一日情人

一个人没事

只想看电影和睡觉以前一直想做的一件事是精简如果一部电影你只能截一张图你会用什么图代表这部电影三个角色父亲，女儿，情人（父亲的学生）在追求快乐的情人这里转瞬即逝毫无意义的一群人只不过是床上的快乐如果你不快乐那是你挑错了爱人但是她觉得她爱他尽管她在这段关系进行的时候睡了很多男人情人在乎体验感，提到的词汇是支配女儿在于情人的对立面她对爱抱有希望却在不断怀疑对爱更趋向包容稳定她怀疑感情的意义用她的话来说：那是一段错误的感情认知爱情的意义在于消除孤独，在这个过程中她想的疯狂慢慢褪去。

忠诚与否和本身的思考有关系从未笃定忠诚从未放弃过怀疑的情人是得不到忠诚的也付出不了忠诚的寻欢作乐和寻花问柳本质毫无区别找妓女痛饮找不爱人上床都是背叛还爱，并不是忠诚继续爱，也不是忠诚一直爱，也不是因为不存在忠诚

尽管有影评写本片在构思上的对称性，数学美。

但无法让我接受：“爱到底是什么呢？

爱可能就是这样子的吧。

”式的陈词滥调。

林夕用97年《难念的经》曾经交出过答案：怪大地众生太美丽 。

这个世界美丽的人和事太多了，人容易把持不定。

而更美的是意象存在人的大脑里。

无论愿意贪饷一夜，还是忠诚地对待一个人。

爱就像一个太过模糊的概念在人的脑子里长出无尽的根系与枝蔓。

或许正如维特根斯坦讲：对于不可言说的东西，我们应该保持沉默。

在最近一段关系里，我可能错误地理解了对方眼神的意义。

我每一次都看着对方的眼睛，以为能看出她对我的感受是变好还是变差。

可能因为一个毫无意义的眼神而强烈的脑力活动，连自己的世界都发生了剧烈的抖动。

这种剧烈的拉锯之后，我开始只顾自己的逃离。

视为一辈子最可怕的耻辱。

退缩，害怕再一次面对这样的局面。

每一天的每一秒，都只有对于一个人的回忆，一个可怕的耻辱在追赶着自己。

而我明明看得见对方为我保留了这个秘密，保存我微薄的脸面。

我还像一个小孩一样，就是自己还是无法面对这件事。

不出恶言，不起歹心是我唯一能做的。

目前还是觉得爱情是恐怖的。

“我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老”，加瑞尔不愧是爱情顾问，男女之间的情感问题被他描述得太细腻了，这一次他终于完成了他的偷情三部曲，《一日情人》容易做，一生爱人不易当，黑白镜头让故事更加有韵味，剧本着实漂亮，台词走心，穿插的旁白用得很巧妙，分段式的配乐可谓点睛之笔，意外惊喜！

#一日情人#是个挺有意思的电影，需要耐心一点。

虽然电影的大部分情节挺无聊的，不然就是女主1号歇斯底里，不然就是女主2号见缝插针来一炮，背景独白怒刷存在感有种音乐PPT的恍惚感，偶尔穿插的几个美好的男性肉体完全就是道具啊，好气呢。

当我耐着性子看了半个小时后（没错，这电影一共也才76分钟），感觉还ok，豆瓣7+还是可以理解的。

构思蛮有趣，采用对称的结构把双女主各自的剧情连接在一起——女主1号Jeanne，身份是女儿。

电影一开始，Jeanne失恋了，被男票赶出来了，坐在墙根儿嚎啕大哭；然后拖着个箱子一边儿抽噎一边儿去投奔她爸；到了她爸家絮絮叨叨跟她爸抱怨男票如何无情无耻无理取闹。

然后突然发现她爸家里还有别的女人（对的，这个女人就是女主2号Ariane，身份是爸爸的女友）；女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下，爸爸的小屋秒变双女主修罗场；同岁的双女主意外地脾气挺合得来（女友Ariane比较会来事儿，女儿Jeanne比较傻白甜，这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉），于是开始互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素；女友Ariane带着女儿Jeanne各种浪各种飞，女儿Jeanne不仅恢复了比较好的精神状态，竟然还有闲情逸致背着她爸给女友Ariane介绍小鲜肉；女儿Jeanne和前男友莫名其妙地就复合了，蹦蹦跳跳地搬走了。

