亮剑

是的，狭路相逢勇者胜！

面对强大的对手，明知不敌，也要应对挑战，即使倒下，也要成为一座山，一道岭。

这是何等的凛然，何等的决绝，何等的快意，何等的气魄。

《亮剑》像我们传递着这样的精神，用这样看似笨拙，看似无脑的口号激励着我们，李云龙的部队实践着这样的信条，哪怕对面的敌人再凶悍，他们也从未退缩。

宁愿倒在冲锋的路上，也绝不苟且偷生！

因为有信仰，所以愿意坚守！

信仰，那曾经是多么厚重的力量。

那是你无数次想要放弃之时坚持下来的理由。

你愿意为她付出青春、热血，甚至献出生命也在所不惜。

那是光，是电，是暖，是茫茫暗夜里海上的灯塔，立在天边，任他风雨侵蚀，任他天摇地动，也不会倒下。

那是最绝望的境遇里始终闪烁的星点希望。

人生总需要一些看似飘渺的信仰，才不至于活的那么现实，也许现实些是好的，但若是缺少了奋斗精神，缺少了信仰，人生势必平淡无味！

想必大家都看过n遍亮剑了,这个我就不一一的介绍了.我想要说的小说版的.我看了全集,小说确实写的比电视剧强多了,电视的删节太多了,全是正面的,一点负面的都没有.唯美的电视剧,让人看了,只能积极的面对人生.最后李云龙和赵刚的下场都有一点悲惨,李云龙自杀在自己的小阁楼里面,媳妇田雨也自杀了,赵刚夫妇也死了.政治,貌似都莫谈政治,可是政治确实左右着很多人.不过李云龙的特种部队确实很有自己独特的眼光,看到日本人的长处立即就去学.丁伟的防御系统可真是让我大开眼界,丁伟少将，你到底要表达什么？

　　哦，请耐心听我说下去，我要说的是在当今世界的战略大格局下，我国领土的防御重点问题，请看地图，我国领土的南部最大威胁是来自台湾及国民党军队占领的诸岛屿，间接威胁是驻守在台湾海峡的美第七舰队。

这些威胁不足为虑，凭台湾的军事实力，难以发动一场大战，充其量只是局部的有限战争，而美国刚刚在朝鲜板门店签署了停战协定，短时间无力再战，况且美国由于国家体制等诸因素限制不会轻易卷入一场大型战争。

我国东部的日本在二战中军事工业被全部摧毁，二十年之内难以东山再起。

我国的西部及西南部，惟一有能力搞起点事端的国家只有印度，我预测在不久的将来，我军有可能在中印边界地区的山地和印军进行一场有限的边境战争，印度的工业实力及军事实力都不足以构成对我国的威胁，从作战地域上看，地形对印军颇为不利，我看，我军只要拿下几十公里纵深的几个边境重镇，首都新德里便无险可守，我军便可挥师直捣黄龙。

结论是，西南边境一旦发生战争，将是场有限的边境战争，我军所动用的兵力不会超过十个步兵团。

我刚才说过了，我国的西部、西南部、南部及东部都无太大的威胁。

说到这里，丁伟四处张望了一下道，哦，在座的都是自己人，没有苏联顾问，这样我有些话就敢说了。

同志们，下面我想说的是，从军事角度，从国土防务角度上看，我认为，我国领土的防御重点应该放在西北部、北部、东北部……丁伟的话音未落，在座的将校们都大惊失色，这个丁伟简直吃了豹子胆，我国的西北部、北部、东北部是谁？

是苏联和蒙古、是社会主义大家庭的年长者、是老大哥、是社会主义阵营的主帅、是列宁缔造的国家、是世界无产阶级革命的心脏，你把苏联当作假设敌，当作潜在的敌手，是不是脑子出了问题？

将校们掏出手帕擦着脑门上渗出的冷汗，都一起把眼睛转向了坐在后排的院长，元帅的脸上毫无表情，多年的战争生涯使他养成喜怒不形于色的习惯，使人很难看出他的倾向性，元帅挥挥手，示意丁伟继续讲下去。

