壁虎左右逢源，可是他自己的生活，简直家徒四壁、无聊的游戏、没有食欲没有热情… 他秒懂芳姐青春的遗憾，立马准备了性感的礼服 + 复仇戏码，十年来无条件的力挺，姐离开的时候把房子留给他，说的也是“希望你有一个家，一张好好睡觉的床”

🌻 胖姐 知道了背刺的消息，胖姐还是塞给艾玛牛奶、撕下精心准备的礼服吊牌，送她到通往成功的门口，说一句“玩得开心哦”…转身含泪离开“在他们看到之前，我先看到的” 告别仪式上卑微的一路发名片、自家艺人受欺负 转身怒骂整容怪、一次次碰壁的时候大声激励“等你是个咖，才可以掉眼泪熬不下去的时候 大声背获奖感言”、经历娱乐圈的种种，胖姐最后那个回眸、一笑、点头、眼神中闪烁的东西太动容了！

史艾玛到底丢了多么重要的东西啊！

💐 永远少女心 茵茵姐“这样的生活 你开心吗”我一周健身两次、SPA一次、七点之后不再进食、腰围永远保持24之内… 血腥的整容故事、🍄恋爱脑 妮妮不讨论人设，妮妮找回项链那段，倒地又哭又笑，真的👍 恋爱中的笨蛋“我不觉得自己需要将衣服一件一件穿回来啊”💩最佳新人 史艾玛 曾经她最喜欢的游戏“假如有一天我成为女明星”：我不要骂新人、我不要耍大牌她是有演戏天份的、用尽全力奔跑真的挤进娱乐圈，却弄丢了挖掘她的伯乐经纪人、弄丢了抱团取暖初恋男友、搞砸了别人的家庭… 人来人往的街道，她再无同行人～

TB跟柯丽芬的母女对手戏还蛮好看的，但是对于电影首映感谢的是爸爸这个事情很难理解，前面说的一直是母女之间相互折磨，相互扶持，有扯不断的脐带，让两个人即亲密又陌生，带着很微妙的情绪，会因为普通的一句话立马炸掉，我本来还挺喜欢看的。

柯丽芬的丈夫负债潜逃，把两千万的负债丢给妻女，我很难理解，为什么现在还是有这种情节，等老了病了女儿就能原谅不负责任的爸爸，并愿意赡养一个没有担起责任，回来就是快噶的人。

去民政局办理离婚又立马结婚这场很喜剧，真的是全心爱护女儿的妈妈形象，还是蛮心酸的，有很多委屈，明明也不想再跟前夫有纠葛，但是为了不让孩子为难，一边厌烦一边尽心尽力做好礼数。

TB不懂照顾病人的那些无法言语的辛苦吗？

不懂如果亲人离去，该如何处理那些繁杂的琐事吗？

TB从爸爸首映之后就没怎么出现，我觉得这也侧面说了，她应承爸爸的承诺，但是她还有很多不懂，不想，不会做的事情，她不知道其实自己还是妈妈羽翼下的孩子。

茵茵姐真的很好玩，她公主病很严重，还喜欢阴阳怪气，看起来就是一个奥客，去哪里都会被吐槽的角色，但是她又让人看到她强撑笑脸下的悲伤蛙，一吹就破，她也有成长，能在圈子里长寿，就需要接受圈子里评判标准，年轻，迷人，身材比例完美，所以她花很多时间去保养，美容，削骨，可是到了一定年纪，很多戏就演不了了，不得不面对市场抛出的问题，该去演妈咪了。

