借着雨点说爱你

（仍然是字数多了的短评）怎么说呢，剧情大部分都猜到了，整体算是中规中矩的温情电影。

阿巧和小澪一毛一样的台词和镜头，一样的衣服搭配，很容易联想剧情。

算是无功无过。

就内容来看，我不喜欢女主的选择——放弃意外得到的后半生，选择去过一个注定悲剧结局的前八年，留下痛苦的丈夫和孩子。

只能说如果在这个逻辑下，女主显得有些自私，重要转折点上女主想“这是我要的人生”，而不是“这是不是阿巧和佑司要的人生”，如果是我，我选择不要走，或者走了就不要回来。

可能她信命，我不信吧。

行走于遍地斑斓的世界，就算是壮阔瑰丽之景我们寻常也不会驻足片刻，更何况余光中那些苍白的平凡。

总说要珍惜，怎样才算珍惜？

怎样才能珍惜？

片名的呈现方式是我目前看到过最棒的，又与片末零（女主角）的离去呼应，设计的真是精致巧妙。

影片以回忆展开，特别的是其中又裹着另一层回忆。

背景是一个依山傍水的小镇，除了云雾中的鲜绿让人眼前一亮外，就只有朴素、宁静。

想必也只是个温馨素雅的爱情故事，不会有什么波澜壮阔。

然而平淡柔和的氛围之外竟还有奇幻色彩，零生前的承诺让她死而复生了。

既然我们总想要浪漫，那就摒弃那些障碍羁绊吧，无法亲身体会但能赞叹一下也不错。

故事分开来看不过尔尔，思念，暗恋，极其普通的素材。

但是把一段段拼接起来却也有出众之美，我不是说那奇幻情节，而是其身后之意——爱上同一个人两次，要说浪漫，我觉得也就是这里了。

观后，我并不感动，只是有些震撼，零的坚持与决心。

虽是星火，但在黑夜依然闪亮。

持久的暗恋我想很多人经历过，结局大都是感觉淡得没了，最终也就不在意了。

能像零这样的真没几个，虽然零始终不很主动，但毕竟从未放弃，哪怕之后不了了之，她也不会遗忘。

茫茫人海，能让自己心动的有多少，想要珍惜就要懂得收藏。

飞蛾扑火，明知自取灭亡，也只愿不枉此生。

明白自己若是嫁给巧（男主角）就只剩8年的生命，却还是那样做了。

我并不想称赞这爱又多伟大，只是感触于这停与走的选择，我们总是不断赶路，以为前方一定有更值得让我们停下脚步的，直到再也无法走动时才会发现身边一片颓废，却在身后看到灯火阑珊。