我刚才讲过，任何一个大家族的稳定都是相对的，那么是否可以这样认为，国家与国家的军事联盟也是这样，兄弟手足之间可以为了利益反目成仇，那么国家与国家之间的联盟就更为脆弱，在任何时候，民族利益要高于意识形态的信仰。

既是老大哥，又同属社会主义大家庭，兄弟之间有什么事不好办呢？

为什么不把老沙皇抢去的150万平方公里的土地还给我们？

我想老大哥不会还，且不说西伯利亚的资源，就是失去那个远东的不冻港，老大哥也受不了，那会失去对半个太平洋的控制权，看看吧，国家和民族的利益高于一切。

四五年抗战胜利时我率部出关，和老大哥们打过交道，现在想起来，总觉得有点儿那个。

在座的将校们鸦雀无声，室内静得连针尖落地都听得见，谁不为丁伟捏一把汗？

同志们，今天我讲的不是政治问题，和兄弟国家建立军事联盟时间的长短也不在此范围内，作为我军的高级指挥员，我所考虑的是军事问题中的国土防务问题，从理论上讲，一个国家的周边地区出现一个军事强国，不管这个军事强国有没有动手的打算，事实上，潜在的威胁已经构成，动手不动手的主动权在人家手里，我们要做的是未雨绸缪，等人家动了手就晚了。

四五年老大哥出兵东北，战术上确实漂亮，机械化兵团的推进速度惊人，后勤保障能力简直无懈可击，受过二战洗礼的苏军将领们在战役指挥方面达到炉火纯青的地步，专业化程度令人称道，合围80多万关东军如摧枯拉朽。

当时，由于我们所处的地位，自然是拍手称快。

但反过来想，将来有一天，老大哥故伎重演再照样给我们来上一手，我们可就笑不出来了。

请看我国与苏联、蒙古的边境线，几乎无险可守，地形不利于我，极易受到攻击，新疆、内蒙古地区的戈壁和草原非常适合大规模装甲集群和摩托化纵队的展开，而苏军对此当是强项。

我国的东北地区的战略地位前出，易受来自不同方向的攻击，对方一旦得手，我国将丧失重工业基地和战略资源基地，后果不堪设想，而旅顺港的失守将使对方在我国北方地区建立起一个稳固的战略支撑点，他们的太平洋舰队可以沿我国海岸线巡航，黄海、东海甚至南海都将是太平洋舰队的游弋范围，我国一万多公里海岸线将全部被封锁，而对方却可以在漫长的海岸线任何一点进行两栖登陆。

同志们，这不是耸人听闻，不是杞人忧天，而是在将来的某一天很可能发生的事，这潜在的巨大的威胁是实实在在的，看看它的军事力量的构成吧，它有四大舰队，太平洋舰队、波罗的海舰队、北方舰队和黑海舰队。

它是全世界惟一拥有五大军种的国家，除海陆空三军外，它还有战略火箭军和国土防空军，它的军事力量构成是为全球战略设计的，而绝不仅仅是用于国土防御，它们有能力在世界的任何一个角落进行一场战争，在决定是否进行一场大战的决策方面，它的国家政体比英美国家更为迅速有效。

对此，我的结论是，应形成一种统一的战略构想，把对付来自北方的威胁放在首要地位上，具体的军事部署应该是这样：第一，东北边境应建立永久的国防工事，设置大纵深防御地带，精锐兵团应部署在二线地区，作为强大的战略预备队；第二，北部及西部边境，防御重点应设置在二线，比如，内蒙古的国防工事应设在张家口外的大青山一线，因为在大草原上和对方的机械化兵团作战，纯粹是以已之短攻敌之长。

我军缺乏本钱，干脆让出戈壁和草原。

依托地形进行防御；第三，东北部的一线兵团应具有全攻全守的战略思想，具体实施就是采用'你打你的，我打我的'战术，避过敌军攻击锋芒，采用多路反突击方式，把战场摆进敌方境内。

李云龙同志，你的特种作战分队这时可以大显身手了，如果能切断纵贯西伯利亚的铁路大动脉，那敌军的突击集团就会失去后勤保障，攻击势头必然停顿。

还有……算了，不说啦，我说过，这只是一个单纯的国土防御问题，就事论事，与政治、外交都无关，如果同志们有什么想法，你就把它当做沙盘上的一场军事对抗游戏好了。

在座的将校们都沉默着，心里却惊骇不已，丁伟呀，你可真是惊世骇俗了，你难道不怕掉脑袋？

这是闹着玩儿的吗？

学院的一位于部拍案而起.这是亮剑给我的感觉,真的,很不一样的感觉.

