我的小天地

难民题材拍成爱情片既视感，女主同伴设置成女性不是更好吗。

各议题探讨都还在表面

流亡的政制犯和他的软肋的故事。库尔德问题是中东地区仅次于巴以冲突的第二大热点民族问题，父辈的信仰她起初并不能理解，当一切平静的生活被打破，父亲以生命做代价交换她们的自由，她决定背负信仰的枷锁。

好了 就算女主有这么高的颜值也没法让我完全看完。。

很平淡，却不平凡

这种影片国内会引进吗

氛圍自然而平穩。靠女主向著自由一往無前不退縮。奧平大兼感覺比「Mother」的時候更自然點了。音樂nice，有點像🚗。

哭不出声音的巨大难过。

前半部分不错。后面有那么几分钟这片子就往奇怪的方向去了。总体颇为平淡，不过也探讨了些东西。

很压抑，看到后半段有些煎熬，女主在难民的身份之下还有“长姐”和“待嫁之女”这两重身份压迫，和crush的几场对手戏很清新，但是这种清新就像风一样转瞬即逝。

是枝裕和参与监制，风格平淡质朴。涉及的难民收留问题、身份认同、和父女两代之间民族文化与灵魂中隐性的承继与交流，在二代移民儿童身上能有别样的印记。东亚对库尔德民族所知甚少，日本是民族国家，而库尔德没有国家，影片尝试深刻地比较两边孩童的安全感的云泥之别。可惜镜头几乎一直放在女主身上，而女主基本不会演戏，使两个小时的影片干瘪不少，是让人皱眉的遗憾。72.Berlinale Generation

小女主的形象反差是最大亮点

说事儿就说事儿的态度很好 越平淡才贴近生活

妹子好看，原声音乐好听，剧情可以说是十分空洞。

#HKAFF2022 女孩视角让人更容易共情，一个人努力挣扎，却还是无力改变一家人的命运，父亲甚至要以另一种不自由去换取自由，难民故事的荒诞。

有点长了

总觉得有些美化。不过女性觉醒，自己找对象还是很值得的。日本的难民决策有些不合理又冷酷吧。

前四分之三还是不错的，作为是枝裕和的学生，有些省略更大胆，相比之下呼吸镜头也十分频繁，同样的手法把“不安”（消极，河边对话），“春心萌动”（积极，颜料涂鸦）都表达得很贴切，是枝裕和显然慎用此法。后四分之一从赚钱到父女分别再到结局，还是未能学到是枝裕和的精髓：放弃明显的戏剧安排，把人物关系的荧幕魅力安排在日常生活的不经意之中。电影仍可以通过剪辑来优化，比如我来剪，会把片中女主和男同学留下东京和琦玉两边的手印，再次看到已被警示牌覆盖，这里作为结尾。配乐挺好，目前没什么人聊，至少比得了很多奖的华裔美国电影自然得多，但构图弱。女主演技够用，同样是混血和模特，比中条未彩好得多。

打四星是因为剧本很不错，属于缓缓发力那种，困境逐渐浮现，生存与身份的命题亦愈见深刻。普通人追求个性与特别，是想要与众不同，女主却想要掩盖自身的特别，成为一个普通人。身份问题时刻牵连生存境况，压抑自我成了理所当然。不是每个人都有追求个性的权利，也不是每个人都有任性的自由。更讽刺的是，为了孩子在日本的生存与自由，父亲选择了被遣返。女主不得不亲眼目睹，在现实的逼迫下，生存与自由是交易得来的，生存与自由是可以交易的！？生存的困境，如此可怖又如此具体，让人哑口无言。女主对于身份的认同，从一开始的默默接受，到中间的反抗，再到最后发自内心的接受，是因为她认识到，否认身份只是在逃避，认同是认清现实，更是肯定自我。小姐姐美如画，但演技发挥不稳定，眼神有点飘忽，总的来说前半段好于后半段。

题材其实蛮好...