成人的世界真的很复杂，周凡跟薛的关系就很有张力，李子齐都不知道薛亚之还会跳舞，她们见过彼此最丑的一面，也见过对方在舞台闪耀的亚子，可是有些话，说出口就很难收回。

这部剧里的男性角色依然是很传统的形象，看起来没有什么攻击性的李子齐，像是好好先生的角色，如果从嫁汉标准来看，他除了没有本事，其他都还好，只可惜，没有本事的人又没有自洽，在最后两集的争吵中，他真是一个令人觉得哇塞的人，我不知道在面对伴侣出轨要如何不歇斯底里，他说的坐下来好好沟通，薛亚子坐下来沟通，她说中的每一条都被他否定，他回避问题，又希望对方能跟他好好沟通，那么他到底想沟通的是什么？

传统的男性角色对应传统的女性，薛说自己在台上被问女性如何兼顾家庭跟事业。

她以为可以，现在发现都是屁啦！

她肚子上色素沉淀的针孔就是证明，哪有万事都可以兼顾，只是表面的光鲜。

传统的女性角色，恋爱脑算是台湾比较得心应手的主题，我觉得还是蛮有层次的，只是现在的主流不再吃这一套，周凡跟流氓这一对到后面有点烂尾，周凡居然千里追夫，在大巴公开表白，天啊，一点也木有成年人暮气沉沉的稳重，也不管自己还是一个公众人物，才刚刚要重新火起来，年下狗什么的，感觉这一对戏像个噱头。

