名侦探柯南：黑铁的鱼影

1.可以不搞人工呼吸的情节设计非要搞，图啥？

图圈粉赚钱搞cp呗，作者亲自下场带头搞这出，牛的2.可以正常人工呼吸，非得整个内心独白：工藤，虽然你不知道但是我们刚才kiss了哦3.还非得还吻这剧情不是73故意的整出来的谁信啊，真的是大男子主义恶臭思想还要搞这种雌竞，他不知道这个剧情出来双方粉丝哪怕路人粉能引起多大的争议吗？

多年来把小兰刻画的边缘化路人化，这次又把小哀拉到了舆论中心，真的爱角色吗？

真的记得每个角色最初的闪光点吗？

小哀这种独立女性，真的会愿意被刻画成这种暗搓搓要去把人工呼吸当吻然后还吻的样子吗？？

我不理解我的楼，不满意就去自己开不服我就删评，嘻嘻

必须承认，我对这部剧场版观感如此好，是因为我提前补了原作漫画，所以很多联动原作的细节和彩蛋我基本都能get到，真的非常满足。

至于我补漫画的动机，不消说是今年4月份该剧场版在日本上映后，在国内由“柯哀亲了”的热搜引发的一连串争议，说争议都是好听的说辞。

我作为一个每年只在柯南剧场版引进上映，才对这个IP凑个热闹的云观众，真正兴起了好好补补原作的念头并付诸行动。

我一共在电影院六刷本片，算是创了我今年看电影次数的记录了，下面关于电影的观后感，不免会扯到漫画。

一、这部剧场版在日本本土票房创新高，其实理由很简单——好看，这是一部好看的电影这种好看首先呈现在试听层面，必须好好夸夸从去年M25开始合作的配乐菅野佑悟，以及三次作为柯南剧场版监督三次都拔高柯南票房线的立川让。

菅野佑悟的配乐，甚至让我对原本并没有太多感觉的“眼睛超人”部分，每每看到都感到鼻酸动容。

至于立川让，我觉得他的厉害之处，除了让并不算大场面的追车戏拍出超强紧迫感这样以小见大的功力，再就是他把控叙事节奏一流，全片真真是张弛有度，所以即使我在电影院足足看了六遍，但每次我都是认真看全程，就是因为流畅的节奏，让人看不腻。

二、回归漫画的故事细节，让包括主角工藤新一在内的一众角色，都焕发出以往剧场版不同的魅力这里只具体聊聊工藤新一，哦还是先叠甲，这里的聊只说这个角色的塑造，无关爱情线的争论。

这部剧场版很神奇的是，其实没有特别夸张的“柯学”动作戏，但却觉得柯南特别帅，这当然有立川让的功劳，有原画的作用，有配乐的加持，以及高山南配音的贡献，但我觉得还有一点，就是本作柯南/工藤新一的塑造，回到了漫画里他更为复杂的形象，而不只是剧场版特供的“柯南侠”了。

举例两个情节：一）毛利兰第二次和宾加交手，从高台坠下时，柯南第一反应是跑两步想接，但被黑田接到后，柯南看了看自己的双手，自嘲一笑。

漫画第一卷，刚变小的工藤新一在雨天回家时，因为个子太矮差点被车撞到，之后他就自嘲变得这么小。

漫画第几卷，帝丹中学灵异事件的案件，柯南跟毛利兰回到自己的母校，看到昔日的同学们，突然再次意识到以往那些嘻嘻哈哈稀松平常的时光与现在的自己如此遥远。

漫画四十几卷，有个背景有侦探小说角色的案子，出现了对工藤新一不得不以沉睡的小五郎破案，自己隐身其后的复杂心情的间接描写。

这一幕，确实让我想到了看以上漫画时的心情波动，就是尽管青山刚昌给工藤新一加诸了各种夏威夷拉练杰克苏属性，但他“遭遇意外不得不以小孩子的身份活在谎言中”这件事本身是有一丢丢“悲剧色彩”的。

——而从这一点延伸到我原本不想聊的新兰关系也是如此，早期青山刚昌让工藤新一不表白的理由，其实也依托于这个“悲剧色彩”带来的忧伤感，说谎是要付出代价的，代价让人痛苦，但也让人富有魅力。

但很可惜，漫画后面我没补到不多说，反正剧场版中，在各种场合大显神威的柯南身上，已经很难很难看到这种忧伤、怅惘了。

二）宾加向柯南得意洋洋地道出自己已经知道对方的真实身份是工藤新一后，发生的一系列情节。

我以前哪怕是“云观众”的时候，也没觉得工藤新一是什么圣父，在我补了漫画后“圣父”这词儿自然离这个角色更远。

但我不确定是不是因为“侦探”的既定印象，以及“真相只有一个”这个太过标志性的slogan，让这个角色的“正义”属性无限放大，反而有种绝对正确的高大上的虚假感。

但这部剧场版，这个角色最后“解决”宾加的“手段”，真的很有意思，不仅完全对应了24卷他对皮斯克的见死不救，和暴露身份后的走一步算一步；还隐约映照了漫画第一话他说自己为什么崇拜福尔摩斯，想当侦探，绝不是为了世界和平公平正义一类的，而是“刺激，揪出凶手的成就感”。

包括片尾彩蛋安室透向他问起宾加，他的眼镜闪光后回答“不知道”，都让这个角色散发出某种“暗黑”的意味来，但这却是青山刚昌在原作漫画里，除了后期新兰恋爱闹剧外，原本就赋予这个大男主向死而生、散发干净香味、乐于冒险的魅力。

三、与原作交相呼应的细节，青山刚昌你到底参与了多少剧本创作本部剧场版跟柯哀有关的故事线，某种程度上几乎是复刻了24卷与黑衣组织再会，和部分满月篇的场景。

比如灰原哀的“噩梦”，她所珍惜的人，和她所恐惧的人；再比如灰原暴漏身份的同时，柯南也暴漏了身份，结果知道他俩身份的黑衣组织成员，被柯南间接和琴酒直接了结；还有帮助宫野志保逃走的“长管道”；再有灰原开门……更别说直接摆上台面的眼镜超人。

再就是服装设计，似乎也藏了与原作有关的巧思。

灰原哀的橙色棒球服，和漫画原作柯南那套“柯哀场景”限定出现的K字棒球服，有种奇妙的呼应：眼镜超人1.0柯南的衣服，就是K字棒球服+帽衫；眼镜超人2.0两人的衣服，则是灰原棒球服+柯南帽衫。

漫画24卷眼镜超人1.0柯南因为把眼镜给了灰原，所以这个故事他的脸是全程没戴眼镜的，就像本剧场版最后水下他的面部状态。

备用眼镜要到漫画37卷才出现，38卷开头的2月14日，灰原用备用眼睛救了身处储物柜里的柯南漫画里救柯南的灰原穿的是深色西装+帽衫+短裤，有点像本剧场版结尾彩蛋，灰原给博士家看电视的衣服搭配。

如此柯哀水下华尔兹的情节前提，灰原哀奔向柯南去救他，完全不是剧场版限定，而确确实实和原作漫画中柯哀相关的故事一脉相承的。

四、一些看似无关紧要的细节，却有助于角色塑造更加丰满导语之后柯南和灰原“You jump I jump”的为彼此跳海，除了柯南那口哈气（甚至这里不能直接说明水冷），其实并没有任何海水冰冷的直接刻画，最多不过是上岸后裹毯子，直美喝热饮感慨很舒服，以及众人穿的偏冬装来展示季节这样的间接描写。

我个人倒是非常喜欢这种克制感。

2）灰原哀上潜艇后水无怜奈给她换了衣服且留下徽章我前面几刷时，只注意到了从噩梦惊醒的灰原脚下放着侦探徽章，一时搞不清她在房间从桌子上拿起徽章后，到底是放在身上哪里了。

第五刷时我才注意到，上潜艇后的灰原换了衣服，她被掳走时穿的是度假酒店的睡衣，潜艇上则是一件成人尺码的疑似毛衣。

从伏特加质问水无怜奈为啥没把她绑起来，大概率从海底进入潜艇后，她全身都湿了，水无怜奈给她换了衣服，还留下了眼镜和徽章在她身边。

不愧是本次剧场版的MVP啊，本堂瑛海，厉害了。

3）最佳助手阿笠博士我也是第五刷时，才发现博士架着毛利小五郎从即将爆炸的太平洋浮标离开前，有个将身上挎包扔在地上的动作，其实没有这个细节也不影响观众后面看到柯南拿到包袱里的潜水装备时说感谢博士时猜到这是博士留下的。