女主2号Ariane，身份是女友。

电影一开始，女友和爸爸一树梨花压海棠的老少配十分和谐（方方面面的和谐）；爸爸对自己和女友Ariane的爱情那是相当有自信，对自己的魅力更是蜜汁自信——爸爸对女友说，你可以去找年轻的肉体，别让我知道就行，重要的是我们和谐；同岁的双女主意外地脾气挺合得来（女友Ariane比较会来事儿，女儿Jeanne比较傻白甜，这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉），女友Ariane和女儿Jeanne互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素。

女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下，爸爸的小屋秒变双女主修罗场；女儿Jeanne相中一枚小鲜肉，背着她爸把小鲜肉介绍给女友Ariane了（也不知道女儿是咋想的）；女友Ariane和小鲜肉偷情被爸爸发现了，女友被分手了被赶出去了。

（北影节上映的时候还是剪切了……）拍摄手法挺好玩儿，黑白镜头下做旧感很明显。

双女主非常漂亮，每次俩女主同框的时候我都感觉这戏要奔着百合去了，然而并没有。

虽然剧情简单而碎片化，台词里的金句还是可圈可点的，算是比较典型的法国小清新。

#我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老。

##男人如果要背叛你，不会提前告诉你的，而你能做的，就是跟他做同样的事。

##性格决定命运，同样决定着爱情的模样。

#我觉得吧，女友Ariane被踢爆和人偷情的时候，是真心悔过，哭得也算坦诚。

不过这个坦诚吧，多少有些像段王爷常常挂在嘴边的“宝宝，我对你是真心的。

”；“凤凰，我对你是真心的。

”；“星竹，我对你是真心的。

”；“阿罗，我对你是真心的。

”……出轨是天性，所谓好奇心害死猫，不是因为出轨对象多么好，可能只是没尝试过。

忠诚是选择。

一日情人 整部电影没有彩色，只有黑白，显得法国女人脸上的雀斑真的很多，用黑白片可能让导演感觉更有诗意，彩色给人带来丰富饱满，而黑白表现出独特效果和质感层次更强，不可能是因为没钱拍彩色影像。

电影以二个女主第三人的独白，让故事有一个灵魂，更易懂。

二个差不多年龄的女孩，让娜纯洁天真，用情专一，跟男友吵架分手回到父亲家中。

阿丽亚娜端庄成熟，作风凌厉大胆，以爱跟让娜父亲住在一起，时不时跟人勾起地火山雷让欲望得以满足。

让娜父亲是一所大学教授，离婚很久，阿丽亚娜是这所大学学生，因让娜跟男友分手回到父亲家才相识，三人住在一起，都有着自己的秘密，都有谎话，又互相隐瞒让爱更长久。

一次让娜怪异的让阿丽亚娜跟人做爱，刚好被父亲撞见而破裂，男人跟女人对待爱情上还是有区别的。

最让人感动的是让娜伤心回家，父亲一句不要为不爱你的人伤心，感觉好暖心。

最喜欢阿丽亚娜，把爱跟欲望分得清清楚楚。

每个人都会上爱情的当，不能说都是上某个人的当，当谈论和遇上忠诚背叛话题时，喜欢法国人的浪漫爱情观，都是靠情人来维持生活热度，落落大方，不纠缠，只为自己而活！

忠诚背叛跟爱分得很清楚，大吵大闹和暴力报复都不可取。

就这样，二个女人互相救赎脆弱的情感，如果你真能看穿那个人，那这就是爱。

故事很简单明了，无非告诉你我，给彼此时间和空间，给彼此成长和成熟，足够的理解和宽容，毕竟谁没有秘密和谎言呢!

