奇招尽出

午夜巴黎：文男青年配头脑实际的中产阶级女友；午夜巴塞罗那：自由开放的恋爱模式和现实有规划的恋爱模式；曼哈顿：文艺男青年配小萝莉；安妮霍尔：文艺男青年配文艺女青年；奇招尽出：文艺青年配泽尔达式女友……伍老头儿的好多电影都描绘了文艺男青年的恋爱模式和他们的人生出路…… 这部电影的文艺青年是个磨磨唧唧的软男，有才华，以卖笑话卫生。

突然间他生活的麻烦琐事积累地越来越多：他的经纪人会坑他25%的提成，提出跟他续签七年的合同，他不愿意，但又担心经纪人这把年纪，离开他没有收入会死；他的心理医生不提供可行建议，要么像上帝一样不说话，要么让他复述自己的梦境，他宁愿坐等建议等到残废，也不敢亲自出马把问题解决（就像老头儿的笑话说的那样，拳击手的妈妈看拳击，叫牧师向上帝为儿子祈祷，牧师说要等她儿子出拳才行）；爱情是他最大的麻烦，泽尔达式女友让他无比着迷，但她似乎刁蛮任性，破坏纪念日，破坏约会，因为对他没有性欲，和自己的老师搞在了一起，尽管这样，青年还是原谅了她，最后她又跟医生搞在了一起；女朋友的潮妈也搬进了家里，这个女人更加激进亢奋，占用了青年的创作空间，还把小阿飞带回家里吸可卡因……伍迪在片里是个我行我素的老头儿，也卖笑话，同时是青年的精神导师。

在老头儿有营养的叨叨下，青年终于想通，决定去加州发展新的事业，把所有自己不想要的联系都割断。

他原以为这些人离开他会死，其实人家都没死。

不好意思跟自己不喜欢的人和事说拜拜，让它们把自己粘在不上不下不前不后的境地，简直浪费生命，比单枪匹马去冒险更糟。

你既然知道该怎样活着，就要先干脆地告别不让自己这么活着的人和事，然后再这么活着，哪怕有很多未知，很多冒险，至少除了你自己，再没有一个声音可以告诉你“不能”。

伍老头儿的电影能逗笑我，能让我把平日糊作一团的思考整理清楚，这就是我喜欢他的原因，就这么简单。

另外，文艺男青年配文艺女友，有许多共同的话题，可以一起欣赏艺术，一起参加活动，分享自己的感受，我想已经幸福了一半。

另一半要看两人的性格和对爱情的理解。

男主人公听话得卑微到尘土里；而她并不在乎他的处境和感受（毫无条理不受束缚随心而行捉摸不透，看起来好像是灵感的缪斯呢）；一开始一个愿打，一个愿挨似乎也不错呢，时间久了，被打的那个会很惨。

泽尔达式女友认为没有性，爱也不能继续下去了；而男青年只觉得她跟自己在灵魂上是绝配，没办法跟自己不爱的女人上床。

两个人凑一块儿，谁知道突然哪一天哪个开关就不灵了，修理不来，就不必再抱着个烂机器凑合，于是再找一个，如此循环。

现代人爱得也难。

电影中看到，多贝尔和男主说你的人生中那么你离不开的人都是一些早该放弃的meaningless的累赘时，忽然顿悟了。

人生真是两个极端啊，女主太跳脱太爱尝试，而男主木讷靠着在社会群体中的关系架构来维系生活，同时还在探索可笑的命运与苦难blabla的。

但是生活中的大多数人都如男主，却没有勇气来个clean slate，挣扎在生活的旋涡里，与看起来不错的人合作，养着靠你生计的经纪人，与普通人磕磕碰碰一辈子。

生活中也有些总有着不可思议想法的人们，我们崇拜喜欢他们，试图珍惜这些有趣的人，也在他们撞破头时暗自偷笑，但是终究不能也不敢体会别人的乐趣。

人家说长大了就会习惯孤独，我真是一直没长大吧，甚至希望能有个心理医生或者精神导师可以唠叨。

整部电影像是一个场景剧，里面其实只有一个演员——Woody Allen， Jerry是Woody Allen找的一个现实的化身，而Amanda、Amanda的妈妈，以及Jerry的经纪人都更像是一个混乱的场景布局围绕在Jerry周围。