再就是柯南带灰原和直美上船后，博士没有和灰原的互动固然让博士前面的救人的情感没有得到回收，但他忙着帮柯南擦身体其实有个前提，就是柯南下水前将眼镜给了博士，那么柯南上岸后博士自然第一时间要将眼镜给他，也很自然的，确实会形成博士照顾柯南，毛利兰照顾灰原的情况。

（至于幻视宫野明美的争议另说）以至于结尾，还有灰原塞给柯南眼镜提醒他掩盖身份，我都觉得算是博士和灰原对柯南给予帮助的细节呼应。

4）明月、下雨、《如果有你在》本次的片头看似平平无奇，但越看越觉得氛围感绝佳，从柯南结束电话的主观视线，海风吹拂，镜头快速略过海面后直坠海底，让我想到“山雨欲来风满楼”（日本不知道有没有这种风和雨相连的俗语）而本片中确实也有“真下雨”和“仿若下雨”的画面：真下雨在灰原哀的回忆噩梦中，她从黑衣组织逃往工藤宅的路上就在下雨，顺带一提，工藤新一变成柯南后回家也是下雨天；“仿若下雨”有两处：一是柯南第一次看到潜水艇；二是柯哀二人从海底上浮，柯南踢破海浪后（后者还配以《如果有你在》的歌词“如果这世上只有一把伞，我也要寻来给你，我一无所能，只求代替你被雨淋湿”）镜头在白天进入海底后，M26片名一出，能看到片名后面有一轮明月。

虽然我没印象片中有月亮特写，不过灰原哀被掳走的柯南追车跳海，和灰原哀跳海救柯南，都是发生在月亮高悬的夜晚时间。

再就是水下华尔兹的变奏版《如果有你在》的那句歌词“如果你我是日月，那我就是月亮”，出现在灰原哀望向柯南说道别的时候。

嗯，如何不让我浮想连篇。

五、关于一些情节的解读一）柯南原本到底想跟宾加做什么交易尽管导演场外对这段戏进行了解释，但是放到电影本身，这种前面挖坑后面坑都直接消失的剧情确实不太合理。

虽然即使导演不解释，通过片中的信息，大概能推测一些柯南原计划和宾加交易什么：首先，柯南要达成的目的很明确，就是如何“修正”灰原哀因为系统而暴露真实身份的问题，最直接的方法，就是让系统验证的结果不被黑衣组织信任（也就是片中贝尔摩德实际做成的事儿），那么，他就需要一个有权限操作系统的人进行造假。

其次，柯南知道宾加必然潜伏在太平洋浮标。

再次，修改系统造假这件事不能拜托宁愿死爹也不助纣为虐的直美（死爹这个形容不妥帖，就是表达柯南对直美的认知度），尤其在他不知道直美和灰原过往经历的前提下，能“系统造假”的也就是宾加了。

最后，所谓交易就是用自己拥有的换对方所有的，柯南想交换宾加操作系统造假的权利，自己有什么呢，自然就是知道他的潜伏身份不拆穿，放任其继续利用系统一类。

以上这个推测的过程，看电影时是没空想的，得看完电影复盘时思考（而且我多少还是受立川让回答的影响），其实这个推测也是有漏洞的。

比如如果柯南打算和宾加做交易，那么道出案件真相，揭开宾加真实身份他就要更慎重，但剧情呈现的反而是他发现真相后就直接指出凶手了，总不能柯南笃定了宾加即使被戳穿也能顺利逃跑吧。

但这这种推测又确实能合理解释，为什么柯南发现宾加真实逃跑路线后，不通知任何人就自己去追，因为他还有旁人不能知道的“交易”要和宾加谈（以及剧情设计的宾加反戳穿他的身份，当然从剧情设计上也不能有第三人在场）。

二）为啥灰原哀在水下跟柯南道别时，说的名字是“江户川柯南”，而不是“工藤新一”很明显，灰原叫柯南什么名字都是精心设计的：徽章通话时，旁边有直美在，灰原称呼的都是“江户川”；不聊那句“新一君”，水下救人时，心理活动叫的都是“工藤”。

对灰原哀来说，“江户川柯南”这个名字更像是在外人面前要帮助维系的假身份，其他场合，他就只是“工藤新一”。

（其实阿笠博士也一样，不磕西皮的角度，并不只有灰原对工藤如此称呼）那么水下道别这句“拜拜，江户川柯南”，就显得特别突兀。

首先，可以确定的是，灰原的水下道别，不是她要立刻自杀啊，前面刚跟直美说“你更要好好活着”的人，转眼自己寻死了也明显人设不合理——何况，此时的灰原哀，确实已经不是漫画前期有自毁倾向的巴士小红帽了——她的道别，是她前面提到过的，隐姓埋名去其他地方生活，不再见灰原哀这个身份结识的博士、工藤以及少侦等人。

其次，不再见面，是否并不意味着断了联系，她抛弃灰原哀的名字，不再和“江户川柯南”做同学，做少侦伙伴，但是她作为药物研发者，是否也从此不再关心“工藤新一”这个“A药受害者”的安危呢，恐怕不会。

所以，这段告别，配合变奏版的经典主题曲，的确营造出一种永别的凄美感，但从“江户川柯南”的称呼，灰原哀告别的是“江户川”这个伪装身份，她确实打算再不见这个聪明的小学生，不再陪伴左右，体味寻常生活；但她并没有向“工藤新一”告别，即使不在身边，这个高中生侦探或许也再难得见，但他势必会成为她新生活的重要组成。

三）“还吻”到底想表达什么这段戏真是在影院“喜剧效果”十足，我看几次就没有哪次电影院没人笑的，我反而觉得这恰恰是片方想要达到的效果。

出人意表，印象深刻，西皮大乱炖，话题大讨论。

当然这边网络的饭圈大撕逼就算了。

我在大荧幕观看时最困惑的，倒不是“还吻”本身，而是还吻的“作画细节”，这个吻发生时和发生后，都有非常清晰的灰原哀和毛利兰的嘴唇特写。

我都没印象柯南里有哪个吻戏有如此特写的，M25高佐之吻好像都没这样。

那么为啥要这样画呢？

最简单的解释是，原画师或导演或编剧或谁，有百合吻恶趣味，一定要突出展现女孩子们“粉嫩”的嘴唇。

如果抛开这个恶趣味，我反复思考，得出一个我觉得还算合理的解释：再一次地，用画面细节强调，柯哀之间发生了一个“吻”——注意啊，虽然嘴唇的细节是哀兰俩女孩子，但我认为强调“吻”的主题对象，依然是柯哀两人。

回顾从水下呼吸，到岸上还吻这一连串，“柯哀的意外之吻”，是如何从视、听、台词各个层面进行强调的。

首先是水下三次人工呼吸，第三次画幅从中景切到近景，且每次都伴随很明显的吸气、呼气声效，从视听层面告诉观众柯哀嘴对嘴。

其次是柯哀二人上浮时，灰原哀的心理自言自语“工藤，你可能不知道，我们刚才意外接吻了”，从台词层面直接告诉观众，在最危急的救人关头过去后，反应过来的灰原哀，将嘴对嘴视作一个意外的吻。

再次是柯南踢破海浪后看到躺在上的灰原，十步并作两步赶过来再次打算人工呼吸，被灰原挡下了，再次从视觉层面向观众强调了“嘴对嘴”。

最后“还吻”，简直就是对观众思想钢印式地强化“这里发生了一个吻”。

“还吻”无论画面特写细节的“嘴唇”，还是结尾灰原看向柯南心理活动的“嘴唇还回去了”，从片中角色，则是灰原用一种很别扭的方式，明确告诉柯南，刚刚他们两人之间发生了什么。

（当然柯南视角是完全隐藏的，以后肯定也不会说明，不点破反而是柯哀关系中很迷人的一点）最重要的是，如此反复提及，强化印象，是为了明确让故事外的观众知道，这里是“吻戏”。

相比之下，古早剧场版柯兰的那个水下人工呼吸，就只是人工呼吸而已。

这里我并没有拉踩的意思，我甚至认为，电影幕后不会没人想不到20年前的剧场版也有“类似”的情节，更显出种种细节的区别，让这两个“人工呼吸”的所代表的意义完全不同。

最后总结一下，这部剧场版让我意识到，但对于一部有连载30年原作基础的IP来说，这种呼应，这种回环，这种经典重现、伏笔回收，反而是原创作品根本做不到的。

可以说这种乐趣是粉丝特供，可以说仿若复刻的情节是创作偷懒，但必须要承认，当我以更熟悉原作的视角走进电影院，观赏这部细节满满，角色塑造出色，将曾经漫画里那份深沉的、隐秘的感情摆在台面上告诉我，对的，你之前看漫画时感受到的正是作者想表达的，这是读者与创作者之间何等愉悦的共振。