逗留已如此为难，如果还要舍弃些什么那更不可能了。

总说珍惜眼前物，好像周围的人和事都能轻而易举地去珍惜，其实不然，珍惜不是去得到什么，更多的是要付出。

想到了一首歌Maybe Our Days Are Numbered，当时只是看了一眼歌名就喜欢上了，很凄凉的感觉。

有些事，哎。

庆幸我还双十未到，眼前路漫漫，且行且珍惜。

“远远的 在这个宇宙的彼岸 创造出我们这个星球的那个人　可能也创造出了另一个星球吧那个星球的名字就叫作 “红色布塞伊”　记忆中的人们 就生活在那里最爱的那个人 现在 已经不在了 那个人应该就在那个星球上安静的生活着吧”影片是在这样的一段旁白中开始的 一个小男孩的声音 这段话 来自一本画册小男孩佑司 时常翻阅这本精美的画册 里面描述的 是他妈妈所在的地方这部影片 是一段回忆 一个孩子的回忆 缓缓的讲述他父母亲年轻时候的爱情故事整部影片 在轻柔的音乐中展开 钢琴声晶莹剔透 伴随着滴答的雨声 渲染上童话般的色彩很久很久以前　有一对一直深爱着对方的恋人 他们一直坚信　两个人在一起是上天已注定的　这是我爸爸和妈妈的故事父母亲的相遇 是在高中二年级的春天 他们开始同班 并且邻座 同桌两年 心思驿动的年纪 却并没有使两个有心的人鼓足勇气直到毕业后一年 他后悔当时什么也没有说 终于有一天 他把这种后悔变成了行动他们这才开始了彼此的爱情 而这份感情的基石 早在三年前就已经悄然打下很多时候 没有语言的交流 只要感知到对方的存在 心里也会溢慢幸福 半默剧的表现手法 呈现着一种静谧 画面总是在字幕与字幕间转换佑司的回忆絮语 那些温馨的字句 记不清 有多少次 让我湿了眼眶但是 并不是所有的故事都有完美的结局 两个人的故事 告诉了幼小的我一个现实在这个世界上 也存在悲哀的结局 这样的现实 爸爸的身体在一次田径训练中突然受伤 控制身体行动的化学物质分泌失调生活有了很多的不变 不能在嘈杂的人群中生活 他 想从妈妈身边消失掉并不是所有的故事都有完美的结局 可是 如果衷心祝愿某个人的幸福　决心和某个人共同生活下去的话　也许就能改变这个剧情吧骄阳下 黄色的向日葵 努力的开放黑色的屏幕上 白色的字幕 一行行的跳跃出没问题 你说了没问题　一定会顺利解决的 你让我觉得 我们的未来 会像你说的那样 无论如何 都要两个人一起走下去那是妈妈的执着 是妈妈拿出的勇气 就这样 我出生了 但是 在我五岁的时候 妈妈去世了但是 我和爸爸 都相信 她会回来 马上就会 因为雨季快到了妈妈曾经对我们说过 到了下雨的季节 你们两个要怎么生活 我一定会回来看一下的在一个飞雨的季节 在林间 写着＃5的门边 妈妈坐在那里 女人看见父子俩后 站了起来 望着小男孩 然后抬头看向父亲后来 三人在林中快乐的玩耍 只是出现在我面前的妈妈 她的记忆中 爸爸和我都已经消失了她是佑司已经去世的妈妈 还是和他妈妈长得一模一样的人 一开始 我并没有弄清楚这是怎么回事死了的人 怎么可能再出现 也许 后者 可能性更大 遇见长得一样的人 再开始了一段新的爱情 新的生活影片的名字 叫做《六周的奇迹》 也被译作《借着雨点说爱你》 改编自纯爱小说《现在 想见你》那么 她该是回来的妈妈 这是真实的经历 是场奇迹 还是借着虚幻的回归表达的一种思念你看 森林小道上 三个人 牵着手走过男人打着奶色的伞 女人举着的是红色的 中间是一个穿着蓝色雨衣的小男孩 他们幸福的说着话 这样的生活 如果能一直持续 那该有多好他们紧紧的握着手 可是 紧紧的握住 就能让一切不溜走了吗可是 还是到了分别的时候 在雨季结束的时候 妈妈还是离去了如果这是梦就好了 醒来的时候发现在高中的教室　旁边有你即使忘记了我们之间的故事 也没关系 只想呆在你身边　直到我的生命结束生命中遇到契合的人 一定是上天注定的 不论你们之间的记忆是否消失 不论时间空间是否中断了你们的联系只想等待 