一日情人易，一世爱人难。

爱情大概就是一次次地踏入同一条河流。

当人恋爱的时候，就开始爱世界上的一切，觉得生活真神奇，在大街上瞎逛也会很开心。

爱如白开水也如潮水，即是每天都需要的东西，也如泡泡般散逝的快，曾经多疯狂也会有结束的时候。

如果你真的想和我长久幸福下去，我们就学着不要互相伤害。

如果他真的不爱你了，而你却为他难过，你就是在浪费时间。

渴望爱的占有，又想要爱的自由，恋爱中的人是矛盾的，自私的。

爱情在笃定的同时也一定包含着脆弱和敏感不安。

爱的自私和控制欲，当女人让男人觉得安全了，男人就会外出冒险。

一旦女人让他觉得危险了，他就回来关心爱巢。

她几乎不会为了满足肉体的欲望去与不爱的人做爱，对唯一一次的酒后乱性，感受只是“不算糟糕，但不是特别好”。

她渴望安定舒适的感情状态，也渴望在爱情中全身心地投入，而投入的程度与抽离时的痛苦成正比。

她像一朵花绽开，在他的身边有恃无恐地随风摇曳。

偷欢与偷情，爱情与肉体的不忠。

就像是爱会消散一样，痛苦也终有消散的一天。

她也无法做到长久地去爱，她选择了一日的忠贞，也许在她看来，会好过一生的背叛。

无论我们之间谁不忠于对方，依旧要在一起。

快乐在于一日情人，痛苦在于相爱一生。

永远觉得这是最后一次心动，其实不过在复制爱情。

为什么呢，爱情这个命题越是细微越美妙。

配乐是灵魂。

清晨、喝几口薄荷茶，两个少女争锋相对又和好；舞室里的戏太美了，男孩女孩仿佛游离在梦和永恒之中，眼神水灵闪烁。

Ariane像只松鼠的尾巴，竖的高高的左右摇摆，柔软曼妙的和身体完美贴合。

雀斑是轻率的，它在少女脸上跳跃，情绪上来了，“你先吻你的女儿，怎么不是先吻我？

”旁白是只优雅的刺猬，注释Ariane和Jeanne的小情绪。

越怀疑越信以为真，越危险越实践。

她们在互相替对方保存秘密中完成自己当下爱情里程。

两个女孩的经历头尾交换，脆弱与欲望也双重互换。

教授说：就算我们彼此出轨，也要一直在一起。

可谁想要这样？

安定是块巨石，是导火索，是不再激烈和自以为是。

爱情的欢愉热辣明艳，为什么不可以一直拥有？

我们不要一直在一起，我们要一直存在爱情里，和漂亮的情人。

一冰 关灯拆电影今日福利

上海、武汉、天津的影迷都可以坐在电影院里听《水形物语》1:1同声评论啦！

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结果上网一查影评，立刻拍大腿惊呼：“艾玛，这么牛X？

”