我甚至没有多聊什么鲨鱼梗、《泰坦尼克号》之类。

对了，最后提一嘴我特别满意的还有一点，“灰原哀只为宫野明美流泪”的人设，本剧场版也维持住了。

首先说一下电影本身。

总体观感是很不错的。

制作可以说是极度精良，有两个镜头，Gin下飞机光芒万丈，柯南放水下烟花，美的窒息，都给我留下了很深刻的印象。

细节把握的不错，剧情也不拖沓，无尿点。

结尾曲由spitz提供，非常舒服且治愈，加上前面一连串的吻戏，治愈了受伤颇深的新兰党，high翻了已经high到家的柯哀党。

下面是我的自由发言时间，想说一些见解和感慨。

1.这些日子“柯哀亲了”这个话题两度引爆全网。

第一次是剧场版的内部试映结束后（大约一周前），第二次就是首映日，也就是今天。

热度很高，很多人都在骂“青山老贼不得好死”“灰原哀就是个绿茶”之类的。

但那些骂的最欢的人可能不知道，这剧情并不是青山刚昌负责的。

柯南剧场版到目前为止26部，虽然和漫画有千丝万缕的联系，但脚本都是由专门的脚本家来完成。

当然最后也会听取青山的意见，但这剧情的锅显然扣不到他头上。

这次的脚本是由樱井武晴担任，算是个老油子了。

业火的向日葵，唐红的恋歌等等都出自他之手。

想骂就骂他吧，冤有头债有主，骂人至少要骂对正主吧。

关于小哀的人设崩塌，我认为纯属反应过度。

剧场版为了吸睛，往往会安排很多茶里茶气的发言，这个版本里的小哀也会由一个高冷女王摇身一变恋爱脑小姑娘。

都不是第一次看剧场版了，别这么大惊小怪的行吧。

2.不可否认，新一的情感线走向这两年越来越向灰原哀偏移了。

虽然剧场版没有大的代表意义，但也是青山老贼点头了的，对主角的感情铺设确实有一部分指导意义。

（老贼是懂流量的，一直是个和稀泥好手）从今年年初给灰原出的漆黑总集篇，到TV版里越来越多的亲密互动和暧昧发言，再到这个剧场版的吻戏和吻戏后那糟糕的不能再糟糕的对白。

让人很难不遐想这一切尽出自青山刚昌本人的安排。

喜欢小哀，也喜欢小兰，那怎么才能创造一个两大女主都不会受伤的世界呢。

新一，移民南非，把俩人都娶了吧

3.作为老四大天王之一，死神和火影早已完结，海贼流量仍然巨大但变现能力有限，柯南是唯一同时具有流量及钞能力的IP。

TOHO电影院的柯南纪念品专柜，甚至ANIMATE大楼里的柯南专柜都挤满了人。

20代30代年轻人为主，但也不乏40代的大哥大姐们，人生能有几个30年，而这部延续了近30年的作品，比很多它新粉丝的年龄还要大。

这种时间和空间上的积累，恐怖如斯。

而体裁，积累，主角魅力，所有这一切，造就了这个吸金狂魔。

4.首映日前日的零点，预定电影票的人可以开始在线选座。

一时间访问人数暴增，TOHO主页崩溃了10分钟。

到我可以进去看时，只剩下少数比较偏僻的位置了。

今天电影开演前5分钟，影厅里已是满员。

都是姑娘们，恋人们，当然也有中年的夫妻和年纪不小的阿宅们拿着爆米花和可乐，口罩也难掩笑嘻嘻的神情，仿佛来参加一场盛会。

我旁边的姑娘，也是自己一个人来看，从始至终都很安静。

最后彩蛋的最后一幕，灰原和好朋友机场告别，我收起眼镜，余光发现姑娘在抹眼泪。

此时此刻，她想起了什么呢。

对她来说，名侦探柯南又是怎样的存在呢。

在电影院雷得外焦里嫩。

如果说m25是拍的烂，m26就是立本男人的居心叵测，全片从头到尾，没有一个地方不离谱。

1.推理动漫爆改超英电影，兰从酒店高层一跃而下的同时还能在空中做一串花样跳水的动作，柯南和哀两个七岁小孩的身体能在水下至少20米不穿潜水服硬抗水压，阿笠博士的压缩足球已经进化到能照亮一整片海域……其实夏威夷特工培训学校还兼职X教授的变种人学校和复仇者总部是吧；2.虽然近年来哀兰之争甚嚣尘上，但到这部之前，两位女性的形象都不算崩得太离谱。

但到这部，“你总是那么喜欢让人等你呢，工藤君。

”和“你可能不知道，我们刚刚，kiss了哟。

”将少年科学家宫野志保的形象彻底一锤砸碎，露出男人对她最恶毒的想法：一个哀怨的、卑微地渴求男人一点点怜爱的小女人，编剧、青山，我恨你们一辈子；3.红黑对决方面，虽然场面不断升级，但是却早就失去了早年的危机感，无论多大的阵仗，都是高高举起轻轻放下。

琴酒因为地位之争借刀杀人一事，更是让酒厂早就荡然无存的神秘感与压迫感雪上加霜。

在潜艇中组织五个成员三个都是各方卧底这件事，让场面充满了荒诞的幽默。

画风崩盘、剧情冗余注水、古早角色不断被拉出来卖情怀、粉圈争吵不休……虽然我们注定要和童年说再见，但真不希望是这样不体面的方式落幕。

张无忌急道：“咱们只须问心无愧，旁人言语，理他作甚？

” 周芷若道：“倘若我问心有愧呢？

” 之前因为m26的剧透消息一直没有实锤，所以想了很多东西但一直没有写。

但随着这两天百人点映的结束以及柯哀接吻消息的实锤，终于可以不用那么谨慎的来说点什么了。

首先我们应该明确一个定义:文学作品中的人物应该基于现实社会的基本规则来进行想象和创作。

这个定义可以被解释到很多个方面，但今天只把它框定在道德层面上《名侦探柯南:黑铁的鱼影》（简称m26）所犯的最主要的错误就是违背了这个定义。

因为我自己是老柯哀党了，所以会从柯哀的角度来看这件事。

为何灰原哀作为《名侦探柯南》系列作品钦定的女二，在连载将近30年的时间里，会有如此高的人气，甚至在周边的售卖中销量五倍于女主毛利兰？

其中很重要的一点就在于在绝大部分名侦探柯南系列的作品中，灰原哀都严格的遵守着这个定义。

在剧集里有很多的女性喜欢上了江户川柯南或者工藤新一，但其中真正和主角产生深刻感情羁绊的，只有具有青梅竹马设定的毛利兰和具有天降设定的灰原哀。

灰原哀作为黑衣组织的弃子，对自己的认定是“不应该存在于这个世界上”，而真正让她重拾起对生活的信心，或者换个表述，真正成为她生活信心的，是在她最绝望的时候陪在身边的江户川柯南。

对于救赎自己的人，喜欢上他几乎是理所应当的，但最大的问题在于，柯南从一开始就有着一生所爱。

面对着一场从一开始就不可能赢的恋情，灰原哀严格的恪守着心中的道德准则，就如同tv版中的“七朵玫瑰”，灰原哀没有隐瞒自己内心的情感，偷偷的喜欢着柯南。

选择独自承受这份苦恋，不去对新兰二人的感情造成影响。

这场恋恋不忘却没有回想的感情，真正意义上的打动了观众，严格遵守世俗规则的感情，也会给有相似的观众以共鸣。

多年以来，这已经成为了灰原哀的人格魅力。

而m26，单论人工呼吸这个行为是没有任何问题的。

面对紧急事态做出最有效的措施本身就没有争议，换句话说，即使救的不是柯南而是元太光彦或者任何一个人，小哀都会去做也都不应该引发争议，最大的问题出在灰原哀把“吻”还给毛利兰这个行为上。

