判我有罪

判我有罪预告片出来的时候，在朋友圈里安利了很久。

讲真，每次觉得国产电影快要崛起的时候。

他就一轮子把我捶到地心里被岩浆烧的支离破碎预告片的剪辑真心不错电影开头，那种雨季的潮湿和绿藤镜头也很美然后突然之间，整个故事脉络就开始乱了每个人都莫名奇妙女主，她老公，她同事，她丈夫，都莫名奇妙起来唯一一个正常人，就是一开始就跳楼死了的胖子当院长说出那句“笨”的时候，我还有点小激动。

当女主拿着记录数据的本子从同事房间里出来的时候院长突然把她压墙上，说你不就想让我这么做我有点懵，想看完全程，确定是不是有什么隐藏剧情没打开哈哈哈哈，我果然想多了剧情逻辑整个就是稀粥所谓的秘密出来的时候，大家都体会到一种哦，原来这样子哦，这么精心设置的骗局还真的把我骗我了呢。

总之，希望国产电影的导演，都不要那么快想着上片子好吗先推敲剧本，先推敲剧本，先推敲剧本不要告诉我屎一样的剧本，能拍出来神作还有别告诉我，观众都是傻子这片选色，色调，画面，摄影真的都不错死就死在剧情上绵软无力的，让我处在我快进吗？

还是不快进呢？

另外，问过学医的同学她说这剧狠狠的黑了一把我国的医疗水平，我国的法医，我国刑警，我国卫生局这剧的医疗水平大概也就留在七十年代末八十年代初？！

<图片1>冲着黑色电影，揭露医疗黑幕，韩国某某导演强烈这些高大上的光环去看的，看完只想说这是什么东西？

悬疑没悬疑，爱情没爱情，热血没热血，啥也没有，连个完整故事都说不清楚！

首先，从整个影片来说，缺乏一个完整的线索，开篇十分钟就引出多条线索：医药滥用，贿赂，将自己的女儿安乐死·····在故事叙述上缺乏有悬念的情节设计，所有的过程几乎张脑子的人一眼就能看穿 ，谈何阴谋？

谈何悬疑？

更离谱的看到有介绍说是一个女人卷入一个惊天阴谋之中，游离于四个男人之间，如何如何保全自己，达到自己的目的。

我也真是服了，你家天是泡沫做的吧？

还惊天，怎么不惊地呢？

人物方面我觉得是本片最大的不bug，根据影片场景描述，医院又旧又破，楼梯门窗还是那种老式的，可以看出这个医院不是一二线大城市那种光鲜亮丽的大医院，充其量算是一个市级小医院，那么问题来了，在这样一个破旧不堪的校医院，主角们太漂亮太养颜（韩国黑色犯罪片主角从来都不好看，有点还很丑，但就是好看），天南海北的口音，很突兀容易跳戏，尤其是女主的高跟鞋。

最最重要的是女主，一脸要死不活的样子，给人感觉不像个医生，像个被判了死刑的囚徒，作为母亲是该愤怒的时候还是面瘫脸。

所有人物形象都太过扁平化，不够饱满，性格矛盾冲突表现不明显，人物台词过于生硬，完全是在照本宣科。

那个女警官说“这世界上有两种东西，不管你怎么藏，它都会有痕迹，一个是尸体，一个是金钱”妈蛋，顿时感觉女警官好有文化，说出这么有哲理的句子，but真的好突兀啊，一点也没有体现人物的性格。

看完电影，如果你现在让我说影片中的人物性格，真的一时间想不到什么。

在动作方面，出现了用力过猛的现象，几乎所有人物在生气的时候都是乱扔东西，大喊大叫，看的我尴尬癌都要犯了。

韩国可以说是把黑色犯罪电影拍到极致的国家，对于这一类电影最忌对白啰嗦和故弄玄虚。

影片中，女医生记录数据的小本子丢了，作用是什么？

既然都丢了，那么蒋医生为什么会有完整的数据？

警察局中张警官的儿子跑出去了，女警官追出去，出去干什么？

也是什么都没交待。

女主在审讯室桌子上用水写字，好多镜头都给到了，但却没有做最后交待，到底写了什么？

最后的“两年后”也纯属画蛇添足，为何非得这样发现真相。

电影，好故事才是王道。

可惜能力不够，白瞎了这么好的题材！

<图片1>超级大片《美国队长3》在票房上攻城略地，仅周末三天就爆收超过6亿元，而同天上映的国产影片《判我有罪》，虽在排片上不占优势，却是一部让人眼前一亮又耳目一新的佳片。