我最近就遇到了这么一部法国电影《一日情人》。

最初让我选中它是因为豆瓣上两极化的评论。

有的把它奉为年度前十：

有的则是丈二和尚摸不着头脑：

“看不懂”和“神片”两个词放在一起可让我们影视工作者热血沸腾了下面就让我们来剥洋葱般一层一层地分析《一日情人》。

关灯特约，请勿转载文/一冰送上我的膝盖我们先花10秒钟讲一下剧情：年轻女孩让娜（大概20岁）和前男友分手投奔父亲吉勒。

结果却发现吉勒的情人阿丽亚娜也住在家里。

而且阿丽亚娜还和让娜同岁。

让娜有些不爽，不过并没有上演撕X大戏，反而阿丽亚娜很快赢得了她的好感。

阿丽亚娜帮助让娜走出分手阴霾，带她出去参加舞会。

让娜也介绍自己的朋友斯蒂芬给阿丽亚娜认识。

结果阿丽亚娜和斯蒂芬出轨正巧被吉勒撞见……

吉勒把阿丽亚娜扫地出门。

没过多久让娜又和前男友重归于好离开了吉勒。

-The End-剧终是的，这就没了。

不过一部电影真正的容量不能拿时长来量化。

好的影片就是戏中有戏，每句对白都能给琢磨出个500字读后感。

如果把好莱坞动辄两三小时的片长比作器大活好的话，才75分钟的《一日情人》就是短小精悍。

我们要剥的第一层是它的“广度”。

让娜向父亲吉勒抱怨男友：

短短三句台词信息量惊人！

看来让娜本来只想用假装搬走来激男友乖乖就范，哄她几句。

但这次男友却什么都没说，收拾完行李她只好硬着头皮回家。

而且这招显然她已经用过不止一次了。

短短三句话立刻还原分手现场，甚至连俩人的恋爱前史也一同补充了，信息量简直海量。

接着剥下一层，人设。

让娜是个十足的作女，说话的时候让娜的表情显然是后悔的。

她望向吉勒的眼神，似乎在向父亲讨一个安慰，好让她觉得自己的倔强不算太愚蠢。

死要面子活受罪，就是作。

接着她眼睛一瞟，发现桌上有一包陌生的化妆品，才知道屋檐下还住了一个女人。

她又“倔强”地说：“如果不方便，我可以走。

”“你去哪呢？

”沉默。

明明哪也去不了，还是要体面地问一嘴。

就像明明不愿和男友分手，却还是理好了包裹一样。

作天作地。

明知前面是条死路还不回头，就是让娜的性格。

而阿丽亚娜就完全不同了，特质是理性。

她知道唯有摆平让娜才可能使她和吉勒的恋情得以继续。

于是阿丽亚娜把自己的衣橱让出一半给让娜，还告诉她如果喜欢哪件衣服可以随意拿来穿。

PS.特地为直男们标上注解，换衣服穿可是只有闺蜜之间才做的事。

接着她又听让娜讲述自己的感情史，并适时地安慰上几句。

阿丽亚娜和让娜各坐在沙发的一端，代表了爱情里女性表现的两个极端。

一个热情执拗。

一个冷静识趣。

从谈话中可以了解到，吉勒曾经拒绝过阿丽亚娜，因为他是她的老师。

阿丽亚娜明白得到吉勒的方法只有一种，就是软磨硬泡。

一个学期下来，老师就成了她的囊中之物。

对于阿丽亚娜这样的人来说，主动出击，没有什么是她得不到的。

只有早和晚的问题。

她非常明白怎么样才能得到自己想要的东西。

这是习惯于被动等待的让娜绝对做不到的。

两人聊到一夜情的话题。

让娜表示只有过一次酒后乱性，感觉并不好。

而阿丽亚娜则说自己能看面相就知道男人那事行不行。

显然阿丽亚娜的经验是相当丰富了。

这也折射出两个女孩对性的观念很不一样。

一个保守忠诚，一个开放自由。

高能的地方来了↓↓↓如果我们从更高的角度观察让娜和阿丽亚娜，可以把她们看作是某个女人的两种恋爱属性。

说得太抽象了。

简单来说《一日情人》也可以看做是《头脑特工队》的真人恋爱版。

让娜代表“感性”，阿丽亚娜代表“理性”。

她们都属于某个真人脑子里的“情感小人”。

我们暂且就把这个真人称为小真吧。

从这个角度再来看影片，就能发现《一日情人》其实是小真在恋爱中不断尝试于两种属性中来回切换，寻找理智与情感平衡点的过程。