可怕就可怕在一个曾经用七朵玫瑰说出偷偷喜欢你的女孩，把一次普通的人工呼吸定义成“吻”这件事上。

一个人在爱情里该有多么卑微才会有这样的想法？

一个人又要有怎样奇怪的心理才会把正常行为看的如此扭曲？

这还是我们观众曾经看到的那个坚强而独立的灰原哀吗？

贴吧有句话写的好啊“这部电影的剧情属于是写成同人文都要被骂的程度”，深刻而精准的反应了这部电影的水平。

因为文学作品中的人物应该基于现实社会的基本规则来进行想象和创作，所以很多深入人心的人物，他们实际上已经在现实世界中有了自己的“人设”。

m26里无论是把人工呼吸曲解成“柯哀接吻”还是小哀把“吻”还给小兰，都是灰原哀人设的彻底崩盘。

观众之所以从不把灰原哀看成为新兰爱情的第三者，就是因为灰原哀的人设是坚强、独立、面对爱情时的不放手和绝对理性、界限分明。

而m26的灰原哀，等于默认了自己第三者的身份，在剧情新兰已经成为恋人的情况下顶风作案。

这次的事件，真正应该悲伤的应该是我们柯哀党而不是新兰党，毛利兰的人设还有从武装NPC回拉的可能，而灰原哀的污点，又该何去何从呢？

随着柯南剧场版的存在价值与性质由于青山想钱想疯了而不断剧烈发生的改变，原本作为TV与漫画的情节和人物补充的每年准时“加餐”，已然彻底沦为了日本陈思诚青山刚昌随机排列组合人气角色与CP后进行过度消费、OOC、走过场撑场子的同人文高概念扩写训练。

在观众直呼“大场面盖过了推理”不足五年内青山老师掉转马头用一系列癫狂的按头乱嗑邪门CP的无耻行径又用“狗血言情盖过了一切”。

在分析已经被群情激愤的观众辱骂了半年之久的柯哀之吻、兰哀之吻究竟是为何产生之前，先走一下必要性不大但是也不适合去掉的环节，评价一下除去小三上位与雌竞霸屏之外，《黑铁的鱼影》作为一部长片电影本身品质究竟如何。

众所周知在剧场版走上在人气角色中抽签决定今年谁来进橱窗的制作思路后，电影的剧作层面一般的都会兵分两路，由主要角色的个人叙事和电影主线剧情两条脉络穿插而成。

本作也不例外，表故事是柯南一行人前往海上浮标调查其中创始团队成员被杀害一案，同时暗线推进的则是黑暗组织借由浮标中搭载的人脸识别技术发觉灰原疑似雪莉后对其实施绑架一事。

去年的剧场版《万圣节的新娘》普拉米亚使用数以万计的（经过科学计算后得出的结论）炸毁涩谷让观众高呼又刷新了剧场版的离谱天花板，柯学距离超越宝莱坞显然已经不远了。

而在《万圣节的新娘》超级赛亚人式的、大跃进式的核心案件高概念的“珠玉在前”的情况下，反观《黑铁的鱼影》简直可以称之为“大跃退”。

一群所谓的国际顶尖科研人员与群英荟萃的国际刑警们，对着一个２０２３年才被发明出来的天眼＋人脸识别系统大呼逆天。

此处并没有特意嘲讽日本科技发展水平的意思，但我想说的是我家小区去年就已经装好人脸识别开门系统了。

黑暗组织明明可以通过黑进几个小区的物业信息库就能找到雪莉，但是非要等着一群生活在史前的科学家发明出海上浮标后和国际刑警正面对抗取得信息。

我只能说，酒厂的认知确实配得上他们过去３０年间遭受的苦难。

再来谈谈表故事的核心案件。

从《绯色的子弹》开始我就意识到了一件非常可怕的事情，剧场版主创团队对于其搭载的“悬疑推理”这个最基本的类型属性的摆烂和放弃是令人感到瞠目结舌的。

近几部剧场版连一部推理电影、侦探作为主角的罪案题材片的形似都已经懒得模拟和应付给观众看了。

《绯色的子弹》、《万圣节的新娘》和《黑铁的鱼影》这几部剧场版连“经典三选一”这个流程都不愿意走了，NPC角色在三言两语的自我介绍之后就不会再有任何的个人线索展示空间，下一次再登场就是小五郎昏睡之后了。

简而言之就是主创其实并不希望观众将他们哪怕一分一毫的精力投入近推理的戏份中去，甚至是不希望观众注意到该部分的存在，也就是“柯南”儿子之前还有个讨厌的摘不掉的定语“名侦探”才迫不得已每年怎么都得憋出来点推理来。

本作将浮标内的案件凶手直接设定为新登场的黑暗组织成员宾加更是让主创对于“侦探”二字的不耐烦更加昭然若揭，还推理个毛啊，赶紧打架赶紧爆炸啊！

至于又在电影上映前被炒作地声势浩大的黑暗组织新行动所注入的“主线剧情”。

有一件大家众所周知的事情是，红黑对决的主线剧情不仅两方势力极度不均衡，而且其实本质上就是在过家家。

双方想要知晓对方的行迹与位置根本没有什么难度，两队人马完全可以随时开战，长时间没有正面的激烈冲突源于青山必须拖延时间、拖延篇幅以此来圈更多的钱。

所以主线故事的推进常常陷入一种无话可说、废话文学的境地，通过不断毫无逻辑地为角色之间打造信息差来创造完全没必要、没价值的矛盾冲突。

拿本作来说，在《通往天国的倒计时》（十多年前）时琴酒就已经仅凭肉眼发现有成年女性疑似雪莉（园子），那么当时组织最起码意识到了存在雪莉未死只是变小这种可能性，接下来无论是用雪莉的DNA和日本其它居民的DNA两相对比，还是利用眼线排查形似雪莉的少女，都应该在浮标发明出来早就发现灰原了。

这就导致本作中最核心的故事动因十分可笑，拍了３０年还在这对比“到底谁是雪莉”，简直令人忍俊不禁。

开头伏特加对着两张角度精心挑选的灰原“写真节选”与两名已经得知真相的卧底一同惊呼“是她”，以及结尾贝姐各种变装玩“灰原暖暖”，都有一种奇妙的鬼畜感。

青山始终不愿意正视自己的作品信息量明明可以三句话就说完，再继续拖延只是苟延残喘为作品本身带来的弊病已经越来越明显，观众日益增长的对优质作品的需要和不正常不带脑的剧情之间的矛盾是柯南现阶段最核心的矛盾关系，也是一直在将其拖入粪作深渊的核心力量。

所谓致敬JOJO的新角色宾加更是笑话中的笑话，最早的时候很多网友自创柯南大结局经常写小兰最终薄纱黑暗组织成员的爽文情节，结果现在青山亲自下场将其实现，１７岁女高真的和跨国犯罪组织骨干打的有来有往，当然最悲哀的是黑暗组织已经弱到这一幕发生的当下观众是不容易意识到有什么不妥的。

宾加和爱尔兰、库拉索同样作为剧场版限定一次性组织成员，在任务结局的层面也刷新了系列下限，取得关键红方信息后不是第一时间联系朗姆或乌丸，而是打给可以随时决定他生死的琴酒炫耀并嘲讽，最终被琴酒锁在门外炸死时还惊叹“这个老登真不让我进啊！

”怎么说呢，最起码他的死对于黑暗组织而言是某种增强吧……

最后来着重谈一谈所谓的“世纪双吻”争议。

首先在谈论该情节本身之前，我想先聊聊这一段落会如此堂而皇之地出现在本部剧场版里的原因。

我始终将柯南的性质转变分为“前安室透阶段”和“后安室透阶段”，这和透子本身没有什么关系，只是在安室透爆火以后，柯南的执行路线就从以悬疑推理为主要基底的侦探番变成了以炒作角色和cp为主要目标的言情番。

因为如果持续走推理路线，那么柯南的本质仍然是接近于单元剧的，这样情节本身很难引起较高的话题度，只有将叙事重心放在观众“喜闻乐见”的角色的七情六欲之上才有可能引起较多的讨论。

因此青山需要平和不断表白被寸止，新兰不断打电话加回忆杀，全剧每一段关系都要加入一个重量级的“第三者”，并且为这名“第三者”叠光环buff，让出轨向的cp也大有人嗑（红叶、松田、灰原、基德、新出）。