其实这片子看得有点久远，很多情节记不得了。

只记得李云龙这角色，塑造的很成功，因为很久了还记得。

粗中有细的形象，很倔强，坚持已见，有军事天赋，有头脑。

后来看了书，结局悲惨。

当然想一想那个年代，可以想见。

很多老一辈革命家没死在战争中，倒在了莫名的时代中。

但非常有印象的是，李云龙有几次违抗军令，擅自行动，虽然最后结果证明他的观点和行动是正确的。

但我对这样的情节是反感的。

在战争中，很多的时候是服从大局，不能从小战场，小区域出发，有的时候，真的就是牺牲。

每一个局部都不肯牺牲，大局从何而来。

军人的天职是服从，就算是明知必死。

所以，我不喜欢这样的情节，也不赞赏这样的行动。

当然，时日久了，难免印象不准，如果没有这样的情节，就当我没说过。

看《亮剑》，首先是被它独特的影调吸引。

抗日战争时期用青灰色调，冬日的荒原上隐隐有杀气；抗战胜利后用土黄色调，透着浓浓的怀旧气息。

然后便是被那个永远歪戴军帽、嘴上挂着狡黠微笑的李云龙征服。

都梁的剧本，主角总是特别有看头。

《血色浪漫》看的是钟跃民，《亮剑》看的是李云龙。

而导演张前在塑造人物上的功力也不容小觑。

《和平年代》里的秦子雄，《背叛》里的宋一坤，在众多电视剧作品中也是不多见的。

李云龙是英雄，出身贫寒的平民英雄，所以他的所作所为容易引起观众共鸣。

他身为八路军将领，却草莽之气未除。

说话做事略带匪气，打仗从不按理出牌。

他勇猛、有血性、嫉恶如仇，他满足了人们对英雄的想象和盼望。

李云龙又不仅仅是一介武夫。

他表面上粗鲁，实际上不乏理智，他是明理的、富于正义感的。

他虽然没有文化，可他身上有一种质朴的、农民式的智慧。

他用这种智慧在战场上声东击西、以少胜多；在军营中鼓舞士气、统率千军万马；有时还用这种智慧在上司面前装傻充愣。

这样一来，李云龙的形象便不再单一，而是丰满并且有层次的。

为了突显李云龙的个性，编剧为他设置了一个朋友，一个对手。

朋友是赵刚。

他和李云龙，一文一武、一静一动，性格完全相反，却志同道合，做了几十年的好兄弟。

他们的冲突是性格上的冲突，他们的矛盾也是小小不然的矛盾。

打了一辈子，每打一次感情却更深一层。

对手是楚云飞。

他和李云龙棋逢对手、惺惺相惜。

政见不同却有着心灵的默契。

在与赵刚的情谊中，与楚云飞的较量中，李云龙的形象被更明晰地映衬出来，故事也因此感情饱满并精彩好看。

全剧以展现李云龙的命运为主，但并不单凭一个李云龙打动观众。

给我感动和震撼的居然全是那些无名英雄。

骑兵连的奋勇杀敌、王喜奎的宁死不屈、小分队的自我牺牲几度让我落泪。

这是《亮剑》的魅力，它的魅力在于壮烈，在于军人的胆识和骨气，在于充盈其中的英雄气，也就是剧中所说的“亮剑”精神。

这精神通过小人物的事迹展现出来已经足够，剧中人反复用台词阐释反觉苍白累赘。

《亮剑》是一部英雄传奇，是一个英雄的成长史。

它的叙事围绕李云龙展开，它的背景是战火纷飞的动乱年代。

如何调和历史背景的浓淡，怎样处理个人命运和宏大背景在叙述上的矛盾，成了本剧叙事的主要问题。

既然是一个虚构的人物，一个虚构的故事，就应该将重大历史事件、历史人物淡化为背景，少用史笔，少用资料片。

个人感觉，“彭德怀”形象的频频出现略显不当。

正面描写左权的牺牲以及郑重其事用字幕叙述历史也十分突兀。

因为该剧只是历史中一个虚化的片断和侧面，电视剧已经把那一段历史变成了李云龙性格和命运的容器，那就让历史彻彻底底地作为背景吧。

本剧叙事的成功在于把一个英雄辈出的时代写得高潮迭起，几乎每一集都有一个兴奋点或者催泪点。

而遗憾在于，有些情节的设置没有意义，不能为故事发展、人物塑造服务，材料缺乏取舍；而且情节转换没有征兆，由炮火连天突然转为儿女情长，过渡得不够自然流畅。

对李云龙个人经历的截取也有可商榷之处。

