导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
披着治愈文艺外皮的公路片
200726@影城
75/100 #HIFF2020CinSend# 纵然看似有些保守，但依然被那局部的动情时刻打动，在巨大伤痛过往的阴影下沉默、游荡，小春看起来像是一个承载日本集体回忆的空荡容器，以缓慢的速率、瘫倒的姿态经历着，与空间和人联结，脸部面对着光、风、与花。弟弟没有在电话亭外等小春，因为他的作用已经完成了，只有陌生人的善意能带领民族继续往未来走。
☆：3.5国家意识形态宣传片：花费了很大力气的“自然”状态，然而又有着一种自相矛盾的粗暴。感觉到了灾难-创伤之后对于群体以及共情的努力刻画，但唯一让人感兴趣的只是寻找中东人那一段（算是一种少见的呈现）和三宅唱。
补。比想象中有意思
好慢好慢的公路片…导演完全沉浸于拍女主而无法自拔了？
世里奈比起做演员还是做模特更合适
#SIFF
也算是公路片，在一路邂逅的种种人与事之后，逐渐获得心灵的救赎与超脱。所遇之人折射社会现状，虽群像丰富，但也偏于功能化，在助力情感转折度方面，有较明显的铺排痕迹；比较有趣的是日影中甚少提及的库尔德人，相比其敏感身份，与陌生女孩的短暂交心与转瞬即逝的笑容更瞩目---最深的痛苦绝对无法与亲近之人分享（所以讲姑妈生病后女孩的离开具有内在逻辑），唯有在陌生人面前才能卸下各种计较，袒露心事。女主几段一镜到底的爆发挺考验演技，可惜结尾实在过于冗余直白，仿佛是为了强行匹配最后才横空出世的主题点睛，如果处理得更虚幻些或许更好。最催泪的却是重回废墟偶遇昔日同学的母亲，当中空白的时光对彼此都多么残忍。
青少年的视角太薄弱了，行动力是轨道行驶般，完全限制了题材深广度传达~
［0］书写苦难是需要勇气的，而不是少女的一厢情愿和自以为悲伤。倘若这不是电影，是现实，我会秉承着世界上没有绝对的感同身受而接纳这一切，可惜这依旧是一部电影，只不过是借用了真实发生的历史时刻。
对セリナ的期待落空了。如果没有好的引导，素人的即兴表演就是模仿，毫无魅力可言。
几处剪辑的处理不是太好，但是整体细节的把控可以说很棒了。通过公路上遇到的人和事，女主慢慢展现笑容，靠袜子来体现情绪的升温，几处感情戏虽然慢但释放得还是很不错的。
被风吹不散的我的悲伤，女主好有感觉。
Japan Cuts online
就算一群大卡站台 也改变不了又臭又长的本质 有几个点挺戳的 但是还是过于平淡了一些 意味不明
《风的电话》是一场例证痛苦的旅程，像是拿着放大镜按住蚂蚁并记录下蚂蚁的挣扎节拍，其实注视“痛苦+人们对痛苦的处理”是件难事，目光越近越容易陷入歇斯底里，但这或许是不俯视和践踏他人遭遇的途径之一。影片最后，那个风中的电话亭像是小春的风筝线，当她从这颗白色的小方块里走出去，是被放飞回只有她自己的世界，家人在天堂，而她却飘摇地活着，小春与别人不同，她对死亡抱有幸福的期盼。以公路片架构绘制出后311时代的众生相，因为一次集体记忆而纽系在一起，幻化出少女这一客体。也是关乎心灵的旅程，缓慢的速率是心理步调，从深陷悲痛到追忆最后舒缓至释然。活下来的任何人都没有松开手，缓缓地抚慰伤口。最后时刻“风的电话”，不正是电影所能具备的魔力的最好体现。
漫长的纪录片式公路电影。非常有价值有意义的真实故事，但用了不太讨喜的手法。全篇最动人最悲伤的片段是明日香妈妈对春说“谢谢你当时牵了她的手”，我的眼泪唰的就下来了。唉最近怎么看了这么多与广岛和福岛有关的电影，实在是太难过了
这个色调我不是很喜欢，剧情还可以。