柯哀显然是执行最成功的“一对”，因为二者之间的暧昧关系起源较早，当时柯南的文本创作并未崩坏，简而言之就是当年的青山并不是为了炒cp赚流量来塑性柯哀关系的。

因此当时灰原独立、神秘、雷厉风行但又忧郁感伤的人设石破天惊，引起了读者的喜爱，这一对“歪”掉的cp才能被毫无负罪感地嗑起来。

而混迹日漫行业半生的青山如今不知道是不信邪还是病急乱投医，在明知非官配cp党最厌恶的就是官方硬“撒糖”行为的情况下，仍然安排出了如此一出大戏放在大银幕上贴脸开大。

这一切行为背后的底气来源于灰原近年来居高不下的人气，而这又是由于随着柯南30年的连载，主流观众所接受认同的价值观的改变，对于望夫石小兰的厌弃程度正在与日俱增，更能“拿捏”柯南或与其分庭抗礼的“独立女性”灰原哀似乎成了“更优解”。

青山无法避免的是虽然他极力解释（扯淡）柯南世界的时间只流逝了半年左右，但读者在三次元的体感时长和作品质量下滑带给读者的反感是他无法挽救的，因此在读者的视角中就是剧场版每年都在反复刻画一名男友不辞而别30年却对此欣然接受，每年只与其通一次电话但仍然十分满足，对其死心塌地的娇妻角色的矫情日常。

这一格局的长期僵化也激起了很多非“哀粉”的反骨：“无论最优解是不是柯哀，反正不应该是新兰”。

而这显然不应该归罪于角色本身的人设，试想一下如果柯南真的是一部仅仅连载了6个月就完结的作品，那么小兰对于新一都等待是不是七叔就合理了很多，甚至是可以触动人的。

而相对而言更加任务型的角色灰原就并没有那么值得关注了。

因此作品和角色的崩坏和柯南的故事基底与基础设定其实是没有关系的，只和日漫常有的“活久也见不着完结”的“陋习”有关，再加上青山在利益面前面目日渐可憎，角色代替他所暴露出的吃相就更加令人厌恶。

诸如“不尊重角色”、“物化角色”、“对角色凝视感强”这些评价在本作之后达到了井喷式的爆发以及全体观众的高度认可，其实这些恶习从很早之前就已经在柯南中有所端倪了。

青山并非是一夜修成此等恶果，只不过在剧场版向商业类型大片靠近的这些年月里，他一直在不断摸索和瞄准剧场版的发展目标究竟在哪里，《黑铁的鱼影》算是灾难战争片+同人cp上台面两大吸金法宝最高度结合、最直白表现的一部作品。

而本作果然也成为了柯南首部票房破百亿的作品，那后续剧场版和漫画的内容走向便也可想而知了。

在探讨完这些问题之后，舆论的漩涡中心这两次接吻反倒显得不那么重要，不那么值得讨论了。

唯独想讲的是，目前本作豆瓣评分能够及格绝对仰仗了很多无脑5⭐️的所谓“柯哀党”，这是一种十分悲哀的现象，当你发现自己喜欢吃这种嗟来之屎时，其实和青山这种充满猥琐意淫的、凝视全世界的癫公已然并无两样。

也请不要觉得大厦将倾，不如坟头蹦迪，柯南死在了那个时刻各人有各人的看法，大家把自己的童年回忆结束了在了哪个时刻取决于每个人不同的选择。

但如果真的沉浸于作品逐渐堕落坍塌的时刻里，在愈发恶臭的氛围中仍然尝试猛吸几口资本家为你“私人订制”的毒气，那杀死童年杀死回忆的人在此时就不是青山而是你自己。

前言：本感想受到b站up主“哀是麦子的球迷”相关视频启发，本影评“不包含”剧透。

创新点：本文是全网第一个有理有据喊出“柯兰”而非“新兰”的文章。

结论：说到底，只有生产力才能承受生产关系演进所带来的悲剧。

一、“崩坏”与《火影忍者》和《哆啦A梦》第一步，讨论故事崩坏的是什么样子的。

所谓的“故事崩坏”，最直接的表述就是，把观众当傻子耍，这又分为两种。

1.第一种是岸本齐史。

《火影忍者》的故事基石就是对等级制的反叛，漩涡鸣人的初登场就是底层身份，这种底层身份体现于“家长霸凌”。

初登场时，有一幕，主角独自坐在秋千上看着其他孩子的家长来接他们的孩子放学，而那些接孩子放学的家长对鸣人有明显的嫌弃表述，等级制也由此建立，即，成年人与孩童之间的等级制。

然而，岸本齐史反叛等级制的方法是构建另一种更大的等级制——让鸣人拥有一个很牛逼的爹，波风水门。

成年人与孩童之间的等级制，本质是时间的等级制，而官二代与民二代之间的等级制，本质则是血缘的等级制。

从这个层面上，整部《火影忍者》便被局限在了一个巨大等级制之下讨论一切人物关系，换言之，漫画的其他地方可能有其意义（比如展现了日本的忍者文化等），但是最初对等级制的反叛是没有意义的，《火影忍者》之中鸣人的剧情，承载不起读者在漫画之初建立起来的对鸣人同学家长瞧不起眼神对敌视与仇恨，当然也有角色能够承载，比如最典型的小李，但是被作者自己否定了。

岸本觉得凯对小李传授绝学的剧情，本质上依旧是“施舍”，而凯的绝学，又是师承自己的亲身父亲。

《疾风传》里面，岸本彻底终丧失了继续在李洛克身上探寻的勇气，最终使得整部火影在结尾彻底崩坏。

2.第二种是藤子·F不二雄。

《哆啦A梦》的故事从一开始就是子供向的架空世界故事，不二雄也没有跟观众藏着掖着，就是明确跟观众表明自己作品的定位，即单元剧，或者，直白一点讲，就是故意“崩坏”给你看，类似于大前期的《银魂》，但是《银魂》当然没有贯彻这种单元剧，而是在中后期逐渐加入了其主线剧情，这个另说，举这个案例就是为了表现这种“崩坏方式”是一种什么概念，好有一种对比。

另一个极其优秀的同类作品就是《蜡笔小新》。

但是，这样的方式同样存在着另外一重问题，那就是“结构化”严重。

所有的这些单元剧基本都有一个清晰的故事模版，不论故事内容如何改变，它每一单元的故事模版是僵死不变的。

即便像《银魂》那样，作出了突破，但是等整个故事完结的那天，我相信，后来者真的很难有勇气继续重启这部作品了，因为琐碎的情节太多，就如《凉宫春日》漫无止境的八月那样，很难有人不倍速看完。

从此以后，江湖上只会留下“银学家”和《银魂》的传说，两极分化十分严重，以至于不太可能会有路人党（但是反过来想，这也是《凉宫春日的消失》封神的原因，没有漫无止境的八月，就绝不可能有后面的剧场版）。

以上的两种，都是现实世界与故事的悲剧，而不是故事内部的悲剧。

二、“崩坏”与《名侦探柯南》之中的感情线第二步，我们要讨论《柯南》的感情线要怎样发展才会“崩坏”。

1.首先，柯-兰-哀之间的关系始终有着一个巨大的背景和背景设定，背景是“黑衣组织的阴谋”，背景设定是“与黑衣组织（或者更准确地说变小药APTX4869）扯上关系的人注定会面临生命威胁”。

2.基于此背景和设定，在后续的剧情中，观众逐步建立的印象是，（1）黑衣组织的阴谋注定是邪恶的，因为组织的权力部门为了达成目的不惜跨国犯罪和杀人越货，（2）无辜且善良的人不该死。

3.由这样的推论，我们便能得出以下诸多结果。

（1）工藤新一不无辜，因为他不自量力。

“不自量力”和“多管闲事”相区别，身为侦探，其所谓“多管闲事”可以用信仰和习惯加以解释，因为侦探注定是要插足他人案件的，我们不能只在工藤新一侦破案件时才拍手称快，而在他遭受黑衣组织袭击时就骂他“多管闲事”，或者说，被迫服下毒药面临生命危险只是多管闲事必然面临的代价。