以为艾玛是演的，结果她真的爱，这个有点前后不一，还有茵茵姐的痴，妮妮的傻，这些女人是没人爱就不行的人吗？

人除了爱当然还有很多其他的东西，但是人类无法消除的孤独感，是渴望被爱的理由。

胖姐真的是一个善良的人，她虽然没什么资源，但是有事是真上，非常负责的经纪人，可惜这样的人在社会生存也比较难发展起来，选角很不错，让人喜欢。

这部剧还是很不错的，每一个角色都很有戏，群像拍的很好，壁虎也很喜欢，还有芳姐。

凌晨三点追完《影后》的最后一集，我的枕头哭湿了一大片。

很久没遇到这样让人又哭又笑的剧了，每个女性角色都像是从生活里走出来的姐妹，她们的挣扎和绽放都那么真实。

我爱薛雅之，她让我看到女性最美的样子，她永远善良、做什么工作都会用尽全力，对朋友热情热心，做女演员拿到影后退居幕后，做制作人眼光毒辣。

发掘新人影后。

我爱周凡，总是为朋友仗义执言，两肋插刀，她的暴脾气是她的保护色，有场戏她替妮妮给金主爸爸跳舞，她鄙视她不情愿，但她不想看自己朋友受这种委屈。

我喜欢柯丽芬，这个角色让我心疼又敬佩。

她好不容易熬到能跟渣男前夫离婚，却在听说他要做手术时，第一时间想到女儿要独自承担这些，立马复婚去签手术同意书。

潘茵茵也让我动容，为了演戏保持身材，她选择不要孩子，每天严格计算卡路里，看着她终于坦然接下妈妈的角色，与其拼命对抗衰老，不如学会和每个年龄段的自己和解。

芳姐出国陪家人把房子留给壁虎。

芳姐临走的时候说“希望你有个伴，学会生活”时，壁虎哭成泪人，十年青春全给了工作，连个家都没有。

胖姐就像冬天里那杯暖手的奶茶，戏份不多却暖到心里。

她对艺人永远鼓励，从不用合同绑人。

被抛弃时也没撕逼，只是说："你要记得，是我先看到你的。

最后说说史艾玛，看她知三当三的时候，我真的想骂死她，但不得不承认，正是这种不完美的角色才真实。

她为了拿角色可以豁出去，她不是传统意义上的"好女人"，但她的挣扎和野心，让人看到现实中很多女性的影子。

我讨厌她当小三，也厌恶她吐槽周凡，但这样的角色存在很重要——不是所有女性都必须是完美的，她们也可以有阴暗面，可以犯错，可以复杂。

生活本来就不是非黑即白，允许这样的角色存在，才是对女性真实的尊重。

大结局最戳我的，是周凡对史艾玛说的那句"好好享受这一刻"，还有胖姐在马路对面的回眸一笑。

没有撕逼，没有狗血，只有女性之间那种微妙的理解——即使你伤害过我，我也懂你的不得已，放下才是真正的成长。

人物和人物关系是电视剧的主导因素，从这个角度看，《影后》是不错的范本。

它的成功不在于编织了多么尽善尽美的故事，而是在于它尝试用复杂叙事的方法来塑造人物和人物关系，从而呈现的不完美的女性叙事。

《影后》最可贵的，是它体现的是一种诚实的女性主义。

《影后》海报不完美的女性形象女性的好与不好、肯定的和否定的、解放的和保守的都一一被影片所展现。

即使这些不完美的、有缺陷的女性会引起一定的争议，但正是这些不同的意见和舆论与影视文本本身形成的互文，才能让作品的意义更丰满。

就几个最具争议的角色来说，首先是史艾玛。

她从一个辛酸的底层小演员蜕变成最佳女演员的过程中，人物形象是一直在流动的。

在她还籍籍无名，赚着咖啡店和跑龙套两份工资、面试被人用油性笔在脸上画满“调整”建议的时候，她让人怜悯，让人深切看到了娱乐圈的现实和残酷，就像胖姐的那句虽冷漠但一针见血的鸡汤一样“等你是个咖，才有资格掉眼泪”；当史艾玛结识了南瓜，逐渐开始展现她的妒忌和阴暗面的时候，她开始令人咋舌，让人看不透；最后，她抛弃曾经的“伯乐”经纪人胖姐签约了薛亚之的公司，跻身一众影后们的同列，一面勾引导演李子齐，一面在演艺角色中展现出惊人的才华时，她的人物形象才完整了起来，此时的她才真正成为了一个丰满的女性：有野心、有才华、也有缺陷和不足。

《影后》的诚实体现在，没有将史艾玛刻画成一个通过坚持和努力最终走向成功的励志底层女性小人物，她最终的成功也并没有被设置为一个爽点，因为这才是俗套的、不现实的。

史艾玛这个角色就是《影后》的底色，她是一面镜子，映照出的是女性的生动和真实。

蜕变后的史艾玛再来看另一个饱受争议的角色黎芯妮。

她曾经因为拍三级片一炮而红，在娱乐圈沉浮了几年之后开始想要寻求转型，“把脱掉的衣服一件一件穿回来”，却因为成为插足别人感情的第三者而出现了事业危机，最终为了那个“妈宝男”放弃了演艺事业。

显然，这个角色也是不完美的，是一个典型的“恋爱脑”，甚至是有悖于如今人们对于女性题材作品里的女性的期待的。

一开始，我也是这样的哀其不幸怒其不争，但当我看到黎芯妮在她的独白里，注视着爱人的深情、幸福的眼神，白色的床单就像包裹着一颗珍珠的柔软蚌肉一样包裹着她的时候，我突然就释怀了。

导演给予她的温柔、坚定且有力量的镜头，就像在说，不管你是什么样子，你都值得被珍惜。

被包裹在白色床单里的黎芯妮《影后》想要通过这些不够完美的、不够独立的、以及不够强大的女性人物表达的是，当今社会里女性选择和女性生活面的多元。

社会对女性和她们的生活有过太多预设，就像《好东西》里王铁梅发的那篇描写单亲妈妈生活的文章受到了诸多辱骂和攻击一样，不同身份女性的生活总是要被预设的，不符合预期的人就要接受审判。

同样，在“解放女性”这个视角下，女性“不够解放”的行为也是会遭到审判的。

所以，不一定要展现完美的、完全解放的、独立的女性才能被看作是好的女性叙事，在女性“不被看见”的经年累月里，就连女性自己都不敢想象，也难以想象自己生活的广度和宽度。

