新参者

没有人觉得揭晓秘书是社长女儿这里强行灌鸡汤很让人不爽么？

换位思考一下你爹突然告诉你之前他还有个私生女，说你们是姐弟，你心里可能很诧异但也算可以接受，但你妈呢？

如果你妈还活着是不是就得微笑着说这是姐姐，我会把她当自己女儿养？

明明就是男人自己的锅，就因为父系社会孩子都跟爸姓，就要承认这是一家人？

男主在这个时候还横插一脚说弘毅明明没见过秘书却觉得似曾相识一定是血缘相连……我的天这鸡汤够毒。

反正如果我遇到这种事肯定心里不爽，而且绝对站在妈妈一边给她撑腰。

虽然我也知道这里面的人都没有做错什么，但有的时候事情不是分对错的，立场不同就注定理解不同，无法调节也完全不应该去强行调解。

我是看了书之后再看的电视剧 感觉电视剧基本是按照书的脉络和情节来的 整体风格还是东野圭吾的温情 每个家庭每个个人都有自己的故事 都是一个小世界 故事很精彩 用一个案子串起来这些小世界 和书不太一样的地方是 书中峰子的碰友那种“负罪感”被加贺化解的部分削弱了 不知道为啥 因为书里最让我动心的地方就是这部分 但是和书不同的是 电视剧对于父子感情强调刻画 其中清濑父子 上杉父子 岸田父子的情感成了最成功的一条暗线 尤其令人喜欢的是在电视剧里看到了我们小时候的偶像三浦友和 清濑先生不苟言笑 当回忆起孩子小时候的一瞬间让我想起《血疑》中的光夫！

还有 加贺每次鬼一样的出现都会令人会心一笑 最终也没吃上鲷鱼烧 有点儿遗憾！

整部剧女演员选的不太好 亚美的设计很鸡肋 其实没她什么事儿 也没有推动情节发展 还有那个私生女 看着很变扭 让人不舒服！

人的谎言有三种：一是为了保护自己，二是为了欺骗别人。

三是为了包庇别人。

谎言是真实的影子，一个不经意的谎言往往要用很多谎言来弥补。

这条街上充斥着谎言，人都会说谎，为了逃避罪责而说谎，为了努力生存而说谎，你今天也走在这小镇上，看着生活在这里的人说谎，谎言是真实的影子，软弱、坚强、温柔、哀伤，谎言中蕴藏了人们心中各自的真实，这一点，你一直知道。

故事的结尾，似乎看到所有新参者的笑容，似乎看到了亡者平静的转身，似乎看到加贺在真相面前略带平静的伤感，也似乎看到了自己离开这条街的缩影。

我看到他流泪了，就在弘毅知道关于峰子是为了他才来到这里时，站在身后的加贺流泪了。

那一刻真想知道，加贺到底是怎样一个人，如此沉默却有温情的一面，真让人不禁落泪。

即使100次的失败，也不要一次后悔。

恩，好。

我记住了。

把出来的两集都看完了就目前观望状态来说是 主线是一个长故事，而每集又有自己的小故事此剧严重满足了作为龙套控的我，能看到那么多熟脸实在太开心了。

麻生佑未、寺岛进、杏、三浦友和（近几年他只能算配角吧）、向经理（虽然近期转正了但毕竟是龙套出身）、香川照之、木村佑一、石黑英雄, 。。

还有很多叫不上名字来的宽叔塑造的是一个稳重中有有点儿臭屁的角色，尤其是那招牌的动作，挑眉毛和笑 片尾曲山下达郎，非常满意。

对此叔的嗓音和创造能力都相当喜欢。

一个麻生佑未让我穿越到白夜行【毕竟同样东野的原著么。

】黑木跟宽叔之间的对手戏很有看头，但是2集结尾的话让我很心寒=。

=三浦大叔这次化妆化的好黑又是反派角色，应该会拿捏得很好吧。

夏川结衣出来的时候就穿越了，当她那句“我家丈夫”时，我就心碎了。。。

不婚男的夙愿还是满足不了了 =皿=沟端淳平给我的感觉还是像boss里那样冒冒失失的，但是对工作很热情每次破案结束后都会煽情一阵，这是我最最受不了想快进的地方。。。

煽情之后就会来个日式恶搞这是日本刑侦局的典型套路恶搞结束后又会开始吊人胃口编剧真聪明看完之后想吃人形烧了期待第三季。

是本季最让我有欲望追完的剧了。

个人觉得10春季番最好的一部，感谢东野大神打下的底子好，阵容强大也很重要，收视数据漂亮也就水到渠成了。

东野大神秉持了一贯反本格的风格，走温情推理的路线。

首集就给所有线索人一个集体亮相，悬念吊起了胃口，之后每集抽丝剥茧，将案件不急不缓的渐次推进，看着有满足感。

虽然挺多人觉得片子已经温情到煽情，但这种疗伤系推理剧还是挺对我胃口。

片头任务的素描定格，以及背景音乐都来自于福尔摩斯，看着还挺受用。

主演宽叔和三浦大爷自不必说，戏骨～向井理、沟端淳平则算鲜肉，骨肉丰满看头十足。

每集里的客串演出也是大牌云集，香川照之、寺岛进、原田芳雄、谷原章介、笹野高史 、倍赏美津子、泉谷しげる、草刈民代、木村佑一、速水重道、早乙女太一，华丽丽的演技派。。。