柯南或者工藤新一在侦破其他案件的过程中肯定也面临过其他凶手带给他的生命危险，只不过黑衣组织是第一个得手的而已。

因此问题就变成了，为什么之前他面临生命危险能够化险为夷，但是面对黑衣组织时却失手了呢？

答案是柯南或者说工藤新一初期及其不自量力。

后面，满月篇之前，柯南两次想单打独斗破解黑衣组织的阴谋，两次都使自己陷入险境，那之后柯南面对黑衣组织就必然要找帮手了。

与之相似的角色还有少年侦探团。

（2）毛利小五郎不无辜，因为他出身警校，而且自己的职业就是侦探。

警察部门的职能就是打击犯罪，毛利小五郎与警察部门有着千丝万缕的关系，他自己又是在辞职后当上了侦探，且在警队内部还享受着一定的威望。

因此他身上拥有一定程度的“不无辜性”。

（3）铃木园子不无辜。

她自己的身份就是铃木财团的千金。

她与小兰的关系下文继续探讨，但这是一个豪掷重金就为了能跟怪盗基德见上一面的女人，结论就是她（至少跟少年侦探团一样）并不无辜。

（4）阿笠博士也不无辜。

这一点后面再说，这里先埋一个伏笔。

（5）整部作品最无辜的人是毛利兰。

她虽然身为小五郎的后代，却没有像服部平次那样对任何案件或者推理产生过感兴趣，她甚至不想和妃英理那样做个律师。

她和铃木园子一样，想做的就只是从纯粹的爱欲出发，打理好自己身边各种人际关系，不管是她家庭内部的，还是她自己的。

整个作品，她对推理和案件都表现出一种抵触和被动，可以说她是一个彻头彻尾的局外人。

4.因此，毛利兰是整部作品最大的道义来源，具有最为广泛的代表性。

黑衣组织的邪恶计划再怎么邪恶，如果跟毛利兰毫无关系，那么就无所谓好还是坏。

但是，毛利兰是以一种最无辜地方式卷入了整个《名侦探柯南》的主线剧情，承受了整个故事最大的“悲剧性”。

看似主角团各种秀操作、各种耍帅，但是，整个故事如果真的在现实中能够发生，那么，只有毛利兰有资格当见证者。

或者这么说，当所有人都是鲜花时，唯一剩下的那片绿叶就是最重要的。

这当然不是为了挺柯兰，或者贬低柯哀，读者必须明白这不是选择题，且听我慢慢道来。

三、柯哀与柯兰1.柯哀——实际上的可能，明面上的不可能。

我基本认同柯南与哀酱两人互有好感，彼此之间的关系就是暧昧关系，或者说，未曾捅破窗户纸的恋人。

理解这层关系，必须理解电影《小妇人（2019）》的那段著名的自白——其实，其实我只是觉得，我只是觉得女性，她们有自己的思想，也有灵魂，也有自己的内心，她们有远大的志向，她们有天赋，她们甚至还有美貌，我真的受不了，每次听到人们说女人生来就是为了爱情（结婚）的，我受不了这些话，可我，可我真的太孤单了。

——引用这段话并不是为了突出其抗争意味（以防如果可能的话，让后人看见了这些文字），而是为了突出其“孤独性”，乔决定向劳瑞表白，可能确实出于喜欢，但其中包含了太多孤独，她自己承受了太多孤独。

如果柯南向灰原哀表白，那么其纯粹性是绝对存疑的，因为在他客观上最无助的时候，只有灰原哀有资格走进他的世界，只有灰原哀有能力理解他、抚慰他。

当然在后面的剧情中，哀酱也是这样做的，她本就是一个善良的小天使。

当然，说哀酱是“小天使”不是一句恭维。

“善良”并不是可以随便运用的。

“善良”代表着一种纯粹性。

比如赤井秀一，他怀揣着功利的目的接近宫野明美并骗取她信任的那一段故事，我们很难说他是一个“善良”的人，直到后面他假戏真做真的爱上宫野明美了，才算是“洗白”了。

既然设定是“善良”，那么就注定了灰原哀没有资格向柯南表白，不论自己如何深爱着柯南，因为，无论如何，是她的无心之举害得柯-兰几乎“天人两隔”。

不论是剧情外哀酱被青山刚昌“设计”成了这样一个“善良”的角色，还是剧情内，哀酱自己表现出的那些抉择和她自己的那些性格，都决定了，她不可能主动表白柯南。

除非她后面黑化，并成为她最讨厌的、最害怕的人，也即黑衣组织成员。

黑方成员最本质的特征就是，“别人的命不是命”，而红方阵营最本质的特征就是，“别人的命也是命”。

2.柯兰——明面上的可能，实际上的不可能。

很喜欢up主“哀是麦子的球迷”的解读，前期的小兰问柯南的都是“你就是新一，对吧”，后期小兰问柯南的都是“你是柯南，对吧”。

反正看的人很心疼，因为，就算柯南真的告诉了小兰真相，她接受得了吗？

她几乎全程见证柯南和灰原两个小孩子亲密接触、共同探讨案情、分享经历，甚至可以说，小兰自己就是最大的“柯哀党”，这个时候，就算柯南敢告诉小兰自己就是工藤新一，小兰敢听吗？

或者说，小兰做好了倾听真相的准备吗？

四、悲剧与历史的演进截至写作本文，柯南剧情还没有完结，因此，本篇剧评可以作为《名侦探柯南》的一个锚点——至少现在，这部剧还没有一个明确的结尾，只有某种趋势。

以下推论都建立在“黑衣组织的真相不可言说”的基础之上进行。

1.所谓“黑衣组织的真相不可言说”，主要是出于一种顾虑，即《名侦探柯南》的现实性。

《名侦探柯南》发展至今天，也有了很多“柯学”名场面，这也是很多观众唱衰《柯南》这部剧的出发点。

《名侦探柯南》自诞生起，就承载了观众对于架空世界作品的反叛。

就比如，《高达》《七龙珠》这些作品再怎么表现，再怎么比喻，它们也是架空世界作品，它们始终可以用“架空世界”作为最后的退路。

但是《柯南》不同，它的初诞生，或者说，它的“资本原始积累”，很大部分来自于观众对现实文艺题材的需求。

青山刚昌自己最引以为豪的，也是《柯南》之中，恋人之间感情的真实表现。

如果最后强行大团圆，也就是黑衣组织在民间侦探、日本公安、美国CIA、FBI、国际刑警的联合努力下被团灭，其邪恶阴谋被阻止，真相天下大白，同时，缩小药的解药被研制，整个社会都用上了缩小药，容貌焦虑被彻底解决，整个柯南世界成为了一个乌托邦。

其实这样处理也不是不行，那样的话，柯南-小兰-灰原哀以及其他所有因为黑衣组织而承受巨大痛苦甚至丧命的人（包括了付出了巨大代价的宫野明美、赤井秀一、安室透，甚至是贝尔摩德），都会得到解脱。

但如果不是这样，那么剩下的那个结局，以及结局的人物，将以什么样的代价来承受这么巨大的悲剧，就是我们最值得探讨的问题。

本文只从主角团的感情戏切入。

如果就是如今这样进入了剧情的结尾（且即便黑衣组织被端，缩小药还是没有被推广到整个社会）。

1.最“不善良”的结局就是柯哀在一起了。

最大的获益者是背后获得APTX4869巨大收益的权力集团，代价是发生在主角团以及整个事件中被波及的无辜或善良者身上的悲剧，最直观的表现就是，让小兰作为唯一代表承受这巨大的悲剧。

正如我们上文所说，小兰并不是一个自私的人，然而，最大的问题是她是否做好了这样的准备，做好了被整个世界抛弃的准备。

很难想象小兰能在如今这样不做任何思想建树的情况下承受整个世界的恶意，具体参考《EVA：真心为你》中的碇真嗣，把小兰想象成丁真嗣。

要知道，真嗣可是用了后面整四部、一共十小时的剧场版来做心理建设的。

我看小兰没这个条件。

那崩溃和疯狂就是必然的事。

3.如果选择一种勇敢但是拧巴的结局，那就是柯兰在一起了。

我这里坚持用“柯兰”而不是“新兰”，是因为，“柯南”不论是作为一种身份，还是作为一种历史，都已经“存在”于工藤新一的生命之中了，逃避是不可能的——除非柯南最后挂了。

这样的话，那么必须要把《名侦探柯南》解读成一部爱情片。

这一所谓“爱情”，既是哀酱的自我牺牲，也是柯南的明知不可为而为之——即，和一个自己实际上不喜欢的女人结婚。

说小兰是柯南不喜欢的女人，因为到后期，即便看不出来柯哀（不论是在生活日常、还是推理破案）才是臭味相投、更有共同语言的一对，也能看出毛利兰就是个纯工具人、纯绿叶，或者，说得不好听一点，纯粹的女舔狗。