认识到这一层再来看影片，就能更深度地解读一些剧情。

请看↓↓↓

让娜把好友斯蒂芬介绍给阿丽亚娜。

她明知斯蒂芬是个花花公子，所以只愿意和他保持纯洁友谊。

从小真的角度来看就是她知道，一旦对斯蒂芬动了真情，她就会受伤。

但是小真又无法抗拒斯蒂芬的雄性魅力，非常渴望与之发生关系。

所以她只能搬出阿丽亚娜——理性的一面，来勾引斯蒂芬。

剥除真情后，纯粹的肉体关系，使得小真在这场男女关系中得以全身而退。

这场戏乍看之下是两个女孩与斯蒂芬在周旋，其实是女人恋爱时心理博弈的具象化呈现。

一天晚上让娜梦到了前男友，立刻打电话给他。

电话通了，让娜没说话，但是那头却从呼吸声中认出是她。

这让让娜动摇，本已平复的心情一下子又摇摆起来。

第二天她骗阿丽亚娜自己接到了前男友的来电，还有模有样地往家里打了好几个无声电话假装是前男友打来的。

从小真的角度看这场欺骗实则是情感和理性的拉锯战。

小真依然期待与前男友复合，所以她感性的一面利用谎言不断自我催眠，试图说服理性放下防备。

在弗洛伊德《梦的解析》中，心中所想之事会以相反（扭曲）的形态呈现在梦中。

前男友来电的谎言其实是小真不断思考当晚男友接电话的情境后产生的变体，是一种自我催眠，一种扭曲的引申。

所以后来男友并没有主动来复合的时候，被感性占据主导的小真奔溃了。

具象化的表现就是让娜准备跳楼。

在思想斗争的最后一刻，阿丽亚娜回到家中救下窗台上摇摇欲坠的让娜。

理性的回归使得小真没能结束自己的生命。

这就是《一日情人》的第二层：抽象化的人物。

是不是已经想站起来鼓掌了？

别急，下面更牛X↓↓↓《一日情人》的导演菲利普·加瑞尔曾说：“（这部影片中）我想讨论的是厄勒克特拉恋父情结的复杂性，与俄狄浦斯恋母情结相对的女性版本。

”

先来个小科普：厄勒克特拉是希腊神话人物。

她因为在故事中为父报仇设计杀死母亲，而被后来人指代“恋父情结”。

俄狄浦斯大家更熟悉一些。

在古希腊悲剧《俄狄浦斯王》中因为弑父娶母而最终自杀。

换成女性版就是弑母嫁父。

让娜是个典型的恋父者。

失恋后她的第一选择是来到父亲家，寻找父亲作为避风港。

阿丽亚娜的身份相当于让娜的后妈，也就是母亲。

所以一开始让娜是有敌意的，她问吉勒：“她会离开吗？

”当得到否定的回答后，让娜被安排去睡沙发。

她愣了一愣，表情是有些错愕又不快的。

没想到父亲没有为了她而避嫌。

当晚她辗转难眠，原因之一就是想到阿丽亚娜此刻正和父亲同床共枕。

我们可以把吉勒的家看做是生死的界线，住在房子里就是生的状态，搬离房子就是死的状态。

让娜介绍斯蒂芬和阿丽亚娜认识并出轨实际上是她弑母的过程。

出轨被吉勒发现，阿丽亚娜搬出吉勒家代表她已经死去。

正好符合了厄勒克特拉杀死母亲，俄狄浦斯杀死父亲的桥段。

影片最后让娜和前男友重归于好，再次搬出父亲家，代表她已经死亡。

也和厄勒克特拉成为复仇女神的牺牲，俄狄浦斯自尽而亡成对应关系。

由此，《一日情人》已经剥到了第三层：恋父情结。

但这还没完，更烧脑的还在后面。

跳出情感啊，冲突啊，演技啊一系列细节的东西，从更宏观的角度来看《一日情人》就会发现它竟然是个完美的对称结构。

现在来拼贴两位女主身上发生的各种事件：让娜：离开男友→吃阿丽亚娜的醋→受到阿丽亚娜安慰→撒谎骗阿丽亚娜→发现阿丽亚娜的艳照→阿丽亚娜帮她介绍对象→与男友和好精简版本：分手→吃醋→被安慰→撒谎→发现秘密→鬼混→恋爱

再来看阿丽亚娜：和吉勒恩爱→吃让娜的醋→发现让娜要自杀的秘密→向吉勒撒谎没有出轨→让娜介绍斯蒂芬认识→被让娜安慰→离开吉勒精简版本：恋爱→吃醋→发现秘密→鬼混→撒谎→被安慰→分手