当然，速水可以商榷。

在四月书评里有说到书，很喜欢，也是这部开始喜欢上加贺探案集。

剧版还原度还是极高的，外加了警察儿子那一篇类似番外，但感觉也还可以，给后面最后劝凶手伏笔。

阿部宽和沟端淳平演表兄弟极为出色，甚至分不清到底是剧版更好还是书版更好。

（所以我觉得淳平适合这种有点憨憨的角色，我新一的角色真的不太行。

）两个人互动也超有趣，还有他们的上司小岛，每次在洗手间真的是2333比较无语的也有地方，比如说青山亚美那里活脱脱的加戏，原著里基本上就交代了是弘毅的女朋友然后你剧里面从第一集就开始用记者人设去接近加贺我？？？

这种频繁程度真的让人很怀疑了虽然你说是前后辈关系但是你的角色不应该就是在糕点店那集出现一下吗？

（其实红手指那里也是 真的好奇妙。

）不上升演员们，演的都很好，只是对于这一点有点遗憾，不然真的是非常完美了。

自2006年起，“东野圭吾”这个名字，已渐渐演变成为日剧高收视的保障。

从《白夜行》，到《侦探伽利略》和《流星之绊》，由东野圭吾的侦探小说改编而成的日剧，几乎无一例外都是当季收视冠军。

日剧《新参者》也不例外，这部打上了“东野出品”+“阿部宽出演”两大金字招牌烙印的新剧，甫一播出就引发全城热议，首集收视率高达21%，在近几年持续低迷的日剧市场中，宛若平地一声惊雷。

一反推理系日剧常见的单元剧式迷你案件侦破，或是紧密围绕一起大案子的主线展开剧情两种经典模式，《新参者》的剧情走向，从第一集开始就在暗示，这不是一部通常意义上的推理日剧。

事实上，大多数时候，性格男演员阿部宽所饰演的主角加贺恭一郎身为一个警察，所起到的作用却更像一个居委会主任。

托尔斯泰说，家家都有本难念的经。

加贺的任务除了破案，更多的其实是去开解破译这本难念的经。

他游走于鸡毛蒜皮的邻里之间，乐此不疲地在每一集中揭穿一家人之间的“白色谎言”，为的就是让各人能够坦诚相对，最终创造一个和谐社会。

虽然从第一集开始，剧情就有一条明显主线——围绕在家中被绞死的中年女子，对嫌疑犯一一展开调查。

但是，在这部电视剧里，破案过程委实只是配角，所有那些嫌疑犯——当然，绝大多数的他们都纯属无辜——自己那点悲欢离合、缠绵悱恻的故事才是主角。

《新参者》就像剧中重要“人形烧”一样，披着推理皮外衣，卖的却是亲情内馅儿。

归根结底，人，而不是犯案手段，才是这部电视剧关注的重点。

相比起时下流行的“谍战大片”抑或“悬疑恐怖类型片”，《新参者》可谓绝对朴素。

这不是一部动辄上升至拯救人类命运改写战争结局等等宏大主题的所谓侦探电视剧，甚至连美女诱英雄或者酷刑逼供的戏码都没有。

在感官上，它毫无刺激可言。

就连唯一一起命案拍摄的手法还相当含蓄，一道浅浅血痕就足以交代一切。

归根结底，它的卖点是我们所熟悉的那点家长里短，每个故事都亲切地仿佛发生在我们身边。

故事发生在东京老街区“人形町”，这里是江户时代东京居民区的商业家，一条窄窄的街道甘酒横丁上林立着无数百年老店。

“新参者”在日文里意为：新来的人。

加贺恭一郎就是作为一个新来的警察，借助命案为契机，闯入世代居住在这里的人们的生活。

作者东野圭吾自己也说：“想起这个街区,形形色色的人立刻动起来。

要描写其中一个,就不能不描写旁边那些人,简直像多米诺骨牌,故事接二连三,同时谜也接踵而来。

”身为闯入者的加贺，能够看到习以为常角落中隐藏着的秘密。

经年累积下来的除了人情世故，还有迫不得已的谎言与龃龉。

都不是什么大事儿，但却足以令人与人之间垒起高墙。

奶奶为了让孙女放心去巴黎进修，伪造病历；拐跑了女儿的小子和老丈人在新生儿产房外尴尬相对，一笑泯恩仇；发现丈夫外遇的妻子一直在默默等待，谎言的背后其实是绝望的付出与期待；针锋相对的婆媳俩其实一直在互相关心，费尽心机只为得到对方的认同……生活这袭华美的袍下面，藏满了各式各样的虱子。