没人施压 没人强迫 只是那么自然而然 只想用尽全身力气去等待妈妈从佑司和爸爸的面前离去了 而想念一个人的心情 在这里 真的有点不可思议可 只要还爱着一个人 他就会一直在你的心里 你说过 爱在心里是不会没有的 我也一直是这么以为的妈妈在那个雨季回来过 也决不是幻觉 音乐在故事里一点一点渗透 眼眶含着泪 却不得不微笑故事很短 40来分钟 视线却没有一分钟离开过 也从花絮得知 所看的版本并不是完整的在藏漫阁 找到了完整的版本 日文原声 没有字幕 但也饶有兴趣的看完了它画面不再是靠那些字幕的转换 多了很多属于生活的细节 煎蛋 咖喱饭 日记 属于照片的温馨一角 信守承诺的蛋糕店 满院的向日葵 将过往与现实联系起来一个个倒挂着的晴天娃娃 反反复复出现的写着＃5的门 寻找幸福的四叶三叶草 所有的细节 指向雨季的奇迹雨季来了 一段持续六个星期的奇迹发生了泠（妈妈）回来了 在雨里 坐在一间废弃房子的门前 失去了所有的记忆 没人知道她从哪里来 佑司和巧（爸爸）把泠带回家 告诉她 这是她家 巧和泠走在夜晚的树林里 告诉泠他们的恋爱经过 告诉她他曾经的忐忑 思念 折磨 甜蜜泠把手放入巧的大衣袋 像9年前那样 脸上是幸福的笑容 他们又恋爱了雨中 泠和巧撑着伞 牵着佑司 穿过森林 来到那间废弃的房子在这里 泠和巧接吻了 仿佛初吻般甜蜜 佑司则每天做着雨天娃娃 希望这雨季不要结束 泠很勤快 在家里 她看到了自己的日记本 她翻开日记本 一切真相大白她坐在地上哭泣 她明白 雨季结束 她也就会消失 泠开始教懂事的佑司做家务 教他照顾笨手笨脚的爸爸泠到蛋糕店 为佑司预订了从6岁到18岁的生日蛋糕 泠还找到暗恋巧的女同事 拜托她照顾巧和佑司 虽然她心里多么不愿意巧和别的女人在一起 泠每天都带着微笑 把最美的一面留给巧和佑司 直到雨季结束 雨季结束了 泠消失了 在她出现的地方消失了 消失前 她把手插在巧的口袋里 就象9年前那样 巧翻开泠的日记 看到了泠 少女时代与自己同样的忐忑 思念 折磨 甜蜜 看到泠 为了追自己遇上车祸 在昏迷中 泠做的一个梦 梦里 20岁的泠 到了9年之后 失去一切记忆 看见了29岁的巧 和6岁的佑司 20岁的泠 与29岁的巧 再度相恋 梦里的泠 看到了自己的日记 明白了自己的宿命 泠从昏迷中醒来 她站在十字路口 决定自己的命运她明白 如果她去找巧 她将在8年后死去 然后在9年后 与巧再次相恋 如果 她离开巧 也许8年后 她还在同样的十字路口 等待选择 也许 能活到老 泠没有犹豫 她勇敢地打了那个决定她命运的电话 现在 想见你 她义无返顾地去找巧于是 我们看到了这美丽的画面 阳光下 在一片向日葵园里泠 出现在巧的面前 灿烂的笑着 然后 他们 紧紧的拥抱在一起原来 这又是一个和时空有关的故事 象《触不到的恋人》 象《湖边小屋》遇见未来的人 再爱他一次 本不可能再见到 因为死亡 可 现在 竟可以穿越时光的门 一道布满锈迹的门 这样到来 又这样消失 一切都是那么不可思议 如果 是我 预知了自己的生命大限 我会做什么如果 是我 知道与他相爱 却会在8年之后死去 会继续去爱吗 会 幸福虽然短暂 但足够美好 即使只有很短的时间 也要与爱的人一起度过 我的幸福就是永远在你的身边 熬过漫长的等待 我知道 你一定会来到我的身边 再也不会离开 这是个离奇的故事 没有人会相信 但是 她的日记 满院的向日葵 她带来的美好回忆 会永远是他们最宝贵的财富“假如我今后遇到了谁　也变成爸爸和妈妈那样子的话 假如想传达给她　始终都爱一个人的心情的话 我就会给她讲那个故事 那个 六周的奇迹”影片结束 闭上眼 全是盎然的绿色 耳际 仍伴着滴滴答答的雨声 清新的雨季 虽然短暂 可幸福的种子正慢慢生长开来 朝着希望的方向伸展心 会因为爱 变得坚韧 依着这种力量 永不言弃 就算转生再世 也想见到你