建国后的部分若舍弃便全部舍弃，只表现战场上的英雄李云龙。

何必让英雄陷入三角恋，何必让我们看到一个受伤的英雄、一个尚未在和平年代找到用武之地的英雄。

爱情戏不是不可写，而是应该让它溶入情节之中，为演绎主题服务，显然本剧并未做到。

至于婚姻中武行出身的丈夫和追求浪漫的妻子的冲突，在《激情燃烧的岁月》中已得到充分的展现，本剧自应避其锋芒。

况且石光荣式的人物，有一个便够了。

在由文本转化为影像的演绎过程中，导演、演员等主创人员的作用至关重要，这就谈到本剧的表现手法。

本剧很大篇幅都在描述战争的残酷，一味残酷则与艺术相去甚远。

可喜的是，本剧由战争的残酷拍出壮士的惨烈，又由惨烈让观众体味到一份带着血腥味的浪漫。

片中固然不乏优美而有视觉冲击力的尽头，但美中不足的是导演对景别的处理。

片中有太多的中近景以及脸部特写，极易使观众视觉疲劳。

现在早已不是费力地盯着一台小电视的时代了，大屏幕使大场面在电视剧中屡屡出现，导演固守“中、近、特”的旧有理论不知何故。

关于镜头调度，该用反打短切的却用了摇移。

即便用一个镜头一气呵成，也不应手提摄像机拍摄造成画面不稳。

对于一部风格凝重、悲壮的电视剧，晃动镜头的过多运用也许是不合适的。

还有次要角色表演的低劣、剪辑的瑕疵，其实稍加用心便可避免，这多少反映了拍摄的浮躁。

拍摄的缺陷致使一些戏的气氛一定程度上是靠音乐烘托出来的。

李海鹰没有让我失望。

为本剧所作的配乐量不大，可段段精心。

有低沉的大提琴、质朴的胡琴、嘹亮的军号，浪漫、大气，与发生在晋西北的这段往事非常契合。

至于表演，李幼斌对人物的把握十分准确，粗中有细，有一点狡猾，还有一点不怒自威。

然而李云龙这个人物和李幼斌以往的表演路数大相径庭，他的表演在深沉时自能跌宕出层次，高昂时反而缺乏变化，都成了一个调调。

这个人物的急躁使他在个别地方的表演也因急躁而乱了节奏。

他合格地完成了这个角色，只是有些时候尚不如“丁伟”和“孔捷”来得自然。

何政军则是矜持的表演遭遇矜持的角色。

赵刚这个人物不只是李云龙的配衬，单独来看也可自成一体。

他身上那种知识分子的隐忍和一身正气与何政军的荧幕形象和气质恰好吻合。

何政军虽不能算作顶尖级的男演员，但多年的摸爬滚打中练就的表演功力足以应对这个角色。

看《亮剑》，看的是军人的快意恩仇、英雄气概，看的是李云龙的洒脱不羁、从心所欲，看的是带着毛边也带着豪气的故事。

都梁的作品在结构上或许不那么精巧、手法上也不那么圆熟，但它生动鲜活，让人耳目一新。

若是哪天他的作品无懈可击、匠气十足了，都梁便不是这个都梁了，他的作品也不会再有今天的这份可爱了。

2005-09-25

李云龙结婚时，田雨说的典故是关于元代赵孟頫和他的妻子管道昇。

赵孟頫是元代的大才子，诗文书画无所不能，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

他50岁的时候喜欢上了一个年轻漂亮的女子，想效仿当时的名士纳妾，就向妻子管道昇委婉表达了自己的想法。

管道昇也是一位才女，她回了丈夫一首《我侬词》：“你侬我侬，忒煞情多；情多处，热如火！

把一块泥，捻一个你，塑一个我。

将咱两个，一齐打破，用水调和。

再捻一个你，再塑一个我。

我泥中有你，你泥中有我。

我与你生同一个衾，死同一个椁。

”（你心中有我，我心中有你，如此深情；深情之处，热烈如火！

拿一块泥土，捏一个你，塑一个我。

把我们两个人，一起打破，用水调和。

再捏一个你，再塑一个我。

我的泥土中有你，你的泥土中有我。

我和你活着的时候同盖一条被子，死了的时候同葬在一个棺材里。

）赵孟頫看了这首词后，立马取消了纳妾的念头，此后传为佳话。

田雨在新婚之夜给李云龙讲这个典故，并写下这首《我侬词》送给他，是希望李云龙能一心一意地爱她、呵护她。

我不爱看国产电视剧。