通过夸张、对比极具冲突感的手法将现实抽象地提取，并让每一个置身于现实纷纷扰扰中的人们感受到真实与窒息，而剧中的Woody Allen作为一个长者，喋喋不休地对Jerry的絮叨其实是整部剧想要传递给观众的思想，那这里也许每个观众关注到的点就会不一样，我看到是如何正视自己的内心，如何拥有直视自我与现实的勇气，并且着手去改变。

我想电影对于我的人生来说，应该是起到“毒品”作用的。

每当我觉得人生了无生趣时，它总是给我充满希望活下去的勇气。

于是，我不停的看电影，一刻也不能停止。

前段时间我超迷杨德昌，反复膜拜他的电影台词，同时也重新审视了台湾电影，又看了《暗恋·桃花源》，那段时间突然觉得生命充实了，可是时间一长，再强效的兴奋剂也会失效。

正当我逐渐落寞时，伍迪·艾伦这个怪老头子竟然出现了！

其实之前也看过他的一部电影《时间窃贼》，挺有意思的电影，当时我比较迷科恩兄弟的黑色幽默，就一直把这片往他们的风格上靠，结果总是觉得《时间窃贼》不如《金钱帝国》来得畅快，还觉得老伍黑色幽默搞得不地道。

现在我才知道我是错误，伍迪·艾伦之所以是伍迪·艾伦，就是因为他的风格，不是任何一种电影风格可以概括的，如果硬要说出个风格，那也只能是：伍迪·艾伦风格！

先说我昨天晚上无意看了他的《奇招尽出》吧，我坦白，看这电影我不是冲老伍去的，我是冲两个主角去的。

男主角是《美国派》的那个大男孩贾森·比格斯，女主角是古典小美女克里斯蒂娜·里奇，听名字觉得熟悉但是不知道是谁吧，提示一下，哥特电影《断头谷》里的女主角，《阿达一族》里的BT小姑娘，如果你看过去年的《真爱之吻》就知道了，对，就是演猪头妹的那个大眼睛姑娘！

我以为这部电影又是千篇一律的青春性喜剧电影，好吧，那我就百无聊赖的看吧，OMG，才看了5分钟，我就被风趣的对白给吸引住了，但是俺也是见过大世面看过大片的人，稳住自己，继续带着审视的态度观看此片，可是仍然却越看越觉得有意思。

其实故事很简单，贾森·比格斯扮演的是一个编剧，喜欢上了里斯蒂娜·里奇扮演的“万人迷”，然后互相抛弃自己的男女朋友，非要粘在一起。

等等，这怎么像《奋斗》一开始的剧情？

然后这对男女开始纠缠不清了，贾森超爱里奇，因为里奇浑身上下散发着不可阻挡的诱人魅力。

只是时间一长，里奇对贾森没什么性趣了，对，是“性”趣！

里奇总是以自己状态不好为理由不再和贾森炒饭了，而且好象她还很喜欢和别的男人搭讪。

于是贾森着急啊，和忘年交伍迪·艾伦讨论这事情，老伍还是保持一贯的唠叨形象，碎碎念啊，说实在话，他念的东西虽然不搭调，但都是人生经验！

贾森同时还找心理医生苦诉这事情，心理医生这位仁兄表现得够“专业”，翻来覆去就是那么几句，跟复读机有得一拼，但是按小时算钱那事情可记得清清楚楚。

后来里奇的妈妈又挤来跟这对小两口一起住了，有其女必有其母，这位阿姨也很神经质，为了完成自己的酒吧歌手的梦想，不但逼着贾森给她写歌词，半夜起来弹钢琴放声高歌，还带着小自己一轮的小男友回家吸毒，甚至还拉自己的女儿下水。

