穿越西伯利亚

心里总想着那个偷毒品的女孩被他们抓去，体无完肤的被他们用塑料布盖着冰天雪地的，把你的鞋拿走了，你就死定了绝对对俄罗斯有阴影了

说到Ben Kingsley，前天晚上又看了一部他演的新片Transsiberian。

这个片子有两个中文译名：《穿越西伯利亚》、《新东方快车谋杀案》。

第二个译名好比那幅《裸体的玛哈》，不给人一点想象空间，全不如第一个名字来得诗意。

片子第一个镜头就给了Ben Kingsley，俄罗斯警官，常随车在北京——莫斯科的国际列车上执行公务。

这条穿越西比利亚的线路大部分时间被冰雪覆盖，这趟被称为东方快车的列车上，往往有来自五湖四海、从事各行各业的旅客。

在6天6夜的行程中，故事、状况此起彼伏层出不穷。

这不，警官在车上发现两名旅客神秘死亡，所携财物下落不明，故事就此展开……镜头闪回到北京，东方快车的始发站。

主角夫妇杰西和罗伊所在的一个来自美国的传教小组在庆祝为期两周的救助中国儿童任务顺利完成。

组长的总结发言是这样一段话：Ours is not a grey world. Under the bright light for truth, it’s a world of clear contrasts, black and white, good and evil, right and wrong. There is always a choice. But with faith, the choice is an easy one. 我们所处的世界并非是非不分，而是黑白分明、善恶对立，置身其间必然要做出选择。

