昭和歌谣大全集

这是一场荒诞的复仇。

整个故事就是互相残杀，可是，画面却很欢快，没有压抑感，让人很想知道结局，最终究竟谁是幸存者？

很吊胃口的一部电影，也十分地出乎我的意料，很强的漫画感，因为讲述的就是一个荒谬而不可置信的故事。

一切都是欲望作祟，那些少年们会聚在一起看对面的女人洗澡跳艳舞，到兴头便开始唱歌，包括杉冈在杀死第一个“欧巴桑”以及被第二个“欧巴桑”杀死的时候，那仿佛听到的歌声，就好像变态杀人狂抹煞生命时所得到的快感一般。

而那些中年离异但仍对工作充满激情的女人，面对诱惑却掩藏自己的冲动。

以为这两派人会逐个杀死对方，没想到速战速决，第一个被迅速的割开喉咙，第二个竟然像中世纪骑士对决一般，骑着电瓶车将绑在铁管上的匕首刺入对方颈部，第三个拿枪当面解决，而其后，复仇的手法越发的诡异。

欧巴桑们通过关系借来了自卫队留存的美国的火箭筒，在瞬间消灭了穿着sm装的少年们，至此，所有死去的人在临死前都是保持稳若泰山毫无逃跑冲动的姿势。

当少年中仅存的石原在奇怪大叔的指导下作出了化学原子弹并从直升飞机上空投到城市中时，看着那片蘑菇云，我彻底无语了，逐步升级的杀人方法，到最后完全的超出现实范围。

里面的配角相对死亡速度极快的主角们而言很有意思，那个看得到杉冈灵魂在两票人马对决中起到引导作用说话速度极快的奇怪女大学生，那个对欧巴桑深恶痛绝店里卖着各种物品包括手枪知道制作原子弹方法的五金店老板，还有那个在这群叫绿的女人面前诉说和另一个叫绿的女人的感情史的自卫队长官，异常丰满的角色。

或许这次对决便是社会上两种人的决斗，无所事事游手好闲的年轻人与事业有成的大人们之间的较量，而作为主题穿插在影片中的昭和时代歌曲又将两种人群联系在一起，有想同爱好但代沟依然横亘，这是现今社会两代人之间的现状。

90年代有两个村上引起了国人关注，一个是唱着《挪威森林》西式迷惘青春的村上春树，另一个也同样以“战后一代”为自己标签，却用戏谑的方式调侃着自己的惨绿青春，他叫村上龙。

笼统的分，日本小说有“私小说”和唯美主义之间的分垒，一方以自我为模板，主张写生活；另一类则主张跳出生活，追求纯粹的艺术化写作。

两个村上都是第一类。

村上龙和村上春树一样，以青春写作打响名声，他的处男作是《接近无限透明的蓝》，其后他根据自己作为驻日美军基地附近成长起来的孩子的真实经历又推出了很多小说，站稳了文坛地位，但他并不满足，以似乎永不枯竭的精力进军了多个领域，最出彩的大概要数电影了，比如这部披着现实主义外衣的幻想作品《昭和歌谣大全集》。

电影根据村上龙的小说改编，由风格多变的导演篠原哲雄执导。

如果只用一句话来做介绍，它是一部人类社会寓言。

故事以中年妇女团和少年混混团的对立展开，用黑色幽默的方式描写了同样处于微妙阶段的两个集团的冲突。

一群中年闺蜜，脱离社会久矣，又被为之付出一生的丈夫和孩子所厌弃，甚至于她们都渐渐失去了作为女性存在的意识，她们无法感知激情，不再期待未来，每天热衷的事情只剩下了抱团聚会。