那么，便是柯南和哀酱承受了一整个黑衣组织和APTX4869所带来的悲剧。

当然，除了乌托邦、小兰悲剧、柯哀悲剧，有没有第四种结局呢？

4.没错！

还存在第四种可能！

第四种可能就是小兰带领观众，从“绿叶”转变成“红花”。

这要求小兰主动放下“工藤新一”，走入新的环境。

而这种放下不是简单的嘴炮，而是要求小兰拥有一个正常高中生的智商，“不动声色”地完成如下过程：（1）看出柯南就是新一（即便带入剧情，智商正常都能从那么多次完全站不住脚的搪塞、旁观者的说漏嘴、以及莫名其妙卷入了奇怪的案件，这三者中猜出点什么）；（2）偷偷地悲伤而不被柯南或者灰原发现；（3）重拾人类的尊严、振作并积极融入“新的现实”，包括承认自己不如灰原，更与新一（柯南）有共同语言，承认以自己目前的能力不如灰原，更能够在科技方面帮助新一（柯南），并且在认清上述两种现实后积极作出自己的应对。

第一种应对方式，强扭的瓜不甜，兴趣是模仿不出来的。

小兰本身就不喜欢死人案，而新一却热衷于推理死人案，那么，小兰就需要找到自己真正热衷什么，然后走出一条和工藤新一不同的道路，从工藤新一的世界中离开。

这种离开不是以“回归”为最终目的的离开，而是纯粹的离开，这意味着毛利兰可能在自己的道路上最后又回到工藤新一的身旁，同时，也可能遇到一个全新的另一半——并且，后者的可能性远远高于前者。

第二种回应方式，小兰开始热衷于医药化学相关的知识，不论是有意的还是无意的，她开始大量学习医药化学的知识。

如果她没有意识到，只是潜意识，那么结局必须使得这一习惯成为她生命的一部分，贯穿她生命的始终。

如果她意识到了，她将发疯地学习，直到发现自己不是这块料，然后回到“第一种应对方式”，或者直到通过不懈的努力达到了宫野志保的高度（能自己拉起一支团队做出APTX4869的解药）甚至超越宫野志保。

亦或是，阿笠博士太心疼发疯学习的毛利兰，由他帮助小兰学习医药化学知识，或者告知小兰真相。

（以上两种结局都需要大量的中后期铺垫，但遗憾的是，青山刚昌显然没有这方面的打算，读者完全看不出铺垫的痕迹）五、历史的演进与人类社会——铃木园子与阿笠博士的对比前文埋下过一个伏笔，即“阿笠博士为什么不无辜”。

回答这个问题必须联系毛利兰与铃木园子之间的关系。

铃木园子是铃木财团的千金，手上有花不完的钱，但是她的性格和毛利兰一样，至少，她用钱收买过很多人（甚至包括她对象京极真），但从来没想过用钱去收买毛利兰。

但是，假设铃木园子一夜之间成为了穷光蛋，请问她一夜之后第二天见到毛利兰会不会自卑？

她甚至可以对其他所有人都不自卑，唯独对毛利兰会自卑，会不自觉地怀疑毛利兰接近她到底是不是为了钱，即便作为观众，我们都知道毛利兰和铃木园子就只是单纯的臭味相投的好姐妹而已。

这是一种来自阶级的反作用，或者更通俗一点来讲，生产关系的反作用。

生产关系附着于先进生产力，与先进生产力不适配的人自然会被生产关系淘汰。

如果铃木园子一夜之间失去了所有财富，她的第一反应一定会是，以我的能力，我有办法（资格）重新获得我原来的资产吗？

权力阶层会产生这样的幻觉，即，自己的特权来自于自己的人际关系。

所以他们只关注能维系自己地位的人际关系，用以换取自己地位得到维持的短期利益。

园子显然不属于这类人，因为她将最多的经历花在了完全不能帮她赚到任何钱的小兰身上，并且从来不从小兰身上获取任何资产阶级优越感。

也因此，当生产关系反作用于园子时，她一定会遭到淘汰，除非她自己依靠努力成为科学家，或者一夜之间由“单纯可爱白富美”蜕变成“阴狠毒辣蛇蝎婆”。

那么在《名侦探柯南》中，谁最代表能供生产关系附着的生产力？

答案是宫野明美、宫野志保、以及身为科学家的阿笠博士。

他们身上绑定着“生产力”的标签。

也因此，第一个得知工藤新一变小真相的人是阿笠博士，柯南完全不忌讳将自己的遭遇告诉博士，这一优先级甚至高过他的亲生父母，因为他清楚地知道，只有他身边最代表先进生产力的阿笠博士才有可能相信他的遭遇。

如果连阿笠博士都不相信他的遭遇，那么工藤新一就等于死了（当然，柯南卧薪尝胆复仇黑衣组织也不是不可能，但那确实太个人英雄主义了，柯南要坚持推理，同时还要自己独自解开APTX4869的秘密）。

因此对于“黑衣组织”和“APTX4869”这两个背景条件，除了代表先进生产力的政府组织，和黑衣组织内部的先进生产力，阿笠博士这个社会先进生产力的唯一代表，最负有揭开“APTX4869”的责任。

也因此，阿笠博士注定会被江户川柯南所相信，也注定会被江户川柯南拉入知情人员名单。

因此，他“不无辜”。

这也是在上文提到的一个结局中，小兰会注定成为第二个阿笠博士的原因。

六、笔者自己的反思写出这些来，笔者自己也非常尴尬，原因在于笔者看完了一些书、受到了一些震撼之后，不可避免地养成了“清算一切”的习惯。

这篇影评，说白了，本质上依旧是“清算”。

其中的合理性，还请各位读者自行斟酌，理性看待。

当年《名侦探柯南：绀青之拳》毛利兰刚和新一交往就明知故绿，特意约基德来泳池，还把基德的手拉到了自己大腿这里，怎么没人站出来骂小三？

暗恋别人男友的是小三，明晃晃勾搭别人男友的就不是小三了？

居然还有云追番的人在那儿狡辩“小兰不知道那是基德”，我就笑了，她小兰都在电影末尾承认自己从一开始就看出来了：“一开始就知道你肯定不是新一了！

”“新一才不会管我爸爸叫叔叔呢。

”看柯南电影的谁不知道片尾曲里还有彩蛋啊？

《天空的遇难船》你们知道看彩蛋，赶紧给小兰洗“没亲上”；《绀青之拳》你们就又不知道看彩蛋了？

可以磕快新、琴新，唯独不可以磕柯哀，为什么？

因为柯哀太真了，太容易威胁到我官配姐二十年纹丝不动的地位了，简直不要太能令我官配姐破防。

灰原哀经常保持理性保持高傲的人，这次终于感性了一回，说出了比较恋爱脑的台词，新兰粉见到，立刻两眼冒出血光：可算逮到理由攻击你了。

于是新兰粉添油加醋地到处转发“工藤君～虽然你不知道，但是我们刚刚kiss了哦😜”，又是加符号，又是添表情，抛开语境耍流氓也就算了，还自虐式地把原人物语气表情都改成她发的那样，难道是她脑子里希望灰原哀是这种语气和表情？

这边建议有病就去治。

然而，有人把琴新图发到网上，并配文“新一君，刚刚我们kiss了哦”，却没有人在评论区骂琴酒是小三、琴酒是绿箭，反而都磕得很嗨，到底什么原因，大家懂的都懂。

毛利兰粉丝开始了她们的卖惨岁月：大侦探，你的爱真拿不出手、新一你辜负了小兰、工藤新一配不上毛利兰、出轨、渣男……我就问到底谁出轨啊？

柯南在电影里有表白灰原哀还是有穿泳衣勾搭灰原哀啊？

怎么就是渣男了？

更可恶的是，新兰粉为了满足脑子里的自我意淫，强行加字幕，把没有任何台词的片头改成恋爱脑发言，并配文“大侦探，有人在篡改你的爱意”，笑死，那片头op知不知道“片头曲，有人在篡改你的字幕”啊？

新兰党把双标都玩出花儿来了：我可以琴兰，你不可以柯哀；我可以明知故绿，你不可以默默暗恋；我可以崩人设崩得一塌糊涂，你偏离一点人设就休怪我骂你；我可以写洗脑文颠倒黑白，你不可以谈事实讲逻辑；我👙勾搭别人不算出轨，你当护花使者你就是出轨。