但亮剑在近年的国产电视剧中非常不俗，是个大亮点。

我们太多的影视创作者带着二十年前陈旧的观念（好歹比三十年前进步一点）和落后的艺术水平在生产影视剧，所以这部剧显得尤其可贵。

这部剧获了奖，说明我们的评价领域的水平比起创作领域让人欣慰一些。

剧中战争年代的内容不用说了，大家说得很多了。

战争结束后的故事是那么符合历史。

有太多有思想、有胆量、有知识的性格正直的人在六十年前到三十年前的岁月中遭了难。

穿越历史，你会发现人的政治立场和主张往往是无意义的东西。

人的性格优秀如果敢、无畏、正直、善良、博爱(真正爱国家爱人民的心理源泉)才是永恒的价值，才是散发永恒光辉的东西，尽管它常常被遮盖。

建议看看另一豆友转载的亮剑原著结局

亮剑中的女性角色作者：萨苏加入张白鹿这个人物，我以为是这种坚持的另一个表现。

我不喜欢张白鹿这个人，大多数观众似乎也是，可是张白鹿出现在《亮剑》中的意义，我以为绝不是表演一场二女争夫那样简单。

看来还要写一个尾巴了，说说赵刚冯楠，田雨，还有张白鹿。

既然是补，就和《亮剑》本身的中心意义有些脱节，只想谈谈这部作品中的爱情。

影片中赵刚和冯楠的对话带有一丝超越现实的意味，我们应该感谢编导完整地保留了作者写下的这段对话 – 因为这里面暗示着两个人未来的命运。

看得出来，冯楠和田墨轩一样，对共产党有着自己的担心，他们都是革命的旁观者而不是参与者。

但应该说两个人是有所不同的。

田墨轩的思想更加锋锐。

田墨轩或者他的朋友从来没有把自己和执政者放在一个群体中。

看到田墨轩，我想起东吴的张昭。

孙权一句“子布诸人各顾妻子”让张昭一千年翻不了身，但在魏使面前仗剑国门的，也是张昭，在孙权面前闭门不纳的，也是张昭。

仅仅把张昭视为投降派未免太过简单。

他们的抵触和不满代表着自己对一切统治者的蔑视。

他们的人格和统治者是平等的，并不以参与国事为荣耀和感激。

田墨轩们难免食古不化，在现实的政治面前无论胡子多长依旧幼稚。

在一个太平岁月中，或许还有他们存在的空间，而在一个矛盾尖锐的时代，他们注定走进历史的阴影。

原著中田墨轩在兴凯湖农场中的表现，展示的就是这种精神在末路中的光芒。

田墨轩用自己最后的一点食物救了老K，然而根本不会平等看他。

我们可以说田墨轩从思想上对人不平等，这是他的局限。

然而，田墨轩就是田墨轩，他认定了的事情，你无法改变他田墨轩根本不屑改造。

他的死，死于一种殉道的精神，这只不过是多少代殉道者们故事的一个轮回，而不在乎对象是谁。

宁可肉体消亡，也不放弃精神的独立。

你可以说他冥顽，却不得不承认他的坚定。

田墨轩和布鲁诺不一样，但又有一样的地方 – 这在于他们都是孤独的斗士，都绝不向自己不接受的东西低头。

在你坚持的时候，谁知道后世怎样看你？

田墨轩的不屑，不屑得有资格。

冯楠和田墨轩不同。

田墨轩虽然接受了李云龙这个女婿，但从不把李视为和自己同一个圈子的一员，那不过是对女儿的投降。

冯楠对赵刚的欣赏，意味着她要走进赵刚的世界了。

赵刚和冯楠的爱情开始得极为浪漫，是那种阴阳两极的相吸，奇异中又透着合理。

赵刚和冯楠的相互吸引不是外在的内容。

书中对冯楠的描述，显示冯不是美女，她的吸引力在于气质而不是相貌。

同样，赵刚对冯楠的吸引，也在那种书生与杀伐共同形成的精神境界。

所以她有那样一段和赵刚的对话：赵刚，我见过你。

冯楠肯定地说，眼睛在凝视着赵刚。

冯楠，我也是。

我正在想，是什么地方……赵刚静静地望着她，做沉思状。

你不用想了，那会白白耽误时间的。

爱因斯坦说过时空也能多维存在，我想，咱们可能在另一个时空里见过，或是……梦中？

冯楠的声音幽幽的，仿佛从很远的地方传来。

有可能。

赵刚赞同道，佛教认为人有六轮之回，人死后过奈何桥时被灌了迷魂汤，把前世忘得精光，但也有个别被漏过的，这种人能清楚地记得前世，有可能咱们前世见过，又凑巧都躲过了迷魂汤。