坚持信念，便不难做出抉择。

这段近似神谕的话似乎具有寓言意义，为故事的发生埋下了伏笔。

罗伊为了爱好摄影的杰西开心，决定两人先乘坐东方快车到达莫斯科，一路观光览胜，之后再飞回美国。

两人充满兴奋与好奇，却不知道等在前面的，是一段虽只6天6夜却足以影响余生的旅程。

一路无话，在中俄边境下车经过海关后，杰西和罗伊发现所在卧铺包厢又进来一对年轻伴侣。

小伙子热情奔放地自我介绍叫卡洛斯，女友叫艾碧。

卡洛斯紧盯杰西的目光好像两团烈火，烤炙得杰西心神不定，不过，那边厢艾碧冷冷的表情足以隔开杰西和卡洛斯有限空间里更有限的目光接触。

车到一个小站停靠，旅客们纷纷下车活动腿脚，顺便在站台上买点地方小吃。

罗伊和卡洛斯一道四处转悠，杰西与艾碧则在站上边走边聊。

两个女人的沟通在这时稍有突破，艾碧告诉杰西自己非常想买回祖父在温哥华的湖畔小屋，只是苦于手头拮据。

车子再次上路后，杰西才发觉丈夫罗伊没在车上。

向与罗伊一道的卡洛斯打听也不知所以。

经与列车员商议，杰西决定在下一站下车，等待与最有可能乘坐下一趟列车的罗伊会合。

下车的时候杰西无法拒绝热情伸出援助之手的同车厢男女，结果三人一道下车，在小镇旅馆住下等候罗伊。

卡洛斯热情向杰西推荐小镇周围的观光景点，特别推介一座废弃的教堂遗址，杰西心有所动，却不愿耽误四小时后与罗伊的会合。

在卡洛斯借口自己房间淋浴坏了要借杰西房间冲凉时，杰西接到罗伊从小站车站打来的电话：火车再次误点，到达时间再次推迟。

等待的无聊帮助杰西做出观光的决定，同伴兼导游的只有从浴室新鲜出炉的西班牙斗牛士卡洛斯。

兴奋的杰西拿着相机拍天拍地拍飞鸟拍同伴，拍着拍着卡洛斯有些想法了，冰天雪地荒无人烟的地方，杰西有点儿害怕了。

结果呢，一直当杰西开玩笑的卡洛斯被当真的杰西挥棒击中头部，和教堂一样成了遗址废墟。

杰西很害怕，急急乘车赶回镇上的旅馆。

脱下带血的外衣拼命洗也洗不净，只好塞在包里。

火车到了，杰西逃离般上车与杰西会合，甫一坐定便发现前来打听卡洛斯下落的艾碧。

列车慢慢驶出车站，惊慌失态的杰西才不至于崩溃。

这节包厢里除了杰西和罗伊，还有随车执行公务的老警官。

目光锐利的老警官使杰西愈发紧张，打开旅行包却发现里面的东西被卡洛斯在旅馆冲凉的时候掉了包，装的全是俄罗斯套娃。

封闭的车厢使杰西无法脱手这一包烫手的山芋，天亮停车的时候，赶紧打着拍照的幌子下车扔套娃。

呢不得不承认，有时候费尽心机要做一桩看似轻而易举的事却屡屡失手，这是不是与心态有关呢？

越急越事与愿违。

这不，杰西不但没脱手那些套娃，还得跟看似悠闲得老警官搭讪，结果临到开车时不得不原样背回。

命苦有时候真不能怨政府！

老警官带来一个据说是探员的凶悍小伙请杰西去协助调查卡洛斯失踪案。

矢口否认一切的杰西在老警官看来疑点重重。

在不明就里的罗伊一再关心追问下，杰西向老警官和探员交出了装满套娃的行李包，却隐瞒了自己出于正当防卫杀死了卡洛斯的事实。

套娃实际并非空心套娃，而是实心的，里面装的满满的是海洛英。

一警一探继续追问，杰西继续否认。

老警官检查杰西的相机，差一点看到杰西给卡洛斯拍的照片。

好险啊！

莫不是放长线钓大鱼？

这就不再怀疑她了？

高兴得显然有些太早。

打算为罗伊的咖啡找点糖的杰西打开车厢门差点跌下车，夫妻俩这才发现整列火车只剩下这一节车厢，这一节车厢仅剩下他们俩乘客，除了那始终盯着他俩的一警一探。

恐怖令人不寒而栗！

火车嘎然而止，停在前不着村后不着店的雪原上。

两人被一警一探带下车，来到一所废弃的军事工地。

杰西见到被折磨得不成人样的艾碧时，简直不相信自己的眼睛！

见杰西还是不交代卡洛斯的下落，一警一探一合计，给出最后期限5分钟，再不交代就是死路一条！

罗伊才不怕被杀：我们时美国人哦（We are Americans）!说是这么说，枪子儿可不认人，逃命才是硬道理。

两人发现一道小门后有条秘道，趁着一警一探出去的当口，也顾不上生不如死的艾碧，慌不择路地逃离，一路狂奔终于跑回到火车上。

眼见一警一探从后面追来，两人合力杀死了火车司机，鬼使神差地开动了火车，却没能甩掉凶悍的探员。

就在殊死搏斗中，失控的火车与迎面驶来的一列军车碰撞出轨，适时赶到的老警官稍施计谋，一枪打死了探员，救下罗伊和杰西。

两周后伤势痊愈的夫妇从警方官员处得知：一警一探都与毒品走私犯罪团伙有关。

老警官利用随车警察身份协助犯罪团伙走私贩毒，若不是杰西无意中拍下一警一探接头的照片，警方还不足以举证老警官。

案子虽已告破，但卡洛斯仍下落不明生死未卜。

而卡洛斯身上携带着走私团伙与警方同时追查的一笔巨款！

内心纠结的杰西向罗伊坦白了有关卡洛斯的部分但并非全部事实，却在临行前设法告诉艾碧卡洛斯尸体与巨款所在的位置。

两个人历尽风险终于踏上了回家的路，艾碧也在伤愈后独自来到小教堂遗址，从冰雪覆盖的卡洛斯遗体上找到缝在衣服里的巨款。

穿越西伯利亚的铁路旅程对每个人都意味着不同的宿命。

短暂的旅程相比漫长的人生只是刹那，其间的选择却足以改变命运。

旅途上的人们有时候宁愿向陌生人敞开心扉，却不想与最亲近的人分享秘密。

正如一句台词所说：谎言足以帮你走得很远，却不能让你回到原地。

一切的罪与恶都有自已的惩罚方式，无论你是否面对。

在穿越西伯利亚的列车上，记住：不要和陌生人说话。

田纳西的原句，If I got rid of my demons, I'd lose my angels 见于《Conversations with Tennessee Williams》一书在本片中被改成了Kill off my demons and my angels might die, too。