我的第100部豆瓣与微博同步的微影评，献给这部日式奇幻催泪弹。

导演真是细节镜头大师，三次插口袋取暖的镜头一次比一次深刻，第一次是男女主终于大胆走到一起的标志，第二次是阴阳相隔重逢后的温情，第三次是再度面临生离死别的依恋。

影片除了对细腻爱情的刻画，更有同样重笔墨的浓厚亲情。

父子情、母子情的表现丝毫不亚于男女主的爱情历程。

本作的结局是一大亮点，意外之余是更深的感动。

拥有如此爱情与亲情所承载的家庭，难怪女主会依然义无反顾地选择看得到的悲剧。

女主一副贤惠幸福充满爱的形象，是任何姿色都换不来的；男主怎么看都眼熟，原来演过《赤壁》和《霍元甲》，这样一张霸道的脸演起内向木讷温存的好男人来居然一点都没有不和谐；小童星的表现也是可圈可点。

看电影看的其实是心动的感觉，却越来越少看见能够萦绕心头的影片了，近一年来居然是赵薇的《情人结》给了我最多的感触和温暖，看她在年华里淡淡老去，却依然无望的等待，等到丧失了爱的能力，细节的处理上十分精致，巨大的苍凉感弥漫在影片的始终，爱情的门，门内是曾经的温存和誓言，是相信，是永远，门外，彷徨已久的心，无力的辛酸，谁能找得到打开它的钥匙呢？