冯楠笑了，笑得很灿烂。

赵刚也笑了，笑得很温和。

影片中，这一段表现了原作的精彩。

随后，冯楠问了两个奇怪的问题 –第一个，“一个青年学生投身革命二十年，出生入死，百战沙场。

从此，世界上少了一个渊博的学者，多了一个杀戮无数的将军，请问，你在追求什么？

为了什么？

”，第二个， “有一天，自由和尊严受到伤害，受到挑战，而你又无力改变现状，那时你会面临着一种选择，你将选择什么呢？

反抗或死亡，有时，死亡也是一种反抗。

”进入恋爱中的两个人，究竟为什么谈起了这样现实甚至有些残酷的问题呢？

这第一个问题，我的理解，是冯楠对赵刚的最后探寻，赵刚的回答是“我追求一种完善的、合理的、充满人性的社会制度，为了自由和尊严。

”此言一出，我想冯楠对赵刚最后的一丝疑虑也已经消失。

从这段话她明白，赵刚的路，是一个理性选择而不是盲目尊崇的结果。

黄埔军校门前，曾有这样一副对联 – “升官发财请往别处，贪生怕死莫入此门”。

其实，无论哪个党派，都有人怀着同样的理想，他们信仰某个主义，是因为相信这个主义可以帮助他们实现理想。

孙中山如是，赵刚也如是。

这是冯楠和赵刚可以共鸣的地方。

冯楠大约也有过疑虑，假如赵刚仅仅是某个主义的狂热信奉者，她还能够让自己爱上这个人么？

我的看法，冯楠的性格象是凌霄花，她在感情上更愿把赵刚视作橡树，所以她很希望这棵橡树能够让自己的一生无怨无悔。

第二个问题，有人认为冯楠具备了未卜先知的能力。

其实这未免夸大。

我想，这是冯楠对于自己未来命运的一个预测。

字里行间，我可以看出的，是两个字 – “党人”。

自古，“党人”有好下场的极少，而自己的理想与现实的冲突，历史上正是若干“党人”终生困扰的问题。

比如苏轼，他是“旧党”，但始终无法从良心上去否定“新党”的一切。

而赵刚正是一个“党人”。

一个新的政权建立了，建立它的人从历史上看，无一没有面临抉择的关头，即使一次选择可能侥幸过关，也肯定有第二次等待。

赵刚他们不可能例外。

于是，冯楠问他：“你将选择什么呢？

”赵刚的回答分成了两个部分，对付出代价的了然，和作为一个共产党员的信心，如果没有前半部分，那就不是赵刚了，如果没有后半部分，赵刚就没有选择过自己信奉的那个主义。

此言一出，冯楠心中，对自己的命运当已经了然 – 她此生会是一个十二月党人的妻子。

电视剧中的这段对话，总要结合书中赵刚冯楠的最后时刻，才能看出那悲剧的宿命。

小说中是这样写的:冯楠露出凄楚的笑容道：“性格即命运。

我没有能力改变你，惟一能做到的是，始终伴陪你直至死亡。

”赵刚痛苦地流下眼泪：“你这样做毫无意义，这是有意让我的良心负债，为什么不给我一些自由的空间？

给我一些选择的权力？

”“赵刚，你知道俄国的十二月党人吗？

”“当然知道，那也是一群充满理想主义的革命者。

”“我在想俄国的十二月党人，在想他们的妻子，那可真是一群高贵的女性。