剧情片的言之有物是《横越西伯利亚》这样的电影作品成功之必须。

因为，这样的电影所承载的诉求极多，可能满足不同人群的需求，而且，每一样特征都是引人注目的。

按照欧洲电影的传统，抹去好莱坞式的形式主义，摒弃黑白分明的唯美爱恨，以原欲与现实的冲突作为叙事首要是相当聪明的选择。

西伯利亚的名号和实实在在的西伯利亚之旅，为影片形成了一种特有的魅力。

驴友和爱好者们仅仅依靠片中货真价实的旅行风貌就被吸引。

而以标准的欧美人视角呈现的新俄罗斯风貌又沾着世界政治的神秘性和国家政治间的历史成见。

关于前苏联大地的壮美和新俄罗斯缺乏安全性的隔阂理解更成就了本片先入为主的吸引力。

在搭建悬疑惊悚的俗套上，《横穿西伯利亚》所承载的内里功底绝不是一般娱乐电影所执行的感官刺激之水准。

在最初的框架上，陌生人话题是首要抛出的绣球，直面现代人之间的沟通危机。

所有观众都会了解，男女主人公他乡异地遇见的可亲有趣的人是肯定有问题的，这不是编剧能力不好，而是贯穿时代的社会问题，那种熟悉却充满危机的陌生人情结。

影片展开叙事的间隙总在若有若离的诉说人文，乘客身上的刀疤和窗外茫茫雪原搭配的就是西伯利亚所诉说的文化。

这些细节相当讨巧，不仅呈现的人文世界和自然景观真实可靠，而且高度渲染了欧美旅客在昔日苏联境内必然的身心忧虑忐忑不安，无形中营造心理恐慌的基础，一步一步推动情节走向抖落包袱的环节。

《横穿西伯利亚》一直不是那种打打杀杀感官刺激的电影。

随着情节的推进，主角内心的复杂原欲呼之欲出，这算是推动影片成功的重要保障。

这种源自深心的自我欲望随着压力和刺激的出现为影片带入了足够的深度。

艾米莉莫迪莫的演出相当出色，将妻子若即若离的自我矛盾，以及遭遇突发事件前后的身心变化演绎得相当出众。

茫茫雪原配上弱不禁风却智商超高、意志坚定的女性，实为本片的大亮点。

这个有血有肉，独立自主却同样充满七情六欲的成熟女性极为现实。

在导演的烘托下，人性的弱点也打造得分外分明。

几乎所有的角色行为都不曾修饰，天然的展现在人物行为中。

有时候，观众甚至可能探寻到角色的深处，感受同样的惊恐和紧张。

密闭空间中发生谋杀，这样的电影必须关键处的情节反转。

其实，影片又名《新东方快车谋杀案》，过于牵强。

本片是如假包换的剧情片，当情节张力发展到一定地步，高潮部分的逆转是影片是否成功的巨大关键。

雪地中的冲突，女人疯狂的自卫举动将之前营造的危机感、悬疑感有效终止。

可以说，角色死于非命的安排还是具备冲击力的。

在女人失魂落魄的回到车上找到老公之前，电影一直堪称精彩。

这是个关乎此类电影是否功成的转折点，关键在于对之后的剧情如何编撰和处理。

多数电影都在这里栽了跟头，美其名曰是不能自圆其说，实际上的确是乏力于故事性的提升，智慧枯竭了。

也许，之前的叙事已经投入过大的精力和想象力，难免最终演变成强说愁。

《横穿西伯利亚》几乎延续了此类电影的重要弊端。

导演在高潮段落后直线杀入了好莱坞式的惊险俗套中。

如波洛侦探一样的人物伴随着职业杀们出现，与小鸡一般虚弱的主角上演追杀大戏。

况且，各种段落中都充斥了政治偏见影射的强大黑暗内幕，一如既往的丑化了心目中曾经的假想敌。

这样的处理无可厚非，因为电影势必要充满足够的娱乐性，没了枪火和撞车也许会没了大部分观众。

然而，随着好莱坞动作戏的开打，前番积累的良好人文印象和心理临摹都付之东去。

影片的体征突然变成了在混乱无序的野蛮异地“文明人”的合理脱身，从而借机提出了一种合家欢后自恋一样的地缘成就感。

一个即动了私念又以超常手段控制的女性，一路陌生且被定性为野蛮的旅途，貌似侦探出没在东方快车上，从北京到西伯利亚的地域范畴，导演曾经用心了N多分钟，却无法掩饰最终强说愁的窘迫。