另一群人是几个混在平成年代的少年，他们整天无所事事，哼唱着过去昭和时代的古老流行歌曲，并以打架和泡妞等方式宣泄膨胀的青春。

东京，这个现代化都市好像变成了行尸走肉的欧巴桑和无处宣泄性 亢奋的少年两个阵营，展开了一场荷尔蒙的决战。

最终，欧巴桑团和少年团双方都伤亡惨重，战斗到最后一刻的少年以一颗黑色原子弹毁掉了这座血腥的都市。

男人主宰的世界，女人的智慧被拒绝，通行证是年轻貌美，然后再被岁月无情剥夺。

女人相约出游聚会、攀比衣服和丈夫、谈论婚外情，带着一丝寂寞，好像寄生在被他人的需求里。

《所有男人都是消耗品》《所有女人都是奢侈品》，村上龙的两部随笔集，说的够狠。

奢侈品是什么，奢侈品就是无用的东西。

女人的衰老是从心开始的。

那么，女人，你又该如何自救呢？

有时觉得日本人已经活得差不多了，因为他们已经把人类社会都整明白了。

整太明白就无聊了，糊涂反而快乐多。

够残酷才是正餐，小清新不过餐后甜点。

起初看片名还以为是关于一个民谣乐队的电影，从安将刀放进老太婆的喉咙那刻开始感觉到“快乐的悲伤”，开头的松田龙平的扮相实在太美丽了，还有后来安静地躺在白色床单上扑闪着的长长眼睫毛和一旁笑起来象朵花般的护士都非常的美型，不过真的没想到从小刀一路升级到原子弹，老实说看平平在诺大的废弃仓库里一个人折腾着那些化学瓶罐有一种异常的快感，可能与他们说的杀死人那时的快感和自豪差不多吧？

两个团体的互屠让我想起SUN里废墟永无止境的会与会之间的PK，每天都能听到嘎蓝和辉煌在小喇叭对骂和PK，还有那可恶的“域”和“霸”两个公会，但终究杀完人心理是一种扭曲的，不然我不会最近天天梦里还在废墟里兜圈打怪的时候又看到“域”字样的几个人。

其实沉迷于网游的人和片里无所事事的少年，老太婆本质是一样的，一样的空虚和无聊，片里一群少年复仇完毕的晚上照旧一起吃火锅，这时一个说干脆把那群老太婆都杀了，但被平平阻止了，平说“我们只为复仇而杀”，这句话我在昨天废墟里也刚好说过，撅倒类，但后来呢，一群少年几乎被四个批头士老太婆团灭（几个老太婆举的一系列乐队名字这里相当恶搞啊），所以只要一旦PK，是不会结束了。

而其中一个吃完火锅想去杀人的提议被否决后往地板上一躺，然后说了句“好无聊啊”，真是相当有同感。

正巧昨天BB计划的弟弟也说“升级就是为了PK”，让人想起之前同样好战的才16岁的“花花的蛋”。

睡眠不足精神混沌的少年撞上買菜返家的歐巴桑，尾隨後者搭訕之“干一炮吧”由此引發的毀滅性戰爭——無聊迷茫的少年和空虛壓抑的歐巴桑們干炮互滅的戰爭。

片子節奏平緩，就像平日里許許多多不特別的時候，很日式的表達方式，配以懷舊的昭和歌謠，長矛插進少年脖頸血液噴薄的慢鏡更有種復古的美感，緩緩倒下，血尿齊飛，少年在笑，歐巴桑就像做好一頓飯一樣輕鬆平常，快樂地唱悲傷的歌。