所以，影视作品的意义，也许是先让女性的生活多样性呈现在大众的面前，将探索和想象的机会交给大众。

不完美的女性关系《影后》的另一个亮点，在于其中展现的各种不完美的女性关系。

透过这种多线多面的复杂叙事呈现的不完美，女性故事才显得更真实和动人。

首先是柯丽芬和唐宝儿这对东亚母女。

东亚母女关系不仅是近年来女性题材影视作品探讨的焦点，更是能引发大众触动的强烈共情点。

影片通过戏中戏的形式隐晦地表达和探讨着复杂的东亚母女关系，在戏剧张力和情感张力的交织下，母女关系的伤口在反复绽开中慢慢结痂。

一开始，柯丽芬不愿意看唐宝儿写的剧本，因为她不认可女儿视角里的自己，她不承认自己是一个失职的坏妈妈。

在试镜的那场戏里，柯丽芬诉说着自己接了几十年烂戏赚钱养家的苦衷，但她不是想要通过一昧地在女儿面前诉苦而求得理解，而是想要证明自己可以承担起由于父亲失职带来的生活压力，证明自己是一个强大的女性。

柯丽芬年轻时也曾是红极一时的影后，在她看来，她牺牲了实现自我的道路不停接烂戏赚钱养家，理所应当想要得到女儿的理解。

这正是东亚母女关系的症结所在。

父亲的失职，让母职的责任不断外延，母亲牺牲得太多但无法获得回馈和补偿，所以将需求投射在女儿身上，不停地强调付出和感恩，但女儿渴望的是母职里的母亲，那个无条件爱自己、包容自己的母亲。

作为人的女性是不完美的，但母职却要求她们成为完美的母亲。

所以，在正式片场里，当柯丽芬真正开始扮演起一个失职母亲，对出车祸的女儿冷漠无视的时候，她才意识到母女二人之间的矛盾并不是失职与否这么表面，而是她是否愿意正视自己的失职、正视不完美的自己。

试镜时的柯丽芬

面试柯丽芬的唐宝儿对这段关系的描绘，是《影后》对东亚母女关系以及母职的探讨。

妈妈的道歉和女儿的谅解在剧本和现实的水乳交融中隐晦地展开，那种让观众只能若有似无地感受到的表达，其实就像永远无法真正开诚布公互诉衷肠的东亚母女关系一样，朦胧又清晰。

缺位的男性固然是东亚母女关系难辞其咎的动因，但通过柯丽芬这个角色，我看到了一个人支撑起事业和家庭的母亲不是苦情的，也不应该是一直在单方面伟大地奉献着的。

母亲也是人，是可以有缺陷的，而当母女双方都愿意接纳这种缺陷的时候，母职才不会成为对女性的束缚，母亲也才能像一个生动的人一样活着。

再来看周凡和薛亚之这对“我的天才女友”。

女性友谊之复杂，总是容易招致误解，就像英国作家薇拉·布里顿在《友谊的见证》中说的那样，女性的友谊通常不仅不受歌颂，而且还面临嘲讽、轻视和误读。

为了打破这种轻视和误读，《影后》不仅展现出了女性友谊之间的爱，也坦诚地描绘了在爱之中缠绕交织的恨。

在我看来，周凡和薛亚之之间矛盾的核心在于，她们的关系总是被暴露在公众面前遭到各种各样的审判。

在这个社会里，两个相似的女性，总是要被拿来比较的，尤其是女明星。

所以再亲密的关系，也会被铺天盖地的对比和揣测消磨。

因此，薛亚之想要放弃演艺事业，走入婚姻这条周凡绝不可能走上的路，把影后之路让给周凡，其实一定程度上是对这段友谊的保护，所以即使周凡大闹了自己的婚礼，她恨的也不是周凡（当然大闹婚礼绝对不可取），而是两人在娱乐圈的欲望面前无法平起平坐的无奈，是这种纠缠到死的双生花似的关系带来的窒息感。