《横穿西伯利亚》实质上是建立在意识形态不同者的人文气息中，难以掩饰的存在着凌驾于对方的心理诉求，从而将一部已经成功了三分之二的电影蜕变成为心理上猎奇心态。

如果说随着列车驶出北京,一路向北,向西,镜头色彩慢慢单调成西伯利亚的白茫茫一片,那么整个故事情节也如此.由开头充满悬疑的铺垫,逐渐到苍白无力的发展和牵强的结尾.原本的四个(应该是加上警探五个)有故事的人活生生阉割进了这么个不大不小的案件中草草收场.真真浪费了这么多的好元素,中俄列车,转型后的俄罗斯,悲壮的西伯利亚雪原...如果能动态地打分,应该是4,3,2,1,最后得出平均分,两颗星...

前面三分之一太罗嗦啦怎么看怎么没必要！

后面紧凑了一点还好，也捏了把汗的，结局那个妹子刨出来钱的情节安排草鸡喜欢。

新东方列车谋杀案这个名字太太太太太误导人了！！！

其实完全不是这个类型的！

而且完全没法和那个比！！

而且赶脚毛纸被微妙地黑了一把……那个变节的探长（？

）还可以再坏一点。

中间杰西木板子抽打西班牙男那里还觉得她有点反应太大了，看到后来就“幸好幸好”的赶脚。

还有不知道为啥截图没法评论，西班牙男是《睁开你的双眼》里面的，完全没认出来，脸盲症又加重了

美俄版的“不要和陌生人说话”。

典型的公路片，故事发生在从北京开往莫斯科的火车上，发生在纯白的西伯利亚的冰雪里……旅途往往是生命的象征，冒险、激情、刺激、厌倦、阴谋、犯罪、绝望……是生命的插曲还是归途？

脑海中一直盘旋着一句话：生活往往在你不知不觉中就失去了控制。

虽然影片有着美俄之间的政治隐喻，虽然还不够彻底不够狠，但总是喜欢这样的调调，充满不可知的惊悚和死里逃生的忐忑……

看到在火车上的时候两夫妻能那么快结识新朋友，觉得外国人就是开朗热情啊，看完了总的一句话：不要和陌生人说话！

摄影爱好者杰西使用的是佳能400D单反（老美和俺用的一个型号哈哈），在片中反复出现，杰西平时使用18-55套头，还带着个爱死小小白牛头，偷拍老警察交货就是用它，只是有个疑问400D是九点对焦模式，片子中是老胶片机出现的两个半圆对焦，还有拍老鹰套头的焦段似乎达不到片子的效果啊。

豆瓣可以贴图吗还有杰西拍死卡时有只狼在伺机饱餐，结尾卡的尸体还是完整的。

从孔老夫子在《三字经》里“人之初，性本善”开始，人性善恶这个命题就没有停止过争论，谁能说自己心里没有一点小小的邪念，没有做一次坏事的冲动，没有放纵自我的贪欲呢；不是人臆想出了天使和魔鬼，而是人本来就是天使和魔鬼的私生子！

Jessy貌似温婉善良、贤良淑德，可内心中仍驱赶不走原生的恶念，她不敢喝酒是怕酒后放纵回归本我，所以才会说：Kill all my demons and my angels might die too。

本来黑白对立的两面成了唇齿相依，Jessy看似出格而不合常理的心理举动，印证了我们潜意识里善恶模糊不清的矛盾挣扎，善多一点上天堂，恶多一些下地狱，所以时刻提醒自己：Follow Angels，Control Demons。

BTW：演Abby的Kate Mara剧中挺有艾薇儿的腔调，搜了下居然出演过24的第一季，实在是想不起来了，估计还是个死跑龙套的吧