十二月党人起义失败后，被沙皇流放到西伯利亚，他们的妻子面临着两种选择，要么和丈夫断绝关系，继续留在彼得当贵族。

要么被剥夺贵族身份，伴陪他们的丈夫去西伯利亚服苦役。

这些高贵的、柔弱的女性表现出极大的勇气，毅然选择了后者。

陀思妥也夫斯基都感动得流泪了，他说：她们抛弃了一切贵族身份、财富、社交和家人，为了崇高的道德义举，为了争取自由而牲了一切。

无辜的她们在漫长的二十五年里，经受了她们‘罪犯丈夫’所经受的一切……你看，一百多年过去了，在人们心中，那些英勇的十二月党人反而不如他们妻子的历史形象完美。

十二月党人的妻子，成了一个群体，成了一种英雄主义的象征，历史也牢牢地记住了这些伟大的女性。

你知道，这个世界上假如没有了你，我活着便没有任何意义，思想的孤独和对你的怀念同样也会杀死我，还记得吗？

当我第一次见到你的时候，我才真正知道，什么叫一见钟情。

那时我就想，感谢上苍，这个男人是上苍恩赐于我的。

”。。。

他拍拍冯楠的后背，轻轻说道：“喂：十二月党人该上路了，黎明可是上路的好时候。

”冯楠此时已泪飞如雨，她猛地抱住赵刚痛哭道：“赵刚啊，我害怕，这是我的一块心病，我只怕当咱们的肉体消失后，灵魂也会飘散，没有了你，我太孤独了。

”赵刚微笑道：“你放心，我会紧紧地抓住你，想跑都跑不掉。

”冯楠擦去眼泪，脸上露出孩子般的笑容：“真的？

你可要说话算数，让我放心。

”她轻轻扶起赵刚说：“走好，我亲爱的十二月党人，咱们就要去风雪茫茫的西伯利亚了……冯楠，最终是水的女儿，赋予水刚烈的气质，是水的女儿的杰作。

然而，水就是水，至刚之水，亦无奈温柔。

田雨又和冯楠不同，电视剧我以为没有充分表现出田雨的气质。

表面上看，无论相貌还是脾气，田雨更应该象水。

然而，田雨的内心世界，却显示出火的绚烂。

小说对她性格的刻画我以为更接近于其父亲田墨轩。

田雨不是很理性的人，她外在的温柔和内心的坚强浑然一体。

那种固执，不识时务和无所畏惧，都是田墨轩的遗传。

她最后的入狱和把手腕割成“孩子的嘴”一样的结局，应该说和李云龙的关系并不大，而是她性格的体现。

外柔内刚，田雨所展现的，是典型中国女性的性格特点，只不过她的表现更为强烈而已。

有一种看法认为田雨和李云龙的结合有牵强和强迫的性质。

然而，田雨对爱情的看法，可以证明她对李云龙的感情，更多地是符合自己的爱情观的。

田雨在和她母亲沈丹虹的对话中，曾经这样写过自己的看法：“不错，不趋炎附势。

正直、清高，有学者的儒雅、敏锐的判断力，这些当然很好。

可……怎么说呢？

这些优点太中性了，男人身上可以有，女人身上也可以有。

我喜欢的是，只能是男人身上存在的优点而女人身上不可能存在的，那就是有尊严、有血性、有英雄气概，勇敢顽强的性格，这才算是男人，和这样的男人相处才有安全感，才能显出自己作为女人的阴柔之美。