影片《判我有罪》运用超现实主义的表现手法，将黑色电影的内核发扬光大，直面当下医疗界和医院内部的种种黑幕，结合近期备受瞩目的魏则西事件和莆田系医疗机构等热点，彰显了本片的前卫与弥足珍贵。

《判我有罪》是由孙亮编剧并执导，由李昕芸、吴镇宇、戴立忍、田小洁、李至正等主演的黑色犯罪悬疑片。

本片根据真实案件改编，讲述了女医生冯雪辉（李昕芸饰演），因女儿的病逝，与丈夫方文楠（吴镇宇饰演）的关系陷入冰点。

而医院内部因为病人死亡和医生跳楼等事件引发警方的关注，警察张越（田小洁饰演）、副院长康富荣（戴立忍饰演）、同事蒋力航（李至正饰演），每个男人都抱有不同的目的接近冯雪辉。

随着警方调查的深入，药品的质量、药厂的回扣等问题开始浮出水面，在案情逐渐明朗的同时，更大的阴谋也随之而来。

《判我有罪》是一部标准的黑色电影，影片调子阴郁、情绪悲观、表现出愤世嫉俗和人性的危机，全片充斥着悬念、惊险以及恐怖莫测的危机感。

片中的女主角冯雪辉，如同《黑天鹅》中的娜塔莉·波特曼一样，外表弱不经风，处处备受牵制，实则心机叵测，野心勃勃，让人猜不透。

俗话说：“双拳不敌四手”，而女主角冯雪辉却不断上演着“以一敌四”的好戏，周旋游走于丈夫、副院长、同事和警察这四位男士之间，通过转换妻子、下属、同事、举报人这四种不同的身份，达到不可告人的目的。

片中，刻画出不少超现实主义的情节，如女主角抓住手边的虫子狠狠的攥进手心里、女主角的手上凭空出现密密麻麻的小虫，种种表现充斥了大量视觉隐喻，有现实和幻想的丰富对比，如同致敬路易斯·布努埃尔的超现实主义佳作《一条安达鲁狗》。

影片《判我有罪》的上映堪称是历经坎坷，导演孙亮对影片的内容进行多次删减和修改，筹备期更是长达5年之久，审核时间更是经历了13个月。

本片是女导演孙亮的处女作，曾先后参加了釜山电影节、北京大学生电影节、北京国际电影节等，曾获奖第20届釜山电影节“亚洲电影之窗”单元奖。

韩国著名导演金基德对本片高度赞扬，表示很喜欢这个题材，电影的故事很棒，演员的表演也很棒，整个电影的感情戏非常重要，作为处女作，导演的完成度非常高。

影片结尾女主角的解脱不太好理解，尽管她希望警官、法庭“判我有罪”，但这个罪名和她自己所做的（给自己的孩子执行安乐死）却不是一回事。

安乐死是否违法另当别论，你执行了行为A，却因为掩盖了行为A的行为B而蹲号子，能够摆脱行为A后果带来的心理负担吗？

把情景换到著名的电车难题里，为了救更多的人你选择扳动道岔牺牲了一个人。

假设你无法面对是自己导致了那个人的死亡，制造了一个不在场的证明以让事件看起来是设备故障所致，你自首称道岔突然失控是因为你没有尽责对设备进行及时的维护检修（在此暂不讨论事实上设备老化或故障会否导致道岔突然偏转），并因此有期徒刑三五年。

逝者给你带来的阴影如果就此消散，那是你的自欺欺人。

步入社会总是不经意间就会遇到各种各样的欲望和羁绊。

女主人公吴雪慧（李欣芸）在整部电影中的挣扎，对自己心灵的拷问。

对自己的惩罚以及对造成这一切的罪魁祸首的反击。

都可以从她那哭泣的眼睛中看到对光明的向往和内心的坚强。

虽然在整部电影中吴镇宇没有什么出彩的表现。

但只要看到他我还是很开心。

几个热门的烂片大家都说得太多了，更多的是烂到很多观众看都没看。

我来说一个自己看过也比较特别的——《判我有罪》，这个片子怎么说呢，有点舞台剧的样子，但故事上简直太自恋了，导演也就是编剧沉浸在自己构陷的故事里，当然这个故事与现实经验、情感伦理相差甚远。