不该用双标形容新兰粉，而应该用新兰粉形容双标。

明明小兰是个过度善良的人设，然而她的粉丝们却在线上做着魔鬼般的恶事：开盒、人肉搜索、欺凌喜欢小哀的同学、在灰原哀和柯哀标签下ky、冲up主、踢角色立牌、骂柯哀粉是三姐、诅咒柯南死在海里、污蔑灰原哀是小三、给灰原哀造恶心的黄谣（说52岁的阿笠博士和一年级型号的灰原哀，说灰原哀怎么可能还是处女；就凭一个“裸飘”的漫画手法就说琴酒和灰原哀；还说元太这个小孩和她；还说青山刚昌和她怎样怎样，用词肮脏恶心）说柯南是矮冬瓜、说小哀是榴莲头、用黑称“衰姐”“癌姐”称呼小哀、给灰原P特别丑的图……之前我只知道“擦”是“CA”，也就是柯哀党，也知道“擦鸡”是在新兰党对柯哀党的黑称，但是不知道“擦割”是什么，直到看见有人“擦割擦鸡”一起说，我才知道，那群新兰粉有多么恶心。

“擦哥擦姐”被说成“擦割擦鸡”，男的是割了，女的是鸡。

这样辱男又辱女的新兰粉居然在微博抖音小红书上一抓一大把，细想之后，不寒而栗。

磕民配cp就是活该被你们骂？

我磕艾伦三笠官配的时候，看到有人磕兵长艾伦、希斯特利亚和艾伦，虽然会心里觉得不舒服，但都不会上前去阻止人家磕。

磕不犯法的非官配cp是不是有罪，我不知道，反正磕新兰的倒是因为线下打人、线上网暴进局子去好几个。

1.开头是一个国际刑警被暗杀，子弹穿过一个人胸口打中她额头2.去看鲸鱼，得知这座岛上全世界科学家汇集，一名刑警被杀死，然后得知黑衣组织要来柯南故意上错船来到太平洋浮标局，一个巨大的设施，这个好酷笑死了无关人员就算是小孩也不能被带进来吧，功大欺理这里连接全欧洲监控网，还能人脸识别，跨龄识别可以追踪全世界的受拐的人哈哈哈哈哈哈那柯南咋办3.有人游泳潜进来了工程师姐姐被敲晕，不见了，介绍船上的出舱，说明有个同伙在船上4.跨龄识别到了灰原哀，黑衣人看到，说要绑架灰原哀，通过最新研发的系统5.调查这几个工程师6.灰原哀被掳走，柯南追上去，小兰也大仙比较冲上去，但是山上有人对着小兰开枪，柯南拦住柯南用掉下来的车的后视镜踢到狙击手那里让小兰跑掉了7.追车戏，柯南滑板提前绕路，结果车子冲到水里了，柯南也下水，结果水下碰到游艇灰原被劫走，柯南很急，我一定会把你带回来8.灰原被关在黑衣人手上，必须在潜艇冒出水的一瞬间登上潜艇才能救出来发现监控被篡改，找不到黑衣人9.工程师回忆小时候和灰原妈妈一起在美国被欺负，种族歧视长大后她想通过系统找到灰原妈妈，结果搜索到了灰原10.船上另一个工程师也死了，服毒自尽11.绑架女工程师就是让她改进系统，用她爸爸威胁，开枪把她爸爸打死了一个黑衣组织里的女人因为不忍心她父亲死，自己父亲也是这么死的，所以故意把信息透露给灰原哀怎么进入潜艇创造不分种族的和平世界，喊口号嘎嘎12.灰原哀逃生，要被琴酒发现了，刚好碰上来接的柯南小哀抱着小兰叫姐姐🥰14.柯南发现真相，迷晕小五郎，谁是内鬼掳走女工程师，谁杀死德国工程师犯人把德国工程师迷晕，然后装进清洁车运到咖啡厅，覆盖监控原来有一个女性擦拭杯口口红的动作，说明是格蕾丝小姐她不是女人假扮女人，原来她就是宾格15.柯南被宾利发现是新一，也是用跨龄技术16.说有人要来袭击，好假，这么大个系统还怕鱼雷嘎嘎嘎17.这个地方的系统都被黑衣远程控制了，所以无法防御鱼雷18.柯南需要配合狙击手让狙击手发射，柯南肉身接近潜艇，让博士发明的东西让海水发光，然后直升机上狙击手（好帅叫啥来着老公）狙击，游艇沉默嘎嘎嘎好假，游艇纸做的水下灰原哀和柯南接吻渡气 我操 我操 我操19.小哀知道组织知道自己是雪梨了，怕连累大家，在心里默默和柯南道别但是柯南说后面有麻烦事自己可以搞定小哀对柯南这样的表情心动20.琴酒把潜艇引爆，没告诉宾加，把和自己有竞争关系的宾加炸死了21.后面小哀又亲了兰真无语有没有人懂看柯南是想看破案而不是这些所谓大场面嘎嘎，但是剧情版的感情线推动稍微快一点（）

五刷。

恭喜第五周破110亿。

“柯南”收到赤井消息后探查PacificBuoy偶遇直美绑架事件立即怀疑黑方所为为保哀安全当晚劝其离开八丈岛自己留下错过安室的线报也能意识到哀被绑走的瞬间失神冲下酒店阻止从狙击手子弹下救兰同博士飙车夹击黑方随黑方车不顾死活冲下悬崖潜入海里发现潜水舰说服警方监视镜头被篡改且潜水舰存在接到安室电话得知潜水舰浮出海面的时间/让赤井专注于击沉潜水舰自己负责哀的夺还成功在浮出的瞬间与哀取得联系告知可能逃生的方法接回逃生成功的哀与直美推理出PB内鬼Pinga的身份对跌落的兰无能为力攥紧双拳为拖时间激怒Pinga遭身份暴露与拳脚交加让安室通知PB全员撤离舍命制造海底烟花与赤井配合击沉潜水舰在海里失去意识被哀拼命救下协力浮上海面阻止了潜水舰爆炸造成的海啸欲救假装失去意识的哀被阻止从安室处得知Pinga失联消息暂时安心恢复平静“赤井”提醒去八丈岛的柯南PB可能有风险得知哀被劫走后问柯南自己该做什么听柯南安排专心从美军搞到能击穿潜水舰的兵器在柯南舍命实现的烟花秀里成功一击命中潜水舰使其引擎失灵“安室”得知Vodka与Pinga要劫持哀第一时间通知柯南可惜错过告知柯南潜水舰浮上海面时间告知柯南Gin欲用鱼雷攻击PB以公安身份告知PB全员撤离告知柯南Pinga失联/Vermouth帮助脱险的事实“水无”试图放走被Pinga和Gin追杀的Europol职员惨遭Gin击穿右肩给被绑架来的哀系容易挣脱的魔术结看着直美被威胁 回忆父亲被组织迫害的过去故意套话Vodka通过窃听器将逃离潜水舰的方法传达给哀冒死说服Gin成功放走哀阻止组织回收博士开发的浮潜机器“博士”在哀被绑关头飙车追击黑方看着载着哀的车坠海无归后潸然泪下劝失去理智的柯南冷静说服渔船船长携兰前往PB与柯南合流参与哀的救援关键时刻给柯南准备潜水装备“兰”在哀被绑的瞬间毫不犹豫从阳台跃下与Pinga搏斗与博士一同前往PB参与救援紧抱归来的哀再次与身份暴露的Pinga赤手搏斗不幸从高处坠落（被黑田接住）手忙脚乱赶来救（装作）失去意识的哀“哀”救下因人种而被欺负的直美换来自己被孤立的孤单童年服药逃离组织后投奔可能与自己境遇相同的工藤 却始终无法逃离Gin的噩梦因直美开发的人脸识别程序暴露身份被Pinga和Vodka绑架昏迷后醒于与直美同在的潜水舰得知直美在测试程序时最先用了志保的年幼照片试图重逢从窃听器听到直美父亲被迫害后想起明美姐姐泣不成声收到柯南的联络和水无的帮助后冷静说服直美与自己一同逃生【消除年代间的歧视，难道不也是你想实现的理想吗！？

】【因孩子们的言语与行动而改变的人生，是我的真实体验，所以请相信我，直美！

】在兰的拥抱里回忆起姐姐而泪目逃生成功后依然在身份暴露的不安中徘徊义无反顾只身潜入海中营救柯南再次浮上海面时意识到身份暴露的自己已无归所即使如此还是无可救药地被柯南的笑容拯救上岸后装作失去意识 将和柯南不得以的kiss还给兰与直美告别 接受直美的感谢与道歉………这是一个关于救赎与被救赎的，保护与被保护的，充满爱与勇气的故事，不是断章取义者所谓的吸睛引战背德之作。

记得在看懂剧情之后再发表评论。

一位DC26年老粉