周凡对薛亚之的误解和伤害，是对好友内心真正意愿的关心，对止步于婚姻面前的友情的悲哀。

在“恨”这个层面，她们两人其实都没有错。

但比“恨”更可贵的，是被恨所交织的顽强生长的“爱”。

即使她们之间有嫌隙，但在共同的好友黎芯妮被资方老板刁难时，能默契地一起挺身而出为好友解围，在对方遭遇挫折的时候，也总是默默地陪在对方身边。

在她们心底，最信任的还是对方，最爱的人也还是对方。

周凡与薛亚之

二人撕破脸皮周凡和薛亚之两人之间的友谊，其实是《影后》对如何展现好女性情谊的探讨。

要拍好女性情谊，就不能只拍在地板上互相撕扯着文胸的亲密，更要拍出来的是那些充满矛盾的，建立在尊重的爱之上的恨。

我们可以是罗曼蒂克也可以是革命战友，可以相互嫉妒与欣赏、相互托举与成就。

《影后》将其放置于娱乐圈这个更有戏剧张力的背景下，让观众能够看到，即使是在充斥着虚伪和欲望的娱乐圈，女性情谊似乎也能搭建起一座避风港。

《影后》对平台化的媒介时代的回应诚然，大众评价的莫衷一是说明《影后》也存在了很多不足，但这也许不是《影后》的个案问题，而是整个平台化的媒介时代对剧集艺术的冲击和影响造成的结果。

当一个全知全能的叙述者说一个虚构的空间是全黑、全白、全灰的时候，他/她是在创造、否定、再创造这个虚构的世界。

从制作方的角度来看，他们想要最大程度地发挥电视剧生产性文本的作用，通过坦诚地展现复杂多元的女性生活，从而让观众能用同样复杂多元的批评和解读来参与剧集意义和价值的生产。

从观众视角来看，他们对《影后》两极分化的评价和以及对某些情节的不满和争议，其实都可以归拢进作为大众文化的电视剧对复杂叙事的呈现所引起的不稳定。

揆诸当下，我们身处的是一个平台化的媒介时代，信息轰炸已经重构了我们的信息处理能力，让我们更愿意接受多元化和复杂化的信息。

然而，复杂叙事丰富的多义性在为我们新一代观众接受影视文本提供更广阔的空间的同时，也容易造成叙事信息的冲突。

从2019年的现象级台剧《我们与恶的距离》开始，台剧的剧本创作都会融入大数据的合作，即电视制作方需要在大数据的整合下将各类社交平台的热点、无差别事件的关键词、相关事件的关键词等信息与剧本议题和人物设计相融合。

这一方面保证了剧集的收视率，另一方面也将平台化的媒介思维融入到了剧集艺术的创作中。

《影后》剧中人物形象的多样性和人物关系的复杂性，其实都是与当下观众对复杂叙事的审美接受相适应的，至于为什么会有观众觉得它高开低走，“又新又旧”，其实就是因为大数据整合的“新”和剧本想要探讨的“旧”没有实现很好的逻辑联系。

《影后》带给我的最深刻的观影感受，不是它有多么劲爆、探讨的议题多么先锋和前卫，而是它在已然经由大数据叠加了多重热点和噱头的情况下，仍然愿意诚实地表达女性。

恋爱脑的也好，渴望爱情和家庭的也好，最后感谢了隐身已久的父亲的也好，都是真实且复杂的女性、不完美的女性。

这些看起来可能是“旧”的，不够“next level”的，不够尽善尽美的，也许就是真实生活的本来面貌。

在女性主义同样成为了“热点”和“关键词”的今天，《影后》想要在此视域下回应媒介时代的是，女性主义表达的不是女性应该是什么样，而是女性本来就是什么样。

参考文献[1] 徐贲.影视观众理论和大众文化批评[J].文艺争鸣.1997（03）.[2] 张逸君.当代海外剧集中的复杂叙事现象及其对媒介时代的回应[J].《中国电视》2024年第9期.[3] 滚上天庭的地球.《我们与恶的距离》受欢迎，大数据功不可没【业态追踪】.https://mp.weixin.qq.com/s/daTeCO41dF8rL7lQbf2WAQ.