裝備升級，戰爭升溫，一切都源於雙方間對於干炮的癡狂，欲求不滿必須尋找存在感。

我喜歡看cult片裡對各種死亡的無知無覺，人死了就死了，如果能死得其所也不失為一種幸福，對無所事事人生的告慰。

旋律好像從噴出來的血液裡開始唱起，能夠以血尿齊飛的方式死去也是一種完滿，子彈進入腦顱的時候是否體會到所謂“進入”的感覺？

火箭炮發出請保重，原子彈，有嗎？

在這片子裡對戰雙方是以一種平等互相尊重的方式把對方送上黃泉路的，小cult唔多cult。

”欧巴桑就是放弃进化也无法进化的生物，年轻女人，年轻男人和中年男人还有孩子在想要进化的意识失去的瞬间，就变成欧巴桑了。

“所以荒誕怪味得來還很勵志是嗎？

soga。

刚看开头时 疯掉了 简直比大逃杀还大逃杀 只是这次是青年人不知所谓的杀戮 这让我想了前不久法制进行时的真的案子 一对孪生兄弟和他们的小女朋友 虐杀一个40多岁妇女的案子 当时听了以后 真要疯了 觉得他们的手段残忍都赶上日本的变态电影了 那女的是被活活打死的甚至可以说是虐待死的 他们用针棒当打她 还用火烧她下面 因为他们都未成年 当时好像说判十几年当时觉得太轻了 后来好像重判了 当然悲剧的背后总有着另一个悲剧 他们也都是父母不关心没有家庭温暖 还有后妈 待不好的孩子 其实我们总感到电影中的悲哀那样深 是因为他被集中起来 被抽离出来 所以更显现了 生活中散落的悲哀才真叫人无所适从 像恶性肿瘤般不断扩散蔓延着 这种默默的无声的悲哀 更加的惨烈吧看到后面买枪时 那直率的表明复仇来意的坦白 心理不平衡而产生愤恨共鸣的中年男老板 以及 游戏般毫不避讳的复仇之说 手枪交易 越看越让我觉得 他 她 们是一样的 对等的团体 两个对弈的对手 而且是那么的相似 勇敢 智慧 不在乎 安藤对修车人的和蔼和女人对年轻同事的热心帮助不也是相似的一面吗一直都觉得私自复仇的人是强者 很多人没有选择自己复仇 不是不愿意而是不敢 没有能力执行 不敢承担后果 其实有些时候事情总是这样无奈与可笑 人往往会憎恨讨厌和自己相似的人 话说回来 安藤和松田龙平 合作的片子还真多 46亿年之恋 昭和歌谣大全集 第三凶间 恶梦侦探 都是后记——电影之所以叫 昭和歌谣大全集 感觉是指对于现在不知所谓的喧嚣的现在社会的厌恶 而对往昔纯真年代的追忆与眷恋 昭和时期的歌谣 多么美好与质朴 现在却如此的混沌糜费 片子中欧巴桑身份的设定也有这个意思吧 它是衰老的美好不再的现在社会的一个象征 追忆那过去的纯情岁月的少年们厌恶它 包括欧巴桑们自己也是厌恶这种衰退与丑陋的吧 所以最后相互对抗或者可以说“合作”着共同走向毁灭 毁掉这个可笑喧闹的现代社会

（短评字数有限，作影评贴上来）人们沉浸在甜腻直白的流行乐与通俗电视中，人们忙着拥有更美的容貌、更高的分数、更体面的职位、更光明的前途，忙着把自己的情感与生活的意义灌注到令一个百来斤的身体里或一句堂皇的口号中，好像这个时代不会颠覆，生活必将重复，价值就以这种确定性为基础。

这样世界的尽头是怎样的呢？

如果让村上龙回答，毁灭也许才是他的答案。

人生就是虚无。

雪洞一般空塌塌，就是光明的未来。

电影讲述的故事很简单：六个年轻人和六个欧巴桑(六个离过婚,名字都叫绿的中年女人)，互相复仇，或者说，互相杀戮。

凶器从尖刀，到长矛，到54手枪，到肩扛式火箭弹，最后到自制的原子弹。

它可以很荒诞，荒诞到让你想笑；它也可以很血腥，血腥到动脉血四溅，满地残肢；它可以很痛苦，当一个年轻人在你的面前彻底精神分裂。。。

没有一个人是正常的。

但他们不是精神病患者，不是疯子，他们甚至很智慧，很冷静。

他们只是热情地计划杀戮，同时热情地唱着歌。

昭和时代的歌谣。

就是用快乐的心情歌唱悲伤。

如同用快乐的心情杀戮。

我不是很明白，这其间探讨的，到底是人性的变态，还是变态的人性。

电影结尾，当幸存的四个欧巴桑准备开始过起正常幸福的生活时，一颗投下的原子弹结束了一切。

复仇的双方，都不再有幸存者。

故事开始时，谁能预料到这样的结局？

＋＋＋＋＋＋＋＋＋“我们的PARTY，如果要打比方的话，就像是教会的弥撒一样。

不同的是，我们不唱圣歌，而唱昭和时代的歌曲。

”这就是 昭和歌谣大全集。

回馈啦回馈啦！

这次回家把那首歌的音频找到了，自己截的，有人要咩。。。

忘れられないの　あの人が好きよ青いシャツ着てさ　海を見てたわ私ははだしで　小さな貝の舟浮かべて泣いたの　わけもないのに恋は　私の恋は　空を染めて燃えたよ死ぬまで私を　ひとりにしないとあの人が言った　恋の季節よ恋は　私の恋は　空を染めて燃えたよ夜明けのコーヒー　ふたりで飲もうとあの人が言った　恋の季節よ恋は　私の恋は　空を染めて燃えたよ夜明けのコーヒー　ふたりで飲もうとあの人が言った　恋の季節よ恋の季節よ　恋の季節よ