救命
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披着治愈文艺外皮的公路片
200726@影城
75/100 #HIFF2020CinSend# 纵然看似有些保守，但依然被那局部的动情时刻打动，在巨大伤痛过往的阴影下沉默、游荡，小春看起来像是一个承载日本集体回忆的空荡容器，以缓慢的速率、瘫倒的姿态经历着，与空间和人联结，脸部面对着光、风、与花。弟弟没有在电话亭外等小春，因为他的作用已经完成了，只有陌生人的善意能带领民族继续往未来走。
☆：3.5国家意识形态宣传片：花费了很大力气的“自然”状态，然而又有着一种自相矛盾的粗暴。感觉到了灾难-创伤之后对于群体以及共情的努力刻画，但唯一让人感兴趣的只是寻找中东人那一段（算是一种少见的呈现）和三宅唱。
补。比想象中有意思
好慢好慢的公路片…导演完全沉浸于拍女主而无法自拔了？
世里奈比起做演员还是做模特更合适
#SIFF
也算是公路片，在一路邂逅的种种人与事之后，逐渐获得心灵的救赎与超脱。所遇之人折射社会现状，虽群像丰富，但也偏于功能化，在助力情感转折度方面，有较明显的铺排痕迹；比较有趣的是日影中甚少提及的库尔德人，相比其敏感身份，与陌生女孩的短暂交心与转瞬即逝的笑容更瞩目---最深的痛苦绝对无法与亲近之人分享（所以讲姑妈生病后女孩的离开具有内在逻辑），唯有在陌生人面前才能卸下各种计较，袒露心事。女主几段一镜到底的爆发挺考验演技，可惜结尾实在过于冗余直白，仿佛是为了强行匹配最后才横空出世的主题点睛，如果处理得更虚幻些或许更好。最催泪的却是重回废墟偶遇昔日同学的母亲，当中空白的时光对彼此都多么残忍。
青少年的视角太薄弱了，行动力是轨道行驶般，完全限制了题材深广度传达~
［0］书写苦难是需要勇气的，而不是少女的一厢情愿和自以为悲伤。倘若这不是电影，是现实，我会秉承着世界上没有绝对的感同身受而接纳这一切，可惜这依旧是一部电影，只不过是借用了真实发生的历史时刻。
对セリナ的期待落空了。如果没有好的引导，素人的即兴表演就是模仿，毫无魅力可言。
几处剪辑的处理不是太好，但是整体细节的把控可以说很棒了。通过公路上遇到的人和事，女主慢慢展现笑容，靠袜子来体现情绪的升温，几处感情戏虽然慢但释放得还是很不错的。
被风吹不散的我的悲伤，女主好有感觉。
Japan Cuts online
就算一群大卡站台 也改变不了又臭又长的本质 有几个点挺戳的 但是还是过于平淡了一些 意味不明
《风的电话》是一场例证痛苦的旅程，像是拿着放大镜按住蚂蚁并记录下蚂蚁的挣扎节拍，其实注视“痛苦+人们对痛苦的处理”是件难事，目光越近越容易陷入歇斯底里，但这或许是不俯视和践踏他人遭遇的途径之一。影片最后，那个风中的电话亭像是小春的风筝线，当她从这颗白色的小方块里走出去，是被放飞回只有她自己的世界，家人在天堂，而她却飘摇地活着，小春与别人不同，她对死亡抱有幸福的期盼。以公路片架构绘制出后311时代的众生相，因为一次集体记忆而纽系在一起，幻化出少女这一客体。也是关乎心灵的旅程，缓慢的速率是心理步调，从深陷悲痛到追忆最后舒缓至释然。活下来的任何人都没有松开手，缓缓地抚慰伤口。最后时刻“风的电话”，不正是电影所能具备的魔力的最好体现。
漫长的纪录片式公路电影。非常有价值有意义的真实故事，但用了不太讨喜的手法。全篇最动人最悲伤的片段是明日香妈妈对春说“谢谢你当时牵了她的手”，我的眼泪唰的就下来了。唉最近怎么看了这么多与广岛和福岛有关的电影，实在是太难过了
这个色调我不是很喜欢，剧情还可以。
救命