但种种微妙的联系让彼此选择隐藏起虱子，目的或许只是为了让对方更舒服，殊不知，到最后还是要彼此坦诚，才能彻底消灭这些讨厌的麻烦。

善意的谎言也许讨巧，但归根结底，还是谎言。

累积到一定程度，必然爆发。

人再温良恭俭让，也必然有不可退却的底线。

“人形町”中的每一个人，都有自己不得已的苦衷，而这苦衷压抑良久，有朝一日或许就是下一个马加爵与杨佳。

也难怪每一集开头，加贺都要重复一句话，“犯人就在街道上熙熙攘攘的人流中”。

《新参者》的绝妙之处在于，不是每一个人都直接造成命案，但几乎每个人都与命案有着千丝万缕的联系。

他们的生活也都因此而改变。

归根结底，人与人之间的关系会因为外力而产生作用，进而变形。

这也几乎是东野圭吾笔下永恒的特色——在推理小说中，人的存在才是最重要的。

人性的变幻莫测，是造就案件的最主要原因。

而那些被卷入案件的人，随后的生活又会因此而暗涌不断，在漩涡中起伏不定。

无论是《白夜行》中挣扎于光明与黑暗之间的雪穗与亮司，还是《嫌疑人X的献身》精密计算最终无望的爱与救赎，及至《流星的绊》被一起命案纠缠十余年始终无法解脱的三兄妹，在东野圭吾笔下，悬疑案件都只是为突出人性而服务。

大写的“人”字，才是永恒的主题。

终于看完了，花了比预想多很多的时间。

最大的感受是宽叔的演出太棒了，可以说是完美的契合了脑海里加贺的形象。

配乐也很棒，没到高潮时的那段bgm越听越好听。

缺点就是节奏太慢，看这剧的时间能让我把原作读两遍了。

东野最优秀的情节展开功力被剧改的很难受。

前几集的时候编剧下手还算小心，大体上没有改任何情节，越到后面越蠢蠢欲动，加了很多细节，没看出饱满，反而感到累赘。

不过依然算是不错的剧，我就是喜欢这种白开水一样的剧情啊。

其一是那个陀螺，想不通爷爷为什么要拿陀螺A，配个陀螺B的绳，他可以再去那家店买套一模一样的新的，店主不会怀疑来掏钱买的客人会去偷；也可以直接把新的一套给孙子，也就是颜色稍许的不同，不至于被人盯上。

其二是仓库里那根绳子，没头没尾的出来了，发现不是凶器，但完全没有交代缘由，就默默的过去了。

作为关键道具之一，为什么这么巧会出现在这里呢？

而且后面的镜头交代明明是被三浦大叔拿着走了，怎么又会塞在缝隙里呢？

其三片警阿部大叔在逼问凶手的时候，手上其实根本没掌握啥关键证据：人家去买陀螺了，总归要挑挑的，剩下的商品上有指纹那是合情合理的；陀螺转不出来，就咬死说店里买来没试，不知怎么配错了，他又能怎么样呢？

凶器已经销毁了，那些都只是推断，从凶手大叔的回答来看，他也是非常明白这点的，那就继续咬死好了，没什么一定要交代的理由啊 是说被阿部大叔的淫威给感召了？

而且全部看完后，再回到之前那些铺垫的故事，发现跟整个案子完全没有关联，尤其是第一个提到买保险，本以为最后跟死因还会呼应一下，让人惊觉前面是埋了线索的，现在看来，一半的篇幅都是在纯打酱油，对主角的塑造不是一点帮助没有，但也设置的太随意了，联想到像阿加莎大妈《ABC谋杀案》这种同类故事，前几个案子都是有埋伏、有映射的，看到最后能让人惊呼“哦原来是这样”，这么精心安排都能让他看出破绽来，POLO大叔的矮小身躯就是这么高大起来的。

在人来人往的街道,日本桥的警察在观望,你知道罪犯一定藏匿在人群中.真相如洋葱一样,需要层层剥离,才能看到核心.因为误解,他们离婚了.因为误解,她来到了新城镇住到距离儿子很近的地方,只为了守护那未出世的孩子.因为误解,他以为母亲当初后悔生下他,因为误解,他以为父亲有了外遇.被害人的社会关系,逐渐调查,逐渐发现不同的真相,有过怀疑,有过背叛,有过意外,但事实已经在他的掌握中,动机只是为了税务师要给自己的儿子填补挥霍的公款,怕事情败露而提前结束了她的生命,陀螺的绳子成为凶器.都是袒护造成的罪孽,社长想要袒护自己的女儿,却被误解为情人我们总是按照自己理解的方式来看待事物,却不知道有时候会错误百出.推理剧不一定非要紧凑的,简练的,安抚被害人的亲人朋友,也是一种责任,这个警察更人性化,更生活化,会带着食物和嫌疑人聊天,会道歉给被误解的普通人.他不是高高在上的警官,是一个喜欢问问题的普通人,是一个排队多次却未能如愿的人(人型烧,限定的).出现在自己应该出现在的地方,排解一些不确定因素,找寻最终的真相是他的工作,也是他的兴趣.每集都会出现一个被误解的罪犯,直到澄清的那一刻,他犀利的目光,随意的问题,让犯人无所遁行.不再是模式化的发展路线,铺设了更为精心的布局,不再只是妄自的猜测,去伪存真是必需.