映后谈的时候，一位对医学和法律有所了解的观众提出这个疑问，还被导演一脸不屑地驳斥为，要是都按现实条款来讲，就不是电影了。

意味不明地女主角大量身体特写，一遍又一遍涂口红的镜头，这样的风韵展现真的跟故事本身有很大关系吗？

今天看的就是这个片子。

女主外形很有特点，还做过编剧，应该很有才华；戴立忍是主要看点，老了一点，但是仍然帅而有气质；吴三岁仍然是神经质酱油党，蒋医生干干净净颜值高；片子里几个中年女配基本缺乏识别度，但是都应该可以游刃有余地成为容嬷嬷的继承者。

片子涉及医疗黑幕、家庭伦理与法律，元素太多，因而不可避免地缺乏深度。

医院场景与几位高颜值主演的形象实在不匹配，几个演员也始终处于不明所以的状态。

感觉就是法律情景剧的加强版，不知道导演什么背景，演员虽然表现不佳，但是实力明显不错。

其实并不是特别吓人，只是进影厅时已经是黑洞洞没有一个人。

结果，害怕了半小时，认真看了半小时，睡了半小时，最后十分钟，两个保洁员开了影厅的灯坐在前排似乎等我走了好打扫卫生，只好没看完字幕就离开，应该没有彩蛋吧？

总体感觉贵宾厅真舒服，下次一定约几个人包场看回真正的恐怖片。

怕什么呢？

反正又不许真的有鬼。

于2016年5月12日

中国很难出黑色电影。

诡异的审查制度。

奇幻的敏感地带。

随即分布的雷区。

你根本就不敢去触碰黑色电影。

中国的传统文化里有“忌讳”一说。

也不知是糟粕还是精华。

撇开去，只说电影。

黑色不是一部电影，只是电影里的一个点。

台词不错，没有用好。

台词的亮点有两处。

“曾有医生说，从高处看下去，人人都是一个点。

你们对我来说也是一个点：犯罪率。

”（大意）“人间有两种东西是藏不住的，一个是尸体，一个就是金钱。

”（大意）看不懂导演选角。

台湾演员，香港演员，大陆演员……演技不论，口音有点乱。

整部剧就女主角值得一看。

导演的故事并没有讲好。

虽然是一部拍摄和审查都很困难的影片，但是，导演的剧本写得不好，拍的更不好。

我们看着，感觉也不会好。

期待国内能有更多的黑色电影吧（手动滑稽）。

最后，哈哈，419还玩捆绑play

对于国产电影我一直是以比较宽松的标准去评价对待的，这部《判我有罪》也自然是一样。

电影其实就是讲故事，故事之外导演想表达的各种情感都应该包含其中，所以与其用这种意识流的音效让观众产生窒息感，不如花费更多的时间去梳理故事。

本片已经被一再诟病的情节琐碎的毛病我就不再赘述了。

我只在此说一下本片的部分角色塑造问题。

这不是童话故事，但是戏中的人物角色却更像是童话式的人物，作为一部“黑色电影”，人物塑造着实很失败。

失败得让我印象最深刻的莫过于“刑警张”，出场时一句老子不要再怂了，就像是咒语一样，确实从出场到最后都是一次都没有怂过了，真的一点曾经“怂了半辈子”的影子也没有，导演为了表达这个刑警张以前真的很怂，动用法医的和胖小孩两个角色来完整刑警张的过去，但是这样表浅的方式并不能达到如预期的效果；如果没有警局中的高潮戏，那么将刑警张塑造成一个有心却无能的角色还是很成功的，在整个调查过程中就和皮球一样，谁踢了一脚就往哪滚去，但是那段高潮戏又给了他一个逆袭的、扮猪吃老虎的标签，让影片最后那部分刑警张有如痴人一般的戏显得无所适从，被入狱的反面角色“挑逗”了一句就又“打回原形”，冲去女主前夫那里没头没脑的说一句，“你起诉冯雪辉，我全力支持你”。

作为一个应该以正义形象出现的重要角色，最后呈现出来的却是一个正义只是为了自我满足的愚者形象！

本片的女主角，医院主任冯雪辉，给我最大的感觉就是——拧巴！！

用刑警张的那句台词来说就是：你疯了吧你？

你是好人你为什么不说？

可能作为一名男性，在女性很多很细微的情感上并不能很好的把握，所以作为女导演镜头下的女主也确实让我有些难解，大概导演也意识到这个问题了，所以才有了那个即便看起来有些奇怪，却还是必须要存在的最后一幕戏。