曾经一直鼓励她的男朋友发现史艾玛的野心后，对她嗤之以鼻，冷言酸语，道德审判的背后不过是害怕自己被抛弃的胆怯懦弱。

一路欣赏艾玛并享受艾玛的仰望崇拜的导演李子奇，在被期待离开助力自己成功的结发妻子后却抛弃了艾玛。

理智清醒后的抉择并非出于对发妻的爱，而是既得利益者担心自己利益受损的及时抽离罢了。

反观几位女性，第一个发掘艾玛天赋的经纪人，也是第一个被艾玛背叛的胖姐却告诉她:“我就知道你是一个天才演员”；给艾玛第一份正式经纪约，却被她背刺夺夫的薛亚之体面地，没有戳破难堪真相地给她租了房子，签了新的电影合约，告诉她她大有前途；就连一向替姐妹仗义出手的周凡也没有对她有任何指摘之词，在她垂头丧气的拍片现场，告诉她:“抬头挺胸，享受这一刻。

”看吧，真正强大的女性才不会在利益受损时抱头鼠窜，吃相难看地雌竞，体面，利他，双赢，爱你时all in，不爱了，止损，买单，离场，不沉溺幻想改变挽回，不为沉没成本瞻前顾后，内耗自己。

1：女明星的流浪感就是长期没戏演、住酒店，杨谨华姐还是这么美；妮妮真好看！

2：参加导演葬礼，女星比拼“演技”；周凡是个快嘴，断了圈内人缘和资源；女一是要有面相，经纪人胖姐护犊子；演员老妈和编剧女儿就是大小声吵3：大佬千金的影视资源但自己不想演；想参演的茵茵姐因为误会，尴尬成一整个修罗场；恋爱脑妮妮呜呜；《野猫》剧本母女公开甄选，妈妈来试镜，真情流露，为了角色剃头戴假发南瓜小姐落跑，艾玛抓住机会上，演南瓜小姐？！

胖姐是真努力工作！

4：被修正回来了，千金重新接戏，还分个闺蜜角色，艾玛心里开始知道现实，要“黑化”喽……5：普通人抓住机会，就得现实点，是会失去一些东西！

胖姐和男友还有南瓜小姐也没错……“上岸剑斩意中人”，胖姐对得起艾玛，最后的叮咛，最后的拥抱，红着眼笑～是胖姐“我先看到的～”流氓和周凡这条线真好看！

哪有男生的名字叫曾雅欣啊6：周凡和薛亚之的故事这部剧的转场真的很绝！

婚礼上的伴娘致辞，女人的污点就是不专心搞事业，喜欢男人，为婚姻放弃事业。

8：不怪流氓把持不住，凡姐魅力太大周凡帮妮妮在资本面前跳舞，和老薛道歉，把烟蒂吃掉9：妮妮被爆知三当三10：为牛马工作者经纪人壁虎落泪！

周凡展现自己糟糕的一面……奶狗受伤，电台播放五月天的《温柔》，太特么应景好哭了流氓……11：壁虎肯回来重新当经纪人，但硬气地提了条件哈哈哈史艾玛一路走到黑，又装又演，也挺有手段的！

妮妮感受到全世界对女演员的恶意，把衣服一件件穿起来，息影做回普通人。

12：开启平静—悲伤—愤怒—冷静分析阶段关东煮夜宵摊，什么影后都来过了，拍照挂起来会火喔～一个千纸鹤开始的一连串，老薛都懂剧本，解析透彻，然后离婚凡姐来到流氓老家，他妈妈说“我知道你喜欢我儿子啊，第一次来我就知道了”，往往最在意的年龄问题不轻易间被化解了，公车表白，“爱真的需要勇气”。

颁奖典礼，熟人好多，台剧真的华语之光！