这还不算，贾森终于发现里奇和别人有暧昧关系，于是在逼问下，里奇很不耐烦的“坦白”了，但声称那是别人为了帮她恢复性趣，是好意的。

贾森被搞得哭笑不得了，而且他发现就算里奇说别人帮她恢复性趣了，她也不和自己炒饭了！

这一切都快让贾森崩溃了，贾森甚至怀疑是不是自己哪里出了问题，太循规蹈矩了吗？

后来老伍的胡言乱语警醒了他，其实说白了，就是赶快和里奇这个女人分开吧！

并邀他一起去其他城市当电视台节目编剧，离开这个糟糕的环境。

于是经过一番心理煎熬，贾森终于鼓起勇气和里奇摊牌了，哪知，里奇也正好想跟贾森这个大笨蛋说谷得白呢，因为她和别人好上了。

这情形，就跟当初他们俩好上一样。

于是乎，两人最后进行了一次炒饭以示分手。

电影结尾，贾森惆怅的坐上去往机场的出租车里，看见了街上的里奇和她的新男友，很无奈。

这时出租车司机安慰到：“爱情不过是一场游戏。

”其实这句话就是电影想表达的意思。

电影里还许多富有趣味性的台词和情节，我就不说啦，您自己去看咯。

必须要说的是演员方面，都很不错，只是我对女主角那小身材为什么会是“万人迷”表示怀疑。

当然不可否认，她胸部的确很大。

其实电影的故事非常简单也很现实，相信你我身边都不缺乏这样的男女，但是通过伍迪·艾伦酿造，给人的感受却是很有趣很新奇。

伍迪·艾伦的电影最大的看点应该就是台词了，他的台词虽然会让人感到罗嗦，但是句句玑珠，每段对话都特别有趣味性，但这种趣味又不同于普通的喜剧电影里的弱智笑话，是需要细细体味然后会心一笑的。

看完电影我就惊讶《奇招尽出》竟然是2003年的电影，天，我当时怎么会错过此片呢？

当时我在看什么？

《魔戒》系列？

《骇客帝国》系列？

《十面埋伏》？

垃圾！

咳我是指最后一部电影是垃圾！

As you go through life,Fork,there will be no shortage of people who tell you how to live,they have all the answers for you,what you should do,what you shouldn't do.Don't argue with them,you know,say yes,that's a brilliant brilliant idea,but then do what you what,and whenever you write,strive for originality,but if you have to steal,steal from the best.Freud says sex and work.Dobel says work gives the illusion of meaning,and sex gives the illusion of continuity. 1:07:23I think it was Tennessee Williams who said that the opposite of death is desire.as you go through life,when you really want to get the check,you will find a way to get it.Years ago,a very wonderful comic writer wrote a very funny book with a deep,a really deep and meaningful title.It was called "Never Trust A Naked Bus Driver."there's nothing wrong with being afraid.we were meant to be afraid.

這是一部看了讓人抽觔的電影。

————這是我對《Anything Else》(情關難過，2003)的評論。

看來餡餅男並非只執着于低俗的喜劇電影～～這樣的黑色喜劇，他同樣也縯繹得淋灕盡緻，被成功塑造成了第二個“Woody Allen”。

Woody Allen這個代錶著一代美國知識分子得形象，沒想到依然能夠活躍于現在的大銀幕。

對他的電影其實看過的不多，因為這個以電影中臺詞繁多精綵而讓人稱道的導縯，卻有時會因為過多的臺詞，讓妳忍不住快進快進再快進，印象當中，完完整整看過他的電影隻有2部，一部是《Match Point》, 大概是前年的上海電影節上看的，爆滿的電影院，隻是不知道是因為他，還是因為電影中的Scarlett Johansson。

另一部則是《Bananas》，這部影射卡斯特羅的電影～～着實讓自己被這個知識分子的幽默細胞給搞的癲狂，我想如果卡斯特羅本人看過這部電影，一定也會感慨萬分的～～瘦老頭（Woody Allen）本人同樣有着癲狂的人生，最大的爭議就是與自己的妻子離婚，然后取了自己的養女（一個韓國MM）......看着結尾，最后阿曼達（Christina Ricci）和諧地與那個不記得名字的醫生在燿眼的陽光下，開懷地走在街道的走道上時，我和傑瑞（Jason Biggs）一樣，心中打繙了五味瓶。