”一句“我喜欢的是，只能是男人身上存在的优点而女人身上不可能存在的”，会让多少男人羞惭呢？

不过，为男人所欣赏的女性，是不是也正因为具有那种男人不可能具备的优点呢？

可以说，影片中张白鹿那种为了李云龙的痴迷，更符合田雨的性格。

张白鹿，这个形象很难评价。

大多数观众不喜欢这个添加进去的人物。

她的高傲孤芳自赏，她对好友不讲道义的夺爱，她的缺乏道德感，等等，一切的一切，都难以让人欣赏。

同时，从我个人而言，张白鹿的扮相，也不是很能吸引男人的那一种，她的美让人感觉缺乏信任，也缺乏深层的吸引力。

然而，我不认为导演增加一个张白鹿，仅仅是为了表现二女争夫。

看着电视中张白鹿远去的背影，忽然感到一种痛苦。

我们可以想象这样一个桀骜不驯，对于爱情与性如此随意的女子，在随后岁月中不可避免的悲惨命运。

任何一场运动中，张白鹿都是最典型的被打击者。

张白鹿与李云龙或者田雨或者赵刚都不一样。

赵刚他们，可以等到天亮，他们是历史剧中的悲剧角色，是我们灵魂的拷问者。

张白鹿不同。

她是难以得到平反的。

她是传统目光中的“破鞋”，是革命中鄙夷的道德沦丧者。

就象同性恋者一样。

我们看不惯，就是打倒的理由么？

看《亮剑》这部片子，曾记得听到张有这样一句台词。

她说：“只有对爱情和自由的追求，无法控制。

”奇怪的是，重新来看的时候，却找不到她是在哪段情节中说出这段台词的了，这段话，神秘地消失了，虽然我看的是同一张牒。

或许因为这句话，让我看张白鹿的背影，增添了许多敬意。

《亮剑》作为一部抗战剧，无论从哪一方面来看都已经是十分的优秀了，其中很多台词放在今天都是不过时的流行语，但我第一次上豆瓣看评分时，竟然只有8.6分左右。

现在已经9分了，确实高了不少，但是看到打一星的人我还是有些不能忍受。

你们用脑子想想可以吗？

拍出后半部分能过审吗？

铁定会被毙的部分为什么要拍出来?你们知道就光是前半部分剧组和公司就投了多少钱吗？

拍出后半部分然后让毙了，怎么，你们负责众筹给剧组补亏缺吗？

李云龙不听话才锻炼出独立思考能力，亦或是因为具有很强的独立思考能力才不听话。

正因为独立思考，李云龙才意识到了上级不曾意识到的问题，打出了上级不曾预期的大胜仗，上级则定会因李不听话而冠以李云龙“违背军令”的名头而以儆效尤，杀一儆百。

所以李云龙因违反纪律而功，亦因违反纪律而过，“功过相抵，也就是李云龙一生的常见命运了。

西方的线性思维，一句话概括，就是问为什么，当为什么得不到合逻辑的解释时，西方人认为，此处矛盾。

而从小剥夺中国儿童“问为什么”的能力一直就是中国教育的目标。

中国家长对不停“问为什么”的小孩，从来都是采取回避和打压政策，当孩子不能发问只能接受的时候，他就再也不可能改变自身的命运，长大后更加不会反抗，只能逆来顺受、随波逐流了。

所以，只有像李云龙这样，从小没接受过传统教育的人，才保留着其实每个人小时候都具备的创造性思维。

但这样的人，只有在实践当中，才能发挥巨大威力。

在和平年代，会因为不听话，而一贬再贬，因为大部分人这种创造性思维早已经被教育剥夺了。

电视剧《亮剑》我心目中战争电视剧top1，剧本好，收视率高，重播次数多，经典台词多很出圈，李云龙的角色也出圈，李幼斌演员演技出彩，凭借李云龙这个角色，获得第6届中国金鹰电视艺术节最佳表演艺术男演员奖，第23届中国电视金鹰奖观众喜爱的男演员奖，第26届中国电视剧飞天奖优秀男演员奖，实至名归。