倾听

拍的有些潦草，但这种以关注儿童福利的名义强行拆人家庭的体制也真是挺扯淡的。

全片最佳是荒谬的“只能讲英语”探访儿童制度，甚至手语都不被允许。sly的演技一直不错，从the silent child到这部，都很有灵气。

2.5

电影让我们听到每一处的声音

3.5政治小品，故事足够话题，深度和回味却因为片面视角未必够。所以会怀疑一切政府，那些自上而下的思维更容易出现一刀切的情况，反而事与愿违。政府更应该做的是认识到问题，为专业人搭建好平台，做好服务，隐形一点会比较好。那些成熟平台，政府是可以组织好团队下场的。

很一般。

短片体量，围绕着女儿淤青这个悬念展开的剧作有些粗糙，比如到底是怎么回事这一点在大多数时候里是没有被推进的，这也导致后期的反转比较刻意和用力：意思我完全明白了，但这个故事实在有点主题先行的孤注一掷

威尼斯地平线单元评审团奖+最佳处女作奖，此外还得了威尼斯一堆奖。摄影还挺不错，有些地方很有力量，也找了个很有意思的社会议题（英国儿童福利制度的变质与官僚化），“只能用英语交流”那两段确实是本片一大亮点。片子篇幅太短，缺乏足够的背景信息（葡萄牙人移民英国也会变成低阶级，这个本身就值得好好说说吧），加之头重脚轻；甚至开始那么重要的助听器后面竟然都写没了。要这样的话今年威尼斯官方选片成色可能还真有些水，至少威尼斯日的选片都不错……

2020年威尼斯最佳处女作；还是有些青涩，既没有让人耳目一新的技法，也没有肯洛奇/达内兄弟的力度，整体比较标准。

要不就再精简一些，要不就再填充一些，除了对体制的无力，还有对讲述的无力。

“Listen”这个片名和片中的聋哑女孩角色处境一语双关，但这个题材容易立场先行，影片的容量也很小，聋哑女孩的线索到后来似乎干脆断了。

#77th Venice#地平线评审团特别奖 儿童福利的官僚与异化

竟然看完了。

My kids are not for sale也算是这短短七十多分钟过于平铺直叙的剧情中最有力的宣言了 争吵不休倒是大于倾听二字了

这部影片的剧情简介都是英文的，一开始看了十多分钟以为无聊都不想看下去了，后来上网查了影评，决定看完之后再做决定，事实证明这才是合适的选择。这部影片虽说是一部小成本的短片，并且剧情还有些英式的沉闷，但是它的题材非常好，片中展现了发达国家的儿童保护制度不是看上去那样美好，强制收养表面是保护儿童，实际是利益输送，也可以看做是一种形式的官商勾结；国外儿童保护机构找各种理由把孩子从父母身边带走，寄养家庭收养孩子领取政府补助，完全合法；上网看过一些于此相关的材料，孩子是否愿意去寄养家庭，很多情况下不在考虑范围内，寄养家庭虐待孩子的现象也时有发生，只要没留下伤痕等证据，国外法院也无能为力。

來蟹國，這沒人管

9分

“我的孩子不是待售品。”制度过于健全带来的反作用。（本来以为倾听的是孩子的声音，又演变成了社会问题）…

本来以为是从小女孩的视角出发，结果还是大人们的，应该的处女作的问题，一切显得很“小”。

犹如新闻报道般的平铺直叙，可以“听到”却无法“看到”，人物的情绪/对话是无效的(地域、背景、动机串联的缺失)，葡萄牙与英语间(语言)的切换变为功能道具，生硬的动作反倒是和片中女孩的“倾听”形成一种滑稽的对照。几乎是纯室内戏的表演拍摄方式，极其考验张力的营造，因此将无谓的篇幅全部放置在成人那里显然是不妥的，此类可以参考达内的切入和呈现，更缺失了肯·洛奇般坚持强硬的对抗态度——也是情感机能失效的原因。当视点从孩子上挪开后就注定了溃败，这种被情绪和情节化主导的体制与个体命运下，应该充满力量的法庭戏也变成了无意义的语气宣泄，满是机械运作的视点。再真诚的现实姿态在影像之中也变得虚伪，像是未能扩展完全的短片，不断滑向了流水剧集般的推进。在去控诉庞大系统的冷酷之前，告诉观众何而为人才是创作者首先应该做的。