一直以來都覺得電影的結侷是那么的不真實，會說如果《非誠勿擾》的結尾舒淇死了也許更好這樣類似的話～～卻不想黨真的看到現實的結侷時，心中抑鬱得什么話也說不出來。

我們總是很容易在那個有些變態的瘦老頭的電影中找到自己的影子。

從傑瑞身上找到我們不斷妥協的人生，從阿曼達身上找到尋找激情的衝動，隻是她是化為了行動，也能從Woody飾縯的導師身上找到我們身上暴力的那一麵。

不過還是很難想象，傑瑞能夠容忍阿曼達一次一次地打着“為了不讓自己出軌，又或是為了了解自己是否是性冷淡”的旂號與別人纏綿。

看着他無奈的遭遇，比如阿曼達母親突然地入駐他們的生活，比如本來打算一起開拓新事業的導師突然不得不鋃鐺入獄，又比如那個猶太經紀人最后心髒病的倒地。

人總是不得不被現實所迫，而改變自己的生活目標，好在最后傑瑞還是選擇離開紐約，離開這裏所有的人，重新開始自己的人生路。

還是沒想到，看到餡餅男能夠齣縯這樣的電影，呵呵，這部電影使得自己對他有了新得認識。

而Christina Ricci得錶現卻總覺得沒有Woody其他得電影中得女性來得出彩～～隻是花瓶一樣，塑造著一個水性楊花的荷爾蒙女性。

倒是飾縯康妮的Erica Leerhsen，讓自己着實眼睛一亮，同傑瑞一樣，看着鏡頭中給她特寫的鏡頭，也有了撫摸她的衝動～～～Woody的導師形象倒是繼承了他一貫的風兒，看着他后來折囬，拿着扳手，用力地敲打那輛車子的窗戶，第一下，竟然麼打破～～呵呵，知識分子被壓抑而渴望展現力量的一麵盡顯無遺。

看完這部電影后，終于打算去看最近被許多人所提及的《Vicky Cristina Barcelona》（午夜巴塞羅那，2008)～～去看看瘦老頭展現的西班牙浪漫愛情～～PS: 其實中央6台的選片質量最近2年其實還是不錯的～～

很显然，一个男孩变成一个男人，需要经历一系列的阅历之后才能转型的，他一开始的依赖，一开始对于社会的臣服，男猪脚经过与Allen先生一系列的对话，以及他自己的反思，终于意识到了自己应该摆脱过去的种种依赖，我不知这部电影是否一定意义上是在影射艾迪伍伦自己的一个婚姻状况或者自传。

但是当一个懵懂的人陷入泥淖不可自拔的时候，混沌不知所措时，大多数人在抱怨和幻想中离自己的理想越来越远，维持着一个虚无的温水不痛不痒的状态。

现状不是自己想要的，却无力去拜托，精神上一直患着软骨病。

而如果遇上片中Allen饰演的那么一个长者，该是多么大的幸运。

敢于去向模糊状态反抗，拿起铁棍，敲烂一些对我们影射着恐惧的汽车，就像偏重Allen做的那样，活出一种血性。

要知道，一切的改变摆脱，带来的痛苦孤寂也罢，就像片名所说的，It is all anything else.对啊，即便如此，那又怎样！

当然，不足之处仍然是伍迪艾伦老爷子的啰嗦,,,

这部电影充分说明了任何人要想和woody allen 一样叨逼叨个不停都会让人烦躁，除了woody Allen自己。

男主简直是六人行里ross和vampire diaries里狼人的混合版，看着他这张无比难看的脸，也可以想到他口中无比sexy，无比美艳的女主有多丑了(⊙o⊙)…好在结局里伍迪艾伦也dump了男主，充分证明了“man can always survive and should count on himself”的观点

In life,they will be no shortage of people who will tell you how to live.They will have all the answers what you should do and not to do.Do not argue with them.Say, "Yes,that's a brilliant idea."and do what you want.and and Whenever you write,strive for originality,but if you have to steal,steal from the best.oh oh and if you take very good care of your styptic pencil and dry it after every shave,it'll last longer than most relationships you're in.

2020。

2。

2观《Anything else》（《奇招尽出》）伍迪艾伦作品*第一次评论一个很有意思的故事。

主线很明晰，男主福尔克，作为一名写作者，靠为酒吧夜店的脱口秀表演者写笑料谋生。

片中主要有三个主要人物，此三人和男主的交织构成以男主为中心的三条故事线。

第一人是多贝尔，此人最为重要，是唯一一个同男主一起和另外两条线有交集的人物。

他是一位大学老师且兼职谐星的笑料写作，与男主偶然相识并多次与男主在中央公园谈心，发表各式言论，并对男主的另两条线的生活发表一针见血刺耳直白的见解。

多贝尔，这个古怪又话痨，言辞永远讽刺的老男人，开着一辆老旧的红色的保时捷敞篷跑车。

在他与男主的对手戏中，他总是扮演一个类似人生导师的形象，无论是开车带男主去任何有意思的地方、帮男主做主撕毁与哈维续约的合同从而摆脱哈维的纠缠、抑或预言杰西与阿曼达的爱情最后会让人无法忍受、告诫男主杰西阿曼达对他的欺骗、告知男主加利福尼亚的新的发展机会，并全力帮其摆脱目前的困境使其得以开始新的生活规划，哦对还有不停嘲讽男主的心理分析师，以及自作主张帮杰西买了来复枪，最后一别让男主独自踏上加利福利亚的新生活。

