伯格曼岛

6.0/10.0。当一部电影看上去和伯格曼有关系时，最好的处理方式就是不能伯格曼化，这一点导演还是有数的。我认为主要问题在于希望以闲散状态拍摄一部不太闲散的作品。这样的心态做出来的片子一定也是轻松愉悦的，但也只能止步于此。

就感觉风景画面还不错。

我想看这部电影 2018-01-01

7.5分，以“伯格曼”作为叙事的线索，再以“伯格曼岛”作为叙事的空间承载，用戏中戏的方式，嵌套了一对夫妻面临感情危机之后，用自己笔下的人物再次畅想自己感情的解决方式。想要对伯格曼进行解构，让剧作从严肃的，悲伤的调子转向轻松的，喜剧的调子，这确实也做到了。整体叙事比较松散，前半段些许冗长，使得有了一丝疲惫，而对后面的“戏中戏”创意开始觉得有趣起来。

法罗岛是伯格曼早已存在于心的景致，伯格曼却不是所有人心中瑞典的代名词。女孩拒绝新郎祖父母在杂货店遇见的伯格曼，却接受在法罗岛上多情的前男友。分不清长裙是白色还是米色，如何分清他的靠近是爱情还是背叛。当你在床上问为什么是她不是我的时候，我们能原谅多情的伯格曼，却无法宽恕深情的自己。

伯格曼的出现仅在于语言层中掉书袋式的致敬 于是最终还是停留在一次迷影向的创作 套层结构之后 当严格区分开的不同时空开始有了交互 影像才真正变得灵动了起来 然而同时某些部分还是太过于依赖文字了一点

冗长无趣

关于我和我的前男友阿萨亚斯去法罗岛观光的琐事都在这部电影里了。所有人都在打扰伯格曼，只有伯格曼家让人喜欢

为导演去看，与《将来的事》相比是略有失望的，虽然画面绝美配乐一流，内涵太过个人化和纤细，元电影的手法有时中，有时不中。片中男导演太佝偻，您能不能不要无时不刻双手插前裤袋耸肩驼背。

戏中戏穿插的感觉不好 戏中戏前后的电影给我一种割裂的感觉 前半部分是有点轻快幽默的 不太理解女主遇到那个男生后她和男主的关系变化

7。

虽然是非常私人的一部戏，但情感却意外地可以共通，由于并没有看过几部伯格曼所以迷影的部分并没有什么特别的感觉，但女主面对创作和婚姻的双重瓶颈，那种潜藏在宁静之下的焦躁与束缚我个人是很能体会的，这是一种女性关于情感很微妙的独自感知，那些分歧与冷漠、忽而希望忽而失望、自身的局限与想要打破的探索等等，对方真的会参与吗？在一座孤岛上做自我挣扎，最后的团聚是暂时的与自身和解，注意只能是暂时的。导演的技法似乎又成熟了，岛上风光如画，徐徐铺开一层又一层的故事，处理得甚至带有一丝幻梦。这是一部不需要向任何人交代只需要向自己交代的电影，有共鸣才会喜欢它。

岛屿之内，边界之外。虚构成为了一个伪命题，我们由此看到如此接近真切的呈现。

导演对创作有很深的焦虑（尤其有个极富盛名的名导丈夫作为对比），所以她借由角色问出了：Do you think it's a film? 被死掉的老男人——伯格曼和活着的老男人——丈夫填满了生活，也就这样了。话说法罗岛真的很无聊啊，看了电影都不想去了。（不过女主角的演员找得真好。而且有趣的是在女主角虚构的故事里，女儿还存在，但丈夫没了。她刻意强调了自己not married。）

自鸣得意的知识分子电影，以为老旧俗套的内核设置不符合其高度的门槛为荣。开头的轻盈闲适很快便被戏中戏的花招盖过，单纯作为结构游戏小品来看，也比《心有猛兽》笨重。

以为要彻底沦为伯格曼岛风景片时，突然急刹车，掉进了门罗的世界。喜欢。

看完好久都没标...所以伯格曼在里面有啥用...感觉语调的自然反而体现出剧作元素的刻意，特别扎眼，包括戏中戏像是个变差版的再见初恋续作，还有虚构非虚构之间的模糊。可以达到对白自然，但达不到姿态自然，迷影成分在里面也是一个道理。

不喜欢，无聊。

伯格曼岛和伯格曼没啥关系

这有啥好拍的