宏观上两个女人身上发生的时间是几乎对称的。

微观上也有相应的对照。

比如影片开场，阿丽亚娜离开教学楼，匆忙地沿楼梯下行，和吉勒在仓库里交合，发出喘息声。

进入下一场戏。

让娜登场，她正歇斯底里地哭泣，接着她沿楼梯而上，来到父亲家里。

精简一下：出门→下行→声响声响→上行→进门又是完美对称。

如果不是来拍电影，加瑞尔可能是个数学家吧。

到这里就差不多剥完了，现在你知道它为什么是一部神片了吗？

然而遗憾的是如此高级的一部电影，在豆瓣上的简介却很“低级”。

“女主在分手回到父亲家，发现父亲的新欢和自己年龄一样大。

”本该讲求准确的简介偏要偷换概念，恐怕是碎片式阅读带来的相对的写作心理——以抓眼球为第一要务。

好好一部有深度的电影不能靠自身发光发亮，而是要靠这样低俗的宣传才能引人注意，实在有点讽刺。

然而碎片化的不仅是现代人的阅读观，还是爱情观。

普通白领一天要花8小时工作，4小时加班，2小时通勤，6小时睡眠。

这是刚需。

剩下4小时分给吃饭、健身、洗澡、发呆，以及王者荣耀。

哪还有时间恋爱？

一位友人曾说过：交女朋友代价太高，约X凸显性价比。

约X无需事先培养、后期维护，差不多就是碎片式恋爱。

一周抽出一小时礼节性地走个流程：吃饭、看电影、睡觉，大家轻松。

我越来越怀疑，“性价比”至高的时代还有真爱吗？

也许《一日情人》的结局就是答案。

《一日情人》，爱和忠诚《一日情人》，咋一看这题目，以为是什么一夜情之类的。

毫不犹豫就点开了。

有简介，介绍影片谈的是爱和忠诚。

你妈的，法国人谈什么爱和忠诚，在萨特和波伏娃的身体力行下，爱和忠诚早就是稀巴烂的事儿了。

爱是爱一辈子，不过，忠诚是没有的。

当然，你也可以这么理解——相互向对方坦白自己的不忠诚，也是一种忠诚。

萨特和波伏娃都是理论大师，也是实践大师，要欣赏他们的行为，从他们那找点理论支持是非常简单的事。

居然黑白，什么老片啊！

不过看画质似乎又不是的。

再看简介，是2017年的电影，算新货。

影片开始是女主在楼梯上穿越，然后男主出现，然后关门，然后喘息，然后穿短裤。

然后有转场至另一女主，女儿这一角色，大哭，提箱子，敲开男主（爸爸）的门。

画面算是平淡，不过叙述快，有一眨眼就不知所云的速度。

这对于电影老饕来说，不算什么，若是追求画面漂亮的影迷，估计要关浏览器窗口了。

比较奇怪，我没想关闭电影，倒不是我想通过小众化来拔高自己。

我已经过了希望通过装B来炫耀的阶段。

当时只不过在内心发笑，唉！

这样老掉牙的影片也只有我这样老掉牙的人还喜欢看。

老爸、老爸情人、女儿，三人同居一屋，这确实有些微妙。

不过影片也没有扩大什么恋父情结，而让女儿与老爸情人起冲突。

虽然刚开始，女儿对于老爸拥有的这个和自己一样年龄的情人颇有微词。

甚至弄点小情绪地说，你还没有我老妈漂亮。

不过，随着女儿率先因为失恋而崩溃，迅速拉近了她和老爸情人之间的关系。

在老爸情人拯救了自杀的她之后，女儿就和老爸情人达成了某种默契，而老爸成了她们要隐藏秘密的对象。

老爸情人带女儿结交各种朋友，女儿也向老爸情人介绍自己的朋友。

影片重点似乎从女儿的失恋，转移到老爸和他情人之间爱情的忠诚和背叛关系了。

老爸和情人，在相互爱着对方的同时，也在相互背叛着。

这位过于年轻的情人，时常和陌生男人上床。

虽然两人在关系确定之前就有过约定，不要因为各自出轨而分开。

但老爸还是承受不了偶尔窥见的情人和其他男人激情肉搏画面。

最终，选择了和情人的分手。

而女儿和男友又和好了，影片变成了女儿来安慰情人了。

总得来说，影片主要的线索是老爸和情人这一对情侣的爱情，相互背叛，相互伤害。

表达爱和忠诚的命题。

当然还有女儿和老爸情人之间，友谊的忠诚和背叛。

还有女儿和老爸之间，亲情的忠诚和背叛。

关于两性之间的忠诚和背叛，法国人似乎早已给这种悲欢离合贴上浪漫的标签。

从他们总统的个人生活就可以看出：萨科齐的老婆曾经拍过裸照。

这一点，影片里面似乎也有类似的，女儿发现老爸情人的色情照，情人解释说，那是个人破产了，也就没钱时，不得已拍的。