此番种种，让杰西多年回忆起，这个总是话痨的脾气倔强古怪又暴躁的老人，似乎帮助自己走过了人生的一大迷惘的黑暗，那些讽刺辛辣有时看来有些偏激的话语总有那么一丝经年的智慧。

他就像是杰西的另一面，杰西过于软弱而缺乏主见、勇气与担当，而多贝尔的鲁莽冲动则恰好相反，固执且直截。

但不得不承认，他总是对的，且每一次帮助杰西做出的选择都是杰西内心所想而不敢为的。

第二人是哈维，男主的经纪人，十分蹩脚，惯用卖衣服的比喻发表议论，在业内臭名昭著，向男主收取高达25%的提成费用，却在男主最困难的时候支持他撑过创作期。

哈维，工于心计，面对续约劣势局面，先下手为强。

虽然确实不齿，但其被拒绝续约后的气急和暴怒也一定程度反映了他的可悲可怜，但也未可知是否是为了给杰西施加压力的演戏。

第三人是阿曼达，他的现女友，一个对男人有着致命吸引力的女人。

有一定的文化修养和品味，性情古怪，冲动感性，天生善于利用美貌和巧言等手段达到目的，眈于享受，不断寻觅快感，靠消费男人过活，利己主义，追求享乐生活，真正的只在乎自己的利己主义。

难以餍足。

要么就是渴望被征服，绝非满足于事事顺从的裙下之臣，要么就是不甘平淡，只有在不断的出轨、摆平、征服一个又一个男人中才能获得内心的满足。

阿曼达，全片最高能角色，作为杰西朋友的女友与杰西相识，因二人文艺嗅觉惊人相似，而被杰西引为天造地设的伴侣，唱片店一段其魅力和对付男人的手段可见一斑，利用杰西不断达到自己的目的，在外寻欢的同时厌烦杰西的驯服，并加以利用，真乃神人。

一些片段值得玩味。

1多贝尔执意为杰西买了一把来复枪作为防身武器，并劝诫杰西提前准备一个野外求生包。

多贝尔自己家中每个卧室都有一把上了膛的武器，而杰西表示完全无法理解且难以接受。

武器，枪支，自卫。

不得不让我想到是否是暗示杰西缺乏自我，性格软弱，以致失去立场，在与不同人的周旋中难以保护自我主张不被打压？

2多贝尔将枪带到杰西家中指导使用，并碰上回家的阿曼达和其母亲宝拉。

在一片混乱中，画面切分成三份，分别是杰西接听来自哈维的电话，后者强行安排杰西日期聚餐商议续约一事，让杰西来不及反应，以及年老的多贝尔在宝拉的指示下不得已帮其挪动钢琴。

这是全片仅有的一处画面划分，细品如果将杰西和多贝尔试做一人两面，则二者一个习惯被安排牵扯，一人性格固执执拗，却都不得不在此场景中，同一时间，处同一地点，仍然为人所安排，年老年轻都逃不过。

不知确有深意还是过度解读？

3开头多贝尔得知杰西已离过婚便质问杰西是否是感觉乏味便抛弃了对方，杰西辩解女方先离他而去，实则是杰西出轨阿曼达使妻子离开。

4杰西与阿曼达初识于酒吧且眉目之景与后来阿曼达与他人酒会上搭讪之景如出一辙。

5杰西自认迷醉于阿曼达因为她的才华，但后来遇到阿曼达介绍的同样不乏才华、气质风韵的康妮时却兴致缺缺。

6杰西每每去心理分析，分析师总是一言不发，而是杰西大肆倾吐苦水企图寻求解决方案。

配角女主母亲宝拉是一大亮点，性情和女儿阿曼达高度一致，正所谓有其女。

片中凌晨独奏钢琴演唱情歌一段实在令人迷醉。

篇幅故事由多贝尔和杰西在公园交谈的场景开头，与阿曼达的故事篇幅最长。

叙事主角杰西有时会打破第四面墙，直接与观众对话。

人称视角第一人称和上帝视角的混合音乐典型的爵士乐初次尝试影评，有待提升，或可二评。