为看龙平看了不少不烂片但是很寡淡的啊…cult对于我这种正经人来说略煎熬…欧巴桑组和少年组的互相伤害。

热闹无厘头的表象下有暗黑细思极恐的社会深度问题，如果这样想，就会觉得导演鬼才之名坐得实。

比如中年女人的欲望的无处安放、在道德节操和熊熊欲火两端的煎熬、浑身的烟火气却碰上了追求仙女的小鲜肉然后裤子都脱了却拍屁股走了……也算一种深刻思考和轻松表现。

比如热血少年的躁动青春也无处安放，一起看美女打飞机。

当欲望妇女遇上热血少年，性欲转化为复仇和杀人的快感，互相利用对方泄欲，杀戮的背后是社会人群的躁动不安，是物质的表面繁荣和精神的内在空虚。

比如荒诞的情节，完全不顾法律没有警察，就自己买枪买炮造原子弹，你杀我我杀你，从复仇变成享受杀人的快感，中间有个看热闹不嫌事儿大的不断挑拨，给双方提供信息，看着他们互相残杀。

最明显的是武器的不断进阶，直到原子弹毁了整个城市……这就是战争的全过程，因一个很个人的欲望而起（安藤政信一言不合割喉第一个欧巴桑），发展为两个群体间的对峙，互相伤害然后全体毁灭，废了少年灭了中年女人。

日本文化里真是有趣不可思议的东西多，让我们在自己文化背景下简直难理解。

我国就不会允许这样的片子放出来，少年中年全社会还不都得被怂恿得造了反。

看了很多日本电影,觉得对我来说,日本电影只分为三种:一种是岩井俊二式的纯情;一种是北野武式的暴戾;当然还有山田洋次式的温情脉脉。

筱原哲雄是个有点看不懂的导演，看他之前的《命》、《爱在天空的另一端》、《天国恋火》等片都是善男信女们在谈着纯纯的爱情，体验着生命的美好，可到了《昭和歌谣大全集》，人命却变得连草芥都不如，一下子从岩井式跳跃到了北野式，让我有点不知所措。

暴头、残肢、匕首划破喉咙等场景都变得那么平庸，是影片的陪衬，安藤政信虽然是第一个挂掉的男主，但他挂得绝对是华丽、绚烂、充满想象力，让人目瞪口呆。

乍看时会觉得影片过于哗众取宠，把片中人物的性格描绘得太过于极端，先是六男六女的组合，六个男主都是年轻而无所事事的混混，六名女主是离婚富足又心灵空虚的老女人。

一次偶然的邂逅，安藤男主因为看一个老女人不顺眼顺手就抹了她脖子，然后被抹脖子的老女人的同伴们给了安藤华丽的一刀。

再接着，为给安藤报仇，齐藤男主把刺死安藤的老女人给暴了头。

再然后，剩下的四个老女人集合起来搞了挺火箭炮直接轰死了三名男主，池内男主因逃避不及时也被刺死了。

至此，男主阵容只剩下了松田龙平，为给同伴报仇，他去找了曾经卖枪给他们的杂货店老板，老板给了他原子弹配方，松田男主神奇地一夜速成，第二天兴高采烈地乘着直升机，向四名女主居住的田园调布扔下了原子弹。

至此，影片结束。

和片名呼应的是，男主和女主们都爱唱昭和时期的歌曲，特别是杀人时，歌声总能萦绕他们耳边。

片中松田龙平说过这么一句话：“我们不是为了高兴而杀人，我们只是复仇。

”也许对他来说是这样的，但杀戮的开始却还是由于安藤政信一时的不爽，所以，故事里没有正义，也没有非正义，他们只是诚实对待自己，无论自己的想法是多么天马行空，但各自只尊重自己的真理，松田龙平的准则是人不犯我我不犯人，人若犯我我必犯人。

而安藤政信的准则是率性而为。

故事架空了警察、家人、智力、财力等诸多因素，让主人公能够完全按照自己的想法行动，这是一个只存在于电影中的理想国。