今天看的这部片子放在机子里已经很久，隐约觉得是部很好的片子，但只有当泪无所顾忌的流过脸庞的时候，才知道有多么的好，没有太多可以讲述的复杂的情节，但整部片子里都充满了温暖的爱，小屋里是一家人脉脉的深情，不舍，原来幸福就是可以守在身边，两个互相吸引的人是会一再的吸引不肯分开的，六周的奇迹是一生无悔的爱呀，就算明知会有短暂的人生，还是会勇敢的写下：“现在，很想见你”然后紧紧地抱住他，享受着小生命带给两个人的喜悦，享受着在他身边入睡的幸福，喜欢看到她每天送他们出门的情景，一整天的等待归来，三人走在雨中打着伞微笑前行，一幅静谧安详又无比动人的画面。

雨来雨去，爱尽爱存。

只好借由别人的话来表达心中的感受了。

《大约在雨季》是本片的另一个片名，也是我找到资源的名字。

它让我想起了齐秦的传世金曲“大约在冬季”，估摸着译者取这个片名也是这么来的。

这纯是看过电影，或知道剧情后一拍脑门想的：电影关键剧情是死去的妻子定时在雨季回来。

电影的日本名是いま、会いにゆきます，翻为中文是现在去见你，根本没有“大约”“雨季”的意思。

而且硬是踩着金曲的互文，会让人觉得很低俗，也是对不明就里观众们的不负责。

大可不必如此的，直接译为“现在去见你”，简洁，还能引发另一层深意。

即便是“接着雨点说爱你”，虽然也有很强的意译成分，也是要比“大约在雨季”好的。

这恐怖是不少港台电影片名翻译上的弊病，戏总是很多。

倒不是来专论片名翻译的。

对于电影，似乎也没什么可讲的。

电影并没有多少出色的地方，仅从故事看，无非是一个戴着奇幻套子的清新爱情童话，骗骗那些纯情的少男少女罢了。

我想分析的并不是这个，这些东西明眼人一眼就明白了，实在没什么可多做分析的。

我倒是对这种看起来虚假甜腻的爱情片一旦呈现到日式影像氛围中似乎立马获得了某种合法性此点，感到由衷的兴趣。

这到底是为什么呢？

如何整个故事被韩国人或者中国人拍了会呈现怎样的质感，其背后的原因是什么呢？

这些引起了我的兴趣。

好在，我们不是无凭无据胡乱论述。

《借着雨点说爱你》（就用这个约定的片名吧）在2012年有了一部翻拍的大路电影，名字非常俗，叫做《新妈妈再爱我一次》。

一听名字，我们大约已经估摸到了这部电影的情感定位和价值取向。

事实也确实如此，电影流俗到一定程度，被打造为一部催泪大戏。

是因为中国人拍不出原作（日式电影）的质感吗，还是什么？

我想，这背后有更深的原因，表现在两个民族看待世界的不同方式上。

日本文化一切所谓的精细，源自于一种美学上的追求。

将生活过成诗，无论贫困还是富裕，都在将日常生活塑造为一件艺术品，可供审美的东西。

而对中国人来说，生存是第一位的，那是一种动物向的存活方式，还能说有多少“生活”的东西在。

中国人是不懂生活的，不懂享受简单、平凡的东西。

“日常”对他们来说是循环往复，无止尽的无聊，而无法像日本人那样去发现并寻获生活之美。

这决定了两个国家所制作的电影在质感上的差别。

看日本电影，往往能唤起我们继续拥抱美好的日常生活的热情，这就是我们说的“治愈”。

将日常生活打造为艺术品，过一种审美的生活，这是日本人给予我们的教诲。

但在中国电影中，普通的日常生活消磨在茶米油盐的琐事中，这里没有“生活”可言，只有存在层面上欲望的满足。

如果要表现普通人的生活，惨是最容易引发共鸣的激烈情绪之一。

所以看中国电影是一种受苦，而不是治愈。

这也是为何中国人难以拍出纯情电影，甚至连小清新也让人觉得无比做作的原因。

中国人没有此类的生活观念，仅仅照搬日本电影中的模式，不仅不会成功，而且还会显得不伦不类。

张艺谋的《山楂树之恋》说是纯洁的爱情故事，其实做作得很。

在革命年代发生此类纯情，还是可能的。

如果将事件背景放到现在，恐怕完全不能看了。

韩国电影同样如此，甚至更甚。

韩国纯爱电影有自己的一套，但也难以与日本纯爱电影的自然相匹敌。

那就是它的虚假性，它脱离现实的空想性质。

由此看来，中国电影还是有其天然的优势，比如它的脚踏实地。

电影的名字很美：大约在雨季。

这是一个关于爱的故事，哀而不伤，甜而不腻。

影片就像那清凉绵长的雨季，娓娓道来：佑司四岁的时候妈妈死去，生活能力欠缺的父亲阿巧承担了照顾佑司的责任，两个人心里都摆脱不掉对小澪（佑司的妈妈，阿巧的妻子）的思念，而他们也都心里有个隐秘的期盼，小澪会在一年后的雨季回来。

神奇的事情真的发生了，小澪如期地在雨季回来了，完完整整的回来了，只是失去了记忆，忘记了阿巧和佑司。

于是，一切重新开始，小澪和阿巧重新爱了一次，佑司也开始有了母爱的陪伴……可能看惯了言情小说的人会觉得这是一个俗滥的故事，但是看完电影，我想就不会再有这样的评价。

整个影片都充满着纯洁的味道，不错，就是纯洁的味道，每天清晨的“早安”，出门时的“路上小心，不要着急，慢慢来”，甚至是亲吻时的问候，相比着有些国产片，全然没有半点的矫揉造作。

伴着雨而来，随着雨而去，小澪就像是雨的化身，干干净净，不掺半丝的杂质。

如果选择和阿巧在一起，那么她将在28岁死去，留下心爱的阿巧和佑司，如果，没有和阿巧在一起，那么她可能不会在28岁死去，但是只因为那句“我深爱着你”，所以即使死去，也心甘情愿。

电影中另一个使人着迷的就是它的玄幻灵异，20岁的小澪出了车祸后来到了未来，那个相约好的雨季，和阿巧相爱，为阿巧佑司洗衣做饭，过了一段幸福的生活。

也正是看到了和阿巧和小佑司的幸福生活，所以小澪也就更加的义无反顾，和阿巧结婚生子。

可是生活中能看到未来的事情存在吗？

那个让你一见就知道是陪伴一生的人在哪儿呢？

如今看身边的男男女女，仿佛一个个也都是你侬我侬，幸福无比的样子。

但是，你身边的那个人，是不管失忆几次，不管什么时候遇上，都会情不自禁的爱上的那个么？

是明知道要付出生命的代价，还会义无返顾选择的那个么？

轰轰烈烈是很难得的，而像这样纯洁宁静的爱仿佛更难求。

此生至少要经历过一次世间最美好的事才不枉来了一遭。

总有比生命更重要的更可贵的东西，值得让人为之无怨无悔，义无反顾。

看《借着雨点说爱你》的时候，正在下雨。

《借着雨点说爱你》又叫做《现在，很想见你》。

拖了有些时间的片子，刚刚终于看了。

其实没有什么特别要说的，这是一个关于死去的人，因着死前的誓言，再次回到爱人身边的故事。

她说：“明年的雨季，我就回来了。

”然后，影片里，女主角遵守了她的誓言，在死后一年，回到男主角身边，回到她孩子身边。

剧本其实很一般，演员的发挥也一般，导演拍的也很一般，但，有一些细节，处理的还不错。

比如，片中女主角零冷的时候，把手放进男主角上衣口袋里，然后，他轻轻地握住她的手。

我想，导演设置这个故事的意义，应该在于，希望人们对未来怀着美好憧憬，即使，即使是面对已经死去的人，也应怀揣着希望。

正如一首歌所唱，若是没有期盼要怎么办。

有期盼，总是会好过些的。

因着期盼，你会觉得还有可能，正如片中男主角和他们的孩子都一直相信零会回来，结果，她真在一年后的雨季，回到人世间。

鬼神之事，我一直是带着敬畏之心的。

因为，死，没什么好怕的，而魂之所以离不去，只是，只是因着对人世的，眷恋。

挥不去的，眷恋。

他们并不是多有钱，骑着自行车，住着不大的房子，但是竟然能够如此幸福，有那么浪漫的爱情，人生如此，夫复何求？

ゆきます 也就是ゆく　 电影是说是行く，就是为了相会而去，其实它还有一个意思，逝く， 为了相会，即使明知会死去也是值得的。

我想，这也是为什么没有用いく、尽管也是行く的意思而且更普及。

题目的用意还是很深的觉得。

才疏学浅，误解之处敬请指出。