在这里，还是马列主义是对的，经济基础决定上层建筑，妇女解放运动，必需要有妇女经济上的独立。

奥兰德让女友充当第一夫人，哈哈，后来又分手。

马克龙的妻子是他的中学老师。

是啊，人家玩爱情，玩得多至性至情。

百变不离其宗，在爱情关系上，萨特和波伏娃的关系就是教科书。

婚姻关系，确实有那么一点支离破碎的味道。

其实吧，忠诚与不忠诚，那都是有资格的人才配得上谈。

像我们，就是时刻准备不忠诚，也没有机会不忠诚。

这是个小确丧！

生活是生活，电影是电影。

人们无法改变生活，只能继续生活。

这是一部2017年的黑白片。

对于在当下拍摄的黑白电影，我从观影一开始就抱有多一层审慎的态度，从头至尾找寻导演的用意：为什么一定要采取这个形式不可？

这部片看完之后我的结论是，在这部讨论爱情和亲密关系的电影里，男性与女性是从多重个体中被融合与提炼的符号，女性Ariane、Jeanne与男性Gilles、Matéo、Stéphane不止被黑白映像刻画，穿着、神态、肢体语言也近乎描白，叠加成为抽象的性别处境与立场。

两位重要的女性在角色这部片里似乎是两个极端：Ariane成熟，目的明确，趋于理性，深谙自己的性魅力和如何运用它掌握性与爱的分野。

Jeanne脆弱迷茫，缺乏安全感与存在感，有为爱哭泣，欢笑，寻死，向生的天真。

而同龄的她们在片中被一位男性角色联系起来，放置于一种独特的视角和关系中：父亲的情人和情人的女儿。

从一开始参杂着隐约恋父情结的互相防备，到互相投射、验证女性在爱情中的心理路径。

两位女性之间有着互相对立同时又推动着彼此成长的微妙关系，并且也实践了保守彼此秘密这一女性之间建立联系的最有效方式。

该片最多被人引用的台词是Ariane对Jeanne说“当一个男人想要离开你的时候，是不会提前跟你说的。

他可以背叛你，却不能容忍你做出同样的事情。

所以你就偷偷地做，不要告诉他。

”Jeanne仿佛颇为受教。

而Ariane说这句话时，充当这个“男人”角色的正是Jeanne的父亲。

但我认为更深一层的情节有两个：一是Jeanne把身边的爱情浪子Stéphane介绍给Ariane，希望她帮助完成一个愿望或仪式，即与这个男人发生不投入感情的性爱，而Ariane也确实这样做了。

二是似乎以超越年龄的成熟看透男女关系的Ariane，在面对失去爱情的恐惧时，仍然哭着说出“没有他我活不下去”的无力言语。

两位女性的各自存在与相互关系，不正是每个女性自我内部矛盾与和谐的共存？

如果说女性的爱情路径在本片中是一个闭合循环，男性的种种龃龉则更像是线性的。

大学教授Gilles在年轻女学生的追求下与她同居，并以一种“过来人”的姿态，对Ariane说“无论我们之间谁不忠于对方，我们依旧要在一起”。

在他与学生们的聚会上，对这段地下情不知情的男生与Ariane调情。

在他表示不满之后，Ariane却看穿他其实享受这种“别人与你调情，但今晚睡在你身边的却是我”这种隐秘掌控感。

Ariane与这个男生一夜情被他料知，他自此每当Ariane不回来的晚上就去年轻时召妓的街上散步至深夜，似乎便可真正设身处地敞开心扉。

最后与Ariane欢爱被Gilles撞见的Stéphane，想必就是年轻时的Gilles，不轻易投入真感情，热衷流连于情欲的冲动。

当他到了结过婚离过婚女儿都已经与未婚夫同居的年纪，可能也会有这种被自己误解的过来人的“大度”，直到真的亲眼目睹情人与他人的爱欲场面，激发暴怒与谴责。

片中的另一位男性是Jeanne的未婚夫Matéo，他似乎解释了以上两位行为的原因：一旦确立固定关系，就要面对女友控制欲太强，占据自己的各种空间，缺乏自由，断绝了其他可能性的种种问题。

加上只在Ariane言语中出现过的“以离婚为乐”的父亲，片中的男性立场，虽处于线性的不同阶段，却互为共同印证。

有朋友说影片很有新浪潮风格，在我看来它似乎确实在延续新浪潮时期对爱情可能性的探讨，除了monogamy（一夫一妻制），男女关系是否还有类似《祖与占》中的可能性？

但从一个女性的感性立场，不免仍觉得Ariane重复的几张沉迷短暂情欲的面孔，比不上Jeanne片尾与Matéo和好后在深夜街头的真切拥吻。