（就是这一幕戏让刑警张这个角色出现了问题，所以，某种意义上来说，是因为女主的角色问题导致了全局角色塑造的失败）从女主的线索上来看，虽然一直表现得在死去的女儿方甜甜上有情结，但是却都是含糊不清的表述，甚至一度看到中段我都有些遗忘了“方甜甜”和本片的关系。

最后通过吴镇宇饰演的方文楠在最后一幕戏中和刑警张对白，才得以将女主完整！

（方文楠这样一个只为一句话而存在的却没有关于角色本身存在价值的角色，放在今天的电影里，实在是显得落伍。

）也因为女主，为了塑造女主那个拧巴的情感，本片才会那么琐碎，看起来就像是在听一位受伤的女人哭泣诉地诉说着情感经历，是那么的混沌。

（还是忍不住说了一下）全片的所有人物、情节、甚至是那个意识流的让观众产生窒息感的音效都是为了塑造这个女主，然而到最后，除了拧巴，真的没有更多感受了。

还有作为影片key-man的蒋医生，我怎么看都觉得是爱情公寓里的 陆展博！

那个一坏坏到底，不知悔改的康院长应该就是本片塑造第二成功的角色了。

那本片塑造最好的角色是谁呢？

当然是那个只有寥寥几句台词的 红某药业的被抓起来的董事长！

沉默、等待救援、意识到不可挽回时候的拉伙下水，这个角色太到位了！！

本片中还有的其他角色就不一一细说了，总结起来就是作为一个归类为剧情、悬疑的影片，还是应该扎扎实实把故事说好。

电影不是文学小说，它还是有相对局限性的，如果可以让角色定位更加明确，故事会更好。

我给本片3星，多的那一星是给导演的，因为即便影片不那么成功，我们作为观众、影迷，还是可以看得出导演是有想表达的内涵的。

看电影就是导演和观众谈恋爱，看完这部片子就像是遇到了一个好对象，但是最后没谈成，可是对方挺好，我们也就不要有什么怨言了，更多的还是应该祝福对方，希望孙导下次能拍出更好的作品。

文/梦里诗书女性导演视角的暗黑风格，细腻的情感与画面镜头的考究成为了《判我有罪》令人眼前一亮之处，但作为一部悬疑电影，其虽手握揭露医疗黑幕的利剑，却不知该从何挥舞，苍白无力的反转和牵强的逻辑架构最终使电影只是显得平庸无常。

作为一部女性导演的处女作来看，《判我有罪》暗沉的色调与压抑的氛围渲染相契合，而单从镜头感来说，电影很好的透过语境的表达捕捉到了人物细腻的情感所在，而预以女性的视角去呈现人性的善与恶，其实无疑从伊始来说有着一个很好的出发着点，可另一面这也极为容易的暴露出导演自身的功底不足，黑色悬疑彰显人性的佳作，无一例外背后都有着一位堪为鬼才的电影巨匠，但当一位功底平平的导演来与之表述的时候，这自然就会是南辕北辙。

《判我有罪》虽用四条线索作为电影的脉络，但掌控的失败从伊始便暴漏无疑，冗长毫无价值的情感不但未能为其增添情感的戏码，反而削弱了透过镜头所致力打造的氛围，至于悬疑的渲染，在电影中更近乎接近于零，这也使《判我有罪》整体看来毫无节奏可言，剧情的碎片零星，导致的崩溃并无法靠摄影风格上的小成来力挽狂澜，以至于此中所突显人性善恶的深度，亦变的苍白无力，你无法寄望观众在一部全然无从入戏的电影中谈何感怀所在，女性视角的先导终变的暗淡无光。

其实《判我有罪》本有一张最好的王牌，那就是国内问题重重的医疗黑幕，如若电影能将此以为人醍醐灌顶的揭露，那么未尝不能挽回电影悬疑上的糜烂，但这一命题同样单以拙薄的金钱交易被浅尝即止，沦为了表现化的噱头，而关乎“安乐死”的探讨也是如此，写实电影写不出实的尴尬，以此看出初涉银幕的导演孙亮虽是一个学院派的好学生，但生活阅历的匮乏，使之根本无从下手于如此深刻的命题。

一部出色的黑暗写实电影并不是单从玩弄摄影上的精致便可一蹴而就，它需要能深植于内在的构思，需要为人得以信服的逻辑，更需要至少能引人入胜的悬疑，而不是靠着那故弄玄虚的矫揉，来呈现一场所谓的人性罪恶。